诗词格律wangli

目 录
常识 (代前言)
第一章 关于诗词格律的一些概念 王力
第二章 诗律 王力
第三章 词律 王力
第四章 诗词的节奏及其语法特点 王力
诗律浅说 方舟子
词类专集 施蛰存
白香词谱 清代·舒梦兰
108 部平水韵
词韵简编 龙榆生
诗词格律
常 识
(代前言)
雷 康
最早的中国诗歌并没有格律的限制，到了唐代，由于以诗歌作为科举的手段，出现了对音韵句法
的严格规定，称为格律。自此，中国古典诗词在形式上和艺术上都上了一个新的台阶。
诗词格律主要包括三部分内容：音调、用韵、章法。其中以音调最为重要。学习和了解诗词格律
对我们的创作来说是很重要的。会用才能活用，不会用只能乱用。
下面将需要了解的诗词格律常识总结在下面，这些也是最基本的东西了。
以下所说的诗词格律，只是学写旧体诗的人应该了解的基本知识，但今天的学校教育已经基本没
有这方面的课程了，只有大学的“汉语言文学”专业会涉及其中一小部分东西，因此，您看了下面的介
绍一时不明白是绝对正常的，而且您也不必要去深究它。
重要说明：为了追求格律的严谨约束了您的灵感才是最不值得的。今天的人学写旧体诗，即不需
要也没必要严格按照格律的约定的。即使在古代，优秀的骚人墨客也大胆冲破格律的束缚创作出大量
优秀的“变体”出来。
诗词格律对于写作旧体诗词的重要性，今天并不被大多数人重视，认为格律束缚了思维。这种说
法对初学者来讲有一定道理，但不尽然，根据我的创作体会，只要是真正弄懂了格律的规律，写作的
时候即使不去考虑格律的问题，写出来的句子也会基本上的符合格律的要求，就象歌唱家唱歌的时候
不用去想“都来迷”一样不会走音。
现代人写旧体诗要不要遵循格律的要求，这是个讨论了很久的问题，我认为还是要的。不遵循格
律写出来的旧体诗只能算是徒具旧体诗形式的新诗，举个例子，在中国曾红过一阵子的诗人汪国真也
曾写过不少“旧体诗、词”、但读起来毫无旧体诗的韵律之美，只能算是“旧体”新诗。格律好比中国书画
艺术的文房四宝，离开这四宝作的书画已经不是纯粹的中国书画艺术了。
当然，格律到底还是要为内容服务，有时为了内容的需要适当的冲破格律的束缚是完全可以的。
第一章 关于诗词格律的一些概念
王 力
第一节 韵
韵是詩詞格律的基本要素之一。诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从《诗经》到后代的诗词，差不
多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。
一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。至于要说明什么是韵，那却不太简单。但是，今天
我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓的
韵母。大家知道，一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。例如“公”字拼成 gōng，其中
g 是声母，ōng 是韵母。声母总是在前面的，韵母总是在后面的。我们再看“东”dōng，“同”tóng，“隆”lóng，
“宗”zōng，“聪”cōng 等，它们的韵母都是 ong，所以它们是同韵字。
凡是同韵的字都可以押韵。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。一般总是
把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。试看下面的一个例子：
书湖阴先生壁 宋代王安石／文
茅檐常扫净无苔（tái），
△
花木成蹊手自栽（zāi）。
△
一水护田将绿绕，
两山排闼送青来（lái）。
△
这里“苔”、“栽”和“来”押韵，因为它们的韵母都是 ai。绕字不押韵，因为“绕”字拼起来是 rào，它
的韵母是 ao，跟“苔”、“栽”、“来”不是同韵字。依照诗律，象这样的四句诗，第三句是不押韵的。
在拼音中，a、e、o 的前面可能还有 i、u、ü，如 ia、ua、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、
ie、üe、iong、ueng 等。这种 i、u、ü 叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。例如：
四时田园杂兴 宋代范成大／文
昼出耘田夜绩麻（má），
△
村庄儿女各当家（jiā）。
△
童孙未解供耕织，
也傍桑阴学种瓜（guā）。
△
“麻”、“家”、“瓜”的韵母是 a、ia、ua。韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐
和的。
押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。
但是，为什么当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和呢？这
是因为时代不同的缘故。语言发展了，语音起了变化，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适
合了。例如：
山行 唐代杜牧／文
远上寒山石径斜（xié），
△
白去深处有人家（jiā）。
△
停车坐爱枫林晚，
霜叶红于二月花（huā）。
△
xié 和 jiā、huā 不是同韵字，但是，唐代“斜”字读 xiá（s 读浊音），和现代上海“斜”字的读音一样。
因此，在当时是谐和的。又如：
江面曲 唐代李益／文
嫁得瞿塘贾，
朝朝误妾期（qī）。
△
早知潮有信，
嫁与弄潮儿（ér）。
△
在这首诗里，“朝”和“儿”是押韵的，按今天的普通话去读，qī 和 ér 就不能算押韵了。如果按上海
的白话音念“儿”字，念象 ní 音（这个音正是接近古音的），那就谐和了。今天我们当然不可能（也不
必要）按照古音去读古人的诗，不过我们应该明白这个道理，才不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。
古人押韵是依照韵书的。古人所谓“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。这种韵书，在唐代，和口语还
是基本上一致的，仿照韵书押韵，也是较合理的。宋代以后，语音变化较大，诗人们仍旧依照韵书来
押韵，那就变为不合理的了。今天我们如果写旧诗，自然不一定要依照韵书来押韵。不过，当我们读
古人的诗的时候，却又应该知道古人的诗韵。在下文律诗的韵、词韵及古体诗的韵里，我们还要回到
这个问题上来讲。
第二节 四声
四声，这里指的是古代汉语的四种声调。我们要知道四声，心须先知道声调是怎样构成的。所以
这里先从声调谈起。
声调，这是汉语（以及某些其它语言）的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调，而
高低、升降则是主要的因素。拿普通话来说，共有四个声调：阴平声是一个高平调（不升不降叫平）；
阳平声是一个中升调（不高不低叫中）；上声是一个低升调（有时是低平调）；去声是一个高降调。
古代汉语也有四个声调，但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代的四声是：
1.平声。这个声调到后代分化为阴平和阳平。
2.上声。这个声调到后代有一部分变为去声。
3.去声。这个声调到后代仍是去声。
4.入声。这个声调是一个短促的调子。现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保存着入声。
北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。湖南的入声不是短促的了，但也保存着入声这一
调类。北方的大部分和西南的大部分的口语里，入声已经消失了。北方的入声字，有的变为阴平，有
的变为阳平，有的变为上声，有的变为去声。就普通话来说，入声字变为去声的最多，其次是阳平，
变为上声的最少。西南方言中（从湖南到云南）的入声字一律变成了阳平。
古代的四声高低升降的形状是怎样的，现在不能详细知道了。依照传统的说法，平声应该是一个
中平调，上声应该是一个升调，去声应该是一个降调。入声应该是一个短调。《康熙字典》前面载有
一首歌诀，名为《分四声法》：
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急疏藏。
这种叙述是不够科学的，但是它也让我们知道了古代四声的大概。
四声和韵的关系是很密切的。在韵书中，不同声调的字不能算是同韵。在诗词中，不同声调的字
一般不能押韵。什么字归什么声调，在韵书中是很清楚的。在今天还保存着入声的汉语方言里，某字
属某声也还相当清楚。我们特别应该注意一字两读的情况。有时候，一个字有两种意义（往往词性也
不同），同时也有两种读音。例如“为”字，用作“因为”、“为了”，就读去声。在古代汉语里，这种情况
比现代汉语多得多。现在试举一些例子：
骑，平声，动词，骑马；去声，名词，骑兵。
思，平声，动词，思念；去声，名词，思想，情还。
誉，平声，动词，称赞；去声，名词，名誉。
污，平声，形容词，污秽；去声，动词，开脏。
数，上声，动词，计算；去声，名词，数目，命运；入声（读如朔），形容词，频繁。
教，去声，名词，教化，教育；平声，动词，使，让。
令，去声，名词，命令；平声，动词，使，让。
禁，去声，名词，禁令，宫禁；平声，动词，堪，经得起。
》诗的第五、六两句：
杀，入声，及物动词，杀戮；去声（读如晒），不及物动词，衰落。
有些字，本来是读平声的，后来变为去声，但是意义词性都不变。“望”、“汉”、“看”字都属于这一
类。“望”和“叹”在唐诗中已经有读去声的了，“看”字总是读去声。也有比较复杂的情况：如“过”字用作
动词是有时平去两读的，至于用作名词，解作过失时，就只有去声一读了。
辨别四声，是辨别平仄的基础。下文我们就讨论平仄问题。
第三节 平仄
知道了什么是四声，平仄就好懂了。平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把四声分为平仄两大类，
平就是平声，仄就是上去入三声。仄，按字义解释，就是不平的意思。
凭什么来分平仄两大类呢？因为平声是没有升降的，较长的，而其他三声是有升降的（入声也可
能是微升或微降），较短的，这样，它们就形成了两大类型。如果让这两类声调在诗词中交错着，那
就能使声调多样化，而不至于单调。古人所谓“声调铿锵”①，虽然有许多讲究，但是平仄谐和是其中
的一个重要因素。
平仄在诗词中又是怎样交错着的呢？我们可以概括为两句话：
1.平仄在本句中是交替的；
2.平仄在对句中是对立的。
这种平仄的规则在律诗表现的特别明显。
例如毛主席《长征
金沙水拍云崖暖，
大渡桥横铁索寒。
这两句诗的平仄是：
平平｜仄仄｜平平｜仄，
仄仄｜平平｜仄仄｜平。
就本句来说，每两个字一个节奏。平起句平平后面跟着的是仄仄，仄仄后面跟着的是平平，最后一个
又是仄。仄起句仄仄后面跟着的是平平，平平后面跟着的是仄仄，最后一个又是平。这就是交替。就
对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平
平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平。这就是对立。关于诗词的平仄规则，下文律诗的平仄及词的平仄中
还要详细讨论。现在先谈一谈我们怎样辨别平仄。
如果你的方言是有入声的（譬如说，你是江浙人或山西人、湖南人、华南人），那么，问题就容
易解决。在那些有入声的方言里，声调不止四个，不但平声分阴阳，连上声、去声、入声，往往也都
分阴阳。象广州入声还分为三类。这都好办：只消把它们合并起来就是了，例如把阴平、阳平合并为
平声，把阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入合并为仄声，就是了。问题在于你要先弄清楚自己方
言里有几个声调。这就要找一位懂得声调的朋友帮助一下。如果你在语文课上已经学过本地声调和普
通话声调的对应规律，已经弄清楚了自己方言里的声调，就更好了。
如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人，那么入声字在你的方言里都归了阳平。这样，
遇到阳平字就应该特别注意，其中有一部分在古代是属于入声字的。至于哪些字属入声，哪些字属阳
平，就只好查字典或韵书了。
如果你是北方人，那么，辨别平仄的方法又跟湖北等处稍有不同。古代入声字既然在普通话里多
数变了去声，去声也是仄声；又有一部分变了上声，上声也是仄声。因此，由入变去和由入变上的字
都不妨碍我们辨别平仄；只有由入变平（阴平、阳平）才造成辨别平仄的困难。我们遇着诗律上规定
用仄声的地方，而诗人用了一个在今天读来是平声的字，引起了我们的怀疑，可以查字典或韵书来解
决。
注意，凡韵尾是 -n或-ng的字，不会是入声字。如果就湖北、四川、云南、贵州和广西北部来说，
ai、ei、ao、ou等韵基本上也没有入声字。
总之，入声问题是辨别平仄的唯一障碍。这个障碍是查字典或韵书才能消除的；但是，平仄的道
理是很好懂的。而且，中国大约还有一半的地方是保留着入声的，在那些地方的人们，辨别平仄更是
没有问题了。
第四节 对仗
诗词中的对偶，叫做对仗。古代的仪仗队是两两相对的，这是“对仗”这个术语的来历。
对偶又是什么呢？对偶就是把同类的概念或者对立的概念并列起来，例如“抗美援朝”，“抗美”与“援
朝”形成对偶。对偶可以句中自对，又可以两句相对。例如“抗美援朝”是句中自对，“抗美援朝，保家卫
国”是两句相对。一般来讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。
对偶的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。仍以“抗美援朝，
保家卫国”为例：“抗”、“援”、“保”、“卫”都是动词相对，“美”、“朝”、“家”、“国”都是名词相对。实际
上，名词还可细分为若干类，同类名词相对被认为是工整对偶，简称“工对”。这里“美”与“朝”都是专有
名词，而且都是简称，所以是工对；“家”与“国”都是人的集体，所以也是工对。“保家卫国”对“抗美援
朝”也算工对，因为句中自对工整了，两句相对就不要求同样工整了。
对偶是一种修辞手段，它的作用是形成整齐的美。汉语的特点特别适宜于对偶，因为汉语单音词
较多，即使是复音词，其中的词素也有相当的独立性，容易造成对偶。对偶既然是修辞手段，那么，
散文与诗都用得着它。例如《易经》说：“同声相应，同气相求。”（《易·乾文言》）《诗经》说：“昔
我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”（《小雅·采薇》）这些对仗都是适应修辞的需要的。但
是，律诗中的对仗还有它的规则，而不是象《诗经》那样随便的。这个规则是：
1.出句和对句的平仄是相对的；
2.出句的字和对句的字不能重复②。
因此，象上面所举的《易经》和《诗经》的例子还不合于律诗对仗的标准。上面所举毛主席《长征》
诗中的两句：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”，才是合于律诗对仗的标准的。对联（对子）是从
律诗演化出来的，所以也要适合上述的两个标准。例如下面这副对子：
