政论文的说理艺术与新闻评论写作

2009-12-15 20:18
http://news.xinhuanet.com/newmedia/2008-07/24/content_9736050.htm　来源：人民网
内容摘要：政论文古已有之，现代的政论文涵盖了新闻评论，同时又是论说文的子形式。政论文与新闻评论在强调从思想、政治或伦理的角度分析问题的同时，必然具有明确阐述对于论说对象的看法、以说理为主要手段这些论说文的基本特征。现代新闻评论同古代政论文在选题、结构、文采等说理的艺术方面一脉相承。
关键词： 古代政论文 新闻评论 说理艺术
政论文古已有之，指从政治角度阐述和评论当前重大事件和社会问题的议论文，现代的政论文涵盖了新闻评论，同时又是论说文的子形式。论说文“是一种通过对具体事物（事实）的分析或理论推导，证明、阐述一个道理、观点或批驳、否定一种认识、主张，从而传递自己的看法、见解和争取预期说服效果的文章或话语形式”。① 这就决定了，政论文与新闻评论在强调从思想、政治或伦理的角度分析问题的同时，必然具有明确阐述对于论说对象的看法、以说理为主要手段这些论说文的基本特征。而新闻评论作为“报刊、广播、电视播发的对当前重大问题和新闻事件提出看法、进行评议的一种论说性的新闻文体”② ，更具有新闻文体的一般特性而已。因此，尽管政论文与新闻评论的内涵与特征有相当的差异，但从文体性质上说，说理的艺术与技巧应是一脉相承的。下面，我从选题、结构、文采三个角度，简单分析一下我国古代政论文的说理艺术对于新闻评论写作的启发。
一、万壑有声——从立意到选题
严羽《沧浪诗话》中说，作诗“入门须正，立志须高”，这八个字用在政论写作上同样适用。这里的“立志”，可理解为立意。它产生于写作之前，包括确定全文的主题思想内容、作者的构思设想和写作意图及动机等。对于政论文来说，立意是论辩的开端，其重要性自不待言；而在新闻评论中，立意的着眼点往往在于选题，就是选择文章所要论证的问题。关于选题，至少有三点我们可以从古代的名篇中获得裨益。
首先是大处着眼。即选题要有宏观性，作者应具备整体观、大局观，这一点非常重要。无论是什么样的文章，选题都是首要的方向性的选择。我们分析古代的政论文时，首先要考虑的就是时代背景，因为许多事情，会随着时代、环境、具体语境的不同而变化，比如王安石的政论文中，很多观点非常偏颇，但大都是与当时熙宁年间变法的复杂环境相关联的；再比如马基雅弗利在1513年写《邦主鉴》（The Prince）的同时，在撰写另一部较长的作品《罗马史论》（Discourses），而后者显著地带有更多的共和主义与自由主义色彩。因此罗素认为读《邦主鉴》这本书要特别切合当时的历史环境，“不并读《罗马史论》的人，对他的学说往往容易得出一个很偏颇的看法。”③ 反过来说，我们写文章时也拓宽视野，只有充分考虑到大的时代环境，立论的时候才会有深度。
例如在针对新华社河北分社记者乔云华《地狱门前：与李真刑前对话实录》一书的一篇时事评论《李真是权力的影子，不是人性的蛀虫》中，作者一针见血地指出：“仅仅把谴责放在李真的‘人情人性’上，难以服人。李真迅速升迁并获得不受约束的权力的制度才是问题关键。”在引证了历史上相关的类似事例之后，又总结道：“影子权力分享乃至延伸权力已经成为我们的文化基因，渗透到集体无意识中了。现在分析李真，应该更多的从民族的文化心理、政府的体制选择、政党的自我更新等等方面进行深入挖掘，李真的事不是李真自己的，李真犯事也不是李真自己犯事的，明乎此，才能够有针对性的还原，才能真正为现在正在进行的官员队伍纯洁运动有所裨益。”④　跳出肤浅的 “人性人情”分析，从大局着眼，看政府，看制度，看国家， 这样的立论才是高人一筹的见解。
其次是经世致用。文章合为时而著，投射到新闻文体中来，就是时新性。古文中典型的例子王安石和韩愈的散文。王安石的政论文，大都体现作者的改革观点，直接为变法服务，有强烈的现实性和战斗性。如《上时政疏》，从分析前代的政治事件中总结出历史教训，充分表现出王安石对北宋王朝命运的深切忧虑和要求改革的急切心情。韩愈主张“文以载道”，他是自己文体改革论的优秀实践者，其散文《原毁》，批评了责人严、责己松的不良社会风气，也是著名的针砭时弊之作。
在现代新闻评论中，主流媒体由于担负着引导舆论、跟踪决策这样的重大责任，在紧跟新闻事态发展的同时，须慎之又慎，应当在直面事实、把话说透的前提下保持“热运转”中的“冷思考”。这一点，《人民日报》做得相当到位。比如5月12日汶川地震事件中，5月13日评论员文章《灾难中凝聚沉着的力量》、5月14日社论《紧急行动起来》、5月15日社论《人民生命高于一切》等系列评论文章，均快速、冷静、务实，除了详细阐明了救灾的种种举措之外，还特别强调了“以人为本”的主题，与时代精神相契合。
