[图集]中国明代绘画名作精选（下）

2010年03月14日10：14 来源：手机之家

寒塘渔艇图
沈士充 立轴 纸本 水墨 纵132厘米 横50.8厘米 北京故宫博物院藏
此图画山峦巨石层叠，遍植杂树成林。其间近树数株，枝干槎材；其下寒塘微波，高人隐士孤舟独棹，神态栩然。此图用笔流畅疏松，以骨力胜，用墨清润苍莽，代表了沈士充的绘画风格。

石梁飞瀑图
陈裸 立轴 纸本 设色 纵173厘米 横59.7厘米 北京故宫博物院藏
此图写高峰直插云霄，峰腰飞瀑直下，云霭弥漫，苍松相映，再点缀楼阁飞檐，曲折围栏于其间，境界壮丽。构图画法严谨，笔墨细劲苍秀，具高远之致。

桐荫寄傲图
项德新 立轴 纸本 水墨 纵57.2厘米 横27.1厘米 北京故宫博物院藏
项德新，生卒年不详，明代画家，字复初，浙江嘉兴人。精山水，得荆、关法，作风工能，尝为乃父代笔，亦善花卉、墨竹。此图写夏景山水，以岩石斜坡，枯枝修竹，环绕清潭，得幽雅之致。自题：“重阴覆林麓，寒声下碧墟，绣衣高盖者，于此意何如。”全图笔墨简逸，格调秀润。

千岩竞秀图(部分)
魏之璜 长卷 纸本 设色 横584.5厘米 纵32.5厘米 上海博物馆藏
魏之璜(1568-1646)，明代画家。字考叔，上元(今江苏南京)人。工书法，擅山水，画时不袭粉本，自创规制，晚年用浓墨秃笔，意贵苍老，稍输风韵。亦能淡墨花卉。此图写江南春景。图中江水浩荡，峭岩壁立，翠峰列岫，洲渚迂回，飞瀑倾泻，岗丘起伏连绵。山间溪桥茅舍，城廓楼台，寺塔草亭。舟船、人物错落于林壑江河之间，云烟变幻，野景迷离，山光水色，丰富多彩。用笔力追宋人技法，笔调流畅，构图严谨，描绘精巧。

碧溪垂钓图
米万钟 立轴 纸本 墨笔 纵124厘米横46.3厘米 香港虚白斋藏
米万钟(1570-1628)，明代画家。字仲诏，号友石，陕西人，徒居北京。工画法，山水学倪瓒，间仿米氏云山，花卉似陈白阳。此图中远山淡抹，近处巨石悬岩之上，古树盘绕凌空而生，溪水泛碧，溪畔杂草丛生，一人拄杖观望，一人执杆垂钓，双目专注于水面，形神兼备。全图气势雄壮而意境幽静。

峰峦清逸图
米万钟 立轴 绢本 水墨 淡设色 纵175厘米 横67厘米 (日)私人藏
此图采用三叠两段法构图布置秋景山水，上突崇山叠峦，下铺溪流栈桥、水榭，兼及高远、平远透视，给人以山高水长、溪山清逸的视觉感受。山石画法近南宋李唐，但笔法刚中有柔，皴纹稍疏。

郑州景物图
文从简立轴 纸本 水墨 横38.2厘米 纵98.2厘米 北京故宫博物院藏
文从简(1574-1648)，明代画家。字彦可，号枕烟老人，江苏苏州人。文徵明曾孙。善书画，得家传。山水学王蒙、倪瓒，喜用枯笔皴斫，笔墨工细，构图平实，较少变化。此图画郑州城外风景。河流贯于山冈逶迤之间，山头光秃，仅河中坡坨有小树三，桥上行人，水上行舟，具北方初春特色。笔墨简洁清淡。