墙上芦苇，头重脚轻根底浅；
出间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
这里上联（出句）的字和下联（对句）的字不相重复，而它们的平仄则是相对的：
（仄）仄 平 平，（仄）仄（平）平平仄仄；
（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄仄平平
注释
①“铿锵”，乐器声。指宮商协调。
②至少是同一位置上不能重复。例如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，出句第二字和对
句第二字都是“我”字，那就是同一位置上的重复。
③字外有括符的，表示可平可仄。
④“根底”原作“根柢”，是平行结构。写作“根底”仍是平行结构。我们说是名词带方位词，是因为这里确
是利用了“底”也可以作方位词这一事实来构成对仗的。
王力（1900～1986），字了一，博白县城厢镇新仲村人，是我国杰出的语言学家、教育家，又是
一位著名的文学翻译家和诗人。
③。
就修辞方面来说，这副对子也是对得很工整的。“墙上”是名词带方位词，所对的“山间”也是名词带方位
词。“根底”是名词带方位词④，所对的“腹中”也是名词带方位词。“头” 对“嘴”，“脚” 对“皮”，都是名
词对名词。“重”对“尖”，“轻”对“厚”，都是形容词对形容词。“头重”对“脚轻”“嘴尖”对“皮厚”，都是句中
自对。这样句中自对而又两句相对，更显得特别工整了。
关于诗词的对仗，在下文律诗的对仗及词的对仗中还要详细讨论，现在先谈到这里。
第二章 诗律
王 力
第一节 诗的种类
关于诗是种类，问题是相当重复的。《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、
律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五
言、七言。这是一种分法。沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把
乐府独立起来，但是他增加了五言长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单
地分为古诗和近体诗两类。现在我们试就上述三种分类法再参照别的分类法加以
讨论。
从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又
称今体诗。从字数上看，有四言诗，五言诗，七言诗[1]。唐代以后，四言诗很
少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。
（一）古体和近体
古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐代看来，从《诗经》到南北朝的庾信，
都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所
写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。我们可以说。
凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。
乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。这种乐府
诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的
古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。由于隋唐时代逐渐形成了新音乐，
后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。词大概产生于盛唐。在乐府衰微之后，
词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。像王维的《渭城曲》、
李白的《清平调》，都是近体诗的形式。
近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗。都有许多讲究。由于格律很
严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点：
a、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
b、押平声韵；
c、每句的平仄都有规定；
d、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
有一种超过八句的律诗，称为长律。长律自然也是近体诗。长律一般是五言
的[2]，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》，就是
三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。这种长律除了尾联
（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律[3]。
绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。
绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。
古绝可以用仄韵。即使是押平声韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可
以归入古体诗一类。
律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首
律诗。这可以归入近体诗。[4]
总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。
乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。
（二）五言和七言
五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗简称五古，七言古诗
简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝
句简称七绝。
古风分为五古、七古，这只是大致的分法。其实除了五言、七言之外，还有
所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中
偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不别立一类，而只
归入七古。甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。这是习惯
上的分类法，是没有甚么理论根据的。
第二节 律诗的韵
我们先讲近体诗，后讲古体诗，这是因为彻底了了解了近体诗之后，纔能更
好地了解古体诗。第一，古体诗既然是以不受近体诗格律的束缚为其特征的，我
们就必须先知道近体诗的格律是甚么，然后能知道甚么是古体诗。第二，自从有
了律诗以后，古体诗也不能不受律诗的影响，所以要先了解律诗，然后能知道古
体诗所受律诗的影响是甚么。
在这一节里，我们先谈律诗的韵。
古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史，这里用不着详细叙
述。清代一般人常常查阅的《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书，不但可以说明
清代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律的用韵。一般人所谓“诗韵”，也就是指这
个来说的[5]。
诗韵共有 106 个韵：平声 30 韵，上声 29 韵，去声 30 韵，入声 17 韵。律
诗一般只用平声韵[6]，所以我们在这一节里只谈平声韵；至于仄声韵，留待下
文讲古体诗时再行讨论。
在韵书里，平声分为上平声、下平声。平声字多，所以分为两卷，等于说平
声上卷，平声下卷，没有别的意思。
上平声 15 韵：
一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒
十五删
下平声 15 韵：
一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十三盐
十五咸
东冬等字都只是韵的代表字，它们只表示韵母的种类。至于东冬这两个韵（以
及其它相近似的韵）在读音上有甚么分别，现在我们不需要追究它。我们只须知
道：它们在最初的时候可能是有区别的。后来混而为一了，但是古代诗人们依照
韵书，在写律诗时还不能把它们混用。起初是限于功令，在科举应试的时候不能
不遵守它；后来成为风气，平常写律诗的时候也遵守它了。在《红楼梦》里，有
这样一段故事：林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗，指定用寒韵。香菱正在挖心搜
胆，耳不旁听，目不别视的时候，探春隔窗笑说道：“菱姑娘，你闲闲吧。”香菱
怔怔答道：“闲字是十五删的，错了韵了。”这一段故事可以说明近体诗用韵的严
格。
韵有宽有窄：字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先韵、
阳韵、庚韵、尤韵等，窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。窄韵的
律诗是比较少见的。有些韵，如微韵、删韵、侵韵，字数虽不多，但是比较合用，
诗人们也很喜欢它们。
现在我们举出几首律诗为例[7]：
送魏大将军（一东）
[唐]陈子昂
匈奴犹未灭，魏绛复从戎。
怅别三河道，言追六郡雄。
雁山横代北，狐塞接云中。
欠使燕然上，惟留汉将功。
喜见外弟又言别（二冬）
李益
十年离乱后，长大一相逢。
问姓惊初见，称名忆旧容。
别来沧海事，语罢暮天钟。
明日巴陵道，秋山又几重？
筹笔驿（六鱼）
[唐]李商隐
猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。
徒令上将挥神笔，终见降王走传车。
管乐有才元不忝，关张无命欲何如？
他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。
终南山（七虞）
[唐]王维
太乙近天都，连山到海隅。
白云回望合，青霭入看无。
分野中峯变，阴晴众壑殊。
欲投人外宿，隔水问樵夫。
钱塘湖春行（八齐）
[唐]白居易
孤山寺北古亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？
乱花渐欲迷人眼，浅草纔能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
月夜忆舍弟（八庾）
[唐]杜甫
戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵！
送赵都督赴代州（九青）
王维
天官动将星，汉地柳条青。
万里鸣刁斗，三军出井陉。
忘身辞凤阙，报国取龙庭[8]。
岂学书生辈，窗间老一经！
咏煤炭（十二侵）
[明]于谦
凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。
爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。
鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。
但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。
五律第一句，多数是不押韵的；七律第一句，多数是押韵的。由于第一句押
韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻近的韵也行。这种首
句用韵的风气到晚唐纔相当普遍，宋代更成为有意识的时尚。现在试举两个例子：
清明
杜牧
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
山园小梅
[宋]林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
这两首诗用的都是十三元韵，但是杜牧《清明》第一句韵脚却用了十二文韵
的“纷”字，林逋《山园小梅》第一句韵脚却用了一先韵的“妍”字。这种首句用邻
韵的情况，在王维、李白、杜甫等盛唐诗人的律诗里是少见的[9]。
以上所述律诗用韵的严格性，只是为了说明古代的律诗。今天我们如果也写
律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其它的韵脚用邻韵，只要
朗诵起来谐和，都是可以的。
第三节 律诗的平仄
平仄，这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则，一直应用到后代的词曲。
我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。
（一）五律的平仄
五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即：
仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平。
由这相联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格
式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。
（1）仄起式
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
（字外加圈表示可平可仄。）
春望
杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头掻更短，浑欲不胜簪[10]。
另一式，首句改为仄仄仄平平，其余不变[11]。
（2）平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
山居秋暝
王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，蓬动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变[12]。
（二）七律的平仄
七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加
平，平上加仄。试看下面的对照表：
（1）平仄脚
五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄
七言平起仄收 平平仄仄平平仄
（2）仄平脚
五言平起平收 ○○平平仄仄平
七言仄起平收 仄仄平平仄仄平
（3）仄仄脚
五言平起仄收 ○○平平平仄仄
七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄
（4）平平脚
五言仄起平收 ○○仄仄仄平平
七言平起平收 平平仄仄仄平平