再次是陈言务去。观点要新颖独到，使读者永远有初逢的惊喜，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”⑤ 这一点对于新闻评论来说尤为关键，新闻媒体是要引导舆论的，不是跟踪舆论的。人云亦云的结果，只能使媒体失去受众。王安石名篇《读孟尝君传》，大胆立论，推翻了包括《史记》在内的“孟尝君能得士”的传统看法，这种立足于经世济时的国家利益来衡量“士”的新观点，深刻且奇特，令人耳目一新，过目不忘，是值得我们借鉴的。
二、盘马弯弓——从章法到结构
议论文的结构其实没有定法，新闻评论更不是八股文，所谓序论、本论、结论“三段式”的说法也只是评论写作的一般要求。文章的精彩，往往在于跌宕起伏，因此篇章结构也是赢得受众的关键一环。在这方面，古文中值得学习的地方很多。
首先是起句发意。开篇观点要明确，这是最基本的要求，实践起来并不容易。不管立论还是驳论，都要气韵充沛，有蓄千钧之力而待发之精神。这一点我们可以多看荀子的文章。他的散文多长篇大论，但论点鲜明，开篇有力。如《天伦》的开头：“天行有常，不为尧存，不为桀亡。”这样的开头，斩钉截铁，为后文论述社会国家治乱兴废的关键打下了良好的基础。2008年5月18日的人民时评《有一种恶搞叫丧尽天良》，开篇即亮出观点，情文并茂，首先就在气势上抓住了读者，文章的开头有力，往往就成功了一半。
其次是精彩论证。行文要起伏，结构要严谨，层次要分明，节奏要合理。这一点在诸子百家散文与唐宋名家、明清散文中都可以举出很多例子：孟子的文章富于雄辩，韩非子长于分析，贾谊政论文辞整饬，韩愈散文气势磅礴，欧阳修文章舒徐婉曲，苏轼散文雄奇奔放……等等，不一而足，各有千秋。具体来说，我们可以简析欧阳修的名篇《朋党论》。这篇文章实践了作者“事信、意新、理通、语工”的理论主张，援古论今，析理透辟，值得借鉴。
文章开头即提出“大凡君子与君子以同道为朋，小人与小人以同利为朋”的观点，打破了“君子不党”的陈旧观念。接着分析君子之朋、小人之朋的本质区别，从正反两方面列举史实，得出结论。文章避免了消极地替自己作辩解，而从正面指出朋党的客观存在，指出借口反对朋党的人就结为朋党，说明朋党有本质的不同。这就争取了主动，使自己立于不败之地，文章也由此具有深刻的揭露作用和强大的批判力量。目前我们有些报纸上的新闻评论，看上去满口新词，眼花缭乱，实际上结构混乱，不知所云，是应当向古文认真学习一下的。
第三是收尾利落。同时行文应简洁，力求做到篇中无闲句，句中无闲字。古文自不必说，文言文本身具有简洁的素质；而对于新闻评论而言，则是特别要强调的。这是一个速变与速朽的时代，没有人喜欢拖泥带水的文字。博士卖驴，书卷三纸还不见“驴”字，这种章法放到今天是注定要淘汰的。古文中亦不乏短小精悍之作。我们看王安石的《读孟尝君传》，全文不足百字，驳俗反常，笔势峭拔，辞气凌厉，尺幅之中有万里波涛之势，反映出了作者政治家的非凡识度和宏大气魄。⑥ 对于现代的新闻评论而言，一般都有篇幅的限制，因此关键在于提高文字的“含金量”。此外，收尾的时候，还是学古人扣一下题比较好，如2008年4月15日人民时评《高校领导对评估女秘书“毕恭毕敬”？》结尾点出：“因此，遏止权力自造思维，才是根本。”收尾利落，观点突出，这是做得比较好的。⑦
三、要眇宜修：从气韵到辞情
“韵”本是音节中的一个成分，这里我们用来指代古文的韵味，也就是精简、流畅、蕴含诗情的含蓄美。至于“气”，则是中国古代诗文素来讲究的“文气”，是历代文人温经课业、摩山范水才获得的东西。放到今天的评论写作中，我们大多谈论的是“文字表现力”。
首先是文字本身。要清芬得体，简朴合度，特别注意不应以辞害义。华丽铺张的辞藻有时在新闻评论中没有任何意义，关键是准确、流畅，如风行水上，自然成文。另一方面，现代文虽然比古文通俗直白，但文字同样需要推敲，炼字也是必要的。
政论文的“文”，本来“指文章形式或体裁。随着传播媒介的日益多样化，传播者不仅形诸文字，而且形诸声音、图像；受众不仅经由读、而且经由听、看接受有关内容。”⑧ 因此，我们应当多读荀子的文章，电视、广播评论力求音韵铿锵，平面文章也要琅琅上口。
