神马文学网服饰：从上古到清朝，中国历代服装大全
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/25 02:58:43
从上古到清朝：中国历代服装大全
上古
时代背景
原始人类在漫长的黑暗中摸索，渐渐懂得利用火及兽皮取暖，为人类的文明带来了
一线曙光。根据考古发现的实物，证明至少在旧石器时代晚前之前，原始人类就已经会
使用骨针来缝制兽皮衣服。除了骨针的发现外，在这些遗址中也发现了相当大量的饰品
，这些饰品包含各种穿孔的石珠、贝壳、兽牙等，明显是用来制作成串饰的。 到了新石
器时代，人们进入畜牧、农耕的阶段，开始营造房屋，改变穴居野处的居住方式，男子
负责狩猎、打制石器、琢玉，女子则负责采集、制陶、纺织等工作，人类生活正式进入
分工合作的阶段。 山顶洞人缝制皮衣之想象图
纺织衣料
新石器时代最重要的衣料有麻布、葛布、蚕丝及毛织品，纺织技术已有平纹、斜纹
、绞扭、缠绕等织法，在出土的实物中，有一些带着红色，估计是人们利用赤铁矿染出
来的。中国是蚕桑丝绸的发源地，除了丝线、绢布等丝织品外、出土的遗迹中还有石蚕
、陶蚕蛹、刻有蚕纹的陶器等，更难能可贵的是在山西曾发现一个半切割的蚕茧，距今
约有4000多年。石蚕、陶蚕蛹等物是原始社会对蚕产生的巫术崇拜，到了后来历代都有
王官祭祀蚕神的风俗。
服装款式
原始社会的服装配套包括冠帽、衣裳、套裤、护腿、斜靴、发式、首饰、纹彩等。
由陶器、玉器等遗物，可以推测当时的服饰风貌。发型上古人类的发型除了披发之外，
尚有辫发、梳髻以笄固定的形式，可知束发作髻是自古以来华夏服饰的特征。冠帽我国
原始社会的冠帽有三种类型：1. 用来表达身分地位或象征礼仪的，这类冠帽造型大多相
当夸张，多数插有羽毛 ，这种羽冠和南美印地安人的羽毛帽极为相似。2. 实用与美观
结合，而以美观为主的。像平顶小帽、圆筒高帽等形式，甚至在今日也能见到类似的款
式。3. 在实用的前提下达到美观。 良渚文化刻有戴羽冠神人的玉琮
衣裳上古遗留下来的实物资料不多，仅能从彩陶上器物看见部分风貌。服饰纹样虽
然已经懂得利用织法织出花纹，但大多数花纹是画在衣服上的。纹样可以说是由人们身
上的刺青所演变而来的。
原始饰品
中华祖先从五万年前至六万年前旧石器时代中期利用兽牙、贝壳、骨管、鸵鸟蛋壳
、石珠等创造串饰，之后进一步选用玛瑙、石英、墨曜石、碧玉等半透明有颜色的材料
创造各种装饰品，这些装饰品除实用外，还渗透着与原始巫术图腾活动相关的观念性含
义，展示了人类精神领域的扩大，审美能力的发展，新石器时代首饰品在社会生活中，
已经居于十分重要的地位。 发饰1.笄，是用来固定头发的用具2.栉，也就是梳子，梳齿
疏者称梳，梳齿密者称篦，古时会将梳子插在头上作为装饰。3.冠饰，装在冠帽正面作
为冠帽的装饰，还可固定发髻。 耳饰有玦、耳环、耳坠等形式，以石、玉、骨、贝、玛
瑙等制成。颈饰人类从旧石器时代就开始佩带饰品，其中颈饰是目前发现最多，制作最
精美的饰品。佩饰佩饰是用绳子穿系其上的穿孔，挂于身上的装饰品，在出土的佩饰中
有着精美的花纹。臂饰臂饰是套在腕间或臂上的饰品，出土的臂饰大多制作的相当精美
，设计时还考虑到了实用性及方便性。
夏商周三代
时代背景
中国约在距今5000年前进入父系氏族社会，农业成为主要的社会劳动，手工业逐渐
与农业分离而出现剩余商品的交换，形成私有制。夏商周三代就是此文化背景中的朝代
，当时奴隶主阶级主要藉由「礼」来稳定内部秩序、维护奴隶制度的统治，服饰文化是
「礼」的重要内容之一，因此服饰被赋予强烈的阶级内容。奴隶主把服饰功能提高到突
出的地位，服饰被当作「昭名份、辨等威」的工具，所以各朝对服饰资源的生产、管理
、分配、使用都极为重视。 我国服饰文化的历史源流，若从古典中寻找，总会将其归结
于三皇五帝。夏商周时期是中国服饰史由原始社会以巫术象征过渡到以政治伦理为基础
的王权象征的重要历史时期。在奴隶社会中，由于奴隶主与奴隶之间的根本对立，奴隶
主阶级不仅垄断了服饰资源，而且为了稳定奴隶主阶级内部的秩序，规定了等级制度和
相应的章服制度。 奴隶制国家的最高统帅称为「天子」，奴隶社会的章服制度便是以「
天子」的冕服为中心，这种章服制度的形成，也是逐步发展和逐渐完备的。根据古典的
记载，夏、商两代已有冕服，周代冕服则在继承夏、商制度下变革发展，影响后世各朝
的章服制度。看看「帝王冕服各部分名称说明图」
服装制度
商周时代的服饰，主要是上身穿「衣」，衣领开向右边；下身穿「裳」，裳就是裙
；在腰部束着一条宽边的腰带，肚围前再加一条像裙一样的「韨」，用来遮蔽膝盖，所
以又叫做「蔽膝」。 周朝以封建制度建国，以严密的阶级制度来巩固帝国，制定一套非
常详尽周密的礼仪来规范社会，来安定天下。服装是每个人阶级的标志，因此服装制度
是立政的基础之一，规定是非常严格的。
男子礼服 冕服： 是礼服中最尊贵的一种，冕服均在祭典中穿著，是主要的祭服。
其服式主要由冠、衣、裳、蔽膝、大带、舄（礼鞋）等要件所组成。冕服的主体是玄（
黑色）衣、纁（黄赤色）裳、冕冠，衣裳上面绘绣有章纹、冕冠上则有旒。 天子在举行
各种祭祀时，要根据典礼的轻重，分别穿六种不同格式的冕服，总称六冕，天子在最隆
重的典礼时，穿十二章纹冕服，戴十二旒冕冠，冕服上的章纹数与冕冠上的旒数是相应
的。下身前有蔽膝，天子的蔽膝为朱色，诸侯为黄朱色。鞋是双底的，以皮革和木做底
，鞋底较高，称为「舄」。 十二章纹中，上衣六章：日、月、星辰、山、龙、华虫用绘
。下裳六章：宗彝、藻、火、粉米、黼、黻用绣。所有章纹均有取义：日、月、星辰，
取其照临；山，取其稳重；龙，取其应变；华虫（一种雉鸟），取其华丽；宗彝，一种
祭祀礼器，后来在其中画上一虎、一长尾猴，虎取忠勇，猴取慎终追远；藻，取其洁净
；火，取其光明；粉米，取其滋养；黼（斧形），取其决断；黻（作「亚」字形），取
其明辨。只有皇帝能用十二章，公爵能用九章，侯、伯只能用七章，以下递减，这就当
时祭服制度的基本内容。弁服：其隆重性仅次于冕服，衣裳的形式与冕服相似，最大不
同是不加章。弁服可分为爵弁，韦弁、冠弁等几种，它们主要的区别在于所戴的冠和衣
裳的颜色。女子礼服 祎衣：为王后从王祭先王的奉祭服。褕翟：为王后从王祭先公和侯
伯夫人从夫助祭服。是青色衣，画褕翟（雉鸟）纹十二章纹，褕翟羽色亦为五采。阙翟
：为王后从天子祭群小和子男夫人从君祭宗庙祭服。是赤色衣，刻赤色缯的翟纹。鞠衣
：为王后率领命妇祭蚕神告桑的礼服，亦为诸候之妻从夫祭宗庙的祭服。展衣：又称襢
衣为王后礼见王及宴宾客的礼服，亦是卿大夫之妻从夫君祭宗庙的祭服。禄衣：为王后
燕居时的常服，亦为士之妻从夫助祭的祭服。纯衣：为贵族之女的嫁衣。 一般服饰玄端
：自天子至士皆可穿，为国家的法服，天子平时燕居之服，诸侯祭宗庙也穿玄端，大夫
、士早上入朝、叩见父母也穿这种衣服。玄端，衣袂和衣长都正2.2尺，正幅正裁，玄色
，无纹饰，以其端正，故名为玄端。 深衣：一般用白布制作，深衣是上衣与下裳连成一
起的长衣服，但儒家学者为了继承上代传统观念，按规矩在裁剪时仍把上衣与下裳分开
来裁，然后又逢接成长衣，以表示尊重祖先的法度，因为「被体深邃」，所以称为「深
衣」。
袍：袍也是上衣与下裳连成一起的长衣服，但有夹层，夹层里装有御寒的棉絮，袍
是一种生活便装，军队战士也穿袍。襦：是袍式之短者，如果是质料很粗陋之襦衣，则
称为「褐」，是劳动人民的服装。军戎服 商周时期的军队已用铜盔和革甲等作为防身的
装备，目前考古发现的有商代铜盔、周代青铜盔和青铜胸甲。穿甲的战士称甲士，甲衣
外面还可以再披裹各种颜色的外衣，称为衷甲。由各种鲜明颜色的衣甲与旗帜，组成威
严的军阵；色彩不但能助振军威、激励斗志，而且也便于识别兵种及官兵的身分，有利
于军事指挥。此外，商周时的铜盔顶端往往留有插羽毛的铜管，古时往往插鹖鸟的羽毛
来象征勇猛，因为鹖鸟凶猛好斗，至死不怯。 商代铜盔
服饰遗迹
夏代纺织遗迹在山西夏县西阴村新石器晚期遗址中曾发现过一个被人工半切割过的
蚕茧，之后又在另一新石器遗址发现一块染成朱红色的麻布，可知夏代已用丝绸、麻布
做衣料，至于夏代服装款式，目前尚未发现形象资料。商代纺织遗迹由商代出土的纺织
资料中可以发现已有回纹绮、雷纹绮的花纹的纺织品，是现存世界上最古老的织花丝绸
文物标本。周代纺织遗迹西周的高级服装材料，已用织锦和刺绣。出土的织锦残片，经
线、纬线都已相当细密，并由多种色彩显现花纹。锦的价格贵重如金，故锦字从帛从金
，织锦和一般绢绸价格相差了15倍。着装人物资料商代奴隶主贵族的男士服装领形，至
少有交领、圆领、大翻领等多种形式。袖子一般均为窄袖形。衣长一般齐膝上下，下身
有裤子或胫衣，脚履多圆头式。商代奴隶主贵族戴的帽子，有帽箍和加卷筒形装饰的帽
箍，另外还有一种羽状高冠，在战争场合则戴青铜胄，胄顶上有铜管可以插饰羽毛。 商
代妇女服装目前资料不多，北京故宫有一件玉人佩，玉人的身部已做变形处理，故无法
看出服装款式。但头部非常写实，头上戴帽箍，头发往后梳，并在头顶两侧梳发髻，其
余鬓发自然下垂。这种ㄚ字形的发髻，自商周以后，一直都是未成年男女的发式。周代
着装人物资料西周的冠帽已较商代复杂多样，造型华丽。至于服装款式，目前见到的以
右衽，窄袖，长至脚踝，腰系束带的为多，也有长与坐齐的。因为形象资料发现的不多
，难以做概括性的论述。
夏商饰品
首饰佩饰是商周服饰艺术的精华，我国在原始社会就有材质高贵、形式华美的首饰
佩饰，除实用美化的目的外，已渗透着特定的精神内涵。商周时期随着阶级的分化，首
饰佩饰除赋予宗教性的内涵之外，更赋予了阶级的内涵。当时的首饰佩饰，有骨、角、
玉、蚌、金、铜等各种制品，其中以玉制品最为突出。周代奴隶主以玉衡量人的品德，
所谓「君子比德于玉」，玉就成为奴隶主贵族道德人格的象征。1. 发饰笄，我国在新石
器时代就用笄来固定发髻，笄的用途除了固定发髻外，也用来固定冠帽，古时的帽大可
以戴住头部，但冠小只能戴住发髻，所以戴冠必须用双笄从左右两侧插进发髻加以固定
，固定冠帽的笄叫做「衡笄」。从周代起，女子年满15岁便算成人，可以许嫁，谓之及
笄。如果到了20岁还没有嫁人，也要举行笄礼。男子到了20岁，举行的成年之礼，则是
冠礼。梳，梳的形式到商周之时已很注意美观，商代梳的基本特点是梳背呈长方形，州
代梳背则向弧形变化。2. 冠饰冠饰据推测是垂挂于帽子后面的一种护颈饰品。3. 耳饰
商周时期的耳饰有玦、瑱、珰、环等。玦，除了圆环形带缺缝的形式外，也有将圆形转
化成椭圆形或圆柱状的。瑱，是一种垂饰，从祭服冠帽左右两方的衡笄用丝线垂挂于两
旁正当耳孔之处。珰，是直接穿挂于耳上的耳饰。4. 颈饰5. 臂饰6. 佩璜佩璜是一种玩
赏性的佩玉，与礼器上的璜无关，商代佩璜已由素面无纹演变为人纹璜、鸟纹璜、鱼形
璜、兽纹璜等等。7. 其它玉佩有象纹佩、牛纹佩、兔纹佩、龟纹佩、鹿纹佩、鸟纹佩等
等，形式变化较自由。8. 扳指是射箭时戴在右手大拇指上拉弦的工具，用来保护手指。
秦汉时期
时代背景
公元前221年秦始皇建国后，为巩固统一，相继建立了各项制度，包括衣冠服制。秦
始皇常服通天冠，废周代六冕之制，只着「玄衣纁裳」，百官戴高山冠、法冠和武冠，
穿袍服，佩绶。汉取代秦朝(公元前206年)之后，对秦朝的各项制度多所承袭。随着杜会
经济的发展和文化的进步，汉初出现了繁荣昌盛的局面。地主阶级统治地位业已巩固，
追求奢靡生活的欲望日益强烈;加上与邻国在经济上和文化上交流的增强(如以丝绸为主
的贸易商队曾两次出使西域)，以及国内各民族间来往的加多，汉代的服饰也更为丰富多
彩起来。到了东汉明帝永平二年(公元59年)，揉合秦制与三代古制，重新制定了祭祀服
制与朝服制度，冕冠、衣裳、鞋履、佩缓等各有严格的等级差别，从此汉代服制得到了
确立。
男子服饰
冠与帻汉代以冠帽作为区分等级的主要标志，主要有冕冠、长冠、委貌冠、武冠、
法冠、进贤冠等几种类型。按照规定，天子与公侯、卿大夫参加祭祀大典时，必须戴冕
冠，穿冕服，并以冕梳多少与质地优劣以及服色与章纹的不同区分等级尊卑。长冠，原
是一种用竹皮制作的礼冠，后用黑色丝织物缝制，因为是汉高租刘邦微贱时仿照楚冠创
制的，又称「刘氏冠」。委貌冠，形制与皮弁相同，有些像翻倒的杯子，用帛绢制成。
武冠，又名「鹖冠」。鹖，俗名野鸡，性好斗，至死不退。用做冠名，以表示英武，为
各级武官朝会时所戴礼冠。皇帝侍从与宦官，也戴插着貂尾、饰有蝉纹金珰的武冠。法
冠，又称「懈豸冠」。懈豸是神羊，相传能分辨曲直，性忠，故为执法者所戴。进贤冠
，为儒士所戴。以冠上梁数分别等级贵贱。此外，还有通天冠、远游冠、建华冠、樊哙
冠等冠式。秦朝时，巾帕只限于军士使用。到了西汉末年，据说因王莽本人秃头，怕人
耻笑，特制巾帻(有些像便帽)包头，后来戴巾帻就成了风气。还有人认为用巾帻包头也
与汉元帝有关。巾帻主要有介帻和平上帻两种形式。顶端隆起，形状像尖角屋顶的，叫
介帻;顶端平平的，称平上帻。身分低微的官吏不能戴冠，只能用帻。达官贵人家居时，
也可脱掉冠帽，头戴巾帻。秦汉男服秦汉时男子的常服为袍，这是一种源于先秦深衣的
服装，原仅作为士大夫所着礼服的内衬或家居之服。士大夫外出或宴见宾客时，必须外
加上衣下裳。到了东汉，袍才开始作为官员朝会和礼见时穿著的礼服。它多为大袖，袖
口有明显收敛。袖身宽大的部分叫袂，袖口紧小的部分叫袪。衣领和袖口都饰有花边，
领子以袒领为主。一般裁成鸡心式，穿时露出里面衣裳。此外，还有大襟斜领，衣襟开
得较低，领袖用花边装饰，袍服下面常打一排密襉，有时还裁成弯月式样。襌衣是一种
单层的薄长袍，没有衬里，用布帛或薄丝绸制作。这时期袍服的样式大体上可以分为两
种类型：一是直裾，一是曲裾。曲裾就是战国时的深衣，这种样式不仅男子可穿，也是
女装中最常见的式样。这种服装通身紧窄，下长拖地，衣服的下摆多呈喇叭状，行不露
足。衣袖有宽有窄，袖口多加镶边。衣领通常为交领，领口很低，以便露出里面衣裳。
有时露出的衣领多达三重以上，故又称「三重衣」。直裾，又称詹褕，为东汉时一般男
子所穿。它是襌衣的变式，不作为正式礼服，但适用于其它场合。秦汉时男子的短衣类
服装主要有内衣和外衣两种。内衣的代表服装是衫和搏。衫，又称单襦，就是单内衣，
它没有袖端。搏，是夹内衣，外形与衫相同，又称「短夹衫」。外衣的代表服装是襦和
袭。襦是一种着棉絮的短上衣。因其长仅及膝，所以必须与有裆裤配穿。当时的显贵多
用纨(细绢)做裤，故有「纨裤」之称。后来，这个词便逐渐演变成了浪荡公子的代名词
。汉代也实行佩绶制度。达官显宦佩挂组绶。组，是一种用丝带编成的装饰品，可以用
来束腰。绶，是用来系玉佩或系印纽的绦带，有红、绿、紫、青、黑、黄等色。它是汉
代官员权力的象征，由朝廷发放。按照规定，官员外出，必须将官印装在腰间的鞶囊之
内，将印绶垂在鞶囊外面。人们就可以根据官员所佩绶的尺寸、颜色及织法来判定他们
身分的高低了。
军戎服秦朝士兵的铠甲，多用整片皮革或厚实的织棉制成。上面缀有金属或犀牛皮
做的甲片。这从陕西临潼出土的秦兵马俑的形象上可以清楚看到。另一种是用正方(或长
方)形甲片编缀起来，穿时从上套下，再用带钩扣住，里面衬上战袍。前一种为指挥人员
所穿;后一种为普通士兵所穿。甲衣的样式因穿著者所属兵种和身分的不同，结构繁简也
不一样。到了汉代，铁制锁甲已开始普及，穿戴铁甲逐渐成为制度。这从陕西咸阳杨家
湾出土的武士俑身上可以看到。这些武士俑的锁甲都涂着黑色。它的形制大体可分为两
类:一类是扎甲，就是采用长方形片甲，将胸背两片甲在肩部用带系连，或另加披膊，这
是普通士兵的装束;另一类是用鳞状的小型甲片编成，腰带以下和披膊等部位，仍用扎甲
形式，以便活动，这可能是武将的装束。
女子服饰
汉代梳妆汉代妇女以梳高髻为美。妇女的髻式很多，有堆在头上的，有分向两边的
，有拋到脑后的。发髻的编梳，一般是由头顶中分为二，然后将它们各自编成束，再从
下朝上反搭，挽成各种式样。名称有瑶台髻、迎春髻、垂云髻、盘桓髻、百合髻、同心
髻等等。传说东汉贵戚梁冀之妻孙寿所梳的堕马髻，就是一种稍带倾斜的发髻。与她的
「愁眉」、「啼妆」等装饰相配合，更能增加妩媚。此外，汉代妇女还有把发髻盘成各