因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
由这两联的平仄错综变化，可以换成七律的四种格式。其实只有两种基本格
式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。
（一）仄起式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
书愤
[宋]陆游
早岁那知世事艰？中原北望气如山[13]。
楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？
到韶山
毛泽东
别梦依稀咒逝川，故园三十二年首。
红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
为有牺牲多壮志，敢教日月换新天[14]。
喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。
冬云
毛泽东
雪厌冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。
高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。
独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。
梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇[15]。
另一式，第一句改为仄仄平平平平仄仄，其余不变[16]。
（二）平起式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
毛泽东
红军不怕还征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
长征
人民解放军占领南京
钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
登庐山
毛泽东
一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。
冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。
陶令不知何处去，桃花源里可耕田？
和郭沫若同志
毛泽东
一从大地起风雷，便有精生白骨堆。
僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。
金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。
今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。
另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变[17]。
（三）粘对[18]
律诗的平仄有“粘对”的规则。
对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。
五律的“对”，只有两副对联的形式，即：
（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。
（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。
七律的“对”，也只有两副对联的形式，即：
（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只能
这样办。这样，五律的首联成为：
（1）仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是：
（2）平平仄仄平，仄仄仄平平。
七律的首联成为：
（1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是：
（2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一
致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六
句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式，都是合乎这个规则的。试看毛主
席的《 》，第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是仄声；第四句“蒙”字
平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是
仄声。可见粘的规则是很严格的。
粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；如
果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。
明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀（即格式）。只要知道了
第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了。
明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也
不过是依照粘对的规则来安排平仄。
违反了粘的规则，叫做失粘[19]；违反了对的规则，叫做失对。在王维等人
的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。例如：
使至塞上
王维
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然[20]。
这里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕见。至于失对，就
长征
更是诗人们所留心避免的了。
（四）孤平的避忌
孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意
避免孤平。在词曲中用到同类句子的时候，也注意避免孤平。
在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就
是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以
在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平[21]。在
的律诗中，绝对没有孤平的句子[22]。毛主席的诗词也从来没有孤平的句子。
试看《
唐
代
长征》第二句的“千”字，第六句的“桥”字都是平声字，可为例证。
在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救办
法，详见下文。
（五）特定的一种平仄格式
在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；
七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一
个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互
换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、
七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。
这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见[23]。例如
[24]：
月夜
杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看[25]。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干！
一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”
了。
这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。例如[26]：
渡荆门送别
[唐]李白
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
山中寡妇[27]
[唐]杜荀鹤
夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。
桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。
时挑野菜和根煮，旋斵生柴带叶烧[28]。
任是深山更深处，也应无计避征徭[29]！
现在两举毛主席的诗来证明：
送瘟神（其二）
毛泽东
春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。
红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。
借问瘟君欲何往？纸船明烛照天烧。
答友人
毛泽东
九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪，长岛人歌去地诗。
我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。
（六）拗救
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式
的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄
仄平平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然
就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前
面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平
声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。下面的
三种情况是比较常见的：
（a）在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，
以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄
仄仄平平仄平”。这是本句自救。
（b）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄
声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平
仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。这是对句相救。
（c）在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄
声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和（a）（b）的严格性
稍有不同。
诗人们在运用（a）的同时，常常在出句用（b）或（c）。这样既构成本句
自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明：
宿五松山下荀媢家
李白
我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐[30]。
第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句的第
一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是
本句自救，跟第五句无拗救关系。
天末怀李白
杜甫
凉风起天末，君子意如何？
鸿雁几时到？江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过[31]。
应共冤魂语，投诗赠汨罗！
第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“平平平仄仄”（参看上文）。
第三句“几”字仄声拗，第四句“秋”字平声救。这是（c）类。
赋得古原草送别
白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
第三句“不”字仄声拗，第四句“吹”字平声救。这是（b）类。
咸阳城东楼
[唐]许浑
一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“风”字既救本句“欲”字，又救出句“日”
字。这是（a）（c）两类相结合。
新城道中（第一首）
[宋]苏轼
东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。
岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。
第五句“竹”字拗，每六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句的“竹”
字。这是（a）（c）两类的结合。
夜泊水村
陆游
腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？
一身报国有万死，双鬓向人无再青！
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
第五句“有万”二字都拗，第六句“向”字拗，“无”字既是本句自救，又是对句
相救。这是（a）（b）两类的结合。
由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其实是用了拗
救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代以后，讲究音律的诗人
如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道
理，对于唐宋律诗的了解，是有帮助的。
（七）所谓“一三五不论”
关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是
指七律（包括七绝）来说的。意思是说，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，
第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如
果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明。”
这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分析
问题是页全面的，所以容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的，就不