吴中十景图
李流芳 册页 金笺 设色 纵27.8厘米 横34厘米 上海博物馆藏
李流芳(1575-1629)，明代文学家、书画家。字长蘅，一字茂宰，号泡庵、檀园、慎娱居士，歙县(今属安徽)人，居嘉定(今属上海市)。万历三十四年(1606)举人。诗文多写景酬赠之作，风格清新自然。与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”。擅画山水，学吴镇、黄公望，峻爽流畅，为“画中九友”之一。亦工书法。此图册绘吴中地区十处风景名胜。此册取景完美，主次分明，相得益彰。技法纯熟，笔致多中锋，设色简淡，神味盎然，是李流芳的名作。此处选刊两图，即《灵岩》《石公山》。

山楼对雨图
宋珏 立轴 纸本 水墨 纵82.5厘米 横27.4厘米 北京故宫博物院藏
宋珏(1576-1632)，明代画家。字比玉，号荔枝仙，福建甫田人，流寓金陵(今江苏南京)。工书画篆刻。山水学米氏、黄公望、吴镇，用笔苍老秀逸，不拘于法，兼善画松。此图画雨后的松荫罨屋，高山飞泉，溪桥相映。图中山水林石画法，既有吴镇、黄公望之笔意，又得二米之情韵，整幅画面密透清旷，画风秀润。

云岭水声图
王建章 立轴 纸本 水墨 淡设色 纵95厘米 横48.1厘米 (日)大阪市立美术馆藏
此图画层峦叠嶂，瀑布挂落，溪流绕岸，小径蜿蜒，云雾弥漫，数间房舍掩映于葱郁的树林间，境界超逸。山石以披麻皴描绘，树木以湿润浓墨点染，画面苍郁沉厚。图右题唐诗：“横云岭外千里树，流水声中三五家。”诗情画意交融。




西山爽气图
张宏 长卷 纸本 设色 纵31.6厘米 横381.7厘米 浙江省博物馆藏
张宏，生于1577年，卒年不详，明代画家。字君度，号鹤涧，吴(今江苏苏州)人。擅山水画，重写生，师沈周，笔力峭拔，墨色湿润，层峦叠嶂，有元人意味。写意人物，神情谐洽，散聚得宜。此图画中林峦村居，溪水板桥，丘壑幽深，其中有者曳杖于桥，静赏美景。笔法取之沈周，整卷意境爽朗气清疏，墨法湿润。

秋林平远图
恽向 立轴 纸本 墨笔 横61.5厘米 纵148.8厘米 上海博物馆藏
恽向(1586-1655)，明代画家。原名道生，字本初，以字行，号香山，江苏武进人。崇祯末举贤良方正，授内阁中书舍人。擅诗文。山水初宗董源、巨然，骨力圆劲，墨气淋漓。晚学倪瓒、黄公望，用笔干枯而得山水雄浑之气，对画理颇有心得。此图写秋林萧瑟之景。近处树木萧疏，对岸山峦雄浑。山脚下，屋宇房舍，隐现于树丛之间。图中画山石披麻皴和荷叶皴交替使用，少晕染，有气厚力沉之势；而树木则用不同的勾枝、勾叶法及不同的墨色，得变化之趣。全图平远构图，布局缜密。


归庵图
倪瑛 长卷 纸木 设色 纵28.7厘米 横127.4厘米 辽宁省博物馆藏
倪瑛，生卒年不详，万历、崇祯年间活动于南京。擅山山水学宋、元，颇具书卷气息。亦能花卉竹石。此图中树林繁茂，林间小道幽远，道旁杂草丛生。苍松之下，茅庵掩露，一士人倚栏而坐，眺望远方，不禁令观者也随其遐思。这正是作者构思巧妙之处，也反映其超尘脱世之心态。全图笔墨松灵，意境清旷。

秋林远岫图
杨丈骢 立轴 纸本 水墨 纵144.5厘米 横55.8厘米 （日）大阪市立美术馆藏
杨文骢(1597-1646)明末画家。字龙友，贵阳人，流寓南京。神宗万历末举人。擅画山水，格调近黄公望、倪瓒。为“画中九友”之一。该图以三段式构图法画江岸秋林景色。图中远山近石以疏落灵动的笔法作披麻皴，而以浓墨点苔和树叶，章法、笔墨出入于黄公望、倪瓒间。颇得江南秋林山水之神。