种式样，并在髻后垂一束头发，名「垂髾」或「分髾」。贵妇还常在头上插步摇作装饰
，这是一种附在替钗之上的首饰，上面饰有金玉花兽，还有五彩珠玉下垂。因行走时随
步摇动，故名步摇。也有头戴珠翠花钗，耳垂上插腰鼓形耳挡的。奴婢则多数用巾子裹
头。汉代妇女敷施粉黛也已成为风气。面上敷粉，以求白皙；颊上施朱，以求红润，还
有在胸臂上敷粉的。当时的男子也有「胡粉作貌，搔首弄姿」，以女性化为美的。秦汉
女服汉代妇女的礼服，仍以深衣为主。只是这时的深衣已与战国流行的款式有所不同。
显著的特点是，衣襟绕转层数加多，衣服的下摆增大。穿著这种衣服，腰身大多裹得很
紧，且用一条绸带系扎腰间或臀部。还有一种服装叫「圭衣」，样式大体与深衣相似。
因为在衣服底部由于衣襟绕转形成两个上宽下窄形状像刀圭的装饰，故名。此外，汉代
妇女也穿襦裙。这种裙子大多用四幅素绢拼合而成，上窄下宽，不加边缘，因此得名「
无缘裙」。另在裙腰两端缝上绢条，以便系结。这种糯裙是中国妇女服饰中最主要的形
式。东汉以后穿著的人虽一度减少，但从魏晋开始重新流行后，历久不衰，一言沿袭到
清代。汉代妇女也有穿裤的，但大多仅有两个裤管，上端用带子系扎。后来宫中女子有
穿前后有裆的系带裤，逐渐为民间仿效。
织品纹样
汉代织绣技术相当高明，华美的纺织物成为西域诸国的最爱。刺绣在汉代是民间妇
女普遍掌握的手工艺术，在服饰文化中不仅式装饰美化的手段，更是妇女们表达爱心和
情感的最佳方式之一，在生活用品如香囊、手套，甚至靴底、袜子上都能够发现。
秦汉饰品
1.鞋履
汉代的履主要有三种:一种是用皮革制成的，也叫鞜;一种是丝鞋，即锦履;一种是麻
鞋，也叫「不借」。除单鞋外，还有覆底鞋，就是舄和屐。屐是用木头制成的，下面有
两个齿，形状与今天日本的木屐相似。也有用帛做面的称做帛屐。屐比舄轻便，多用于
走长路时穿。妇女出嫁，常穿绘有彩画、系有五彩丝带的屐。
2.发饰
有笄、簪、钗、步摇等，古代妇女一向用笄固定发髻，簪、钗、步摇都是由笄发展
而来。步摇是在簪子上加珠玉垂饰，走起路来一步一摇，故名步摇。汉代妇女好高髻，
常在真发之中加入假发制成的假髻，为了固定假髻还需戴上固定假髻之物。
3.耳饰
汉代耳饰形制沿袭前代，在耳墬的制作上尤显华美。
4.颈饰
5.臂饰
6.指环
7.带钩
8.佩玉
魏晋南北朝
时代背景
魏晋南北朝时期(公元220─581年)，由于战乱接连不断，王朝更替频繁，经济遭到
破坏，社会生活的各个方面受到严重影响，衣冠服饰也发生了显著的变化。魏晋时期的
服饰，基本上是承袭了秦汉旧制的。南北朝时期的服饰，则由于种种原因，出现了一种
各民族间相互吸收、逐渐融合的趋势。一方面，一些少数民族政权的执政者，受到汉族
传统文化的熏染，热心提倡穿著汉族服装，以致形成「群臣皆服汉魏衣冠」的局面。另
一方面，由于战祸连年，出现民族错居杂处的情况，形成一种民族间相互影响，生活习
俗日渐融合的趋势。汉族男子开始穿起紧身窄袖短衣、蹀躞腰带和长裤皮靴的胡服；汉
族妇女的服装样式也由褒衣博带、上长下短变成紧身适体、上俭下丰。从而出现了深衣
形制在民间渐渐消失，胡服在中原地区广泛流行的局面。
男子服饰
冠与帻用一块帛巾包头(即「幅巾束首」)，是这一时期的主要首服。这在《竹林七
贤图》、(北齐校书图》与《高逸图》等名画的人物形象上可以清楚看到。这些隐逸之士
，每人头上裹的都是帛巾。冠帽的形制颇具特色。汉代的巾帻这一时期虽然还在流行，
但已有变革。如将帻后加高，中呈平型，体积逐渐缩小至头顶之上，称「平上帻」或「
小冠」。在小冠上加以笼巾(平顶，两边有耳下垂，下面用丝带系扎)，则成为「笼冠」
。因为它是用黑漆细纱制成的，又称「漆纱笼冠」。后世的乌纱帽就是由此演变而成。
这种冠男女通用，是当时的主要冠式。此外，还有卷荷帽、突骑帽、白纱帽、合欢帽等
形制，大多由北方传来。六朝男服这个时期男子的主要服装为衫。衫分单、夹两种式样
，与秦汉时的袍服不同。它不受衣袂的约束，袖口宽大，为上自王公贵族，下至平民百
姓所普遍喜尚。这种大袖宽衫所以会风行一时，和当时的名士喜欢服用一种名为「五石
散」的药有关，据说这种药中含有石硫黄等矿物质，有毒，吃下后皮肤会发烧，必须「
散发」。因此，为了防止皮肤摩擦，非穿宽大的衣服不可。结果，「一般名人都吃药，
穿的衣都宽大，于是不吃药的也跟著名人把衣服宽大起来了。」当时的名士，在魏晋玄
学、佛教、道教思想影响下，还喜欢敞开衣领，袒胸露怀，以表示不受世俗礼教的约束
。北方少数民族男子的服饰，主要则是裤褶和裲裆。裤褶是由战国时流行的一种胡服改
革加工而成，汉魏之际主要用于军队。这时期虽还作为戎装，但已成为民间普遍穿著的
便服，它由褶衣和缚裤两部分组成。褶衣紧而窄小，长仅及膝，有多种样式。至于衣襟
，大多采用对襟形式。有的还把衣服的下摆裁成两个斜线，两襟相掩，在中部形成一个
小小的燕尾，很是别致。裤褶的束腰，多用皮带，显贵者还镂以金银作为装饰。缚裤是
用锦缎红带截为三尺一段，在膝盖处将裤管扎住，以便活动。北朝以后还出现过褶襉缚
裤的形式。裲裆是一种只有胸背两片的服装，用布帛缝制而成。两片在肩部用皮制的搭
襻连缀起来，腰间再用皮带扎束。这种服饰后世沿袭了很久。
洛神赋图，画中曹植 戴远游冠穿大袖宽衫 武士戴突骑帽，明光铠大口缚裤；文士
穿长襦，大口缚裤
军戎服由于战事连年不断，篡夺政权的斗争此起彼伏，人们对武器装备更加重视。
加上炼铁技术的提高，钢开始用于武器，这一时期的甲胄也有很大发展进步。铠甲的形
制主要有三种：一是筒袖铠。这是常用的铠甲，在东汉铠甲的基础上发展而来。它是用
小块的鱼鳞纹甲片或者龟背纹甲片穿缀成圆筒形的身甲，前后连接，并在肩部配有护肩
的筒袖，因此得名「筒袖铠」。穿筒袖铠的人，一般头上都戴有护耳的兜鍪。二是裲裆
铠。这是南北朝时期通行的戎装，它的形制与当时流行的裲裆相近。所用材料，大多为
坚硬的金属和皮革。锁甲的甲片有长条形与鱼鳞形两种，以鱼鳞形较为常见。穿这种甲
的，一般裹面都衬有厚实的裲裆衫，头戴兜鍪，身着裤褶。三是明光铠。这是一种在胸
背之处装有金属圆护的铠甲。圆护大多用铜铁等金属制成，并且打磨得很亮，就像镜子
。穿著它在太阳光下作战，会反射出耀眼的「明光」，故而得名「明光铠」。这种铠甲
的样式很多，繁简不一。有的仅是在裲裆的基础上前后各加两块圆护，有的则配有护肩
、护膝，复杂的还配有数重护肩。身甲大都长至臀部，腰间系有革带。
女子服饰
六朝梳妆这一时期汉族妇女的发式，也很有特点。在一些贵族妇女中间，曾流行一
种名叫「蔽髻」的发式，它实际上是一种在髻上镶有金银首饰的假髻。这种假髻大多很
高，有时无法竖起，只好搭在眉鬓两旁。魏文皇后甄氏所梳「灵蛇髻」也曾名噪一时。
当时的普通妇女除将头发挽成各种式样外，也有借用假髻来增加魅力的。有不少妇女则
模仿西域少数民族妇女，将头发挽成单鬟或双鬟髻式，高耸在头顶之上。还有梳丫髻或
螺髻的。南朝时;受佛教人物服饰影响，妇女大多在发顶正中分出髻鬟，梳成上竖的环式
，因而有「飞天髻」之称。此外，还有鬓边插鲜花、腕上带手锻以作装饰的。六朝女服
汉族妇女的服饰，魏晋时期大体沿袭秦汉旧俗，有衫、裤、襦、裙等形制。南北朝以后
逐渐有所变化。初期，妇女所着衣衫多为对襟，衣袖宽大，并在袖口缀有一块颜色不同
的贴袖。所着长裙式样很多，有间色裙、纬纱复裙、丹碧纱纹双裙等。腰间有帛带系扎
，有的还在腰间缠一条围裳，用来束腰。此外，在一些妇女中间，还有穿一种名杂裾垂
髾的女服，这是深衣的一种变式。它的特点是在服装上饰有「襳髾」。所谓髾，是指在
衣服下摆部位固定的一种饰物，它一般用丝织品制成，上宽下尖，形如三角，并层层重
叠;所谓襳，是指从围裳中伸出来的飘带。由于飘带较长，走起路来牵动下摆的尖角，像
燕子飞翔。北方少数民族妇女，除穿著衫、裙外，还有穿裲裆和裤褶的。只是妇女与男
子有所不同，裲裆最初多穿在里面，后来才罩在衫袄之上。穿裤褶的妇女，头上多戴有
笼冠。有的同时还身着裲裆，与当时的男子一样装束。
饰品纹样
织品纹样南北朝时期随着胡风盛行，服饰纹样从内容到形式都发生了空前的变化。
以中亚、西亚风格的纹样最有发展，如天王化身纹、宝相纹等；但这一时期的传统纹样
制作技巧远不如东汉精美。六朝饰品1.鞋履这一时期的鞋履，与秦汉时大抵相同。但质
料更加考究，有丝履、锦履、皮履等。贵妇还有穿「麝香履」的。履的颜色也有规定：
士卒、百工用绿、青、白色;奴婢侍从用红、青色。屐则出现一种便于登山的，这就是传
为南朝著名诗人谢灵运所创制的「谢公屐」。2.带具由于民族的交流，少数民族的革带
广为流传，这种革带上有挂钩可以挂物，称作「蹀躞带」，自南北朝流行以来对中国服
饰有很大的影响，唐代时无论男女都束这种革带，并流传到国外。3.发饰此时发式大致
承袭汉代，妇女仍好高髻并在发上插步摇。4.金花饰片出土的北朝金花饰片镶有多种宝
石，金花饰片可能是一种头饰。5.指环魏晋时期指环已成为普遍的饰品，其中以兽面式
样最具特色。
隋唐时期
时代背景
从隋统一经唐到五代十国，随着政局的变动和生活条件的改变，人们的衣着穿戴也
发生了一些变化。隋代初建，服饰承袭前代。大业元年(公元605年)隋炀帝继位，建立隋
代服制，帝王官吏各着其服。隋炀帝黄袍加身，令百官百姓不得用黄色服装，于是黄袍
成为隋代以后历代帝王专用服装，黄色也成了皇帝专用的服色，隋炀帝荒淫无度，在民
间大选宫女。千百名宫女争奇斗艳，上有彩珠映鬓，下有锦缎裹身，以求得宠，形成服
饰艳丽之风，并蔓延到民间，有些妇女纷纷效仿。这种风气一直延续到唐代。唐代国力
强盛，政局较为稳定，经济繁荣，文化相当发达，又吸取了东西方的外来文明，衣冠服
饰承上敢下，丰富多彩，是我国古代服饰发展的重要时期。唐代服饰的特点是:官服质地
款式更加讲究，幞头形制富于变化；腰带有銙(带扣版)；品色衣形成制度；女服艳丽多
彩；注重梳妆打扮。五代十国时间较短，服饰大体沿用唐制。
男子服饰
官服唐代皇帝的服饰有大裘冕、衮冕、通天冠、武弁、平巾帻、白帢等。大裘冕是
皇帝祭祀天地时穿的礼服，包括礼帽和礼服。礼帽两边悬着的黄绵对着双耳，以示不听
无益之言。凡是郊祀、朝贺、宴会等，皇帝都戴通天冠，这种皇冠比以往的通天冠质地
精良，有二十四梁，附蝉十二首，加珠翠、金博山(山形饰物)。唐代群臣服饰：一品官
服衮冕，二品官服鷩冕，三品官服毳冕，四品官服絺冕，五品官服玄冕，六品至九品祭
祀时服爵弁，武将朝参时服武弁，文官九品服弁服。文官朝参时戴进贤冠。进贤冠以梁
数多少表示品级高低：三品以上三梁，五品以上两梁，九品以上及国官一梁。法冠，以
铁为柱，饰珠两枚，成獬豸形，是御史大夫、中丞等司法官员戴的。幞头，包头软巾，
也叫四脚、折上巾，有四条带，两带系于脑后下垂，两带反系头上，今其曲折附顶。它
始于北周。唐代把四脚改成两脚。两脚左右伸出，叫「展脚幞头」，为文官所戴；两脚
脑后交叉，叫「交脚幞头」，为武官所戴。皇帝用硬脚上曲，人臣用硬脚下垂。唐代中
叶，二脚以铁丝做骨架，稍翘。五代帝王多裹朝天幞头，二脚上翘。圆领袍衫是唐代官
员平时穿的服装、它用织有暗花的料子制成，在袍服下部通常有一道襕，名为襕衫。武
则天时出现一种新式服装，即在不同职别官员的袍上绣有不同的图案。文官袍上绣飞禽
，武官袍上绣走兽。这可以说是明代补服的发端。唐代文武百官都着靴。当时不仅有皮
靴，还有麻靴。到南唐时，便有了比较讲究的「银缎靴」。
五代顾闳中《韩熙载夜宴图》，反映出五代时的服饰风格
平民服饰麻衣即白袍，是唐代读书人尚末进入仕途时穿的服装。唐代新科进士也穿
白袍。一般百姓的衣着是相当粗糙和简单的，勉强遮体御寒而已。唐代农民，戴笠子帽
，穿本色麻布衣，如衫子，两旁开衩较高。唐代猎人，戴毡帽，圆领开衩齐膝衣，麻鞋
。蓑衣，是用草或棕毛编织而成的雨衣。斗笠，是用竹蔑、竹叶编织而成的帽子。唐代
船夫，戴斗笠，着小袖短衣，高高开衩的缺胯衫子，半臂，束腰带，长裤，草(或麻)鞋
；江南盛产芒草，人们多用它编织草鞋，这种鞋轻便耐水。军戎服剑不仅是用于沙场的
兵器，也是古人雅爱的佩饰。隋唐时代佩剑成风，当时的佩剑有金装剑、苍玉剑，有只
佩、双佩等品级规定。皇帝佩「鹿卢玉具剑，火珠镖首」；皇太子佩「玉具剑，玉镖首
」；侍臣佩剑相当普遍。朝廷上百官走动，佩剑铿锵作响，好不威风。还有一种剑代表
至高无上的权威，即上方宝剑，也作尚方宝剑。它是皇帝御用的宝剑，亲信大臣得到它
，有权先斩后。唐代的戎服，「将军用袍，军士用袄」。延载(公元694年)以后，在将帅
袍服上绣狮、虎、鹰等图纹，以示勇猛。当时军队一半以上配有铠甲。甲胄形制有明光
甲、细麟甲、山文甲等十三种。最普遍的是穿明光甲，以十字形甲带系结在胸前，左右
各有一块圆护和肩缀披膊。腰下部左右各有一块「膝裙」，小腿各加一只「吊腿」。唐
高宗时，铠甲前身分左右两片，每片在胸口处装有圆形护镜，既可保护自已，又起晃眼
作用。铠甲背部连成一片。前后两甲在肩部用带扣相连。两肩披膊作两重，上层作虎头
状。
唐胄甲样式图 敦煌莫高窟武士俑
女子服饰
隋唐梳妆唐代妇女发髻名目繁多，她们以各种金玉簪钗、犀角梳篦作装饰。到唐太
宗时，妇女发髻渐高，发式变化多种多样。到晚唐五代，高髻上插有各种花卉，令人目
不暇接。(发式－)( 发式二)唐代妇女讲究面饰，有的脸上敷铅粉，有的涂胭脂。用丹脂
涂脸颊，色如锦绣，叫绣颊。有的额上画有鸦黄，眼眉处用青黑色绘出各种式样，总称
黛眉。唐妇女盛行阔眉，也称桂叶眉，用黛色淡散晕染，把眉毛画得又短又阔，略呈八
字形。独具特色的花钿又叫五彩花子、媚子、花钗，一般用金箔、纸、鱼骨、鱼鳞、蜻
蜓翅膀、茶油花饼等做成，做工精巧，色彩缤纷 以红、黄、绿为主，有圆形、尖形、花
形及各种对称形，把它贴在额间、鬓角、两颊、嘴角。唐代妇女面颊上用丹青、朱红等
颜料绘出种种图形，有月形、钱形，这叫妆靥。有些妇女喜欢用浅绛的檀色来点唇，据
考，我国古代甘肃祁连山盛产红蓝花，匈奴族称祁连山为焉支山。古人把焉支山上的花
制成膏汁、粉类，用来化妆。五代十国南唐皇帝李后主有个宫女用帛缠足，足形弯如月
牙儿。她在六尺高的金制莲花上轻盈起舞，很受李后主的宠爱。此后，缠足之风愈演愈
烈，「金莲」也便成了妇女小脚的代名词。但负担沉重体力劳动的妇女是不裹足的。
敦煌莫高窟壁画，供养人头戴桃形金凤冠，广插簪钗步摇，脸上贴着许多花钿
隋唐女服唐代女服主要有襦裙、衫、帔等。妇女们着小袖短襦，有的裙长曳地，衫
的下摆裹在裙腰里面，肩上披着长围巾一样的帔帛。关于幂篱的形制，有人认为，它是
一种大幅方巾，用轻薄透明纱罗制成，披体而下，遮蔽全身。有人认为，它是一种衣帽
相连类似斗篷一类的装束。这种服制可能与阿拉伯服饰有关。由于西北风沙很大，人们
远行时骑马用它围裹身体，障蔽风尘。有人认为，只有妇女远行时才着幂篱，以免男人
窥视。有人认为，它是男女通服。开元年间，妇女普遍穿胡服戴浑脱帽。盛唐以后，女
衫衣袖日趋宽大，衣领有圆的、方的、斜的、直的，还有鸡心领、袒领。袒领，即袒露
胸脯。有些女服非常艳丽，纹饰变化很多。从敦煌莫高窟壁画晚唐供养人的形象上可以
看到。妇女裙色有红、紫、黄、绿等，最流行的是红色裙。唐贵族妇女最流行的衣着还
有百鸟裙、花笼裙、褶裙。百鸟裙，是用多种鸟的羽毛捻成线同丝一起织成面料，而制
成的裙子。花笼裙，是用一种轻软细薄而半透明的丝织品单丝罗制成的花裙，上用金银
线及各种彩线绣成花鸟图形，是罩在裙子外面的一种短裙，也叫衬裙。还有一种云肩，
即披肩，形制如四垂云，青缘，黄罗五色，嵌金。唐代中上层妇女中流行过四合如意式
大云肩。可以说，唐代女服的质、色、式都胜过以往各个朝代。胡服唐代内地汉人和西
北各少数民族、西方各国人民交往频繁，各少数民族迁往内地的不少，于是胡服有了进
一步扩散的机会。胡人服饰对唐代影响可分为前期和后期。前期，来自西域、高昌、龟
兹，间接受波斯影响，特点是头戴浑脱帽，身着圆领或翻领小袖衣衫，条纹卷口裤，透
空软底锦靴，外出骑马多戴帷帽。浑脱帽，羊皮制成，高顶，尖而圆。浑脱，波斯语谓
「苏慕遮」，即披巾之意。帷帽，从隋唐墓室壁画、敦煌壁画人物形象上看，它是一种
高顶宽檐、檐下垂一丝网的帽子。高宗时流行的帷帽，帽下的垂网已由长变短，将面部
浅露于外。后期则是「时世妆」，是受吐蕃的影响，特点是蛮鬟椎髻，眉作八字低颦，