能不予以适当的批评。
先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“平平仄仄平”这个格式中，第
一字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则就
要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中，第一字也不能不论；同理，在
七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中，第三字也不能不论。以上讲的是五言第
一字、七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字，七言第五字，在一
般情况下，更是以“论”为原则了。
总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。
五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不
论”的话是不对的。
再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的，七言第
二四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。依特
定格式“平平仄平仄”来看，第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”这个格式
也可以换成“仄仄平仄仄”，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类
推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。
（八）古风式的律诗
在律诗尚未定型代的时候，有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式，而且
对仗也不完全工整。例如：
黄鹤楼
[唐]崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！
这诗前半首是古风的格调，后半首纔是律诗。依照上文所述七律的平仄的平
起式来看，第一句第四字应该是仄声而用了平声（“乘”chéng），第六字应该是
平声而用了仄声（“鹤”，古读入声），第三句第四字和第五字应该是平声而用了
仄声（“去不”），第四句第五字应该是仄声而用了平声（“空”）。当然，这所谓“应
该”是从后代的眼光来看的，当时律诗既然还没有定型化，根本不产生应该不应
该的问题。
后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗。例如：
崔氏东山草堂
杜甫
爱汝玉山草堂静，高秋爽气相鲜新。
有时自发钟磬响，落日更见渔樵人。
盘剥白鸦谷口粟，饭煮青泥坊底芹。
何为西庄王给事，柴门空闭锁松筠。[32]
作者在诗中故意违反律诗的平仄规则。第一句第六字应仄而用平（“堂”）
[33]，第二句第五字应仄而用平（“相”），第三句第六字应平而用仄（“磬”），
第四句第三四两字应平而用仄（“更见”），第五六两字应仄而用平（“渔樵”）。
第五六两句是“失对”，因为两句都是仄起的句子。第五句的“谷”和第六句的“坊”
也不合一般的平仄规则（虽然可以为拗救）。除了字数、韵脚、对仗像律诗以外
[34]，若论平仄，这简直就是一篇古风。又如：
院寒碧轩
苏轼
寿星
清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围。
纷纷苍雪落夏簟，冉冉绿雾沾人衣。
日高山蝉抱叶响，人静翠羽穿林飞。
道人绝粒对寒碧，为问鹤骨何缘肥[35]？
这首诗第一句第五字应仄而用平（“摇”），这种三平调已经给人一种古风的
感觉。第二句如果拿“平平仄仄仄平平”来衡量，第六字应平而用仄（“尺”字古属
入声）[36]。第三句如果拿“平平仄仄平平仄”来衡量，第六字应平而用仄（“夏”）。
第四句如果拿“仄仄平平仄仄平”来衡量，第三第四两字应平而用仄（“绿雾”），
第六字应仄而用平（“人”）。第五句如果拿“平平仄仄平平仄”来衡量，第四字应
仄而用平（“蝉”），第六字应平而用仄（“叶”）。第六句如果拿“仄仄平平仄仄平”
来衡量，第三四两字应平而用仄（“翠羽”），第六字应仄而用平（“林”）。第八
句如果拿“仄仄平平仄仄平”来衡量，第三四两字应平而用仄（“鹤骨”），第六字
应仄而用平（“缘”）。第七句第五字（“对”）也不合于一般平仄规则。跟“摇窗扉”
一样，“沾人衣”、“穿林飞”、“何缘肥”都是三平调，更显得是古风的格调（参看
下文第六节第四小节《古体诗的平仄》）。作者又有意识地造成失对和失粘。若
依上面的衡量方法，第二句是失对，第五句和第七句都是失粘。
古人把这种诗称为“拗体”。拗体自然不是律诗的正轨，后代模仿这种诗体的
人是很少的。
第四节 律诗的对仗
（一）对仗的种类
词的分类是对仗的基础[37]。古代诗人们在应用对仗时所分的词类，和今天
语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语法术语罢了
[38]。依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为下列的九类：
1、名词 2、形容词 3、数词（数目字） 4、颜色词 5、方位词 6、动词 7、
副词 8、虚词 9、代词[39]
同类的词相为对仗。我们应该特别注意四点：（a）数目自成一类，“孤”“半”
等字也算是数目。（b）颜色自成一类。（c）方位自成一类，主要是“东”“西”“南”“北”
等字。这三类词很少跟别的词相对。（d）不及物动词常常跟形容词相对。
连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又再分为名词连绵字（鸳鸯、鹦鹉等）。
不同词性的连绵字一般还是不能相对。
专名只能与专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。
名词还可以细分为以下的一些小类：
1、天文 2、时令 3、地理 4、宫室 5、服饰 6、器用 7、植物 8、动物 9、
人伦 10、人事 11、形体[40]
（二）对仗的常规──中两联
为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，
第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。
对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。现在试举几个典型的例
子：
春日忆李白
杜甫
白也诗无敌，飘然思不羣。
清新庾开府，俊逸鲍参军。
渭北春天树，江东日暮云。
何时一尊酒，重与细论文[41]？
（“开府”对“参军”，是官名对官名；“渭”对“江”[ ]，是水名对水名。）
观猎
王维
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射鵰处，千里暮云平[42]
（“新丰”对“细柳”，是地名对地名。）
长江
客至
舍南舍北皆春水，但见羣鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开[43]。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
简析
诗人久经离乱，草堂刚成，心中十分高兴，有客来访，更是情不自胜。题下
原有自注：“喜崔明府相过”。明府即县令，意为邀请他先征求了他的同意。
注释
“蓬门今始为君开”的“为”，去声。
鹦鹉
白居易
陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红。
常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼。
人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。
应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中[44]。
（三）首联对仗
首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两联的对仗。
凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对仗。
五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不入
韵的较多，七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是绝对的；在首句入韵的
情况下，首联用对仗还是可能的。上文所引律诗中，已有一些首联对仗的例子
[45]。现在再举两个例子：
春夜别友人
陈子昂
银烛吐青烟，金尊对绮筵。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
明月隐高树，长河没晓天。
悠悠洛阳去，此会在何年[46]？
（首联对仗，首句入韵。）
恨别
杜甫
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。
闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕[47]。
（首联对仗，首句不入韵。）
（四）尾联对仗
尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了；对仗是不大适宜于作
结束语的。
但是，也有少数的例外。例如：
闻官军收河南河北
杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂[48]！
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对（关于流水对，详见下文）。还
是和一般对仗不大相同的[49]。
（五）少于两联的对仗
律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗可以少于两联。
这样，就只剩下一联对仗了。
这种单联对仗，比较常见的是用于颈联[50]。例如：
塞下曲（第一首）
李白
五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰[51]。
与诸子登岘山
[唐]孟浩然
人事有代谢，往来成古今。
江山留胜迹，我辈复登临。
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。
羊公碑尚在，读罢泪沾襟。
（六）长律的对仗
长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律
用对仗。例如：
守睢阳诗
[唐]张巡
接战春来苦，孤城日渐危。
合围侔月晕，分守若鱼丽。
屡厌黄尘起，时将白羽麾。
裹创犹出阵，饮血更登陴。
忠信应难敌，坚贞谅不移。
天人报天子，心计欲何施[52]！
学诸进士作精卫衔石填海
[唐]韩愈
鸟有偿冤者，终年抱寸诚。
口衔山石细，心望海波平。
渺渺功难见，区区命已轻。
人皆讥造次，我独赏专精。
岂计休无日，惟应尽此生[53]。
何惭刺客传，不着报雠名！
（七）对仗的讲究
律诗的对仗，有许多讲究，现在拣重要的谈一谈。
（1）工对 凡同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类
的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、
诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例如李白《塞下曲》的“晓战随金
鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工对。
句中自对而又两句相对，算是工对。像杜甫诗中的“国破山河在，城春草木
深”，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也算工
整了。
在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如毛主席《送瘟神》（其
二）：“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。”“红”
对“青”，“着意”对“随心”，“翻作”对“化为”，“天连”对“地动”，“五岭”对“三河”，“银”
对“铁”，“落”对“摇”，都非常工整；而“雨”对“山”，“浪”对“桥”，“锄”对“臂”，名
词对名词，也还是工整的。
超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤
巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。
同义词相对，似工而实拙。《文心雕龙》说：“反对为优，正对为劣[54]。”
同义词比一般正对自然更“劣”。像杜甫《客至》：“花径不曾缘客扫，蓬门今始
为君开”，“缘”与“为”就是同义词。因为它们是虚词（介词），不是实词，所以不
算缺点。再说，在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。出
句与对句完全同义（或基本上同义），叫做“合掌”，更是诗家的大忌。
（2）宽对 形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。
同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗用宽对，那完全是看具体情况来决
定的。
宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫室，
颜色对方位，同义词对连绵字，等等。王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，归雁
入胡天”，以“天”对“塞”是天文对地理；陈子昂《春夜别友人》：“离堂思琴瑟，
别路绕山川”，以“路”对“堂”是地理对宫室。这类情况是很多的。
稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是最
普通的情况。
又更宽一点，那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用，所以首联
半对半不对自然是可以的。陈子昂的“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”，李白的“渡远
荆门外，来从楚国游”就是这种情况。如果首句入韵，半对半不对的情况就更多
一些。颔联的对仗本来就不像颈联那样严格，所以半对半不对也是比较常见的。
杜甫的“遥怜小儿女，未解忆长安”就是这种情况。现在再举毛主席的诗为证：
赠柳亚子先生
毛泽东
饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。