杂画图(之一)
陈洪绶 册页 绢本 设色 纵30.2厘米 横25.1厘米 北京故宫博物院藏
陈洪绶(1598-1652)，明末画家。字章侯，号老莲、悔迟诸暨(今属浙江)人。擅画人物，也工花鸟草虫，兼能山水与崔子忠齐名，称“甫陈北崔”。此图册为陈洪绶精品之一，共八页，此选其一《溪石图》。图中崇峦巨嶂，成林杂树，设色溪涧石桥上，二人对坐而谈。山水树木，画法工整，趣味古拙。

五浊山图
陈洪绶 立轴 绢本 水墨 纵118.3厘米 横53.2厘米 (美)克利夫兰艺术博物馆藏
五拽山在浙江金华、杭州和绍兴之间，因有五潭之水，泛溢悬流，宛转五级，故日五浊。此图构图缜密，画面丰满，仅留右上角为天空。树林繁茂，山势高峭，树木岩石以不同皴法表现，山石方硬以淡墨染之，富有层次。

丛山兰若图
王铎 立轴 绫本 水墨 纵167厘米 横51厘米 首都博物馆藏
此幅构图饱满，山峦重叠，草木丰蔚。行笔纵姿，随意点染，不着皴擦。逸笔草草，不拘绳墨。属文人笔墨游戏的风范。本图为画家晚年所作。

渔家图
谢彬 立轴 纸本 设色 纵168.1厘米 横73厘米 上海博物馆藏
谢彬(1604—1681)明末清初画家。字文侯，号仙腥，上虞(今属浙江)人，居钱塘(今杭州)。工传神，为闲人曾鲸的高弟，能出新意，凡制面具，草草数笔，喜怒毕肖。间作山水，近吴镇，笔墨苍浑，气韵生动。传世作品有《朱葵石像》《为周元亮写像》《颜修来题壁图像》。图以风俗画形式，表现俭朴的渔民生活，芦丛中露出数艘渔舟，有妇女正在哺乳，有渔夫对酌憩息。有的奏笛自娱，有的带着渔鹰归来， 富有生活气息。山石用大刷笔皴染，气格豪迈，粗中见细。


江山卧游图
程正揆 长卷 纸本 设色 纵26厘米 横305厘米 北京故宫博物院藏
此图为《江山卧游图》二十五卷，构图气势雄伟，画奇峰怪石，亭阁房舍，山路崎岖，笔势韧劲奔放。略近黄公望笔法，是其代表作之一。程正揆山水画以手卷形式为多，而又以《江山卧游图》为题排列。周亮工在《读画录》的“程正揆传”中说：“尝欲作卧游图五百卷，十年前予已见其三百幅矣，或数丈许，或数尺许，繁简浓淡，各极其致。”故宫还藏有他71岁(康熙十三年，公元1674年春)画的一卷，为四百三十之五卷。可见他创作的《江山卧游图》之多，而此幅则是作者49岁时的作品。

千岩竞秀图
程邃 立轴 纸本 水墨 　纵29.5厘米 横22.7厘米 　浙江省博物馆藏
程邃(约1605-1691)，明末清初篆刻家、书画家。宇穆倩、朽民，号垢区、青溪、垢道人、野全道者、江东布衣，歙县(今属安徽)人。晚年寓居扬州。诸生。博学，工诗文。早年从黄道周、杨廷麟游。品行端悫，敦尚气节。擅山水，初仿巨然，后纯用渴笔焦墨，沈郁苍古，别具蹊径。为新安画派中主要画家。传世作品有《山静日长图》《渴笔山水图》《仿黄子久深岩飞瀑图》。此图略参元代王蒙笔意，山峰巍峨，苔点富有变化。咫尺画面，气势开阔，布局平中见奇。意境沉郁萧森，既带有新安画派的特色，又表现出作者追求金石情趣的个性。王昊庐云：“张躁有生枯笔，润含春泽，乾烈秋风，惟穆倩得之。”于此图中可以窥见他的艺术风貌。款题：“千岩竞秀。程邃时年八十三岁。”
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