脸敷金粉，唇注乌膏。西北少数民族的回纥装也很受欢迎。唐代长安，胡乐、胡食、胡
服都很盛行。如果说以往的服饰大交流是南北向的，而唐代服饰的大交流则是东西向的
，别开生面，更具特色。
饰品纹样
织品纹样唐代的刺绣为美化女装提供了便利条件。在盛唐已有了镂空纸花版的使用
，这对于提高织物(特别是纱织物)的印染质量是一项重大突破。新疆吐鲁番出土的许多
唐代丝织印染物提供了足够的证据。唐代流行的装饰是在绫罗上用金银两色刺绣和描花
。从新疆阿斯塔那唐墓出土的实物来看，唐代刺绣还有锁绣、平针绣，图案多为花、树
、禽兽，针法细腻，色彩华美。
唐代饰品唐朝人无论男女都非常爱美，因此唐代的饰品工艺比起过去各朝有空前的
发展。唐朝时鞋子的款式非常的多，鞋子上的刺绣也非常精致。
宋朝时期
时代背景
宋代初年，朝廷参照前代规定了皇帝、皇太子、诸王及各级官吏的服制。宋代服饰
与唐代服饰相比，不仅款式少有创新，而且色彩较为单调，趋向于质朴、洁净和自然。
这可能有两种原因：一是宋王朝一直处在内忧外患的形势下，国内争斗接连不断，加上
辽、金相继南下，战争连绵。尤其南宋风雨飘摇，半壁江山，岁月难熬。权贵们只望苟
延残喘，无意在服饰上用心。二是宋代程朱理学影响很大，主张「天理是至善的人，人
欲是万恶的」，存天理，必须灭人欲。当时，人们的思想受到很大的箝制。
男子服饰
宋代官服宋代皇帝服饰承唐制有大裘冕、衮冕、通天冠、绛纱袍、履袍、衫袍、窄
袍。这是祀享、朝会、亲耕、视事、燕居的衣着。宋代通天冠与唐代通天冠又有不同，
虽说也是二十四梁，加金博山，但它是用金或玳瑁制成蝉形嵌在冠上，冠高、宽均为一
尺，表青里红。宋代吏冠主要有三种：一是进贤冠，用漆布制成，冠额上有镂金涂银的
额花。冠后有「纳言」(帻巾)，以示忠正。二是貂蝉冠，也叫笼巾，用藤丝织成，表面
涂漆，正方形，左右用细藤丝编成蝉翼形状二片，前有银花，上缀玳瑁蝉，左右各有三
只小蝉，衔玉鼻，左插貂尾。据说，貂取其「内劲而外温」之意，蝉取其「居高食洁」
之意。三是獬豸冠，即法冠，冠上涂碧粉，梁数依品级而定。幞头是宋代官员的主要首
服。上自皇帝下至官吏，在朝会、公座之间，常穿公服，戴幞头。这种朴头多用藤或草
编织巾里，外面用纱，涂漆。宋代幞头和唐代幞头相比有所改进，以直脚为多，起初两
脚左右平直展开，后来两脚伸展加长。宋代文人多以裹巾为雅观。东坡巾相传为宋代文
豪苏东坡所戴。这种巾有四墙，墙外有重墙，比内墙稍窄小，前后左右各以角相向，戴
它则有角，介在两眉间。宋代文人以戴东坡巾为雅致。此外，还有「程子巾」、「山谷
巾」、「逍遥巾」等等。 百官朝服凡是六品以上的官吏，腰间都佩有一个金或银的鱼袋
，表明等级差别。官吏的革带，标志着职位高低。皇帝、皇太子用玉带，大臣用金带。
元丰(公元1078─1085年)官制，侍从、给事中以可以服金带，得金带又佩金鱼袋，谓之
重金。到了南宋，士大夫的服装有所变化，主要有深衣、紫衫、凉衫、帽衫、襕衫等。
淳熙年间朱熹提出祭祀、冠婚的服饰，得到了实施，这种服饰「设计方案」趋向质朴，
符合理学「革尽人欲，复明天理」的主张。平民服饰北宋名画《清明上河图》描绘了北
宋京城汴梁清明时节各阶层居民生活的情景，反映了当时人们的风俗习惯。有的黎民，
头戴巾，上穿袄，下穿裤，忙忙碌碌；有的百姓，头戴斗笠，上穿衫，下着裤，四处奔
波。笔记《东京梦华录》也描述了北宋汴梁人的衣着：卖药、卖卦的，都具冠带，士、
农、工、商各有本色。有的戴帽穿背子，有的穿衫来角带，有的不戴帽子，行业不同，
穿著不一。宋代男子，上身以穿圆领袍衫为主，下身着裳，即穿裙。宋代文人多着直领
上衣，长短至膝，下着黄裳，方履，礼宾时束大带。 军戎服宋代军队作战时穿铠甲。铠
甲上面缀有金属薄片，可以保护身体。全副铠甲分为披膊、甲身、腿裙、兜鍪、兜鍪帘
等，由皮线穿联。一副铁铠甲，有的重达四十九斤左右。此外，皮制的战衣，叫皮笠子
、皮甲，还有战袄、战袍等。宋代铠甲还有用极柔韧的纸做的，纸甲起于唐宣宗时，它
是用一种极柔韧的纸加工锤制的，叠三寸厚，在方寸之间布以四个钉，雨水淋湿更为坚
固，铳箭都难以穿透。 僧道服佛教在汉代传入中国，盛行于南北朝。到了唐代，佛、道
二教并驾齐驱。宋代道教盛于佛教。据佛教章法规定，佛教僧侣的衣服限于三衣或五衣
。三衣，有僧伽梨(九条至二十五条布缝成的大衣)，郁多罗僧(七条布缝成的上衣)，安
陀会(五条布缝成的下衣)。五衣，指三衣之外加上僧祇支(覆肩衣)、涅盘僧(裙子)。中
国古代僧侣穿赤色袈裟。袈裟，是由许多长方形小块布拼缀而成的法衣。僧人为了表示
苦行，常常拾取别人丢弃的陈旧杂碎布片洗净后加以拼缀，也称百纳衣。法衣，是道教
法师举行仪式、戒期、斋坛时穿的，有霞衣、净衣等。道士常服为黄道袍，小叫大小衫
，大多交领斜襟。他们经常系青结巾、皂绦，穿草履。宋代道士保持着古代上衣下裳和
簪冠的形制。
《太平街景图》宋代平民的服装
女子服饰
宋代梳妆宋代妇女发式以高髻为尚。有的青年女子髻高逾尺，有的梳成朝天髻，有
的用假发编成各种样式戴在头上，有的用金银珠翠制成各种花卉鸟类的簪钗梳篦，插在
发髻上面，有的用漆纱、金、银、玉等制成两鬓垂肩的高冠。宋代贵族妇女用罗、绢、
金、玉、玳瑁制成桃、杏、荷、菊、梅等花卉簪在发髻上。把一年四季的花卉合在一起
嵌在冠上，时称「一年景」。据说当时朝廷官吏也受插花风气的影响，皇帝、大臣也有
戴花的。宋代妇女喜欢戴真花，以牡丹、芍药为多。她们穿紫衣服簪白花，穿鹅黄衣服
簪紫花，穿红衣服簪黄花。闹娥，是妇女的一种头饰，用乌金纸剪成蝶形，以朱粉点染
。玉梅，是白绢制的梅花。雪柳，是用纸或绢制成的迎春花枝。还有一种「梅花妆」，
据说，南北朝寿阳公主在正月初七卧于含章殿桧下时，梅花落在她额上，仕女们觉得非
常美丽，争相效仿，在额上画梅，于是「梅花妆」流行开来，历经隋唐五代，到宋代仍
然盛行。宋代女服宋代妇女冬穿袄，夏穿衫，衣着特点是上淡下艳。上衣服色一般是淡
绿、粉紫、银灰、葱白等，以清秀为雅；下裙服色一般是青、碧、绿、蓝、白、杏黄等
。妇女外出或成婚，头上戴盖头。盖头有两种，一种是在唐代风帽的基础上改制而成的
。另一种是一块大幅帛巾；多为红色，在结婚入洞房时用它遮面，这种风气一直延续到
本世纪。宋代青年男女离别时常以香囊、罗带互赠留念。香囊，是装有香料的小袋；罗
带，即是丝带。
饰品纹样
织品纹样宋代服饰纹样受画院写生花鸟画的影响，纹样造型趋向写实，构图严密。
宋代的纹样风格与唐代截然不同，而对明清时期的影响非常明显，无论从题材到造型手
法，几乎都形成了一种程序。宋代饰品宋代饰品出土实物，根据目前已掌握的情况来看
，不如前代丰富。
辽金元时期
时代背景
辽、金、元(公元947─1368年)历经四百二十余年。这三个朝代由不同的少数民族执
政，他们同汉族存在着经济、文化等方面的交流，服饰上互相影响。辽代初期地处我国
北方，属契丹族。五代时，得后晋十六州，契丹服与汉服并行。金原为女真族，曾附属
辽二百余年。金代服饰大体保持女真族形制，法定服饰承辽代样式。得宋北部领土后，
参酌宋制，金代服饰具有女真、契丹、汉族三合一的综合特征。蒙古是中国北部一个部
落集团，公元1271年，忽必烈定国号为元。声势浩大的质孙宴可以说是元代服饰的大展
览；全国大量织造金光耀眼的金锦，令人目不暇接；妇女头戴姑姑冠，别出心裁。
辽代服饰
辽代服制辽太租在北方称帝时，上朝穿甲冑，甲冑就是朝服。得后晋领土以后，受
汉族影响，创立衣冠服制，契丹族官吏着本民族服饰，汉族官吏仍穿汉服。干亨年间服
制有所变化，三品以上的契丹族官吏在隆重典礼时也着汉服。日常官服分两种：皇帝及
汉族臣僚着汉服，皇后及契丹族臣僚穿契丹服。辽兴宗重熙(公元1032年)以后，大礼都
改着汉服。由于地处北方，气候寒冷，辽代君臣大都服貂裘。皇帝穿最名贵的银貂裘，
大臣穿紫黑貂裘，下属穿沙狐裘等。皇帝公服为紫皂幅巾、紫窄袍、玉束带，或穿红袄
。辽代规定，只有皇帝、大臣才可以戴帽及裹巾，中下级官吏、平民百姓私戴违法，这
点和唐宋时期大不相同。辽代男子发式、妇女面饰辽代男子发式很有特点。依契丹族习
俗多作髡发，头顶头发剃光，两鬓或前额留下少量头发作为装饰，有的额前留一排短发
，有的耳边披散鬓发，有的把左右两绺头发修剪成特殊形状，下垂至肩。辽代妇女常以
金色涂面，叫佛妆。据说，是在冬月以括蒌(蒌蒿，花淡黄色)涂面，到第二年春天才把
它洗掉。
《侍从荷伞图》穿左衽袍、护胸铠、长裤、革靴 辽代人物图，辽代男子皆髡发
金代服饰
男子服饰金代男子的普通衣着是：头裹皂罗巾，身穿盘领袍，腰系吐骼带，脚着乌
皮靴。金代服饰最大特点是采取环境保护色，即衣着颜色与周围环境颜色相同或相近。
女真族以游牧为主，采取环境色，可以不被凶猛野兽发现，起到保护自身的作用，又便
于靠拢猎物。冬天，多穿白色皮袍，和冰天雪地化为一体；夏天，衣着多绣有鹘捕鹅、
花卉、熊、鹿、山林等动植物图案。金人进入黄河流域之后，吸取了宋代服饰仪仗特点
。有典礼时，都采取汉服制度，服衮冕，戴通天冠，着绛纱袍。公服有三种颜色：五品
以上服紫色，六品、七品服绯色，八品、九品服绿色，公服下加襕。百官常服多为盘领
、窄袖，胸间或肩袖饰以金饰花纹，有春水秋山景物，衣襟较短，便于骑马。金代官吏
实行书袋制，官吏束带上悬书袋子，作为区别于士民的标志，书袋质料、颜色因品级高
低而有区别。女子服饰金代女服以詹裙为主。它多为黑紫色，上面绣全枝花，周身有六
个褶子。上衣为团衫，黑紫色或绀色，直领，左衽，前拂地，后曳地尺余，用红黄带，
双垂在前。金代女服较为宽大，显得格外潇洒。贵妇人多戴羔皮帽，喜欢用金珠装饰。
金代男女发式通常为辫发。男子辫发下垂两肩，女子辫发向上盘髻。年长妇女，用皂纱
笼住发髻，散饰玉钿，称做「逍遥巾」。
金代砖雕吹笛童俑，戴瓦楞帽，穿窄袖袍 金代仕女图，图中第一人穿褙子，后二人
穿半臂，均内穿长裙
元代服饰
元代官服蒙古族入关之前，披发椎髻，冬戴帽，夏戴笠。他们的皮帽、皮袄、皮靴
，多用貂鼠、羊皮制成。皮袄通常是右衽、方领。灭南宋之后，种族等级森严，全国分
为四等：蒙古人、色目人、汉人、南人。许多部门及地方官，大多由蒙古贵族充任，各
种副职由色目人担当。由于种族有高低、贵贱之分，自然会在服饰上有所反映，蒙古贵
族衣着华丽，色目人次之，汉人、南人大多衣着襕褛。蒙古族入关以后，除保持固有的
衣冠之外，还引进了汉族朝祭服饰，如冕服、朝服、公服等。男子公服以长袍为主，以
罗制成，大袖盘领，右衽。元代官吏实行佩牌制度，第一等贵臣佩虎斗金牌，次为素金
牌，再次为银牌。元统一中国后地域空前辽阔，在交际过程中，服饰技术进一步交流。
元代丝绸特点是缕金织物大量应用。纱、罗、绞、縠，无不加金。元人把这种金光闪闪
的织金锦叫「纳石失」，意即波斯金锦，它是最华贵的衣料。质孙衣，又叫一色衣，上
衣连下裳，衣式紧窄，下裳较短，有精粗之分。据说，元代统治者每年举行十三次大朝
会，帝王、大臣、亲信穿同一色质孙衣，在大殿前用金杯按爵位、亲疏、辈分祝酒。元
代衣着的用料，精粗相差悬殊。高官服装多用色彩鲜明的织金锦，以花朵大小表示品级
高低。贵族男子夏季礼服，不可缺笠，其质地、造型、装饰都追求华美。元代北方人穿
皮靴、毡靴的相当普遍。游牧民族契丹、女真、蒙古人都穿靴，它可以抗寒，又经久耐
用。元人靴子种类繁多，质量比以往也有提高。有鹅顶靴、鹄嘴靴、云头靴、毡靴、皮
靴、高丽氏靴、金刺花靴等。。元代男子发式蒙古族的发式，上自皇帝下至百姓都「婆
焦」，它像汉族儿童留的三搭头，即在头顶正中交叉剃出两条直线，然后把脑后四分之
一头发剃去，正面四分之一剃去或剪成不同的样式，有尖角形、寿桃形，覆盖在前额，
把左右两侧的头发编成辫子，披在肩上。元代妇女衣冠 元代贵族妇女一般戴皮帽，穿貂
皮袍。这种袍比较宽大上，多左衽，袖口较窄，袍长曳地。有的女袍，用大红织金、吉
贝锦、蒙茸加工品成。元代最有特色的女帽是姑姑冠，也叫做故故、固罟，顾姑、固姑
等，外形上宽下窄，像一个倒过来的瓷花瓶。它通常用铁丝和桦木制成骨架，外用皮、
纸、绒、绢等裱糊，再加上金箔珠花各种饰物。这是皇后、妃子、大臣妻子戴的贵冠。
饰品纹样
织品纹样这一时期的织绣技术有很大的发展，辽、金、元三朝接受了汉族的传统吉
祥图案，一方面是基于本身的吉祥意涵，另一方面则有政治上的考量。在政府的重视下
，纺织工业日趋专业，规模也越来越大，奠定了明清两朝织绣工业的基础。
辽代刺绣 西夏穿枝莲纹缂丝
辽金元饰品和织绣技术一样，此一时期的饰品工艺也有很大的发展，从事工艺制作
的匠人社会地位提高，专业化的制作也使饰品更加精美。这一时期的饰品风格相当细致
，在造型上也更趋写实。
明时期
时代背景
公元1368年明王朝建立后，朱元璋吸取元末农民起事的教训，对农民做出让步，采
取了一系列措施，使社会经济很快得到恢复和发展。特别是明王朝初期大力提倡种植棉
花，由此带动了棉纺织技术的发展和提高。至明代中叶以后，棉花和棉布已成为人们普
遍制衣御寒的服装材料。以往人们所穿用旧丝麻絮装的「缊袍」，已为絮棉装的「胖袄
」所代替，过去人们所说的「布衣」，也由麻布转指棉布了。 与此同时，朱元璋在政治
上实行专制的中央集权统治，采取各种措施加强全国的集中统一，服饰制度的制定也是
其中一项。朱元璋一做皇帝，即贯彻他「复汉官之威仪」的主张，下诏将元代遗留的辫
发、椎髻、胡帽、男子的裤褶窄袖及辫线腰褶、妇女的窄袖短衣、裙裳等一律禁止。又
参照周汉，取法唐宋，对服饰制度做了大规模调整。这套服制先后用了二十多年时间，
直至洪武二十六年(公元1393年)才算基本确定。永乐、嘉靖时又做了些更改，使各项规
定更加具体。 明代首创的补子不但是身份的象征，同时也反映出织绣技术的高超
男子服饰
官服明代官服恢复唐制，但较唐代的「品色衣」等级差别更加明显。这与朱元璋获
取政权后，大量接受儒家思想有关。官服中的冕服只限于皇帝、皇太子、亲王等皇室成
员于祭祀或朝会等大典时服用。明初冕服一如传统形制，洪武初至嘉靖年间，曾有几次
变更，仅在质料、花纹位置上做些调整。历次改变，都使规定越加具体，制作也更为考
究。皇室冠服，除冕服外，还有皮弁服、武弁服、通天冠服、常服、燕弁服等，用于不
同的场合。几种冠服中用途最多的是常服，常服为折角向上的乌纱帽，盘领窄袖黄袍，
袍的前后及双肩各绣金织盘龙，金、玉、琥珀束带。因乌纱帽折角向上加「善」字，后
名「翼善冠」。与唐代相较，明代「翼善冠」要简化得多，今天我们还能看到的唯一实
物，是万历帝朱翊钧的金制翼善冠。全冠用极细的金丝编织而成，上面镶嵌着两条金龙
戏珠，姿态生动，制作精致，体现着皇帝的特殊地位。明代的文武官服，有祭服、朝服
、公服、常服等。朝服用于国家大典，戴梁冠，穿赤罗衣、裳，佩大带，以冠上的梁数
及所佩的带、绶区分品级等差。公服用于早晚朝奏事、侍班、谢恩、见辞等，后改为常
朝时穿便服，只在初一、十五穿公服。穿公服时，头上须戴幞头，笏板与朝服定制相同
。常服用于常年理事，也是公服，形制比较简便，由乌纱帽、团领衫、束带三部分组成
。乌纱帽，样式前低后高，两旁各插一翅，通体圆形，外表用黑绉纱，帽里为漆藤丝或
麻，轻而牢固。明代开始以乌纱帽作为官帽。洪武二十四年(公元1391年)定职官常服使
用补子，文官绣禽，武官绣兽，公、侯、伯及各品官各不相同。明代这一创制，延续至
清代，成为区别官阶的又一显著标志。(看看官服补子的具体规定)。除规定外，还有葫
芦、灯景、艾虎、鹊桥、菊花等品服之外的一些补子，多是内臣触景生情，自己置办的
。明代在本色官服之外尚有赐服，大多由皇帝特别恩准，赐予有功勋的官员。
《明英宗像》戴翼善冠、穿十二章衮服 金丝翼善冠 武五品熊罴方补
一般男服明初规定平民结婚可以借穿九品官服。平时百姓服饰限制颇多。男女衣服
不许用黄色，不得僭用金绣、锦绮、纻丝、绫罗。靴不得裁制花样，不得用金线装饰。
饰物不得用金玉、珠翠。平民百姓的帽子不得用顶，帽珠只许用水晶、香木，不许用金
玉等。农民可以穿绸、纱、绢、布，而商人只准用绢、布。对衣服的身长、袖的长、宽
都规定了尺寸。这些限制，至明中、后期，多已禁而不止了。明代男子便服一般用袍衫
，大襟、右衽、宽袖，下长过膝。平民百姓上身着袄，下身着裤，裹以布裙。儒士、生
员、监生等读书人大多穿襕衫或直裰。直裰也叫「直身」，斜领大袖，因背之中缝直通