三十一年还旧国，落花时节读华章[55]。
牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。
莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。
（3）借对 一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的
乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行
李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的
“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古
来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。
有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，如借“篮”为“蓝”，
借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。杜甫《恨别》：“思
家步月清宵立，忆弟看云白日眠”，以“清”对“白”，又《赴青城县出成都寄陶王二
少尹》：“东郭沧江合，西山白雪高”，以“沧”对“白”，就是这种情况。
（4）流水对 对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一
种对仗是一句话分成两句话，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起
来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。现在从上文所引过的诗篇中摘出下
面的一些例子：
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）
人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易）
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游）
总之，律诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗是有更大的自由。艺
术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到更好地表现思想内容，
而不是损害思想内容。遇必要时，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。
无原则地追求对仗的纤巧，那就是庸俗的作风了。
第五节 绝句
上文说过，绝句应该分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后纔有的，古绝远
在律诗出现以前就有了。这里我们就把两种绝句分开来讨论。
（一）律绝
律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘对。
（甲）五言绝句
（1）仄起式
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
登鹳雀楼
[唐]王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
另一式，第一句改为仄仄仄平平，其余不变。
（2）平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
听筝
[唐]李端
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。
（乙）七言绝句
（1）仄起式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
为女民兵题照
毛泽东
飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。
中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。
另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。
（2）平起式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
早发白帝城
李白
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变。
跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；
五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见[56]。
跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许
的。
跟律诗一样，律绝可以用特定的格式[57]。例如：
宿建德江
[唐]孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新[58]。
野旷天低树，江清月近人。
饮湖上初晴后雨
苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡装浓抹总相宜[59]。
跟律诗一样，律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则第三
字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须是平声。
例如：
夜宿山寺
李白
危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人[60]。
回乡偶书
[唐]贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来[61]。
（“不”“客”二字拗，“何”字救，参看上文 33 页。）
绝句，原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中，就有五首是不用对仗
的。现在再举两个例子：
泊秦淮
杜牧
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
塞下曲（第二首）
[卢纶]
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
如果用对仗，往往用在首联。上面所引的绝句已有一首（苏轼《饮湖上初晴
后雨》）是在首联用对仗的，现在再举两首为例：
八阵图
杜甫
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
郿坞
苏轼
衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭。
毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！
但是，尾联用对仗，也不少见的。像上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是
尾联用对仗的。
首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。上面所引王之涣《登
鹳雀楼》是全篇用对仗的。下面再引两个例子，一个是首联半对半不对，一个是
全篇完全用对仗：
塞下曲
李益
伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？
莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。
绝句四首（第三首）
杜甫
两固黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
有人说，“绝句”就是截取律诗的四句，这话如果用来解释“绝句”的名称的来
源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后
二联，不用对仗，或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或
截取后二联，尾联不用对仗。
（二）古绝
古绝既然是和律诗对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。
凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：
（1）用仄韵；
（2）不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然，有些古绝是两种情况都
具备的。
上文说过，律诗一般是用平声韵的，因此，律诗也是用平声韵的。如果用了
仄声韵，那就是可以认为古绝。例如：
悯农（二首）
[唐]李绅
春种一粒粟，秋成万颗籽。
四海无闲田，农夫犹饿死。
锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦！
江上渔者
[宋]范仲淹
江上往来人，但爱鲈鱼美。
君看一叶舟，出没风波里[62]！
从上面所引的三首绝句中，已经可以看出，古绝是可以不依律句的平仄的。
李绅《悯农》的“春种”句一连用了三个仄声，“谁知”句一连用了五个平声。范仲
淹的《江上渔者》用了四个律句，但是首联平仄不对，尾联出句不粘，也还是不
合律诗的规则的。
即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。例如：
夜思
李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
“疑是”句用“平仄仄仄平”，不合律句。“举头”句不粘，“低头”句不对，所以
是古绝。
五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为例：
三绝句（选二）
杜甫
二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。
自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。
殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。
闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。
第一首“惟残”句用“平平仄平仄仄仄”，“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平”不合律
句。尾联与首联不粘，而且用了仄声韵。第二首“纵暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“妇
女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句也不尽合。
当然，古绝和律绝的界限并不是十分清楚的，因为在律诗兴起了以后，即使
写古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是要说明绝句既
不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。
第六节 古体诗
古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，这是一种半自由体的诗。现在把
古体诗的韵、平仄、对仗等，并在一节里叙述。
（一）古体诗的韵
古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、
去声韵、入声韵；一般地说，不同声调是不可以押韵的。我们在本章第二节讲律
诗的韵是时候，已经把平声 30 韵交代过了；现在再把上声 29 韵、去声 30 韵、
入声 17 韵开列在下面：
上声 29 韵：
一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语、七麌、八荠、九蟹、十贿、十一轸、
十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、
二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、
二十八俭、二十九豏[63]
去声 30 韵：
一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、
十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、
二十一个、二十二禡、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、
二十八勘、二十九艳、三十陷[64]
入声 17 韵：
一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、
十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽
古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用固然可以，两个以上的韵通用也行。但
是，所谓通用也不是随便乱来的；必须是邻韵纔能通用。依一般情况看来，平上
去三声各可分为十五类，如下表：
第一类：平声东冬；上声董肿；去声送宋。
第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。
第三类：平声支微齐，上声纸尾荠，去声寘未霁。
第四类：平声鱼虞，上声语麌；去声御遇。
第五类：平声佳灰，上声蟹贿，去声泰卦队。
第六类：平声真文及元半，上声轸吻及阮半，去声震问及愿半[65]。
第七类[66]：平声寒删先及元半，上声旱潸铣及阮半，去声翰谏霰及愿半。
第八类：平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。
第九类：平声歌，上声哿，去声个。
第十类：平声麻，上声马，去声禡。
第十一类：平声庚青，上声梗迥，去声敬径。
第十二类：平声蒸[67]。
第十三类：平声尤，上声有，去声宥。
第十四类：平声侵，上声寝，去声沁。
第十五类：平声覃盐咸，上声咸俭豏，去声勘艳陷。
入声可分为八类：
第一类：屋沃。
第二类：觉药。
第三类：质物及月半。
第四类[68]：曷黠屑及月半。
第五类：陌锡。
第六类：职。
第七类：缉。
第八类：合叶洽。
注意：在归并为若干大类以后，仍旧有七个韵是独用的。这七个韵是：
歌 麻 蒸 尤 侵 职 缉[69]
现在试举一些例子为证：
古风五十九首（录二）
李白
其十四
胡关饶风沙，萧索竟终古。木落秋草黄，登高望戎虏。荒城空大漠，边邑无
遗堵。白骨横千霜，嵯峨蔽榛莽[70]。借问谁凌虐？天骄毒威武。赫怒我圣皇，
劳师事鼙鼓。阳和变杀气，发卒骚中土。三十六万人，哀哀泪如雨。且悲就行役，