其次是适当抒情。诗可以群，好文章也可以，情感是最容易沟通的。新闻评论素来讲究“事、理、情”，说理和抒情并不矛盾。但是说理贵乎直率流畅，抒情则需回环往复。在现代评论性文章中，如何将二者巧妙结合，是一个比较难处理的问题。我觉得关键在于综合性的把握。朱光潜说：“在未综合之前，意向是散漫凌乱的；在既综合之后，意向是谐和整一的。这种综合的原动力就是情感。”⑨ 在这方面，梁启超富有激情和感染力的《少年中国说》堪称典范：“红日初升，其道大光；河出伏流，一泻汪洋；潜龙腾渊，鳞爪飞扬；乳虎啸谷，百兽震惶；鹰隼试翼，风尘吸张；奇花初胎，矞矞皇皇；干将发硎，有作其芒；天戴其苍，地履其黄；纵有千古，横有八荒，前途似海，来日方长。”
现代新闻评论中也不乏这样的佳作。《南方日报》2008年5月14日评论员周虎城的评论《今天，我们都是汶川人》⑩ 中，依次说到了冰雪灾害、胶济铁路撞车、祖国统一、抗震救灾、改革开放三十年、即将举办奥运等多个热门话题，本来极容易使中心论点散乱，但因为“我们都是汶川人”这一情感上的统一，人同此心，心同此理，文章就这样成了一个有机的整体。
第三是使用修辞。政论文中常见的修辞自然是比喻、排比、类比等，关键是表达的效果。徐渭说，读赏诗歌时“能以冷水浇背，陡然一惊，便是兴观群怨之品”（11） ，说的就是这种效果。当然，这句话本身亦是绝好的比喻。有丰富阅读经验的人都知道，好的文章总是令人吃惊的，这里不再举例。
最后，还是要说一说文采适度的问题。采用的新名词、新术语也要注意规范性，我们毕竟不能人人达到庄子的水平，使用新词要以不妨碍表达准确为度。
结语：合理继承与科学发展
我们不否认新闻是即兴之作。但在新闻写作中，新闻评论是比较特殊的一类文体，写作方式也相对灵活，长话可以短说，小题可以大作，而思想性是至关重要的。因此，我们有必要汲取传统文化的精华，从我们古代的政论文中获得很多启示。
创造往往从模仿开始，但模仿也要注意鉴别和取舍。辩证地说，所有的事物都有两面性。《韩非子》中有个故事，说一位妇人在裁裤子的时候，看见做样子的旧裤子上有个破洞，便也照样在新裤子上剪了一个破洞出来。我们不要学这个妇人，要在熟读古文、充分吸收的基础上自然运笔，避免生搬硬套，照单全收。
此外，要在取长补短的同时，努力求新求变。古人说“返古曰复，不滞曰变。……复忌太过……若乏天机，强效复古，反令思扰神沮”（12） （写文章在继承前人的基础上也要与时俱进，墨守成规只会令文气死板，从这个意义上说，“通变”的重要性远远高于复古。这是时下一些媒体尤其是主流媒体的评论文章需要注意的。（作者单位：中国传媒大学电视与新闻学院硕士研究生）
注释：
1、王振业等主编《文史要览》，中国传媒大学出版社，2006年1月第一版，353页
2、王中义《新闻评论概述》，北京广播学院出版社，1988年10月第一版，3页
3、〔英〕罗素 《西方哲学史》，商务印书馆，1976年6月第一版，第19页
4、http://www.people.com.cn/GB/guandian/1034/2999443.html
5、《经进东坡文集事略》卷六十《书吴道子画后》
6、《中国古代文学史》，北京师范大学出版社，中卷第五编第一章第五节
7、http://opinion.people.com.cn/GB/7119804.html
8、王振业等主编《文史要览》，中国传媒大学出版社，2006年1月第一版，353页
9、朱光潜《谈美》，安徽教育出版社，2006年8月第二版，82页
10、http://www.nanfangdaily.com.cn/southnews/zt/rdzt/dze/200805140006.asp
11、 《青藤书屋文集》卷一七《答许北口》
12、峧然《诗式》卷五“复古通变体”条
参考资料：
1、《古文观止》，浙江古籍出版社
2、 柏桦《原来唐诗可以这样读》，中国广播电视出版社，2006年第一版
3、 刘明华 徐泓 张征 《新闻写作教程》，中国人民大学出版社，2002年第一版
4、 郭纪金等主编 《中国文学阅读与欣赏》，首都师范大学出版社，
5、(美)康德拉 《新闻评论写作教程》，新华出版社，2002年第一版
6、 张之华 主编 《中国新闻事业史文选》，中国人民大学出版社， 1999年第一版
7、王振业等主编《文史要览》，中国传媒大学出版社，2006年1月第一版
8、王中义《新闻评论概述》，北京广播学院出版社，1988年10月第一版
9、人民网http://www.people.com.cn/
10、新华网http://www.xinhuanet.com/（董静）