下面，故名。此外，还有程子衣，以及褡护、罩甲的。褡护是一种比挂略长的短袖衣。
罩甲有两种：一种是对襟的，为骑马者的服装，一般军民步卒不准穿；一种不是对襟的
，士大夫都可服用。明代男女都束裙子。成化时流行一种马尾裙，据说来自朝鲜，裙式
蓬大，京都人士都喜穿著。巾帽 明代盘领大袖衫
明代巾帽形制繁多，胜于历代。最常用的是网巾，网巾编结如渔网，是一种系束发
、髻的网罩，多以黑色细绳、马尾、棕丝编织而成。戴网巾，除约发外，又是男子成年
的一个标志，一般衬在冠帽内，也可以单独使用，露在外面。另有儒巾和四方平定巾，
是士人所戴。平顶巾，是皂隶、公使等下层小吏戴的。软巾也称唐巾，用软绢纱制作，
有带缚于后，垂两旁，比较普及。此外，还有吏巾、汉巾、田字巾、卍字巾、诸葛巾等
。帽有棕结草帽、遮阳大帽、圆帽、堂帽(在职官员朝堂戴的)、瓦楞棕帽，以及衙门中
执役人戴的红黑高帽等。军戎服明代军戎服饰有两种：一种是将士所穿的盔甲、战袄、
战衣或战袍；一种是仪卫与仪仗队所穿的服饰。明代军人的护身武装，包括铁盔、身甲
、遮臂、下裙及卫足等几个部分。同宋、元大体相似，但比较先进，多数用钢铁制作。
女子服饰
明代梳妆明初妇女发式基本保持宋、元时样式。嘉靖后，花样日多。除小姑娘梳三
小髻、婢女挽高顶髻、小婢挽双髻外，尚有其它多种样式。有将发髻梳成扁圆形，顶部
簪宝石花朵的「挑心髻」；有仿汉代堕马髻而稍做变动，将侧垂梳成后垂状的，也有将
发髻梳高，以金银丝挽结，顶上装点珠翠如纱帽般的高髻。此外，还有一种假髻，戴时
罩在髻上，用簪挽住头发。到明末，发式更加繁多，有「罗汉髻」、「懒梳头」、「双
飞燕」等等。妇女发上的饰物，当时盛行一种「额帕」，也叫「包头」，裹于额上，另
有珠箍，也是明代妇女发上的特殊装饰。原是富贵人家妇女所戴，后来流行至一般妇女
。年轻妇女还有带头箍的风尚，样式时有变化，开始较宽，以后又窄。到清初时只有一
条窄边，系于额眉之上。用鲜花绕髻，也是明代妇女的时兴装饰。 明代女服明代命妇冠
服分礼服与常服两种。皇后礼服用于受册、谒庙、朝会等大典。皇后于大典时戴的帽子
称凤冠。每顶凤冠上镶有珍珠五千多颗、宝石一百多块。据说当时有些宝石是从锡兰、
印度买来的。皇后常服除凤冠外，尚有真红大袖衣、霞帔、红罗长裙、红褙子。永乐时
，衣服改用黄色大衫，深青霞帔，上饰珠玉等各种饰物。另有袄子、鞠衣、缘裙等，颜
色、质料、花纹等都有规定。明代授有封号官员的祖母、母亲、妻子的服饰也有严格规
定。其礼服用于朝见君后、参与祭祀等大典。主要有凤冠、霞帔、大袖衫、褙子等。凤
冠上的珠翟及各种珠翠饰物，依品级而有所增减。明代一般妇女的服装，基本沿袭唐、
宋式样。恢复了汉族习俗，主要有袍衫、换、霞帔、褙子、比甲、裙子等。按照规定，
民间妇女只能用紫色絁(一种类似于布的粗绸)，不能用金绣。如穿袍衫，只能用紫、绿
、桃红及浅淡颜色，不能用大红、鸦青、黄色。士庶妻所穿团衫，可以用纻丝、绫罗、
绸绢，但须浅色。至明代后期，禁令废弛，民间富有者也穿红袍，甚或有穿百花袍的。
褙子，是妇女的常用服饰，样式和宋代的相仿，以对襟为主，下长过膝，也可当做礼服
穿用。比甲，是一种无领无袖的对襟马甲，较后来的马甲为长，据说产生于元代，是皇
帝的服装，后来普及于民间，成为妇女们的服饰，直至清代仍盛行。另有一种水田衣，
是用各色零星绸缎拼凑而成的，因各种色彩相互交错形同水田而得名，简单别致，深得
当时妇女的喜爱。明代妇女一改过去的衣着朴素，而竞相追逐华丽、漂亮。至明代晚期
，裙子花样繁多，裙幅有增至十幅的。腰间褶襉越密，有的每褶用一种颜色，色如月华
，称「月华裙」；还有用绸缎裁成各式条子，上绣花纹的「凤尾裙」，以及用整幅缎料
折成的「百褶裙」。各时都有不同的流行颜色。明初浅淡，明末多用素白加各种绣饰、
花边。
饰品纹样
织品纹样明代贵族人家便服多用绸绢、织锦缎，上绣各种花纹。这些花纹大多含有
吉祥之意，常见的是在团云和蝙蝠间嵌一圆形「寿」字，取意「五蝠捧寿」。另有一些
牡丹、莲花等变形、夸张的图案，其间穿插一些枝叶、花苞，也很别致，深受时人喜爱
。 节日时也有许多应景花纹。
明代饰品出土的明代饰品做工都非常精细华丽，所得到的出土实物在数量上也比过
去为多。
清朝
时代背景
公元1644年，原居我国东北的满族进入关内，占领北京，建立了清王朝。在清王朝
统治的二百余年中，政治、经济发生了前所未有的急剧变化，复杂多变的社会环境，也
给服饰冲击和影响。从服饰发展的历史看，清代对传统服饰的变革最大，服饰的形制也
最为庞杂繁缛。清顺治二年(公元1645年)下剃发令，军民人等限旬日尽行剃发，并俱依
满洲服饰，不许用汉制衣冠，以此作为归顺与否的标志。从此，男子一改束发为削发垂
辫，以箭衣小袖、深鞋紧袜，取代了明代的宽衣大袖与统袜浅鞋，传统法服被最后消灭
。但从清代服饰中仍可看到对前代服饰某些方面的保留，如衮服、朝服的十二章纹；官
服朝挂的补子；官员帽顶所用珠玉、珊瑚、宝石、金银的等差；以及以命妇朝冠所缀金
凤、金翟数目多少区分等级的制度。清王朝后期，自同治四年(公元1865年)开始，至光
绪时期，先后几次选派学生出国学习。留学生到国外，即剪掉了辫发，开始着西装。以
后，清政府开办学堂，操练新军，采用了西式的操衣和军服。学生和军队的服饰也有了
改变。
男子服饰
官服清代的官定冠服，上自皇帝，下至文武官员，以及进士、举人等，均按品级服
用。冠有朝冠、吉服冠、常服冠、行冠、雨冠。分冬夏两种，冬天所戴之冠称暖帽，夏
天所戴叫凉帽。皇帝朝冠，暖帽为圆形，帽檐反折向上，上缀红色帽纬，顶有三层，用
四条金龙相承，饰有东珠、珍珠等。凉帽则是前缀金佛，后缀舍林，亦缀红色帽纬，饰
东珠，顶与暖帽相同。皇子、亲王、镇国公等，朝冠形制与皇帝大体相似，仅帽顶层数
及东珠等饰物数目递减而已。文武官员的冠顶，上衔顶珠，其质料、颜色依官员品级而
不同。顶珠之下，有一支两寸长短的翎管，用以安插翎枝。翎有蓝翎、花翎之别。蓝翎
是鵰羽制成，蓝色，羽长而无眼。花翎为孔雀翎。尾端有如眼睛似的一圈，叫做眼，有
单眼、双眼、三眼之分，翎眼多者为贵。服饰有衮服、朝服、龙袍、常服袍、行袍、端
罩、螃袍、补服、行挂等。衮服、朝服、龙袍是皇帝的礼服。衮服为祭祀先王、圜丘等
大礼时服用。朝服用于殿廷朝会、重大军礼、外藩朝观等。龙袍，是次一等的礼服，明
黄色，绣九条龙、十二章及五色云纹饰。龙袍下幅，斜向排列许多弯曲线条的水脚，上
有波涛翻滚的水浪，水浪之上立有山石宝物等，寓「一统山河」绵延不断、「万世升平
」等吉祥含义。龙袍的制作极为考究。清代龙袍，往往先由清宫第一流工师精心设计，
经皇帝审定、认可后，才派专差送苏杭等地精工督造。常服袍，是日常处理政务时穿的
服装，前后左右开衩，颜色花纹随意。除皇帝外，宗室成员都可以穿这种四开衩袍。行
袍，为出巡、骑马时的服装，形制大体如常服袍，只是袍长略短。端罩，是皇帝的礼服
挂，类似普通外挂，用紫貂、黑狐皮制作。职位较高和其它皇族近臣及侍卫等都可穿用
。蟒袍是官员的礼服袍。皇子、亲王等亲贵以及一品至七品官俱有蟒袍，以服色及蟒的
多少分别等差。礼服袖端做成马蹄形，俗称「马蹄袖」，男子及八旗妇女皆用。以常服
代礼服穿时也需另做马蹄袖，用钮扣连于袖口，行礼时放下，礼毕解去，袍仍为常服。
这是清代礼服衣袖的特点。凡官员参加三大节、出师、告捷等大礼必须穿蟒袍。官员礼
服的另一种是补服，也叫补挂，是比袍短比挂长的一种长挂，对襟，胸、背各缀一块补
子，是清代官服中主要的服装。挂罩在袍服外面，增减方便，是满族风习，也是清代官
服的又一特点，与顶戴同为品官级别的重要标志，(清代补子的具体规定)，补挂为品官
标志，不得混用。一般官员也有常服袍、挂，平时穿用，颜色、花纹不限。一般官员的
行挂比常服挂短，袖长及肘，石青色，庶官、扈从都可以穿。清代还有一种黄马挂，是
较为荣宠的官服。巡行肩从大臣，如御前大臣、内大臣、内廷王大臣、待卫什长，都例
准穿黄马挂。有功大臣也特赐穿著。太平天国之后，文武勋臣得赐者较多。
清干隆皇帝冬朝服 清皇帝大红暗花常服袍
一般男服一般男服有袍、挂、换、衫、裤等。马挂，一罩在袍衫之外，长仅及腰，
原为军中服饰，因便于骑马，故称「马挂」。康熙末年，富家子弟开始穿著。雍正时，
穿者日多。以后传至民间，不分贵贱，逐渐作为一种礼服。马挂有对襟、大襟、琵琶襟
等式样。马甲，或叫坎肩，向例为王公贵族服用，至清后期人人可穿。长衫、袍挂是清
代男子的主要礼服，官吏人士开两衩。不开衩的称「一裹圆」，为市民百姓服装。清代
一般官吏士庶所戴之帽，最常见的是瓜皮帽，系沿袭明代六合帽式，作瓜棱形，圆顶，
顶部有一红丝线编的结子。咸丰初，帽顶又作尖形。帽为软胎，可折旦放于怀中。一般
市贩、农民所戴毡帽，亦沿袭前代。冬天人们多戴风帽，又称「观音兜」，因与观音大
士所戴相似而得名。夏天则戴竺帽、凉帽等。军戎服清代早期的武士服装，也用马蹄袖
。头盔有皮革和铁制两种。盔周围垂貂尾、獭尾、雕翎等装饰物，有垂于后面的护领。
武将所穿锁甲，有明甲、暗甲、绵甲、铁甲，形式是上衣下裳，有护肩、护腋及护心镜
。穿盔甲时，腰旁挂撒袋贮放弓矢。自火器发明后，这种盔甲已不大用了。另有藤牌营
、绿营兵，戴虎帽，穿黄布虎纹衣。一般士兵穿短衣窄袖的紧身袄裤，加镶边背心。背
心胸背各有一圆圈，内书兵、勇等标明所属的字样。水兵短衣窄袖，襟前也有标明某船
的字样。
女子服饰
命妇冠服妇女服饰中的最高等级是命妇(包括皇后，皇太后，亲王、郡王福晋，贝勒
、镇国公、辅国公夫人，公主、郡主，以及异姓的品官夫人等)冠服。它与男服大体类似
，只是冠饰略有不同。冠有朝冠、吉服冠，分冬夏二种。皇太后、皇后朝冠，极其富丽
。皇后之下命妇的冠饰，依次递减，有的将金凤改为金孔雀，也以数目多少区分等级。
冠饰还有金约、耳环之类饰物。金约是戴在冠下用来约发的，上饰东珠、珍珠、珊瑚、
绿松石等。服饰有朝挂、朝袍、朝裙、龙挂、龙袍、吉服挂、命妇蟒袍、彩帨、朝珠等
。皇后朝挂，制有三式，俱用石青片金缘为饰。绣纹皆用龙，或正龙，或飞龙，下摆或
用行龙，或用八宝平水及万福万寿等纹样。朝袍亦有三式，都用明黄色锦缎制作，上织
龙纹。其它命妇与皇后的形制大体相似，只是颜色有明黄、金黄、香色、蓝色及石青色
的区别。纹样有龙、正蟒、行蟒，以及五爪、四爪之分；数目有九团、八团、四团、二
团、九蟒、八蟒、五蟒之异。
皇贵妃夏朝冠 一品夫人仙鹤补霞帔
满族女服清代妇女服饰有满、汉两种。满族妇女一般穿长袍，或外罩坎肩；汉族妇
女仍以上衣下裙为主，清中期以后也相互仿效。满族妇女的长袍，袖口平大，长可掩足
。贵族妇女用团龙、团蟒，一般则用丝绣花纹。袖端、衣襟、衣裾等镶有各色花边。衣
领较低，后渐加高。长袍初极宽大，后腰身渐小。外面往往加罩短的或长及腰间的坎肩
，有对襟、一字襟、琵琶襟等各式。这种长袍以后演变为汉族妇女的主要服装─旗袍。
满族妇女发式满族妇女大多以钿子作为发饰。钿子是以铁丝为骨，外面表以黑纱，上面
饰有翠翟。普通满族妇女有梳如意头的，即在头顶左右横梳两个平髻，像如意横于脑后
。大多数满族妇女梳「两把头」。后受汉髻影响，将发髻梳成扁平状，俗称「一字头」
。清末，这种发髻越增越高，有如牌楼，名「大拉翅」。
晚清旗袍 晚清琵琶襟坎肩
汉族女服汉族妇女服装较男服变化为少，一般穿披风、袄、裙。披风是外套，作用
类似男挂，形制为对襟，大袖，下长及膝。披风装有低领，点缀着各式珠宝。里面为上
袄下裙。裙子初期还保存明代的遗俗，有凤尾裙、月华裙等式样，后有在裙上装饰飘带
的，有在裙幅底下系小铃的，也有在裙下端绣满水纹的，各式各样，颇为美观。清后期
，又流行不束裙而着长裤，裤多为绸缎制作，上面绣有花纹。另外还有背心，长可及膝
下，多镶滚边。冬季所穿皮衣，有的将里面的毳毛露出在外，叫「出锋」。清代中期以
后，妇女冬季流行披斗篷，还有采自西式的大衣，也有沿用明代云肩的。汉族妇女发式
汉族妇女的发髻首饰，清初大体沿用明代式样，以后逐渐增多。清中叶，模仿满族宫女
发式，以高髻为尚。将发分为两把，俗称「叉子头」。又有的在脑后垂下一绺头发，修
成两个尖角，名「燕尾式」。后来还流行过圆髻、平髻、如意髻等式样。此外，还有许
多假髻，什么蝴蝶、双飞燕、八面观音等等。清末，又有苏州厥、巴巴头、连环髻、麻
花等式样。年轻女孩多梳蚌珠头，或左右空心如两翅样的发式，或只梳辫垂于脑后。以
后梳辫渐渐普及，成为中青年妇女的主要发式。头饰，北方妇女冬季多用「昭君套」，
是用貂皮制作覆于额上的。江南一带还时兴戴勒子，上缀珠翠，或绣花朵，套于额上掩
及耳间。髻上饰物还有簪，用金、银、珠玉、翡翠等制作，有的做成凤形而下垂珠翠，
像古代的「步摇」。还有的做成各种花形，行走时轻微摇动，华丽而动人。
清代女裙 云肩
饰品纹样
织品纹样清代的织绣技术承袭明代基础，有很高的水准。精致的图样可以从各类的
纺织品中看出，龙袍、补子、旗袍、裙、靴鞋、荷包、香囊上，都可以看到它们的踪迹
。花纹则不仅造型优美，而且寓有深意。统治阶层专用的龙、蟒、凤、翟，威严而庄重
。一般的福、禄、寿字，江山万代、富贵不斩，团鹤、团花、八宝、八吉祥，以及法轮
、宝盖、宝剑、蝙蝠、意、卍字、云板、花篮、竹筒等，都寓有吉祥如意等我国民俗中
的美好祝愿。清代后期，又出现许多近于写实的花纹，如寿桃、喜鹊、云鹤、牡丹、佛
手、石榴、梅、苗、竹、菊等，甚至山水亭榭的风景，以及仕女人物也都织成各种纹样
，反映了战乱年代人们日趋求实的精神。清代饰品由于清代冠服制度的复杂，清代饰品
的种类也相当繁多，有搭配冠服的冠服饰品，也有受外来文化影响而产生的饰品，大体
说来清代饰品不但种类多制作也都相当精美。冠服饰品冠服之外的其它附件，有朝服的
披领、颈间的硬领和领衣、朝珠，腰间的束带等。披领是文武官员及命妇穿大礼服时加
在颈间披于肩上的，夏用纱罗，冬用貂鼠皮毛，形如菱，上绣蟒。清代礼服没有领，另
在袍上加硬领。春秋时用湖色缎，夏天用纱，冬季用皮毛或绒。领衣是连结于硬领之下
的，前后二长片，考究的用锦缎或绣花。朝珠是清代官员悬于胸前的饰物之一，形同念
珠，由108颗珠串成，随官品而用不同质料，有珊瑚、金珀、蜜蜡、象牙、奇楠香之分。
束带，亲王以下宗室成员都束金黄带，觉罗束红带。非上赐，带不得给予异姓。两种带
色的区分也很严格，不能混用。
皇帝吉服带 金嵌东珠珊瑚领约
鞋清代男子着便服时穿鞋，着公服时穿靴。靴多用黑缎制成，初尚方头，后流行尖
头。着朝服仍用方头靴。另有牙缝靴，多为高级官员穿用。武弁、公差穿一种名「爬山
虎」的快靴。鞋的式样有云头、扁头、镶嵌、双梁、单梁等多种。满族妇女的鞋极有特
色。鞋底极高，一般为一寸多，高者达二寸，也有更高些的，上宽下圆，似一花盆，故
名「花盆底」。鞋以木为底，中部凿成马蹄形，故又称「马蹄底」。鞋底坚固，往往鞋
已破毁，而底仍可再用。新妇及年轻妇女穿著较多，一般小姑娘至十三四岁时开始用高
底。清后期，梳两把头，穿长袍花盆底鞋，已成为清宫中礼服。
高底鞋 尖头小弓鞋
一般饰品发饰清朝满族妇女的发型相当特别，发饰自然也和过去不同，有花冠般的
钿子，寒冷季节戴的遮眉勒，当然也有模仿汉族妇女的步摇钗。耳饰满族妇女传统习俗
是一耳戴三件耳饰，后来有人学汉族妇女一耳只戴一只耳饰，随后即遭到禁止。遗留下
来的耳饰有两大类：耳环及耳坠。这些耳饰在制作上也都极其精美。戒指、搬指清代的
戒指非常华美，有单以金属制成的，也有镶嵌上多种珠宝的。戒指制作技术丝毫不逊于
现代。搬指原本是用来保护手指的，到清代时也成为一种制作精美的饰品了。 手镯清代
高级衣物、饰品的制作特色是先设计画小样，经过审核后再正式开始制作，出土设计图
与实物之间的差距非常小，显时工艺技术的高超。清代遗留下来的手镯实物何其它饰品
一样作工都相当精细，所用的材质也相当多样。指甲套指甲套也是满族妇女特有的饰品
之一，遗留下来的实物极为华丽，多在指甲套上镶上各种珠宝或以金银制成，光彩照人
。佩饰清代无论男女都喜欢在身上挂些佩饰，除了传统的玉佩、香囊、荷包外，受到西
方外来文化影响也开始挂起怀表，并且出现了烟袋、火鎌袋、眼镜袋等因东西文化交流
而产生的饰品。 钮扣清代华丽的服饰上往往配有华美的钮扣，这些钮扣不但可以固定衣
物，还兼具装饰的作用。