安得营农圃？不见征戍儿，岂知关山苦？李牧今不在，边人饲豺虎。
（全篇麌韵独用）
其十九
西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳曳广带，飘拂升
天行。邀我登云台，高揖卫叔卿。恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。俯视洛阳川，茫茫
走胡兵。流血涂野草，豺狼尽冠缨。
（“清”、“行”、“卿”、“兵”、“缨”，庚韵；“星”、“冥”，青韵。）
伤宅
白居易
谁家起甲第，朱门大道边？丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，栋宇相
连延。一堂费百万，郁郁起青烟。洞房温且清，寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧
见南山。绕廊紫藤架，夹砌红药栏。攀枝摘樱桃，带花移牡丹。主人此中坐，十
载为大官。厨有腐败肉，库有朽贯钱。谁能将我语，问尔骨肉间：岂无穷贱者？
忍不救饥寒？如何奉一身，直欲保千年？不见马家宅，今作奉诚园？
（“边”、“延”、“烟”、“钱”、“年”，先韵；“园”元韵；“干”、“栏”、“丹”、“官”、
“寒”，寒韵；“环”、“山”、“间”，删韵。）
醉歌
陆游
读书三万卷，仕宦皆束阁；学剑四十年，虏血未染锷。不得为长虹，万丈扫
寥廓；又不为疾风，六月送飞雹。战马死槽枥，公卿守和约。穷边指淮淝，异域
视京雒。于乎此何心？有酒吾忍酌？平生为衣食，敛版靴两脚。心虽瞭是非，口
不给唯诺。如今老且病，鬓秃牙齿落。仰天少吐气，饿死实差乐！壮心埋不朽，
千载犹可作！
（“雹”，觉韵；其余的韵脚都是药韵。）
从上面这些例子可以看出，古体诗虽然可以通韵，但是诗人们不一定每次都
用通韵。例如李白古风第十四首就以麌韵独用，不杂语韵字。特别注意的是：上
声和去声有时可以通韵，但是平仄不能通韵，入声字更不能与其它各声通韵。试
看陆游《醉歌》除了一个“雹”字，一律都用药韵字。就拿“雹”字来说，它也是入
声，并且是觉韵字。觉药是邻韵，本来可以跟药韵相通的。
古体诗的用韵，是因时代而不同的。实际语音起了变化，押韵也就不那么严
格。中晚唐用韵已经稍宽，到了宋代以后，古风的用韵就更宽了。
（二）柏梁体
有一种七言古诗是每句押韵的，称为柏梁体。据说汉武帝建筑柏梁台，与羣
臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。其实鲍照以前的七言诗（如曹
丕的《燕歌行》）都是句句用韵的，古代并且另有一种隔句用韵的七言诗。等到
南北朝以后，七言诗变为隔句用韵了，句句用韵的七言诗纔变了特殊的诗体。
下面的柏梁体的一个例子：
饮中八仙歌
杜甫
知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。汝阳三斗始朝天，道逢曲车口流涎，恨
不移封向酒泉。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒
美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。
李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭三
杯草圣传，脱帽露顶王公前。挥毫落纸如云烟，焦遂五斗方卓然，高谈雄辨惊四
筵。
也有一些七言古诗，基本上是柏梁体，但是稍有变通。例如：
丽人行
杜甫
三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且眞，肌理细腻骨肉匀。绣
罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？翠微盍{外加勹}叶垂鬓唇。背后
何所见？珠压腰衱稳称身。就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。紫驼之峯出翠釜，
水精之盘行素鳞。犀箸厌饫久未下，銮刀缕切空纷纶。黄门飞鞚不动尘，御厨络
绎送八珍。箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂沓实要津。后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦
茵。杨花雪路覆白苹，青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔。
（三）换韵
律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底[71]，但也可以换韵，而且可
以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵，四句一换韵，六句
一换韵，也可以多到十几句纔换韵，；可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，
也可以平仄韵交替。现在举几个例子：
石壕吏
杜甫
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁踰墙走，老妇出门看[72]。吏呼一何怒！妇
啼一何苦！听妇前致词，三男邺城戍。一男附书致，二男新战死。存者且偷生，
死者长已矣。室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。老妪力虽衰，
请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，
独与老翁别。
（“村”，元韵；“人”，真韵；“看”，寒韵。真元寒通韵。“怒”、“戍”，遇韵；
“苦”，麌韵。麌遇上去通韵。“至”，寘韵；“死”、“矣”，纸韵。纸寘上去通韵。“人”，
真韵；“孙”，元韵；“裙”，文韵；真文元通韵。“衰”、“炊”，支韵；“归”，微韵。
支微通韵。“绝”、“咽”、“别”，屑韵。）
白雪歌
[唐]岑参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散
入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。瀚海阑干
百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，
风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空
留马行处。
（“折”、“雪”，屑韵。“来”、“开”，灰韵。“幕”、“薄”、“着”，药韵。“冰”、“凝”，
蒸韵。“客”，陌韵；“笛”，锡韵。陌锡通韵。“门”、“翻”，元韵。“去”、“处”，御
韵。“路”，遇韵。御遇通韵。）
注意：换韵的第一句，一般总是押韵的。近体诗首句往往押韵，古体诗在这
一点可能是受了近体诗的影响。
（四）古体诗的平仄
古体诗的平仄并没有任何规定。既然唐代以前的诗在平仄上没有明确的规
则，那么，唐宋以后所谓古风在平仄上也应该完全是自由的。但是，有些诗人在
写古体诗的时候，着意避免律句，于是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能
和律诗的形式区别开来，区别得越明显越好，以为这样纔显得风格高古。具体的
做法是尽可能多用拗句，不但用律诗所容许的那一两种拗句，而且用一切可能的
拗句。我们可以从两方面看拗句：
（1）从三字尾看，常见的拗句有下列的四种三字尾：
（a）平平平。这种句式叫做三平调，是古体诗中最明显的特点。
（b）平仄平。
（c）仄仄仄。
（d）仄平仄。
（2）从全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的。或者是第二、
第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句，还有第四、第六字都仄
或都平。
试拿岑参《白雪歌》开始的八句来看，合乎第一种情况的有三句，即“胡天
八月即飞雪”，“忽如一夜春风来”，“狐裘不暖锦衾薄”，合乎第二种情况（同时也
合乎第一种情况）的有五句，即“北风卷地白草折”，“千树万树梨花开”，“散入珠
帘湿罗幕”，“将军角弓不得控”，“都护铁衣冷难着”。
现在再举一个例子：
岁晏行
杜甫
岁云暮矣多北风，潇湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，莫徭射燕鸣桑弓。去
年米贵阙军食，今年米贱大伤农。高马达官厌肉酒，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼
不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。往日用钱捉私铸，
今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。万国城头吹画角，此曲哀
怨何时终？
在这一首诗中，只有两个律句（“今年米贱大伤农”、“万国城头吹画角”），
其余都是拗句，而且在九个平脚的句子归口就有七句是三平调。可见不是偶然的。
当然，不拘粘对也是古体诗的特点之一，这里不详细讨论了。
（五）古体诗的对仗
古体诗的对仗的极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，也
只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。像杜甫《岁晏行》这样一首相当长的
诗，全篇没有用一处对仗；岑参《白雪歌》只用了一个对仗，即“将军角弓不得
控，都护铁衣冷难着”，也还只是一种宽对。并且要主意：古体诗的对仗和近体
诗的对仗有下列两点不同：
（1）在近体诗中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。如杜甫《石壕吏》：
“老翁踰墙走，老妇出门看。”
（2）在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。如白居
易《伤宅》：“攀枝摘樱桃，带花移牡丹。”又如岑参《白雪歌》：“将军角弓不
得控，都护铁衣冷难着[73]”。
古代诗人们在近体诗中对仗求其工，在古体诗中对仗求其拙。在他们看来，
拙和高古是有关系的。其实并不必着意求拙，只须纯自然，不受任何束缚就好了。
（六）长短句（杂言诗）
我们在第一节里讲过，古体诗有杂言的一体。杂言，也就是长短句，从三言
到十一言，可以随意变化。不过，篇中多数句子还是七言，所以杂言算是七言古
诗。
杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放排奡的感觉。最擅长
杂言诗的诗人是李白，他在诗中兼用散文的语法，更加令人感觉到，这是跟一般
五七言古诗完全不同的一种诗体。现在试举他的一首杂言诗为例：
蜀道难
李白
噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来
四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮
士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤
之飞尚不过，猿猱欲度愁攀援[74]。青泥何盘盘！百步九折萦岩峦。扪参历井仰
胁息，以手抚膺坐长叹[75]。问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古
木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难难于上青天，使人听
此雕朱颜。连峯去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流相喧豗，砅崖转石万壑
雷。其崄也若此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫
莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。
锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难难于上青天，侧身西望长咨嗟。
（七）入律的古风
讲到这里，古体诗和近体诗的分别非常明显了。但是，并不是所有的古体诗
都和近体诗迥然不同的。上文说过，律诗产生以后，诗人们即使写古体诗，也不
可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体诗是还注意粘对（只管第二字，不
管第四字），另有一些诗人，不但不避律句，而且还喜欢用律句。这种情况，在
七言古风中更为突出。我们试看初唐王勃所写的著名的《滕王阁》诗：
滕王阁
[唐]王勃
的一个例子：
燕歌行
[唐]
滕王高阁临江渚，佩玉鸣銮罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲
云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外 空自流！
这首诗平仄合律，粘对基本上合律[76]，简直是两首律诗连在一起，不过其
中一首是仄韵绝句罢了。注意：这种仄韵与平韵的交替，四句一换韵，到后来成
为入律古风的典型。
长江
高适、王维等人的七言古风，基本上是依照这个格式的。现
在试举高适
高适
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐
金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条
极边土，胡骑凭凌杂风雨[77]。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞
草衰，孤城落日鬬兵稀。身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，
玉箸应啼别离后[78]。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边风飘飘那可度，绝
域苍茫更何有？杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来
岂顾勋？君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军[79]！
这一首古风有很多的律诗的特点，主要表现在：
（1）篇中各句基本上都是律句，或准律句（即仄仄平平仄平仄）。
（2）基本上依照粘对的规则，特别是出句和对句的平仄完全是对立的。
（3）基本上四句一换韵，每段都像一首平韵绝句或仄韵绝句；其中有一韵
是八句的，像仄韵律诗。
（4）仄声韵与平声韵完全是交替的。
（5）韵部完全依照韵书，不用通韵。
（6）大量地运用对仗，而且多数是工对。
就古风入律不入律这一点看，高适、王维的一派（入律），后来白居易、陆
游等人是属于这一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），后来韩愈、苏轼是属
于这另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和体”，实际上是把入律的古风加