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上古
时代背景
原始人类在漫长的黑暗中摸索，渐渐懂得利用火及兽皮取暖，为人类的文明带来了
一线曙光。根据考古发现的实物，证明至少在旧石器时代晚前之前，原始人类就已经会
使用骨针来缝制兽皮衣服。除了骨针的发现外，在这些遗址中也发现了相当大量的饰品
，这些饰品包含各种穿孔的石珠、贝壳、兽牙等，明显是用来制作成串饰的。 到了新石
器时代，人们进入畜牧、农耕的阶段，开始营造房屋，改变穴居野处的居住方式，男子
负责狩猎、打制石器、琢玉，女子则负责采集、制陶、纺织等工作，人类生活正式进入
分工合作的阶段。 山顶洞人缝制皮衣之想象图
纺织衣料
新石器时代最重要的衣料有麻布、葛布、蚕丝及毛织品，纺织技术已有平纹、斜纹
、绞扭、缠绕等织法，在出土的实物中，有一些带着红色，估计是人们利用赤铁矿染出
来的。中国是蚕桑丝绸的发源地，除了丝线、绢布等丝织品外、出土的遗迹中还有石蚕
、陶蚕蛹、刻有蚕纹的陶器等，更难能可贵的是在山西曾发现一个半切割的蚕茧，距今
约有4000多年。石蚕、陶蚕蛹等物是原始社会对蚕产生的巫术崇拜，到了后来历代都有
王官祭祀蚕神的风俗。
服装款式
原始社会的服装配套包括冠帽、衣裳、套裤、护腿、斜靴、发式、首饰、纹彩等。
由陶器、玉器等遗物，可以推测当时的服饰风貌。发型上古人类的发型除了披发之外，
尚有辫发、梳髻以笄固定的形式，可知束发作髻是自古以来华夏服饰的特征。冠帽我国
原始社会的冠帽有三种类型：1. 用来表达身分地位或象征礼仪的，这类冠帽造型大多相
当夸张，多数插有羽毛 ，这种羽冠和南美印地安人的羽毛帽极为相似。2. 实用与美观
结合，而以美观为主的。像平顶小帽、圆筒高帽等形式，甚至在今日也能见到类似的款
式。3. 在实用的前提下达到美观。 良渚文化刻有戴羽冠神人的玉琮
衣裳上古遗留下来的实物资料不多，仅能从彩陶上器物看见部分风貌。服饰纹样虽
然已经懂得利用织法织出花纹，但大多数花纹是画在衣服上的。纹样可以说是由人们身
上的刺青所演变而来的。
原始饰品
中华祖先从五万年前至六万年前旧石器时代中期利用兽牙、贝壳、骨管、鸵鸟蛋壳
、石珠等创造串饰，之后进一步选用玛瑙、石英、墨曜石、碧玉等半透明有颜色的材料
创造各种装饰品，这些装饰品除实用外，还渗透着与原始巫术图腾活动相关的观念性含
义，展示了人类精神领域的扩大，审美能力的发展，新石器时代首饰品在社会生活中，
已经居于十分重要的地位。 发饰1.笄，是用来固定头发的用具2.栉，也就是梳子，梳齿
疏者称梳，梳齿密者称篦，古时会将梳子插在头上作为装饰。3.冠饰，装在冠帽正面作
为冠帽的装饰，还可固定发髻。 耳饰有玦、耳环、耳坠等形式，以石、玉、骨、贝、玛
瑙等制成。颈饰人类从旧石器时代就开始佩带饰品，其中颈饰是目前发现最多，制作最
精美的饰品。佩饰佩饰是用绳子穿系其上的穿孔，挂于身上的装饰品，在出土的佩饰中
有着精美的花纹。臂饰臂饰是套在腕间或臂上的饰品，出土的臂饰大多制作的相当精美
，设计时还考虑到了实用性及方便性。
夏商周三代
时代背景
中国约在距今5000年前进入父系氏族社会，农业成为主要的社会劳动，手工业逐渐
与农业分离而出现剩余商品的交换，形成私有制。夏商周三代就是此文化背景中的朝代
，当时奴隶主阶级主要藉由「礼」来稳定内部秩序、维护奴隶制度的统治，服饰文化是
「礼」的重要内容之一，因此服饰被赋予强烈的阶级内容。奴隶主把服饰功能提高到突
出的地位，服饰被当作「昭名份、辨等威」的工具，所以各朝对服饰资源的生产、管理
、分配、使用都极为重视。 我国服饰文化的历史源流，若从古典中寻找，总会将其归结
于三皇五帝。夏商周时期是中国服饰史由原始社会以巫术象征过渡到以政治伦理为基础
的王权象征的重要历史时期。在奴隶社会中，由于奴隶主与奴隶之间的根本对立，奴隶
主阶级不仅垄断了服饰资源，而且为了稳定奴隶主阶级内部的秩序，规定了等级制度和
相应的章服制度。 奴隶制国家的最高统帅称为「天子」，奴隶社会的章服制度便是以「
天子」的冕服为中心，这种章服制度的形成，也是逐步发展和逐渐完备的。根据古典的
记载，夏、商两代已有冕服，周代冕服则在继承夏、商制度下变革发展，影响后世各朝
的章服制度。看看「帝王冕服各部分名称说明图」
服装制度
商周时代的服饰，主要是上身穿「衣」，衣领开向右边；下身穿「裳」，裳就是裙
；在腰部束着一条宽边的腰带，肚围前再加一条像裙一样的「韨」，用来遮蔽膝盖，所
以又叫做「蔽膝」。 周朝以封建制度建国，以严密的阶级制度来巩固帝国，制定一套非
常详尽周密的礼仪来规范社会，来安定天下。服装是每个人阶级的标志，因此服装制度
是立政的基础之一，规定是非常严格的。
男子礼服 冕服： 是礼服中最尊贵的一种，冕服均在祭典中穿著，是主要的祭服。
其服式主要由冠、衣、裳、蔽膝、大带、舄（礼鞋）等要件所组成。冕服的主体是玄（
黑色）衣、纁（黄赤色）裳、冕冠，衣裳上面绘绣有章纹、冕冠上则有旒。 天子在举行
各种祭祀时，要根据典礼的轻重，分别穿六种不同格式的冕服，总称六冕，天子在最隆
重的典礼时，穿十二章纹冕服，戴十二旒冕冠，冕服上的章纹数与冕冠上的旒数是相应
的。下身前有蔽膝，天子的蔽膝为朱色，诸侯为黄朱色。鞋是双底的，以皮革和木做底
，鞋底较高，称为「舄」。 十二章纹中，上衣六章：日、月、星辰、山、龙、华虫用绘
。下裳六章：宗彝、藻、火、粉米、黼、黻用绣。所有章纹均有取义：日、月、星辰，
取其照临；山，取其稳重；龙，取其应变；华虫（一种雉鸟），取其华丽；宗彝，一种
祭祀礼器，后来在其中画上一虎、一长尾猴，虎取忠勇，猴取慎终追远；藻，取其洁净
；火，取其光明；粉米，取其滋养；黼（斧形），取其决断；黻（作「亚」字形），取
其明辨。只有皇帝能用十二章，公爵能用九章，侯、伯只能用七章，以下递减，这就当
时祭服制度的基本内容。弁服：其隆重性仅次于冕服，衣裳的形式与冕服相似，最大不
同是不加章。弁服可分为爵弁，韦弁、冠弁等几种，它们主要的区别在于所戴的冠和衣
裳的颜色。女子礼服 祎衣：为王后从王祭先王的奉祭服。褕翟：为王后从王祭先公和侯
伯夫人从夫助祭服。是青色衣，画褕翟（雉鸟）纹十二章纹，褕翟羽色亦为五采。阙翟
：为王后从天子祭群小和子男夫人从君祭宗庙祭服。是赤色衣，刻赤色缯的翟纹。鞠衣
：为王后率领命妇祭蚕神告桑的礼服，亦为诸候之妻从夫祭宗庙的祭服。展衣：又称襢
衣为王后礼见王及宴宾客的礼服，亦是卿大夫之妻从夫君祭宗庙的祭服。禄衣：为王后
燕居时的常服，亦为士之妻从夫助祭的祭服。纯衣：为贵族之女的嫁衣。 一般服饰玄端
：自天子至士皆可穿，为国家的法服，天子平时燕居之服，诸侯祭宗庙也穿玄端，大夫
、士早上入朝、叩见父母也穿这种衣服。玄端，衣袂和衣长都正2.2尺，正幅正裁，玄色
，无纹饰，以其端正，故名为玄端。 深衣：一般用白布制作，深衣是上衣与下裳连成一
起的长衣服，但儒家学者为了继承上代传统观念，按规矩在裁剪时仍把上衣与下裳分开
来裁，然后又逢接成长衣，以表示尊重祖先的法度，因为「被体深邃」，所以称为「深
衣」。
袍：袍也是上衣与下裳连成一起的长衣服，但有夹层，夹层里装有御寒的棉絮，袍
是一种生活便装，军队战士也穿袍。襦：是袍式之短者，如果是质料很粗陋之襦衣，则
称为「褐」，是劳动人民的服装。军戎服 商周时期的军队已用铜盔和革甲等作为防身的
装备，目前考古发现的有商代铜盔、周代青铜盔和青铜胸甲。穿甲的战士称甲士，甲衣
外面还可以再披裹各种颜色的外衣，称为衷甲。由各种鲜明颜色的衣甲与旗帜，组成威
严的军阵；色彩不但能助振军威、激励斗志，而且也便于识别兵种及官兵的身分，有利
于军事指挥。此外，商周时的铜盔顶端往往留有插羽毛的铜管，古时往往插鹖鸟的羽毛
来象征勇猛，因为鹖鸟凶猛好斗，至死不怯。 商代铜盔
服饰遗迹
夏代纺织遗迹在山西夏县西阴村新石器晚期遗址中曾发现过一个被人工半切割过的
蚕茧，之后又在另一新石器遗址发现一块染成朱红色的麻布，可知夏代已用丝绸、麻布
做衣料，至于夏代服装款式，目前尚未发现形象资料。商代纺织遗迹由商代出土的纺织
资料中可以发现已有回纹绮、雷纹绮的花纹的纺织品，是现存世界上最古老的织花丝绸
文物标本。周代纺织遗迹西周的高级服装材料，已用织锦和刺绣。出土的织锦残片，经
线、纬线都已相当细密，并由多种色彩显现花纹。锦的价格贵重如金，故锦字从帛从金
，织锦和一般绢绸价格相差了15倍。着装人物资料商代奴隶主贵族的男士服装领形，至
少有交领、圆领、大翻领等多种形式。袖子一般均为窄袖形。衣长一般齐膝上下，下身
有裤子或胫衣，脚履多圆头式。商代奴隶主贵族戴的帽子，有帽箍和加卷筒形装饰的帽
箍，另外还有一种羽状高冠，在战争场合则戴青铜胄，胄顶上有铜管可以插饰羽毛。 商
代妇女服装目前资料不多，北京故宫有一件玉人佩，玉人的身部已做变形处理，故无法
看出服装款式。但头部非常写实，头上戴帽箍，头发往后梳，并在头顶两侧梳发髻，其
余鬓发自然下垂。这种ㄚ字形的发髻，自商周以后，一直都是未成年男女的发式。周代
着装人物资料西周的冠帽已较商代复杂多样，造型华丽。至于服装款式，目前见到的以
右衽，窄袖，长至脚踝，腰系束带的为多，也有长与坐齐的。因为形象资料发现的不多
，难以做概括性的论述。
夏商饰品
首饰佩饰是商周服饰艺术的精华，我国在原始社会就有材质高贵、形式华美的首饰
佩饰，除实用美化的目的外，已渗透着特定的精神内涵。商周时期随着阶级的分化，首
饰佩饰除赋予宗教性的内涵之外，更赋予了阶级的内涵。当时的首饰佩饰，有骨、角、
玉、蚌、金、铜等各种制品，其中以玉制品最为突出。周代奴隶主以玉衡量人的品德，
所谓「君子比德于玉」，玉就成为奴隶主贵族道德人格的象征。1. 发饰笄，我国在新石
器时代就用笄来固定发髻，笄的用途除了固定发髻外，也用来固定冠帽，古时的帽大可
以戴住头部，但冠小只能戴住发髻，所以戴冠必须用双笄从左右两侧插进发髻加以固定
，固定冠帽的笄叫做「衡笄」。从周代起，女子年满15岁便算成人，可以许嫁，谓之及
笄。如果到了20岁还没有嫁人，也要举行笄礼。男子到了20岁，举行的成年之礼，则是
冠礼。梳，梳的形式到商周之时已很注意美观，商代梳的基本特点是梳背呈长方形，州
代梳背则向弧形变化。2. 冠饰冠饰据推测是垂挂于帽子后面的一种护颈饰品。3. 耳饰
商周时期的耳饰有玦、瑱、珰、环等。玦，除了圆环形带缺缝的形式外，也有将圆形转
化成椭圆形或圆柱状的。瑱，是一种垂饰，从祭服冠帽左右两方的衡笄用丝线垂挂于两
旁正当耳孔之处。珰，是直接穿挂于耳上的耳饰。4. 颈饰5. 臂饰6. 佩璜佩璜是一种玩
赏性的佩玉，与礼器上的璜无关，商代佩璜已由素面无纹演变为人纹璜、鸟纹璜、鱼形
璜、兽纹璜等等。7. 其它玉佩有象纹佩、牛纹佩、兔纹佩、龟纹佩、鹿纹佩、鸟纹佩等
等，形式变化较自由。8. 扳指是射箭时戴在右手大拇指上拉弦的工具，用来保护手指。
秦汉时期
时代背景
公元前221年秦始皇建国后，为巩固统一，相继建立了各项制度，包括衣冠服制。秦
始皇常服通天冠，废周代六冕之制，只着「玄衣纁裳」，百官戴高山冠、法冠和武冠，
穿袍服，佩绶。汉取代秦朝(公元前206年)之后，对秦朝的各项制度多所承袭。随着杜会
经济的发展和文化的进步，汉初出现了繁荣昌盛的局面。地主阶级统治地位业已巩固，
追求奢靡生活的欲望日益强烈;加上与邻国在经济上和文化上交流的增强(如以丝绸为主
的贸易商队曾两次出使西域)，以及国内各民族间来往的加多，汉代的服饰也更为丰富多
彩起来。到了东汉明帝永平二年(公元59年)，揉合秦制与三代古制，重新制定了祭祀服
制与朝服制度，冕冠、衣裳、鞋履、佩缓等各有严格的等级差别，从此汉代服制得到了
确立。
男子服饰
冠与帻汉代以冠帽作为区分等级的主要标志，主要有冕冠、长冠、委貌冠、武冠、
法冠、进贤冠等几种类型。按照规定，天子与公侯、卿大夫参加祭祀大典时，必须戴冕
冠，穿冕服，并以冕梳多少与质地优劣以及服色与章纹的不同区分等级尊卑。长冠，原
是一种用竹皮制作的礼冠，后用黑色丝织物缝制，因为是汉高租刘邦微贱时仿照楚冠创
制的，又称「刘氏冠」。委貌冠，形制与皮弁相同，有些像翻倒的杯子，用帛绢制成。
武冠，又名「鹖冠」。鹖，俗名野鸡，性好斗，至死不退。用做冠名，以表示英武，为
各级武官朝会时所戴礼冠。皇帝侍从与宦官，也戴插着貂尾、饰有蝉纹金珰的武冠。法
冠，又称「懈豸冠」。懈豸是神羊，相传能分辨曲直，性忠，故为执法者所戴。进贤冠
，为儒士所戴。以冠上梁数分别等级贵贱。此外，还有通天冠、远游冠、建华冠、樊哙
冠等冠式。秦朝时，巾帕只限于军士使用。到了西汉末年，据说因王莽本人秃头，怕人
耻笑，特制巾帻(有些像便帽)包头，后来戴巾帻就成了风气。还有人认为用巾帻包头也
与汉元帝有关。巾帻主要有介帻和平上帻两种形式。顶端隆起，形状像尖角屋顶的，叫
介帻;顶端平平的，称平上帻。身分低微的官吏不能戴冠，只能用帻。达官贵人家居时，
也可脱掉冠帽，头戴巾帻。秦汉男服秦汉时男子的常服为袍，这是一种源于先秦深衣的
服装，原仅作为士大夫所着礼服的内衬或家居之服。士大夫外出或宴见宾客时，必须外
加上衣下裳。到了东汉，袍才开始作为官员朝会和礼见时穿著的礼服。它多为大袖，袖
口有明显收敛。袖身宽大的部分叫袂，袖口紧小的部分叫袪。衣领和袖口都饰有花边，
领子以袒领为主。一般裁成鸡心式，穿时露出里面衣裳。此外，还有大襟斜领，衣襟开
得较低，领袖用花边装饰，袍服下面常打一排密襉，有时还裁成弯月式样。襌衣是一种
单层的薄长袍，没有衬里，用布帛或薄丝绸制作。这时期袍服的样式大体上可以分为两
种类型：一是直裾，一是曲裾。曲裾就是战国时的深衣，这种样式不仅男子可穿，也是
女装中最常见的式样。这种服装通身紧窄，下长拖地，衣服的下摆多呈喇叭状，行不露
足。衣袖有宽有窄，袖口多加镶边。衣领通常为交领，领口很低，以便露出里面衣裳。
有时露出的衣领多达三重以上，故又称「三重衣」。直裾，又称詹褕，为东汉时一般男
子所穿。它是襌衣的变式，不作为正式礼服，但适用于其它场合。秦汉时男子的短衣类
服装主要有内衣和外衣两种。内衣的代表服装是衫和搏。衫，又称单襦，就是单内衣，
它没有袖端。搏，是夹内衣，外形与衫相同，又称「短夹衫」。外衣的代表服装是襦和
袭。襦是一种着棉絮的短上衣。因其长仅及膝，所以必须与有裆裤配穿。当时的显贵多
用纨(细绢)做裤，故有「纨裤」之称。后来，这个词便逐渐演变成了浪荡公子的代名词
。汉代也实行佩绶制度。达官显宦佩挂组绶。组，是一种用丝带编成的装饰品，可以用
来束腰。绶，是用来系玉佩或系印纽的绦带，有红、绿、紫、青、黑、黄等色。它是汉
代官员权力的象征，由朝廷发放。按照规定，官员外出，必须将官印装在腰间的鞶囊之
内，将印绶垂在鞶囊外面。人们就可以根据官员所佩绶的尺寸、颜色及织法来判定他们
身分的高低了。
军戎服秦朝士兵的铠甲，多用整片皮革或厚实的织棉制成。上面缀有金属或犀牛皮
做的甲片。这从陕西临潼出土的秦兵马俑的形象上可以清楚看到。另一种是用正方(或长
方)形甲片编缀起来，穿时从上套下，再用带钩扣住，里面衬上战袍。前一种为指挥人员
所穿;后一种为普通士兵所穿。甲衣的样式因穿著者所属兵种和身分的不同，结构繁简也
不一样。到了汉代，铁制锁甲已开始普及，穿戴铁甲逐渐成为制度。这从陕西咸阳杨家
湾出土的武士俑身上可以看到。这些武士俑的锁甲都涂着黑色。它的形制大体可分为两
类:一类是扎甲，就是采用长方形片甲，将胸背两片甲在肩部用带系连，或另加披膊，这
是普通士兵的装束;另一类是用鳞状的小型甲片编成，腰带以下和披膊等部位，仍用扎甲
形式，以便活动，这可能是武将的装束。
女子服饰
汉代梳妆汉代妇女以梳高髻为美。妇女的髻式很多，有堆在头上的，有分向两边的
，有拋到脑后的。发髻的编梳，一般是由头顶中分为二，然后将它们各自编成束，再从
下朝上反搭，挽成各种式样。名称有瑶台髻、迎春髻、垂云髻、盘桓髻、百合髻、同心
髻等等。传说东汉贵戚梁冀之妻孙寿所梳的堕马髻，就是一种稍带倾斜的发髻。与她的
「愁眉」、「啼妆」等装饰相配合，更能增加妩媚。此外，汉代妇女还有把发髻盘成各
种式样，并在髻后垂一束头发，名「垂髾」或「分髾」。贵妇还常在头上插步摇作装饰