以灵活的运用罢了。
由上所述，我们可以看见，在古体诗的名义下，有各种不同的体裁，其中有
些体裁相互显示着很大的差别。杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五
言古诗与七言古诗也不相同：五古不入律的较多，七古入律的较多。当然也有例
外，像柏梁体就不可能是入律的古风。从各种不同的角度去看各种“古风”，纔不
至于怀疑它们的格律是不可捉摸的。
注释
[1] 六言诗是很少见的。
[2] 也有七言长律，如杜甫《清明》二首等。
[3] 参照下文第 43 页。
[4] 郭编杜甫诗集把多数绝句都归入近体诗。元稹所编的《白氏长庆集》索
性就把这种绝句归入律诗。
[5] 《佩文韵府》等书，也是按这个诗韵排列的。
[6] 刘长卿、白居易、韩偓等人写了一些仄韵律诗，因为这种诗是罕见的，
这里不谈。
[7] 我们有意识地举一些在今天看来不必分别，而前人在律诗中严格区别开
来的韵，如东与冬，鱼与虞，庚与青。其余的韵可以参看下文各节所举的例子。
四支，张巡《守睢阳诗》，43 页。五微，苏轼《寿星院寒碧轩》，36 页。十灰，
杜甫《春日忆李白》，39 页。十三元，林逋《山园小梅》，20 页。十四寒，杜
甫《月夜》，29 页。十五删，陆游《书愤》，23 页。一先，王维《使至塞上》，
27 页。二萧，毛主席《送瘟神》（其二），30 页。四豪，卢纶《塞下曲》，51
页。五歌，杜甫《天末怀李白》，32 页。六麻，杜牧《泊秦淮》，50 页。七阳，
杜甫《闻官军收河南河北》，42 页。十蒸，苏轼《郿坞》，51 页。十一尤，李
白《渡荆门送别》，29 页。窄韵不举例。
[8] 扬炯《从军行》：“牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。”“龙庭”就是“龙城”。这
里不用“龙城”，而用“龙庭”，因为“城”字是八庚韵，“庭”字是九青韵。
[9] 李白有一首《访戴天山道士不遇》也是首句用邻韵，还有李颀的《送李
回》。但是这种情况不多见。
[10] 胜，平声，读如升。簪字有zān、zēn两读，分入覃侵两韵，这里押侵
韵，读zēn。字下加小圆点的都是入声字。下同。
[11] 参看上文 19 页杜甫《月夜忆舍弟》。
[12] 这一种格式比较少见。参看上文第 19 页王维《送赵都督赴代州》。
[13] “那”，平声。
[14] “教”，平声。
[15] “漫”，平声。
[16] 参看下文第 42 页杜甫《闻官军收河南河北》。
[17] 参看下文第 40 页杜甫《客至》。
[18] “粘”，读nián。
[19] 失粘有广义，有狭义。广义的失粘指一切平仄不调的现象。狭义的失
粘就是这里所讲的。
[20] “燕”，平声。
[21] 注意：犯孤平指的是平脚的句子；仄脚的句子即使只有一个平声字，
也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》：“我宿五松下”只算拗句，不算孤
平。又指的是“平平仄仄平”这个格式，至于像孟浩然《临洞庭上张丞相》“八月
湖水平”，那也是另一种拗句，不是孤平。
[22] 杜甫《秦州杂诗》第二十首：“晒药能无妇，应门幸有儿。”《独坐》
第二首：“晒药安垂老，应门试小童。”答应的应（又写作譍）在唐宋时有平去二
读，这里读平声，所以不犯孤平。参看《诗韵合璧》蒸韵譍字条。
[23] 的试帖诗也容许这种平仄格式，可见它是正规的格式。
[24] 上文 20 页所引林逋《山园小梅》第三句“疏影横斜水清浅”，第七句“幸
有微吟可相狎”两句，下文 32 页所引杜甫《天末怀李白》第一句“凉风起天末”也
是这种情况。
[25] 鄜，读如孚，平声。看，读如刊，平声。
[26] 下文 33 页所引陆游《夜泊水村》第七句“记取江湖泊船处”，39 页所引
杜甫《春日忆李白》第七句“何时一尊酒”，王维《观猎》第七句“回看射鵰处”也
都是这种情况。
[27] 一作《时世行赠田妇》。
[28] “旋”，去声。
[29] “更”，去声。
[30] “令”，平声。“漂”，去声。
[31] “过”，平声。
[32] “为”，去声。
[33] 这还不能算是上文所述的那种特定格式，因为那种格式第三字必须用
平声，这句第三字“玉”字用的是仄声（入声）。
[34] “芹”字今入文韵，但杜甫时代还是真韵字，不算出韵。
[35] “为”，去声。
[36] 这是以第二字的平仄为标准来衡量的。当然也可以拿“仄仄平平仄仄
平”来衡量，不过那样也有不合平仄的地方。下同。
[37] 这里所谓“词”不是诗词的“词”。词类指名词、动词等。
[38] 有时候，也有人把字分为动字、静字。所谓静字，当时指的是今天所
谓名词；所谓动字就是动词。
[39] 代词“之”“其”归入虚词。
[40] 这十一类还不是完备的。
[41] “思”，去声。“论”，平声。“清新”句和“何时”句都是拗句。这里可以看
出拗句在对仗上能起作用，否则“庾开府”不能对“鲍参军”。
[42] “看”，平声，读如刊。“回看”句是拗句。
[43] “为”，去声。
唐代
[44] “重”，上声。“应”，平声。
[45] 如杜甫《春望》，《秦州杂诗》等。
[46] “离堂”句连用四个平声，是特殊的拗句，是律诗尚未定型化的现象。“悠
悠”句是普通的拗句，用在第七句。
[47] “骑”，去声。“看”，平声。“乘”，平声。“为”，去声。“闻道”句普通的
拗句，用在第七句。
[48] “看”，平声。
[49] 全篇用对仗（首联、颔联、颈联、尾联都用对仗），也是比较少见的。
例如杜甫《垂白》：“垂白冯唐老，清秋宋玉悲。江喧长少睡，楼迥独移时。多
难身何补？无家病不辞！甘从千日醉，未许七哀诗。”但是尾联半对半不对的就
比较多见，例如半对半不对的就比较多见，例如杜甫《登高》尾联是“艰难苦恨
繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”
[50] 也可以用于颔联，如李白《宿五松下荀媪家》（见 32 页）。甚至可以
全首不用对仗，如李白《夜泊牛渚怀古》，因为不是常规，所以不详谈了。
[51] “看”，平声。“为”，去声。
[52] “丽”，“创”，都是平声。末联出句“平平仄平仄”，是特定的平仄格式，
用在这里等于律诗的第七句。
[53] “应”，平声。
[54] 刘勰：《文心雕龙·丽辞》。
[55] “三十一年”和“落花时节”，在整个意思上还是对仗。特别是“年”和“节”，
本来是时令对。
[56] 依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言
平起式。五言平起式相当少见，七言仄起式则比较平起式稍为少些罢了。
[57] 五言除平平仄平仄以外，还有一种比较罕见的拗句是仄仄平仄仄；七
言除仄仄平平仄平仄以外，还有一种比较罕见的拗句的平平仄仄平仄仄。这一点
也与律诗相同。 《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原”，就是这种情
况。
[58] “泊”，入声。“烟”，平声。
[59] “比”，上声；“西”，平声。
[60] “恐”，上声；“天”，平声。
[61] “不”、“客”，入声；“何”，平声。
[62] “看”，平声。
[63] 麌，读yǔ；荠，读jì；潸，读shǎn；铣，读xiǎn；筱，读xiǎo；哿，读gě；
豏，读xiàn。
[64] 寘，读zhì；霰，读xiàn；禡，读mà；沁，读qìn。
[65] 这里所说的元半、阮半、愿半及下面所说的月半，具体的字可参看附
录《诗韵举要》。
李商隐
[66] 第六类和第七类也可以通用。
[67] 蒸韵上去声字少，归入迥径两韵。
[68] 第三类和第四类也可以通用。
[69] 不举上去声韵，因为在这七个韵当中，除尤韵的上声有韵外，其余上
去声韵是罕用的。
[70] 莽，读mǔ。
[71] 柏梁体必须一韵到底。
[72] 一本作“出看门”。
[73] 黑体字是平声字或仄声字自相为对。
[74] “援”，一作“缘”。
[75] 叹，平声，读如滩。
[76] “阁中”句不粘，是由于初唐律诗尚未定型化。上文讨论王维的诗时已经
讲到。
[77] “骑”，去声。
[78] “后”，上声。
[79] “君不见”，这是七言古诗中常见的句首语。这句话应看作三字加五字。
第三章 词 律
王 力
第一节 词的种类
词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐
府诗是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐
跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。文人的词深受律诗的
影响，所以词中的律句特别多。
词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
词大致可分三类：（1）小令；（2）中调；（3）长调。有人认为：五十八
字以内为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以外为长调[1]。这种分法
虽然未免太绝对化了，但是，大概的情况还是这样的。
敦煌曲子词中，已经有了一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、
秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，
就是一般用韵较疏。
（一）词牌
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格
式，而词则总共有一千多个格式[2]（这些格式称为词谱，详见下节）。人们不
好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词
牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时
候，同一个格式而有几种名称，那只因为各家叫名不同罢了。
关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：
（1）本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年[3]，
女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），
像菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宣宗爱唱《菩萨蛮》词，可见
是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这
一类的。这些都是来自民间的曲调。
（2）摘取一首词中的几个字作词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式
写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫《忆秦
娥》[4]。又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》，但
因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆
江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写
的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东
去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，
因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
（3）本来就是词是题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，
《欸乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛
球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下
面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。
但是，绝大多数的词都不是用“本意”的。因此，词牌之外还词题。一般是在
词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一
首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲
到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。
（二）单调、双调、三迭、四迭
词有单调、双调、三迭、四迭的分别。
单调的词往往就是一首小令。它很像一首诗，只不过的长短句罢了。例如：
渔歌子[5]
[唐]张志和
西塞山前白鹭飞，
桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，
斜风细雨不须归。
如梦令
[宋]李清照
昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
却道海棠依旧。
知否？知否？
应是绿肥红瘦！
双调的词有的是小令，有的是中调或长调。双调就是把一首词分为前后两阕
[6]。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字数相等的就像一首曲
谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做“换
头”[7]。双调是词中最常见的形式。例如[8]：
踏莎行（彬州旅舍）
[宋]秦观
雾失楼台，
月迷津渡，
桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒；
杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，
鱼传尺素，
砌成此恨无重数！
郴江幸自绕郴山，
为谁流下潇湘去？
鹧鸪天
[宋]辛弃疾
壮岁旌旗拥万夫，
锦襜突骑渡江初。
燕兵夜娖银胡碌{左为革}，
汉箭朝飞金仆姑。
追往事，
叹今吾。
春风不染白髭须。
却将万字平戎策，
换得东家种树书。
贺新郎（送胡邦衡待制赴新州）
[宋]张元干
梦绕神州路。
怅秋风连营画角，
故宫离黍。
底事昆仑倾砥柱，
九地黄流乱注？
聚万落千村狐兎。
天意从来高难问，
况人情易老悲难诉。
更南浦，
送君去。
凉生岸柳催残暑。
耿斜河疏星淡月，
断云微度。
万里江山知何处？
回首对床夜语。
雁不到，
书成谁与？
目尽青天怀今古，
肯儿曹恩怨相尔汝。
举大白，
听金缕。
（“雁不到书成谁与？”依词律应作一句读。）
像《踏莎行》、《渔家傲》，前后两阕字数完全相等。其它各词，前后阕字
数基本上相同。
三迭就是三阕，四迭就是四阕。三迭、四迭的词很少见，这里就不举例了。
第二节 词谱
每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来
写词，叫做“填词”。“填”，就是依谱填写的意思。
古人所谓词谱，乃是摆出一件样品，让大家照样去填。下面是万树《词律》