，这是一种附在替钗之上的首饰，上面饰有金玉花兽，还有五彩珠玉下垂。因行走时随
步摇动，故名步摇。也有头戴珠翠花钗，耳垂上插腰鼓形耳挡的。奴婢则多数用巾子裹
头。汉代妇女敷施粉黛也已成为风气。面上敷粉，以求白皙；颊上施朱，以求红润，还
有在胸臂上敷粉的。当时的男子也有「胡粉作貌，搔首弄姿」，以女性化为美的。秦汉
女服汉代妇女的礼服，仍以深衣为主。只是这时的深衣已与战国流行的款式有所不同。
显著的特点是，衣襟绕转层数加多，衣服的下摆增大。穿著这种衣服，腰身大多裹得很
紧，且用一条绸带系扎腰间或臀部。还有一种服装叫「圭衣」，样式大体与深衣相似。
因为在衣服底部由于衣襟绕转形成两个上宽下窄形状像刀圭的装饰，故名。此外，汉代
妇女也穿襦裙。这种裙子大多用四幅素绢拼合而成，上窄下宽，不加边缘，因此得名「
无缘裙」。另在裙腰两端缝上绢条，以便系结。这种糯裙是中国妇女服饰中最主要的形
式。东汉以后穿著的人虽一度减少，但从魏晋开始重新流行后，历久不衰，一言沿袭到
清代。汉代妇女也有穿裤的，但大多仅有两个裤管，上端用带子系扎。后来宫中女子有
穿前后有裆的系带裤，逐渐为民间仿效。
织品纹样
汉代织绣技术相当高明，华美的纺织物成为西域诸国的最爱。刺绣在汉代是民间妇
女普遍掌握的手工艺术，在服饰文化中不仅式装饰美化的手段，更是妇女们表达爱心和
情感的最佳方式之一，在生活用品如香囊、手套，甚至靴底、袜子上都能够发现。
秦汉饰品
1.鞋履
汉代的履主要有三种:一种是用皮革制成的，也叫鞜;一种是丝鞋，即锦履;一种是麻
鞋，也叫「不借」。除单鞋外，还有覆底鞋，就是舄和屐。屐是用木头制成的，下面有
两个齿，形状与今天日本的木屐相似。也有用帛做面的称做帛屐。屐比舄轻便，多用于
走长路时穿。妇女出嫁，常穿绘有彩画、系有五彩丝带的屐。
2.发饰
有笄、簪、钗、步摇等，古代妇女一向用笄固定发髻，簪、钗、步摇都是由笄发展
而来。步摇是在簪子上加珠玉垂饰，走起路来一步一摇，故名步摇。汉代妇女好高髻，
常在真发之中加入假发制成的假髻，为了固定假髻还需戴上固定假髻之物。
3.耳饰
汉代耳饰形制沿袭前代，在耳墬的制作上尤显华美。
4.颈饰
5.臂饰
6.指环
7.带钩
8.佩玉
魏晋南北朝
时代背景
魏晋南北朝时期(公元220─581年)，由于战乱接连不断，王朝更替频繁，经济遭到
破坏，社会生活的各个方面受到严重影响，衣冠服饰也发生了显著的变化。魏晋时期的
服饰，基本上是承袭了秦汉旧制的。南北朝时期的服饰，则由于种种原因，出现了一种
各民族间相互吸收、逐渐融合的趋势。一方面，一些少数民族政权的执政者，受到汉族
传统文化的熏染，热心提倡穿著汉族服装，以致形成「群臣皆服汉魏衣冠」的局面。另
一方面，由于战祸连年，出现民族错居杂处的情况，形成一种民族间相互影响，生活习
俗日渐融合的趋势。汉族男子开始穿起紧身窄袖短衣、蹀躞腰带和长裤皮靴的胡服；汉
族妇女的服装样式也由褒衣博带、上长下短变成紧身适体、上俭下丰。从而出现了深衣
形制在民间渐渐消失，胡服在中原地区广泛流行的局面。
男子服饰
冠与帻用一块帛巾包头(即「幅巾束首」)，是这一时期的主要首服。这在《竹林七
贤图》、(北齐校书图》与《高逸图》等名画的人物形象上可以清楚看到。这些隐逸之士
，每人头上裹的都是帛巾。冠帽的形制颇具特色。汉代的巾帻这一时期虽然还在流行，
但已有变革。如将帻后加高，中呈平型，体积逐渐缩小至头顶之上，称「平上帻」或「
小冠」。在小冠上加以笼巾(平顶，两边有耳下垂，下面用丝带系扎)，则成为「笼冠」
。因为它是用黑漆细纱制成的，又称「漆纱笼冠」。后世的乌纱帽就是由此演变而成。
这种冠男女通用，是当时的主要冠式。此外，还有卷荷帽、突骑帽、白纱帽、合欢帽等
形制，大多由北方传来。六朝男服这个时期男子的主要服装为衫。衫分单、夹两种式样
，与秦汉时的袍服不同。它不受衣袂的约束，袖口宽大，为上自王公贵族，下至平民百
姓所普遍喜尚。这种大袖宽衫所以会风行一时，和当时的名士喜欢服用一种名为「五石
散」的药有关，据说这种药中含有石硫黄等矿物质，有毒，吃下后皮肤会发烧，必须「
散发」。因此，为了防止皮肤摩擦，非穿宽大的衣服不可。结果，「一般名人都吃药，
穿的衣都宽大，于是不吃药的也跟著名人把衣服宽大起来了。」当时的名士，在魏晋玄
学、佛教、道教思想影响下，还喜欢敞开衣领，袒胸露怀，以表示不受世俗礼教的约束
。北方少数民族男子的服饰，主要则是裤褶和裲裆。裤褶是由战国时流行的一种胡服改
革加工而成，汉魏之际主要用于军队。这时期虽还作为戎装，但已成为民间普遍穿著的
便服，它由褶衣和缚裤两部分组成。褶衣紧而窄小，长仅及膝，有多种样式。至于衣襟
，大多采用对襟形式。有的还把衣服的下摆裁成两个斜线，两襟相掩，在中部形成一个
小小的燕尾，很是别致。裤褶的束腰，多用皮带，显贵者还镂以金银作为装饰。缚裤是
用锦缎红带截为三尺一段，在膝盖处将裤管扎住，以便活动。北朝以后还出现过褶襉缚
裤的形式。裲裆是一种只有胸背两片的服装，用布帛缝制而成。两片在肩部用皮制的搭
襻连缀起来，腰间再用皮带扎束。这种服饰后世沿袭了很久。
洛神赋图，画中曹植 戴远游冠穿大袖宽衫 武士戴突骑帽，明光铠大口缚裤；文士
穿长襦，大口缚裤
军戎服由于战事连年不断，篡夺政权的斗争此起彼伏，人们对武器装备更加重视。
加上炼铁技术的提高，钢开始用于武器，这一时期的甲胄也有很大发展进步。铠甲的形
制主要有三种：一是筒袖铠。这是常用的铠甲，在东汉铠甲的基础上发展而来。它是用
小块的鱼鳞纹甲片或者龟背纹甲片穿缀成圆筒形的身甲，前后连接，并在肩部配有护肩
的筒袖，因此得名「筒袖铠」。穿筒袖铠的人，一般头上都戴有护耳的兜鍪。二是裲裆
铠。这是南北朝时期通行的戎装，它的形制与当时流行的裲裆相近。所用材料，大多为
坚硬的金属和皮革。锁甲的甲片有长条形与鱼鳞形两种，以鱼鳞形较为常见。穿这种甲
的，一般裹面都衬有厚实的裲裆衫，头戴兜鍪，身着裤褶。三是明光铠。这是一种在胸
背之处装有金属圆护的铠甲。圆护大多用铜铁等金属制成，并且打磨得很亮，就像镜子
。穿著它在太阳光下作战，会反射出耀眼的「明光」，故而得名「明光铠」。这种铠甲
的样式很多，繁简不一。有的仅是在裲裆的基础上前后各加两块圆护，有的则配有护肩
、护膝，复杂的还配有数重护肩。身甲大都长至臀部，腰间系有革带。
女子服饰
六朝梳妆这一时期汉族妇女的发式，也很有特点。在一些贵族妇女中间，曾流行一
种名叫「蔽髻」的发式，它实际上是一种在髻上镶有金银首饰的假髻。这种假髻大多很
高，有时无法竖起，只好搭在眉鬓两旁。魏文皇后甄氏所梳「灵蛇髻」也曾名噪一时。
当时的普通妇女除将头发挽成各种式样外，也有借用假髻来增加魅力的。有不少妇女则
模仿西域少数民族妇女，将头发挽成单鬟或双鬟髻式，高耸在头顶之上。还有梳丫髻或
螺髻的。南朝时;受佛教人物服饰影响，妇女大多在发顶正中分出髻鬟，梳成上竖的环式
，因而有「飞天髻」之称。此外，还有鬓边插鲜花、腕上带手锻以作装饰的。六朝女服
汉族妇女的服饰，魏晋时期大体沿袭秦汉旧俗，有衫、裤、襦、裙等形制。南北朝以后
逐渐有所变化。初期，妇女所着衣衫多为对襟，衣袖宽大，并在袖口缀有一块颜色不同
的贴袖。所着长裙式样很多，有间色裙、纬纱复裙、丹碧纱纹双裙等。腰间有帛带系扎
，有的还在腰间缠一条围裳，用来束腰。此外，在一些妇女中间，还有穿一种名杂裾垂
髾的女服，这是深衣的一种变式。它的特点是在服装上饰有「襳髾」。所谓髾，是指在
衣服下摆部位固定的一种饰物，它一般用丝织品制成，上宽下尖，形如三角，并层层重
叠;所谓襳，是指从围裳中伸出来的飘带。由于飘带较长，走起路来牵动下摆的尖角，像
燕子飞翔。北方少数民族妇女，除穿著衫、裙外，还有穿裲裆和裤褶的。只是妇女与男
子有所不同，裲裆最初多穿在里面，后来才罩在衫袄之上。穿裤褶的妇女，头上多戴有
笼冠。有的同时还身着裲裆，与当时的男子一样装束。
饰品纹样
织品纹样南北朝时期随着胡风盛行，服饰纹样从内容到形式都发生了空前的变化。
以中亚、西亚风格的纹样最有发展，如天王化身纹、宝相纹等；但这一时期的传统纹样
制作技巧远不如东汉精美。六朝饰品1.鞋履这一时期的鞋履，与秦汉时大抵相同。但质
料更加考究，有丝履、锦履、皮履等。贵妇还有穿「麝香履」的。履的颜色也有规定：
士卒、百工用绿、青、白色;奴婢侍从用红、青色。屐则出现一种便于登山的，这就是传
为南朝著名诗人谢灵运所创制的「谢公屐」。2.带具由于民族的交流，少数民族的革带
广为流传，这种革带上有挂钩可以挂物，称作「蹀躞带」，自南北朝流行以来对中国服
饰有很大的影响，唐代时无论男女都束这种革带，并流传到国外。3.发饰此时发式大致
承袭汉代，妇女仍好高髻并在发上插步摇。4.金花饰片出土的北朝金花饰片镶有多种宝
石，金花饰片可能是一种头饰。5.指环魏晋时期指环已成为普遍的饰品，其中以兽面式
样最具特色。
隋唐时期
时代背景
从隋统一经唐到五代十国，随着政局的变动和生活条件的改变，人们的衣着穿戴也
发生了一些变化。隋代初建，服饰承袭前代。大业元年(公元605年)隋炀帝继位，建立隋
代服制，帝王官吏各着其服。隋炀帝黄袍加身，令百官百姓不得用黄色服装，于是黄袍
成为隋代以后历代帝王专用服装，黄色也成了皇帝专用的服色，隋炀帝荒淫无度，在民
间大选宫女。千百名宫女争奇斗艳，上有彩珠映鬓，下有锦缎裹身，以求得宠，形成服
饰艳丽之风，并蔓延到民间，有些妇女纷纷效仿。这种风气一直延续到唐代。唐代国力
强盛，政局较为稳定，经济繁荣，文化相当发达，又吸取了东西方的外来文明，衣冠服
饰承上敢下，丰富多彩，是我国古代服饰发展的重要时期。唐代服饰的特点是:官服质地
款式更加讲究，幞头形制富于变化；腰带有銙(带扣版)；品色衣形成制度；女服艳丽多
彩；注重梳妆打扮。五代十国时间较短，服饰大体沿用唐制。
男子服饰
官服唐代皇帝的服饰有大裘冕、衮冕、通天冠、武弁、平巾帻、白帢等。大裘冕是
皇帝祭祀天地时穿的礼服，包括礼帽和礼服。礼帽两边悬着的黄绵对着双耳，以示不听
无益之言。凡是郊祀、朝贺、宴会等，皇帝都戴通天冠，这种皇冠比以往的通天冠质地
精良，有二十四梁，附蝉十二首，加珠翠、金博山(山形饰物)。唐代群臣服饰：一品官
服衮冕，二品官服鷩冕，三品官服毳冕，四品官服絺冕，五品官服玄冕，六品至九品祭
祀时服爵弁，武将朝参时服武弁，文官九品服弁服。文官朝参时戴进贤冠。进贤冠以梁
数多少表示品级高低：三品以上三梁，五品以上两梁，九品以上及国官一梁。法冠，以
铁为柱，饰珠两枚，成獬豸形，是御史大夫、中丞等司法官员戴的。幞头，包头软巾，
也叫四脚、折上巾，有四条带，两带系于脑后下垂，两带反系头上，今其曲折附顶。它
始于北周。唐代把四脚改成两脚。两脚左右伸出，叫「展脚幞头」，为文官所戴；两脚
脑后交叉，叫「交脚幞头」，为武官所戴。皇帝用硬脚上曲，人臣用硬脚下垂。唐代中
叶，二脚以铁丝做骨架，稍翘。五代帝王多裹朝天幞头，二脚上翘。圆领袍衫是唐代官
员平时穿的服装、它用织有暗花的料子制成，在袍服下部通常有一道襕，名为襕衫。武
则天时出现一种新式服装，即在不同职别官员的袍上绣有不同的图案。文官袍上绣飞禽
，武官袍上绣走兽。这可以说是明代补服的发端。唐代文武百官都着靴。当时不仅有皮
靴，还有麻靴。到南唐时，便有了比较讲究的「银缎靴」。
五代顾闳中《韩熙载夜宴图》，反映出五代时的服饰风格
平民服饰麻衣即白袍，是唐代读书人尚末进入仕途时穿的服装。唐代新科进士也穿
白袍。一般百姓的衣着是相当粗糙和简单的，勉强遮体御寒而已。唐代农民，戴笠子帽
，穿本色麻布衣，如衫子，两旁开衩较高。唐代猎人，戴毡帽，圆领开衩齐膝衣，麻鞋
。蓑衣，是用草或棕毛编织而成的雨衣。斗笠，是用竹蔑、竹叶编织而成的帽子。唐代
船夫，戴斗笠，着小袖短衣，高高开衩的缺胯衫子，半臂，束腰带，长裤，草(或麻)鞋
；江南盛产芒草，人们多用它编织草鞋，这种鞋轻便耐水。军戎服剑不仅是用于沙场的
兵器，也是古人雅爱的佩饰。隋唐时代佩剑成风，当时的佩剑有金装剑、苍玉剑，有只
佩、双佩等品级规定。皇帝佩「鹿卢玉具剑，火珠镖首」；皇太子佩「玉具剑，玉镖首
」；侍臣佩剑相当普遍。朝廷上百官走动，佩剑铿锵作响，好不威风。还有一种剑代表
至高无上的权威，即上方宝剑，也作尚方宝剑。它是皇帝御用的宝剑，亲信大臣得到它
，有权先斩后。唐代的戎服，「将军用袍，军士用袄」。延载(公元694年)以后，在将帅
袍服上绣狮、虎、鹰等图纹，以示勇猛。当时军队一半以上配有铠甲。甲胄形制有明光
甲、细麟甲、山文甲等十三种。最普遍的是穿明光甲，以十字形甲带系结在胸前，左右
各有一块圆护和肩缀披膊。腰下部左右各有一块「膝裙」，小腿各加一只「吊腿」。唐
高宗时，铠甲前身分左右两片，每片在胸口处装有圆形护镜，既可保护自已，又起晃眼
作用。铠甲背部连成一片。前后两甲在肩部用带扣相连。两肩披膊作两重，上层作虎头
状。
唐胄甲样式图 敦煌莫高窟武士俑
女子服饰
隋唐梳妆唐代妇女发髻名目繁多，她们以各种金玉簪钗、犀角梳篦作装饰。到唐太
宗时，妇女发髻渐高，发式变化多种多样。到晚唐五代，高髻上插有各种花卉，令人目
不暇接。(发式－)( 发式二)唐代妇女讲究面饰，有的脸上敷铅粉，有的涂胭脂。用丹脂
涂脸颊，色如锦绣，叫绣颊。有的额上画有鸦黄，眼眉处用青黑色绘出各种式样，总称
黛眉。唐妇女盛行阔眉，也称桂叶眉，用黛色淡散晕染，把眉毛画得又短又阔，略呈八
字形。独具特色的花钿又叫五彩花子、媚子、花钗，一般用金箔、纸、鱼骨、鱼鳞、蜻
蜓翅膀、茶油花饼等做成，做工精巧，色彩缤纷 以红、黄、绿为主，有圆形、尖形、花
形及各种对称形，把它贴在额间、鬓角、两颊、嘴角。唐代妇女面颊上用丹青、朱红等
颜料绘出种种图形，有月形、钱形，这叫妆靥。有些妇女喜欢用浅绛的檀色来点唇，据
考，我国古代甘肃祁连山盛产红蓝花，匈奴族称祁连山为焉支山。古人把焉支山上的花
制成膏汁、粉类，用来化妆。五代十国南唐皇帝李后主有个宫女用帛缠足，足形弯如月
牙儿。她在六尺高的金制莲花上轻盈起舞，很受李后主的宠爱。此后，缠足之风愈演愈
烈，「金莲」也便成了妇女小脚的代名词。但负担沉重体力劳动的妇女是不裹足的。
敦煌莫高窟壁画，供养人头戴桃形金凤冠，广插簪钗步摇，脸上贴着许多花钿
隋唐女服唐代女服主要有襦裙、衫、帔等。妇女们着小袖短襦，有的裙长曳地，衫
的下摆裹在裙腰里面，肩上披着长围巾一样的帔帛。关于幂篱的形制，有人认为，它是
一种大幅方巾，用轻薄透明纱罗制成，披体而下，遮蔽全身。有人认为，它是一种衣帽
相连类似斗篷一类的装束。这种服制可能与阿拉伯服饰有关。由于西北风沙很大，人们
远行时骑马用它围裹身体，障蔽风尘。有人认为，只有妇女远行时才着幂篱，以免男人
窥视。有人认为，它是男女通服。开元年间，妇女普遍穿胡服戴浑脱帽。盛唐以后，女
衫衣袖日趋宽大，衣领有圆的、方的、斜的、直的，还有鸡心领、袒领。袒领，即袒露
胸脯。有些女服非常艳丽，纹饰变化很多。从敦煌莫高窟壁画晚唐供养人的形象上可以
看到。妇女裙色有红、紫、黄、绿等，最流行的是红色裙。唐贵族妇女最流行的衣着还
有百鸟裙、花笼裙、褶裙。百鸟裙，是用多种鸟的羽毛捻成线同丝一起织成面料，而制
成的裙子。花笼裙，是用一种轻软细薄而半透明的丝织品单丝罗制成的花裙，上用金银
线及各种彩线绣成花鸟图形，是罩在裙子外面的一种短裙，也叫衬裙。还有一种云肩，
即披肩，形制如四垂云，青缘，黄罗五色，嵌金。唐代中上层妇女中流行过四合如意式
大云肩。可以说，唐代女服的质、色、式都胜过以往各个朝代。胡服唐代内地汉人和西
北各少数民族、西方各国人民交往频繁，各少数民族迁往内地的不少，于是胡服有了进
一步扩散的机会。胡人服饰对唐代影响可分为前期和后期。前期，来自西域、高昌、龟
兹，间接受波斯影响，特点是头戴浑脱帽，身着圆领或翻领小袖衣衫，条纹卷口裤，透
空软底锦靴，外出骑马多戴帷帽。浑脱帽，羊皮制成，高顶，尖而圆。浑脱，波斯语谓
「苏慕遮」，即披巾之意。帷帽，从隋唐墓室壁画、敦煌壁画人物形象上看，它是一种
高顶宽檐、檐下垂一丝网的帽子。高宗时流行的帷帽，帽下的垂网已由长变短，将面部
浅露于外。后期则是「时世妆」，是受吐蕃的影响，特点是蛮鬟椎髻，眉作八字低颦，
脸敷金粉，唇注乌膏。西北少数民族的回纥装也很受欢迎。唐代长安，胡乐、胡食、胡
服都很盛行。如果说以往的服饰大交流是南北向的，而唐代服饰的大交流则是东西向的
，别开生面，更具特色。
饰品纹样
织品纹样唐代的刺绣为美化女装提供了便利条件。在盛唐已有了镂空纸花版的使用
，这对于提高织物(特别是纱织物)的印染质量是一项重大突破。新疆吐鲁番出土的许多
唐代丝织印染物提供了足够的证据。唐代流行的装饰是在绫罗上用金银两色刺绣和描花
。从新疆阿斯塔那唐墓出土的实物来看，唐代刺绣还有锁绣、平针绣，图案多为花、树
、禽兽，针法细腻，色彩华美。
唐代饰品唐朝人无论男女都非常爱美，因此唐代的饰品工艺比起过去各朝有空前的
发展。唐朝时鞋子的款式非常的多，鞋子上的刺绣也非常精致。
宋朝时期
时代背景
宋代初年，朝廷参照前代规定了皇帝、皇太子、诸王及各级官吏的服制。宋代服饰
与唐代服饰相比，不仅款式少有创新，而且色彩较为单调，趋向于质朴、洁净和自然。
这可能有两种原因：一是宋王朝一直处在内忧外患的形势下，国内争斗接连不断，加上
辽、金相继南下，战争连绵。尤其南宋风雨飘摇，半壁江山，岁月难熬。权贵们只望苟
延残喘，无意在服饰上用心。二是宋代程朱理学影响很大，主张「天理是至善的人，人
欲是万恶的」，存天理，必须灭人欲。当时，人们的思想受到很大的箝制。
男子服饰
宋代官服宋代皇帝服饰承唐制有大裘冕、衮冕、通天冠、绛纱袍、履袍、衫袍、窄
袍。这是祀享、朝会、亲耕、视事、燕居的衣着。宋代通天冠与唐代通天冠又有不同，
虽说也是二十四梁，加金博山，但它是用金或玳瑁制成蝉形嵌在冠上，冠高、宽均为一
尺，表青里红。宋代吏冠主要有三种：一是进贤冠，用漆布制成，冠额上有镂金涂银的
额花。冠后有「纳言」(帻巾)，以示忠正。二是貂蝉冠，也叫笼巾，用藤丝织成，表面
涂漆，正方形，左右用细藤丝编成蝉翼形状二片，前有银花，上缀玳瑁蝉，左右各有三
只小蝉，衔玉鼻，左插貂尾。据说，貂取其「内劲而外温」之意，蝉取其「居高食洁」
之意。三是獬豸冠，即法冠，冠上涂碧粉，梁数依品级而定。幞头是宋代官员的主要首
服。上自皇帝下至官吏，在朝会、公座之间，常穿公服，戴幞头。这种朴头多用藤或草
编织巾里，外面用纱，涂漆。宋代幞头和唐代幞头相比有所改进，以直脚为多，起初两
脚左右平直展开，后来两脚伸展加长。宋代文人多以裹巾为雅观。东坡巾相传为宋代文
豪苏东坡所戴。这种巾有四墙，墙外有重墙，比内墙稍窄小，前后左右各以角相向，戴
它则有角，介在两眉间。宋代文人以戴东坡巾为雅致。此外，还有「程子巾」、「山谷
巾」、「逍遥巾」等等。 百官朝服凡是六品以上的官吏，腰间都佩有一个金或银的鱼袋
，表明等级差别。官吏的革带，标志着职位高低。皇帝、皇太子用玉带，大臣用金带。
元丰(公元1078─1085年)官制，侍从、给事中以可以服金带，得金带又佩金鱼袋，谓之
重金。到了南宋，士大夫的服装有所变化，主要有深衣、紫衫、凉衫、帽衫、襕衫等。
淳熙年间朱熹提出祭祀、冠婚的服饰，得到了实施，这种服饰「设计方案」趋向质朴，
符合理学「革尽人欲，复明天理」的主张。平民服饰北宋名画《清明上河图》描绘了北
宋京城汴梁清明时节各阶层居民生活的情景，反映了当时人们的风俗习惯。有的黎民，
头戴巾，上穿袄，下穿裤，忙忙碌碌；有的百姓，头戴斗笠，上穿衫，下着裤，四处奔
波。笔记《东京梦华录》也描述了北宋汴梁人的衣着：卖药、卖卦的，都具冠带，士、
农、工、商各有本色。有的戴帽穿背子，有的穿衫来角带，有的不戴帽子，行业不同，
穿著不一。宋代男子，上身以穿圆领袍衫为主，下身着裳，即穿裙。宋代文人多着直领
上衣，长短至膝，下着黄裳，方履，礼宾时束大带。 军戎服宋代军队作战时穿铠甲。铠
甲上面缀有金属薄片，可以保护身体。全副铠甲分为披膊、甲身、腿裙、兜鍪、兜鍪帘
等，由皮线穿联。一副铁铠甲，有的重达四十九斤左右。此外，皮制的战衣，叫皮笠子
、皮甲，还有战袄、战袍等。宋代铠甲还有用极柔韧的纸做的，纸甲起于唐宣宗时，它
是用一种极柔韧的纸加工锤制的，叠三寸厚，在方寸之间布以四个钉，雨水淋湿更为坚
固，铳箭都难以穿透。 僧道服佛教在汉代传入中国，盛行于南北朝。到了唐代，佛、道
二教并驾齐驱。宋代道教盛于佛教。据佛教章法规定，佛教僧侣的衣服限于三衣或五衣
。三衣，有僧伽梨(九条至二十五条布缝成的大衣)，郁多罗僧(七条布缝成的上衣)，安
陀会(五条布缝成的下衣)。五衣，指三衣之外加上僧祇支(覆肩衣)、涅盘僧(裙子)。中
国古代僧侣穿赤色袈裟。袈裟，是由许多长方形小块布拼缀而成的法衣。僧人为了表示
苦行，常常拾取别人丢弃的陈旧杂碎布片洗净后加以拼缀，也称百纳衣。法衣，是道教
法师举行仪式、戒期、斋坛时穿的，有霞衣、净衣等。道士常服为黄道袍，小叫大小衫
，大多交领斜襟。他们经常系青结巾、皂绦，穿草履。宋代道士保持着古代上衣下裳和
簪冠的形制。
《太平街景图》宋代平民的服装
女子服饰
宋代梳妆宋代妇女发式以高髻为尚。有的青年女子髻高逾尺，有的梳成朝天髻，有
的用假发编成各种样式戴在头上，有的用金银珠翠制成各种花卉鸟类的簪钗梳篦，插在
发髻上面，有的用漆纱、金、银、玉等制成两鬓垂肩的高冠。宋代贵族妇女用罗、绢、
金、玉、玳瑁制成桃、杏、荷、菊、梅等花卉簪在发髻上。把一年四季的花卉合在一起
嵌在冠上，时称「一年景」。据说当时朝廷官吏也受插花风气的影响，皇帝、大臣也有
戴花的。宋代妇女喜欢戴真花，以牡丹、芍药为多。她们穿紫衣服簪白花，穿鹅黄衣服
簪紫花，穿红衣服簪黄花。闹娥，是妇女的一种头饰，用乌金纸剪成蝶形，以朱粉点染
。玉梅，是白绢制的梅花。雪柳，是用纸或绢制成的迎春花枝。还有一种「梅花妆」，
据说，南北朝寿阳公主在正月初七卧于含章殿桧下时，梅花落在她额上，仕女们觉得非
常美丽，争相效仿，在额上画梅，于是「梅花妆」流行开来，历经隋唐五代，到宋代仍
然盛行。宋代女服宋代妇女冬穿袄，夏穿衫，衣着特点是上淡下艳。上衣服色一般是淡
绿、粉紫、银灰、葱白等，以清秀为雅；下裙服色一般是青、碧、绿、蓝、白、杏黄等
。妇女外出或成婚，头上戴盖头。盖头有两种，一种是在唐代风帽的基础上改制而成的
。另一种是一块大幅帛巾；多为红色，在结婚入洞房时用它遮面，这种风气一直延续到
本世纪。宋代青年男女离别时常以香囊、罗带互赠留念。香囊，是装有香料的小袋；罗
带，即是丝带。
饰品纹样
织品纹样宋代服饰纹样受画院写生花鸟画的影响，纹样造型趋向写实，构图严密。
宋代的纹样风格与唐代截然不同，而对明清时期的影响非常明显，无论从题材到造型手
法，几乎都形成了一种程序。宋代饰品宋代饰品出土实物，根据目前已掌握的情况来看
，不如前代丰富。
辽金元时期
时代背景
辽、金、元(公元947─1368年)历经四百二十余年。这三个朝代由不同的少数民族执
政，他们同汉族存在着经济、文化等方面的交流，服饰上互相影响。辽代初期地处我国
北方，属契丹族。五代时，得后晋十六州，契丹服与汉服并行。金原为女真族，曾附属
辽二百余年。金代服饰大体保持女真族形制，法定服饰承辽代样式。得宋北部领土后，
参酌宋制，金代服饰具有女真、契丹、汉族三合一的综合特征。蒙古是中国北部一个部
落集团，公元1271年，忽必烈定国号为元。声势浩大的质孙宴可以说是元代服饰的大展
览；全国大量织造金光耀眼的金锦，令人目不暇接；妇女头戴姑姑冠，别出心裁。
辽代服饰
辽代服制辽太租在北方称帝时，上朝穿甲冑，甲冑就是朝服。得后晋领土以后，受
汉族影响，创立衣冠服制，契丹族官吏着本民族服饰，汉族官吏仍穿汉服。干亨年间服
制有所变化，三品以上的契丹族官吏在隆重典礼时也着汉服。日常官服分两种：皇帝及
汉族臣僚着汉服，皇后及契丹族臣僚穿契丹服。辽兴宗重熙(公元1032年)以后，大礼都
改着汉服。由于地处北方，气候寒冷，辽代君臣大都服貂裘。皇帝穿最名贵的银貂裘，
大臣穿紫黑貂裘，下属穿沙狐裘等。皇帝公服为紫皂幅巾、紫窄袍、玉束带，或穿红袄
。辽代规定，只有皇帝、大臣才可以戴帽及裹巾，中下级官吏、平民百姓私戴违法，这
点和唐宋时期大不相同。辽代男子发式、妇女面饰辽代男子发式很有特点。依契丹族习
俗多作髡发，头顶头发剃光，两鬓或前额留下少量头发作为装饰，有的额前留一排短发
，有的耳边披散鬓发，有的把左右两绺头发修剪成特殊形状，下垂至肩。辽代妇女常以
金色涂面，叫佛妆。据说，是在冬月以括蒌(蒌蒿，花淡黄色)涂面，到第二年春天才把
它洗掉。
《侍从荷伞图》穿左衽袍、护胸铠、长裤、革靴 辽代人物图，辽代男子皆髡发
金代服饰
男子服饰金代男子的普通衣着是：头裹皂罗巾，身穿盘领袍，腰系吐骼带，脚着乌
皮靴。金代服饰最大特点是采取环境保护色，即衣着颜色与周围环境颜色相同或相近。
女真族以游牧为主，采取环境色，可以不被凶猛野兽发现，起到保护自身的作用，又便
于靠拢猎物。冬天，多穿白色皮袍，和冰天雪地化为一体；夏天，衣着多绣有鹘捕鹅、
花卉、熊、鹿、山林等动植物图案。金人进入黄河流域之后，吸取了宋代服饰仪仗特点
。有典礼时，都采取汉服制度，服衮冕，戴通天冠，着绛纱袍。公服有三种颜色：五品
以上服紫色，六品、七品服绯色，八品、九品服绿色，公服下加襕。百官常服多为盘领
、窄袖，胸间或肩袖饰以金饰花纹，有春水秋山景物，衣襟较短，便于骑马。金代官吏
实行书袋制，官吏束带上悬书袋子，作为区别于士民的标志，书袋质料、颜色因品级高
低而有区别。女子服饰金代女服以詹裙为主。它多为黑紫色，上面绣全枝花，周身有六
个褶子。上衣为团衫，黑紫色或绀色，直领，左衽，前拂地，后曳地尺余，用红黄带，
双垂在前。金代女服较为宽大，显得格外潇洒。贵妇人多戴羔皮帽，喜欢用金珠装饰。
金代男女发式通常为辫发。男子辫发下垂两肩，女子辫发向上盘髻。年长妇女，用皂纱
笼住发髻，散饰玉钿，称做「逍遥巾」。
金代砖雕吹笛童俑，戴瓦楞帽，穿窄袖袍 金代仕女图，图中第一人穿褙子，后二人
穿半臂，均内穿长裙
元代服饰
元代官服蒙古族入关之前，披发椎髻，冬戴帽，夏戴笠。他们的皮帽、皮袄、皮靴
，多用貂鼠、羊皮制成。皮袄通常是右衽、方领。灭南宋之后，种族等级森严，全国分
为四等：蒙古人、色目人、汉人、南人。许多部门及地方官，大多由蒙古贵族充任，各
种副职由色目人担当。由于种族有高低、贵贱之分，自然会在服饰上有所反映，蒙古贵
族衣着华丽，色目人次之，汉人、南人大多衣着襕褛。蒙古族入关以后，除保持固有的
衣冠之外，还引进了汉族朝祭服饰，如冕服、朝服、公服等。男子公服以长袍为主，以
罗制成，大袖盘领，右衽。元代官吏实行佩牌制度，第一等贵臣佩虎斗金牌，次为素金
牌，再次为银牌。元统一中国后地域空前辽阔，在交际过程中，服饰技术进一步交流。
元代丝绸特点是缕金织物大量应用。纱、罗、绞、縠，无不加金。元人把这种金光闪闪
的织金锦叫「纳石失」，意即波斯金锦，它是最华贵的衣料。质孙衣，又叫一色衣，上
衣连下裳，衣式紧窄，下裳较短，有精粗之分。据说，元代统治者每年举行十三次大朝
会，帝王、大臣、亲信穿同一色质孙衣，在大殿前用金杯按爵位、亲疏、辈分祝酒。元
代衣着的用料，精粗相差悬殊。高官服装多用色彩鲜明的织金锦，以花朵大小表示品级
高低。贵族男子夏季礼服，不可缺笠，其质地、造型、装饰都追求华美。元代北方人穿
皮靴、毡靴的相当普遍。游牧民族契丹、女真、蒙古人都穿靴，它可以抗寒，又经久耐
用。元人靴子种类繁多，质量比以往也有提高。有鹅顶靴、鹄嘴靴、云头靴、毡靴、皮
靴、高丽氏靴、金刺花靴等。。元代男子发式蒙古族的发式，上自皇帝下至百姓都「婆
焦」，它像汉族儿童留的三搭头，即在头顶正中交叉剃出两条直线，然后把脑后四分之
一头发剃去，正面四分之一剃去或剪成不同的样式，有尖角形、寿桃形，覆盖在前额，
把左右两侧的头发编成辫子，披在肩上。元代妇女衣冠 元代贵族妇女一般戴皮帽，穿貂
皮袍。这种袍比较宽大上，多左衽，袖口较窄，袍长曳地。有的女袍，用大红织金、吉
贝锦、蒙茸加工品成。元代最有特色的女帽是姑姑冠，也叫做故故、固罟，顾姑、固姑
等，外形上宽下窄，像一个倒过来的瓷花瓶。它通常用铁丝和桦木制成骨架，外用皮、
纸、绒、绢等裱糊，再加上金箔珠花各种饰物。这是皇后、妃子、大臣妻子戴的贵冠。
饰品纹样
织品纹样这一时期的织绣技术有很大的发展，辽、金、元三朝接受了汉族的传统吉
祥图案，一方面是基于本身的吉祥意涵，另一方面则有政治上的考量。在政府的重视下
，纺织工业日趋专业，规模也越来越大，奠定了明清两朝织绣工业的基础。
辽代刺绣 西夏穿枝莲纹缂丝
辽金元饰品和织绣技术一样，此一时期的饰品工艺也有很大的发展，从事工艺制作
的匠人社会地位提高，专业化的制作也使饰品更加精美。这一时期的饰品风格相当细致
，在造型上也更趋写实。
明时期
时代背景
公元1368年明王朝建立后，朱元璋吸取元末农民起事的教训，对农民做出让步，采
取了一系列措施，使社会经济很快得到恢复和发展。特别是明王朝初期大力提倡种植棉
花，由此带动了棉纺织技术的发展和提高。至明代中叶以后，棉花和棉布已成为人们普
遍制衣御寒的服装材料。以往人们所穿用旧丝麻絮装的「缊袍」，已为絮棉装的「胖袄
」所代替，过去人们所说的「布衣」，也由麻布转指棉布了。 与此同时，朱元璋在政治
上实行专制的中央集权统治，采取各种措施加强全国的集中统一，服饰制度的制定也是
其中一项。朱元璋一做皇帝，即贯彻他「复汉官之威仪」的主张，下诏将元代遗留的辫
发、椎髻、胡帽、男子的裤褶窄袖及辫线腰褶、妇女的窄袖短衣、裙裳等一律禁止。又
参照周汉，取法唐宋，对服饰制度做了大规模调整。这套服制先后用了二十多年时间，
直至洪武二十六年(公元1393年)才算基本确定。永乐、嘉靖时又做了些更改，使各项规
定更加具体。 明代首创的补子不但是身份的象征，同时也反映出织绣技术的高超
男子服饰
官服明代官服恢复唐制，但较唐代的「品色衣」等级差别更加明显。这与朱元璋获
取政权后，大量接受儒家思想有关。官服中的冕服只限于皇帝、皇太子、亲王等皇室成
员于祭祀或朝会等大典时服用。明初冕服一如传统形制，洪武初至嘉靖年间，曾有几次
变更，仅在质料、花纹位置上做些调整。历次改变，都使规定越加具体，制作也更为考
究。皇室冠服，除冕服外，还有皮弁服、武弁服、通天冠服、常服、燕弁服等，用于不
同的场合。几种冠服中用途最多的是常服，常服为折角向上的乌纱帽，盘领窄袖黄袍，
袍的前后及双肩各绣金织盘龙，金、玉、琥珀束带。因乌纱帽折角向上加「善」字，后
名「翼善冠」。与唐代相较，明代「翼善冠」要简化得多，今天我们还能看到的唯一实
物，是万历帝朱翊钧的金制翼善冠。全冠用极细的金丝编织而成，上面镶嵌着两条金龙
戏珠，姿态生动，制作精致，体现着皇帝的特殊地位。明代的文武官服，有祭服、朝服
、公服、常服等。朝服用于国家大典，戴梁冠，穿赤罗衣、裳，佩大带，以冠上的梁数
及所佩的带、绶区分品级等差。公服用于早晚朝奏事、侍班、谢恩、见辞等，后改为常
朝时穿便服，只在初一、十五穿公服。穿公服时，头上须戴幞头，笏板与朝服定制相同
。常服用于常年理事，也是公服，形制比较简便，由乌纱帽、团领衫、束带三部分组成
。乌纱帽，样式前低后高，两旁各插一翅，通体圆形，外表用黑绉纱，帽里为漆藤丝或
麻，轻而牢固。明代开始以乌纱帽作为官帽。洪武二十四年(公元1391年)定职官常服使
用补子，文官绣禽，武官绣兽，公、侯、伯及各品官各不相同。明代这一创制，延续至
清代，成为区别官阶的又一显著标志。(看看官服补子的具体规定)。除规定外，还有葫
芦、灯景、艾虎、鹊桥、菊花等品服之外的一些补子，多是内臣触景生情，自己置办的
。明代在本色官服之外尚有赐服，大多由皇帝特别恩准，赐予有功勋的官员。
《明英宗像》戴翼善冠、穿十二章衮服 金丝翼善冠 武五品熊罴方补
一般男服明初规定平民结婚可以借穿九品官服。平时百姓服饰限制颇多。男女衣服
不许用黄色，不得僭用金绣、锦绮、纻丝、绫罗。靴不得裁制花样，不得用金线装饰。
饰物不得用金玉、珠翠。平民百姓的帽子不得用顶，帽珠只许用水晶、香木，不许用金
玉等。农民可以穿绸、纱、绢、布，而商人只准用绢、布。对衣服的身长、袖的长、宽
都规定了尺寸。这些限制，至明中、后期，多已禁而不止了。明代男子便服一般用袍衫
，大襟、右衽、宽袖，下长过膝。平民百姓上身着袄，下身着裤，裹以布裙。儒士、生
员、监生等读书人大多穿襕衫或直裰。直裰也叫「直身」，斜领大袖，因背之中缝直通
下面，故名。此外，还有程子衣，以及褡护、罩甲的。褡护是一种比挂略长的短袖衣。
罩甲有两种：一种是对襟的，为骑马者的服装，一般军民步卒不准穿；一种不是对襟的
，士大夫都可服用。明代男女都束裙子。成化时流行一种马尾裙，据说来自朝鲜，裙式
蓬大，京都人士都喜穿著。巾帽 明代盘领大袖衫
明代巾帽形制繁多，胜于历代。最常用的是网巾，网巾编结如渔网，是一种系束发
、髻的网罩，多以黑色细绳、马尾、棕丝编织而成。戴网巾，除约发外，又是男子成年
的一个标志，一般衬在冠帽内，也可以单独使用，露在外面。另有儒巾和四方平定巾，
是士人所戴。平顶巾，是皂隶、公使等下层小吏戴的。软巾也称唐巾，用软绢纱制作，
有带缚于后，垂两旁，比较普及。此外，还有吏巾、汉巾、田字巾、卍字巾、诸葛巾等
。帽有棕结草帽、遮阳大帽、圆帽、堂帽(在职官员朝堂戴的)、瓦楞棕帽，以及衙门中
执役人戴的红黑高帽等。军戎服明代军戎服饰有两种：一种是将士所穿的盔甲、战袄、
战衣或战袍；一种是仪卫与仪仗队所穿的服饰。明代军人的护身武装，包括铁盔、身甲
、遮臂、下裙及卫足等几个部分。同宋、元大体相似，但比较先进，多数用钢铁制作。
女子服饰
明代梳妆明初妇女发式基本保持宋、元时样式。嘉靖后，花样日多。除小姑娘梳三
小髻、婢女挽高顶髻、小婢挽双髻外，尚有其它多种样式。有将发髻梳成扁圆形，顶部
簪宝石花朵的「挑心髻」；有仿汉代堕马髻而稍做变动，将侧垂梳成后垂状的，也有将
发髻梳高，以金银丝挽结，顶上装点珠翠如纱帽般的高髻。此外，还有一种假髻，戴时
罩在髻上，用簪挽住头发。到明末，发式更加繁多，有「罗汉髻」、「懒梳头」、「双
飞燕」等等。妇女发上的饰物，当时盛行一种「额帕」，也叫「包头」，裹于额上，另
有珠箍，也是明代妇女发上的特殊装饰。原是富贵人家妇女所戴，后来流行至一般妇女
。年轻妇女还有带头箍的风尚，样式时有变化，开始较宽，以后又窄。到清初时只有一
条窄边，系于额眉之上。用鲜花绕髻，也是明代妇女的时兴装饰。 明代女服明代命妇冠
服分礼服与常服两种。皇后礼服用于受册、谒庙、朝会等大典。皇后于大典时戴的帽子
称凤冠。每顶凤冠上镶有珍珠五千多颗、宝石一百多块。据说当时有些宝石是从锡兰、
印度买来的。皇后常服除凤冠外，尚有真红大袖衣、霞帔、红罗长裙、红褙子。永乐时
，衣服改用黄色大衫，深青霞帔，上饰珠玉等各种饰物。另有袄子、鞠衣、缘裙等，颜
色、质料、花纹等都有规定。明代授有封号官员的祖母、母亲、妻子的服饰也有严格规
定。其礼服用于朝见君后、参与祭祀等大典。主要有凤冠、霞帔、大袖衫、褙子等。凤
冠上的珠翟及各种珠翠饰物，依品级而有所增减。明代一般妇女的服装，基本沿袭唐、
宋式样。恢复了汉族习俗，主要有袍衫、换、霞帔、褙子、比甲、裙子等。按照规定，
民间妇女只能用紫色絁(一种类似于布的粗绸)，不能用金绣。如穿袍衫，只能用紫、绿
、桃红及浅淡颜色，不能用大红、鸦青、黄色。士庶妻所穿团衫，可以用纻丝、绫罗、
绸绢，但须浅色。至明代后期，禁令废弛，民间富有者也穿红袍，甚或有穿百花袍的。
褙子，是妇女的常用服饰，样式和宋代的相仿，以对襟为主，下长过膝，也可当做礼服
穿用。比甲，是一种无领无袖的对襟马甲，较后来的马甲为长，据说产生于元代，是皇
帝的服装，后来普及于民间，成为妇女们的服饰，直至清代仍盛行。另有一种水田衣，
是用各色零星绸缎拼凑而成的，因各种色彩相互交错形同水田而得名，简单别致，深得
当时妇女的喜爱。明代妇女一改过去的衣着朴素，而竞相追逐华丽、漂亮。至明代晚期
，裙子花样繁多，裙幅有增至十幅的。腰间褶襉越密，有的每褶用一种颜色，色如月华
，称「月华裙」；还有用绸缎裁成各式条子，上绣花纹的「凤尾裙」，以及用整幅缎料
折成的「百褶裙」。各时都有不同的流行颜色。明初浅淡，明末多用素白加各种绣饰、
花边。
饰品纹样
织品纹样明代贵族人家便服多用绸绢、织锦缎，上绣各种花纹。这些花纹大多含有
吉祥之意，常见的是在团云和蝙蝠间嵌一圆形「寿」字，取意「五蝠捧寿」。另有一些
牡丹、莲花等变形、夸张的图案，其间穿插一些枝叶、花苞，也很别致，深受时人喜爱
。 节日时也有许多应景花纹。
明代饰品出土的明代饰品做工都非常精细华丽，所得到的出土实物在数量上也比过
去为多。
清朝
时代背景
公元1644年，原居我国东北的满族进入关内，占领北京，建立了清王朝。在清王朝
统治的二百余年中，政治、经济发生了前所未有的急剧变化，复杂多变的社会环境，也
给服饰冲击和影响。从服饰发展的历史看，清代对传统服饰的变革最大，服饰的形制也
最为庞杂繁缛。清顺治二年(公元1645年)下剃发令，军民人等限旬日尽行剃发，并俱依
满洲服饰，不许用汉制衣冠，以此作为归顺与否的标志。从此，男子一改束发为削发垂
辫，以箭衣小袖、深鞋紧袜，取代了明代的宽衣大袖与统袜浅鞋，传统法服被最后消灭
。但从清代服饰中仍可看到对前代服饰某些方面的保留，如衮服、朝服的十二章纹；官
服朝挂的补子；官员帽顶所用珠玉、珊瑚、宝石、金银的等差；以及以命妇朝冠所缀金
凤、金翟数目多少区分等级的制度。清王朝后期，自同治四年(公元1865年)开始，至光
绪时期，先后几次选派学生出国学习。留学生到国外，即剪掉了辫发，开始着西装。以
后，清政府开办学堂，操练新军，采用了西式的操衣和军服。学生和军队的服饰也有了
改变。
男子服饰
官服清代的官定冠服，上自皇帝，下至文武官员，以及进士、举人等，均按品级服
用。冠有朝冠、吉服冠、常服冠、行冠、雨冠。分冬夏两种，冬天所戴之冠称暖帽，夏
天所戴叫凉帽。皇帝朝冠，暖帽为圆形，帽檐反折向上，上缀红色帽纬，顶有三层，用
四条金龙相承，饰有东珠、珍珠等。凉帽则是前缀金佛，后缀舍林，亦缀红色帽纬，饰
东珠，顶与暖帽相同。皇子、亲王、镇国公等，朝冠形制与皇帝大体相似，仅帽顶层数
及东珠等饰物数目递减而已。文武官员的冠顶，上衔顶珠，其质料、颜色依官员品级而
不同。顶珠之下，有一支两寸长短的翎管，用以安插翎枝。翎有蓝翎、花翎之别。蓝翎
是鵰羽制成，蓝色，羽长而无眼。花翎为孔雀翎。尾端有如眼睛似的一圈，叫做眼，有
单眼、双眼、三眼之分，翎眼多者为贵。服饰有衮服、朝服、龙袍、常服袍、行袍、端
罩、螃袍、补服、行挂等。衮服、朝服、龙袍是皇帝的礼服。衮服为祭祀先王、圜丘等
大礼时服用。朝服用于殿廷朝会、重大军礼、外藩朝观等。龙袍，是次一等的礼服，明
黄色，绣九条龙、十二章及五色云纹饰。龙袍下幅，斜向排列许多弯曲线条的水脚，上
有波涛翻滚的水浪，水浪之上立有山石宝物等，寓「一统山河」绵延不断、「万世升平
」等吉祥含义。龙袍的制作极为考究。清代龙袍，往往先由清宫第一流工师精心设计，
经皇帝审定、认可后，才派专差送苏杭等地精工督造。常服袍，是日常处理政务时穿的
服装，前后左右开衩，颜色花纹随意。除皇帝外，宗室成员都可以穿这种四开衩袍。行
袍，为出巡、骑马时的服装，形制大体如常服袍，只是袍长略短。端罩，是皇帝的礼服
挂，类似普通外挂，用紫貂、黑狐皮制作。职位较高和其它皇族近臣及侍卫等都可穿用
。蟒袍是官员的礼服袍。皇子、亲王等亲贵以及一品至七品官俱有蟒袍，以服色及蟒的
多少分别等差。礼服袖端做成马蹄形，俗称「马蹄袖」，男子及八旗妇女皆用。以常服
代礼服穿时也需另做马蹄袖，用钮扣连于袖口，行礼时放下，礼毕解去，袍仍为常服。
这是清代礼服衣袖的特点。凡官员参加三大节、出师、告捷等大礼必须穿蟒袍。官员礼
服的另一种是补服，也叫补挂，是比袍短比挂长的一种长挂，对襟，胸、背各缀一块补
子，是清代官服中主要的服装。挂罩在袍服外面，增减方便，是满族风习，也是清代官
服的又一特点，与顶戴同为品官级别的重要标志，(清代补子的具体规定)，补挂为品官
标志，不得混用。一般官员也有常服袍、挂，平时穿用，颜色、花纹不限。一般官员的
行挂比常服挂短，袖长及肘，石青色，庶官、扈从都可以穿。清代还有一种黄马挂，是
较为荣宠的官服。巡行肩从大臣，如御前大臣、内大臣、内廷王大臣、待卫什长，都例
准穿黄马挂。有功大臣也特赐穿著。太平天国之后，文武勋臣得赐者较多。
清干隆皇帝冬朝服 清皇帝大红暗花常服袍
一般男服一般男服有袍、挂、换、衫、裤等。马挂，一罩在袍衫之外，长仅及腰，
原为军中服饰，因便于骑马，故称「马挂」。康熙末年，富家子弟开始穿著。雍正时，
穿者日多。以后传至民间，不分贵贱，逐渐作为一种礼服。马挂有对襟、大襟、琵琶襟
等式样。马甲，或叫坎肩，向例为王公贵族服用，至清后期人人可穿。长衫、袍挂是清
代男子的主要礼服，官吏人士开两衩。不开衩的称「一裹圆」，为市民百姓服装。清代
一般官吏士庶所戴之帽，最常见的是瓜皮帽，系沿袭明代六合帽式，作瓜棱形，圆顶，
顶部有一红丝线编的结子。咸丰初，帽顶又作尖形。帽为软胎，可折旦放于怀中。一般
市贩、农民所戴毡帽，亦沿袭前代。冬天人们多戴风帽，又称「观音兜」，因与观音大
士所戴相似而得名。夏天则戴竺帽、凉帽等。军戎服清代早期的武士服装，也用马蹄袖
。头盔有皮革和铁制两种。盔周围垂貂尾、獭尾、雕翎等装饰物，有垂于后面的护领。
武将所穿锁甲，有明甲、暗甲、绵甲、铁甲，形式是上衣下裳，有护肩、护腋及护心镜
。穿盔甲时，腰旁挂撒袋贮放弓矢。自火器发明后，这种盔甲已不大用了。另有藤牌营
、绿营兵，戴虎帽，穿黄布虎纹衣。一般士兵穿短衣窄袖的紧身袄裤，加镶边背心。背
心胸背各有一圆圈，内书兵、勇等标明所属的字样。水兵短衣窄袖，襟前也有标明某船
的字样。
女子服饰
命妇冠服妇女服饰中的最高等级是命妇(包括皇后，皇太后，亲王、郡王福晋，贝勒
、镇国公、辅国公夫人，公主、郡主，以及异姓的品官夫人等)冠服。它与男服大体类似
，只是冠饰略有不同。冠有朝冠、吉服冠，分冬夏二种。皇太后、皇后朝冠，极其富丽
。皇后之下命妇的冠饰，依次递减，有的将金凤改为金孔雀，也以数目多少区分等级。
冠饰还有金约、耳环之类饰物。金约是戴在冠下用来约发的，上饰东珠、珍珠、珊瑚、
绿松石等。服饰有朝挂、朝袍、朝裙、龙挂、龙袍、吉服挂、命妇蟒袍、彩帨、朝珠等
。皇后朝挂，制有三式，俱用石青片金缘为饰。绣纹皆用龙，或正龙，或飞龙，下摆或
用行龙，或用八宝平水及万福万寿等纹样。朝袍亦有三式，都用明黄色锦缎制作，上织
龙纹。其它命妇与皇后的形制大体相似，只是颜色有明黄、金黄、香色、蓝色及石青色
的区别。纹样有龙、正蟒、行蟒，以及五爪、四爪之分；数目有九团、八团、四团、二
团、九蟒、八蟒、五蟒之异。
皇贵妃夏朝冠 一品夫人仙鹤补霞帔
满族女服清代妇女服饰有满、汉两种。满族妇女一般穿长袍，或外罩坎肩；汉族妇
女仍以上衣下裙为主，清中期以后也相互仿效。满族妇女的长袍，袖口平大，长可掩足
。贵族妇女用团龙、团蟒，一般则用丝绣花纹。袖端、衣襟、衣裾等镶有各色花边。衣
领较低，后渐加高。长袍初极宽大，后腰身渐小。外面往往加罩短的或长及腰间的坎肩
，有对襟、一字襟、琵琶襟等各式。这种长袍以后演变为汉族妇女的主要服装─旗袍。
满族妇女发式满族妇女大多以钿子作为发饰。钿子是以铁丝为骨，外面表以黑纱，上面
饰有翠翟。普通满族妇女有梳如意头的，即在头顶左右横梳两个平髻，像如意横于脑后
。大多数满族妇女梳「两把头」。后受汉髻影响，将发髻梳成扁平状，俗称「一字头」
。清末，这种发髻越增越高，有如牌楼，名「大拉翅」。
晚清旗袍 晚清琵琶襟坎肩
汉族女服汉族妇女服装较男服变化为少，一般穿披风、袄、裙。披风是外套，作用
类似男挂，形制为对襟，大袖，下长及膝。披风装有低领，点缀着各式珠宝。里面为上
袄下裙。裙子初期还保存明代的遗俗，有凤尾裙、月华裙等式样，后有在裙上装饰飘带
的，有在裙幅底下系小铃的，也有在裙下端绣满水纹的，各式各样，颇为美观。清后期
，又流行不束裙而着长裤，裤多为绸缎制作，上面绣有花纹。另外还有背心，长可及膝
下，多镶滚边。冬季所穿皮衣，有的将里面的毳毛露出在外，叫「出锋」。清代中期以
后，妇女冬季流行披斗篷，还有采自西式的大衣，也有沿用明代云肩的。汉族妇女发式
汉族妇女的发髻首饰，清初大体沿用明代式样，以后逐渐增多。清中叶，模仿满族宫女
发式，以高髻为尚。将发分为两把，俗称「叉子头」。又有的在脑后垂下一绺头发，修
成两个尖角，名「燕尾式」。后来还流行过圆髻、平髻、如意髻等式样。此外，还有许
多假髻，什么蝴蝶、双飞燕、八面观音等等。清末，又有苏州厥、巴巴头、连环髻、麻
花等式样。年轻女孩多梳蚌珠头，或左右空心如两翅样的发式，或只梳辫垂于脑后。以
后梳辫渐渐普及，成为中青年妇女的主要发式。头饰，北方妇女冬季多用「昭君套」，
是用貂皮制作覆于额上的。江南一带还时兴戴勒子，上缀珠翠，或绣花朵，套于额上掩
及耳间。髻上饰物还有簪，用金、银、珠玉、翡翠等制作，有的做成凤形而下垂珠翠，
像古代的「步摇」。还有的做成各种花形，行走时轻微摇动，华丽而动人。
清代女裙 云肩
饰品纹样
织品纹样清代的织绣技术承袭明代基础，有很高的水准。精致的图样可以从各类的
纺织品中看出，龙袍、补子、旗袍、裙、靴鞋、荷包、香囊上，都可以看到它们的踪迹
。花纹则不仅造型优美，而且寓有深意。统治阶层专用的龙、蟒、凤、翟，威严而庄重
。一般的福、禄、寿字，江山万代、富贵不斩，团鹤、团花、八宝、八吉祥，以及法轮
、宝盖、宝剑、蝙蝠、意、卍字、云板、花篮、竹筒等，都寓有吉祥如意等我国民俗中
的美好祝愿。清代后期，又出现许多近于写实的花纹，如寿桃、喜鹊、云鹤、牡丹、佛
手、石榴、梅、苗、竹、菊等，甚至山水亭榭的风景，以及仕女人物也都织成各种纹样
，反映了战乱年代人们日趋求实的精神。清代饰品由于清代冠服制度的复杂，清代饰品
的种类也相当繁多，有搭配冠服的冠服饰品，也有受外来文化影响而产生的饰品，大体
说来清代饰品不但种类多制作也都相当精美。冠服饰品冠服之外的其它附件，有朝服的
披领、颈间的硬领和领衣、朝珠，腰间的束带等。披领是文武官员及命妇穿大礼服时加
在颈间披于肩上的，夏用纱罗，冬用貂鼠皮毛，形如菱，上绣蟒。清代礼服没有领，另
在袍上加硬领。春秋时用湖色缎，夏天用纱，冬季用皮毛或绒。领衣是连结于硬领之下
的，前后二长片，考究的用锦缎或绣花。朝珠是清代官员悬于胸前的饰物之一，形同念
珠，由108颗珠串成，随官品而用不同质料，有珊瑚、金珀、蜜蜡、象牙、奇楠香之分。
束带，亲王以下宗室成员都束金黄带，觉罗束红带。非上赐，带不得给予异姓。两种带
色的区分也很严格，不能混用。
皇帝吉服带 金嵌东珠珊瑚领约
鞋清代男子着便服时穿鞋，着公服时穿靴。靴多用黑缎制成，初尚方头，后流行尖
头。着朝服仍用方头靴。另有牙缝靴，多为高级官员穿用。武弁、公差穿一种名「爬山
虎」的快靴。鞋的式样有云头、扁头、镶嵌、双梁、单梁等多种。满族妇女的鞋极有特
色。鞋底极高，一般为一寸多，高者达二寸，也有更高些的，上宽下圆，似一花盆，故
名「花盆底」。鞋以木为底，中部凿成马蹄形，故又称「马蹄底」。鞋底坚固，往往鞋
已破毁，而底仍可再用。新妇及年轻妇女穿著较多，一般小姑娘至十三四岁时开始用高
底。清后期，梳两把头，穿长袍花盆底鞋，已成为清宫中礼服。
高底鞋 尖头小弓鞋
一般饰品发饰清朝满族妇女的发型相当特别，发饰自然也和过去不同，有花冠般的
钿子，寒冷季节戴的遮眉勒，当然也有模仿汉族妇女的步摇钗。耳饰满族妇女传统习俗
是一耳戴三件耳饰，后来有人学汉族妇女一耳只戴一只耳饰，随后即遭到禁止。遗留下
来的耳饰有两大类：耳环及耳坠。这些耳饰在制作上也都极其精美。戒指、搬指清代的
戒指非常华美，有单以金属制成的，也有镶嵌上多种珠宝的。戒指制作技术丝毫不逊于
现代。搬指原本是用来保护手指的，到清代时也成为一种制作精美的饰品了。 手镯清代
高级衣物、饰品的制作特色是先设计画小样，经过审核后再正式开始制作，出土设计图
与实物之间的差距非常小，显时工艺技术的高超。清代遗留下来的手镯实物何其它饰品
一样作工都相当精细，所用的材质也相当多样。指甲套指甲套也是满族妇女特有的饰品
之一，遗留下来的实物极为华丽，多在指甲套上镶上各种珠宝或以金银制成，光彩照人
。佩饰清代无论男女都喜欢在身上挂些佩饰，除了传统的玉佩、香囊、荷包外，受到西
方外来文化影响也开始挂起怀表，并且出现了烟袋、火鎌袋、眼镜袋等因东西文化交流
而产生的饰品。 钮扣清代华丽的服饰上往往配有华美的钮扣，这些钮扣不但可以固定衣
物，还兼具装饰的作用。
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