所列《菩萨蛮》的词谱原来的样子[9]：
菩萨蛮（四十四字。又名子夜歌、巫山一片云、重迭金）
李白
平 可仄林漠 可平漠烟如织韵寒 可仄山一 可平带伤心碧叶瞑 可平色入高
楼 换平有 可平人楼 可仄上愁 叶平 玉 可平阶空竚立 三换仄宿 可平鸟归飞
急 三叶仄何 可仄处是归程 四换平长 可仄亭连 可仄短亭 四叶平
《词律》在词牌下面注明规定的字数，词牌的别名；在词中注明平仄和叶韵。
凡平仄均可的地方，注明“可平”、“可仄”（于平声字下面注明“可仄”，于仄声字
下面注明“可平”）；凡平仄不可通融的地方就不加注，例如林字下面没有注，这
就表明必须依照林字的平仄，林字平声，就应照填一个平声字。“织”字下面注个
韵字，表示这里该用韵；“碧”字下面注个叶字，表示这里该叶韵（即与“织”字押
韵）。当然并不规定押哪一上韵，但是要求一个仄声韵。“楼”字下面注“换平”，
是说换平声韵。“愁”字下面注“叶平”，是说叶平声韵。“立”字下面注“三换仄”，
是说在第三个韵又换了仄声韵；“急”字下面注“三叶仄”，是说叶仄声韵；“程”字
下面注“四换平”，是说在第四个韵又换了平声韵；“亭”字下面注“四叶平”，是说
叶平声韵。万树是清初时代的人；在万树以前，词人们早已填词，那又依照谁人
所定的词谱呢？古人并不需要词谱，只要有了样品，就可以照填。试看辛弃疾所
填的一首《菩萨蛮》：
菩萨蛮（书江西造口壁）
辛弃疾
郁孤台下清江水，
中间多少行人泪。
西北望长安，
可怜无数山。
青山遮不住，
毕竟东流去。
江晚正愁余，
山深闻鹧鸪。
辛词共享四十四个字，共享四个韵，其中两个仄声韵，两个平声韵，并且平
仄韵交替，完全和李白原词相同。平仄也完全模仿李白原词，甚至原词前阕末句
用“仄平平仄平”，后阕用“平平平仄平”，都完全模仿了。
这里有一个问题：拿谁的词来做样品呢？如果说写《菩萨蛮》要拿李白原词
做样品，李白又拿谁的词做样品呢？其实《菩萨蛮》的最早的作者（李白？）并
不需要任何样品，因为《菩萨蛮》是按曲谱而作出的。民间作品多数是入乐演唱
的，所以只须按曲作词，而不需要照样填词。至于后世某些词调，那又是另一种
情况。词人创造一种词调，后人跟着填词。词牌是越来越多的。有些词牌是后起
的，那只能拿较晚的作品作为样品。
本来，唐宋人填词就有较大的灵活性，所以一个词牌往往有几种别体。词中
本来就是律句占优势；有些词的拗句又常常被后代词人改为律句。例如《菩萨蛮》
前后阕末句的“仄平平仄平”就被改为“平平仄仄平”。有些词，如《念奴娇》、《水
调歌头》等，在开始的时期就有相当大的灵活性，所以后代更自由一些。大致说
来，小令的格律最严，中调较宽，长调更宽。我们研究词律的时候，既要仔细考
究它的规则，又要知道它的变化。不求甚解和胶柱鼓瑟都是不对的。
这里我们将列举一些词谱，作为示例。为了便于了解，我们改变了前人的做
法，不再录样品，而是依照第二章讲诗律时的办法，列举一些平仄格式，然后再
举两三首词为例[10]。
忆江南（廿七字，又作望江南，江南好）
平平仄
仄仄仄平平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
仄仄仄平平。
忆江南
白居易
江南好，
风景旧曾谙。
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝。
能不忆江南[11]？
忆江南
[唐]刘禹锡
春去也，
多谢洛城人。
弱柳从风疑举袂，
丛兰裛露似沾巾。
独坐亦含嚬。
梦江南
[唐]温庭筠
梳洗罢，
独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，
斜晖脉脉水悠悠。
肠断白苹洲。
浣溪沙（四十二字，沙或作纱，或作浣纱溪）
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
平平仄仄仄平平[12]。
（后阕头两句往往用对仗。）
浣溪沙
[宋]晏殊
一曲新词酒一杯，
去年天气旧亭台，
夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，
似曾相识燕归来，
小园香径独徘徊。
浣溪沙（荆州约马举先登城楼观塞）
[宋]张孝祥
霜日明霄水蘸空，
鸣鞘声里绣旗红。
淡烟衰草有无中。
万里中原烽火北。
一樽浊酒戍楼东。
酒阑挥泪向悲风。
浣溪沙（1950 年国庆观剧，柳亚子先生即席赋浣溪沙，因步其韵奉和。）
毛泽东
长夜难明赤县天，
百年魔怪舞翩跹。
人民五亿不团圆。
一唱雄鸡天下白，
万方乐奏有于阗。
诗人兴会更无前[13]。
菩萨蛮（四十四字）
平平仄仄平平仄，
平平仄仄平平仄。
仄仄仄平平，
仄平平仄平[14]。
平平平仄仄，
仄仄平平仄。
仄仄仄平平，
仄平平仄平。
（共享四个韵。前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同。前后阕末句都可改
用律句平平仄仄平。）
菩萨蛮
李白（？）
平林漠漠烟如织，
寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，
有人楼上愁。
玉阶空竚立，
宿鸟归飞急。
何处是归程？
长亭连短亭！
菩萨蛮（大柏地）
毛泽东
赤橙黄绿青蓝紫，
谁持彩练当空舞？
雨后复斜阳，
关山阵阵苍。
当年鏖战急，
弹洞前村壁。
装点此关山，
今朝更好看[15]。
采桑子（四十四字，又名丑奴儿）
平平仄仄平平仄，
仄仄平平。
仄仄平平，
仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平平仄，
仄仄平平。
仄仄平平，
仄仄平平仄仄平。
采桑子
[宋]欧阳修
羣芳过后西湖好，
狼藉残红，
飞絮蒙蒙，
垂柳阑干尽日风。
笙歌歇尽游人去，
始觉春空。
垂下帘栊，
双燕归来细雨中。
采桑子（丑奴儿）
[宋]辛弃疾
少年不识愁滋味，
爱上层楼。
爱上层楼，
为赋新诗强说愁。
而今识尽愁滋味，
欲说还休。
欲说还休，
却道“天凉好个秋”！
采桑子（重阳）
毛泽东
人生易老天难老，
岁岁重阳。
今又重阳，
战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，
不似春光。
胜似春光，
寥廓江天万里霜。
卜算子（四十四字）
仄仄仄平平，
仄仄平平仄。
仄仄平平仄仄平，
仄仄平平仄。
仄仄仄平平，
仄仄平平仄。
仄仄平平仄仄平，
仄仄平平仄。
卜算子（咏梅）
[宋]陆游
驿外断桥边，
寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，
更着风和雨。
无意苦争春，
一任羣芳妒。
零落成泥碾作尘，
只有香如故。
卜算子（咏梅）
毛泽东
风雨送春归，
飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，
犹有花枝俏。
俏也不争春，
只把春来报。
待到山花烂漫时，
她在丛中笑。
减字木兰花（四十四字）
平平仄仄，
仄仄平平平仄仄。
仄仄平平，
仄仄平平仄仄平。
平平仄仄，
仄仄平平平仄仄。
仄仄平平，
仄仄平平仄仄平。
（每两句一换韵。）
减字木兰花
[宋]秦观
天涯旧恨，
独自凄凉人不问。
欲见回肠，
断尽金炉小篆香。
黛蛾长敛，
任是春风吹不展。
困倚危楼，
过尽飞鸿字字愁。
减字木兰花（广昌路上）
毛泽东
漫天皆白，
雪里行军情更迫。
头上高山，
风卷红旗过大关。
此行何去？
赣江风雪迷漫处[16]。
命令昨颁[17]，
十万工农下吉安。
忆秦娥（四十六字）
平平仄，
平平仄仄平平仄。
平平仄（迭三字），
仄平平仄，
仄平平仄。
平平仄仄平平仄，
仄平平仄平平仄。
平平仄（迭三字），
仄平平仄，
仄平平仄。
（此调多用入声韵。前阕后三句与后阕后三句字数平仄相同。）
忆秦娥
[唐]李白（？）
箫声咽，
秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，
年年柳色，
灞陵伤别。
乐游原上清秋节，
咸阳古道音尘绝。
音尘绝，
西风残照，
汉家陵阙。
忆秦娥
[宋]范成大
楼阴缺，
阑干影卧东厢月。
东厢月，
一天风露，
杏花如雪。
隔烟催漏金虬咽，
罗帏黯淡灯花结。
灯花结，
片时春梦，
江南天阔。
忆秦娥（娄山关）
毛泽东
西风烈，
长空雁叫霜晨月。
霜晨月，
马蹄声碎，
喇叭声咽。
雄关漫道真如铁，
而今迈步从头越。
从头越，
苍山如海，
残阳如血。
清平乐（四十六字）
平平仄仄，
仄仄平平仄。
仄仄平平平仄仄，
仄仄平平仄仄。
平平仄仄平平，
平平仄仄平平。
仄仄平平仄仄，
平平仄仄平平。
（后阕换平声韵。）
清平乐（晚春）
[宋]黄庭坚
春归何处？
寂寞无行路。
若有人知春去处，
唤取归来同住。
春无踪迹谁知？
除非问取黄鹂。
百啭无人能解，
因风飞过蔷薇。
清平乐（六盘山）
毛泽东
天高云淡，
望断南飞雁。
不到长城非好汉，
屈指行程二万！
六盘山上高峯，
红旗漫卷西风。
今日长缨在手，
何时缚住苍龙？
西江月（五十字）
‖仄仄平平仄仄，
平平仄仄平平。
平平仄仄仄平平，
仄仄平平仄仄。‖[18]
（前后阕同。第一句无韵，第二、第三句押平声韵，第四句押原韵的仄声韵。
这种平仄通押的调子，在词调中是很少见的。但是，《西江月》却是最流行的曲
调。前后阕头两句要用对仗。）
西江月
辛弃疾
明月别枝惊鹊，
清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，
听取蛙声一片。
七八个星天外，
两三点雨山前。
旧时茅店社林边，
路转溪桥忽见。
西江月
[宋]刘过
堂上谋臣尊俎，
边头将士干戈。
天时地利与人和，
燕可伐欤？曰可！
今日楼台鼎鼐，
明年带砺山河。
大家齐唱大风歌，
不日四方来贺。
浪淘沙（五十四字）
‖仄仄仄平平，
仄仄平平。
平平仄仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，
仄仄平平。‖
（前后阕同。）
浪淘沙
[南唐]李煜
帘外雨潺潺，
春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，
一晌贪欢。
独自莫凭栏，
无限江山。
别时容易见时难。
流水落花春去也，
天上人间。
浪淘沙（北戴河）
毛泽东
大雨落幽燕，
白浪滔天。
秦皇岛外打鱼船。
一片汪洋都不见，
知向谁边？
往事越千年，
魏武挥鞭。
东临碣石有遗篇。
萧瑟秋风今又是，
换了人间！
蝶恋花（六十字，又名鹊踏枝）
‖仄仄平平平仄仄。
仄仄平平，
仄仄平平仄。
仄仄平平平仄仄（或仄平仄），
平平仄仄平平仄。‖
（前后阕同。）
蝶恋花
[宋]苏轼
花褪残红青杏小。
燕子飞时，
绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少。
天涯何处无芳草？
墙里秋千墙外道。
墙外行人，
墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐杳。
多情却被无情恼。
蝶恋花（从汀州向长沙）
毛泽东
六月天兵征腐恶，
万丈长缨要把鲲鹏缚。
赣水那边红一角，
偏师借重黄公略。
百万工农齐踊跃，
席卷江西直捣湘和鄂。
国际悲歌歌一曲，
狂飙为我从天落。
蝶恋花（答李淑一）
毛泽东
我失骄柳君失柳，
杨柳轻扬直上重霄九。
问讯吴刚何所有，
吴刚捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒广袖，
万里长空且为忠魂舞。
忽报人间曾伏虎，
泪飞顿作倾盆雨。
渔家傲（六十二字）
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄平平仄。
仄仄平平平仄仄。
平仄仄，
平平仄仄平平仄。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄平平仄。
仄仄平平平仄仄。
平仄仄，
平平仄仄平平仄。
渔家傲（秋常）
[宋]范仲淹
塞下秋来风景异，
衡阳雁去无留意。
四面边声连角起。
千嶂里，
长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，
燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐，
将军白发征夫泪。
渔家傲（记梦）
[宋]李清照
天接云涛连晓雾，
星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所。
闻天语，
殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，
学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住，
蓬舟吹取三山去。
渔家傲（反第一次大“围剿”）
毛泽东
万木霜天红烂漫，
天兵怒气冲霄汉。
雾满龙冈千嶂暗，
齐声唤，
前头捉了张辉瓒。
二十万军重入赣，
风烟滚滚来天半。
唤起工农千百万，
同心干，
不周山下红旗乱。
满江红（九十三字）
仄仄平平，
平平仄、平平仄仄。
平仄仄、仄平平仄，
仄平平仄。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄平平仄。
仄仄平、仄仄仄平平，
平平仄。
仄平仄，平仄仄；
平仄仄，平平仄。
仄平平仄仄、仄平平仄。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄平平仄。
仄平平、仄仄仄平平，
平平仄。
（此调常用入声韵，而且往往用一些对仗。）
满江红
[宋]岳飞
怒发冲冠，
凭栏处、潇潇雨歇。
抬望眼、仰天长啸，
壮怀激烈。
三十功名尘与土，
八千里路云和月。
莫等闲、白了少年头，
空悲切！
靖康耻，犹未雪；
臣子恨，何时灭？
驾长车踏破，贺兰山缺[19]。
壮志饥餐胡虏肉，
笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河，
朝天阙。
满江红（金陵怀古）
[元]萨都剌
六代豪华，
春去也、更无消息。
空怅望、山川形势，
已非畴昔。
王谢堂前双燕子，
乌衣巷口曾相识。
听夜深寂寞打孤城，
春潮急。
思往事，愁如织；
怀故国，空陈迹。
但荒烟衰草，乱鸦斜日。
玉树歌残秋露冷，
胭脂井坏寒螀泣。
到如今、只有蒋山青，
秦淮碧。
水调歌头（九十五字）
仄仄平平仄，
仄仄仄平平。
平平仄仄平仄仄仄仄平平
（上六下五或上四下七）。
仄仄平平仄仄，
仄仄平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
仄仄仄平平。
平平仄，
平平仄，
仄平平。
平平仄仄平仄仄仄仄平平
（上六下五或上四下七，又或作仄仄平平仄仄，仄仄仄平平）。
仄仄平平仄仄，
仄仄平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
仄仄仄平平。
（前阕后七句与后阕后七句字数平仄相同。）
水调歌头（中秋）
苏轼
明月几时有？
把酒问青天。
不知天上宫阙、今夕是何年[20]？
我欲乘风归去，
又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，
何似在人间！
转朱阁，
低绮户，
照无眠。
不应有恨、何事偏向别时圆？
人有悲欢离合，
月有阴晴圆缺，
此事古难全。
但愿人长久，
千里共婵娟！
水调歌头
[宋]陈亮
不见南师久，
漫说北羣空。
当场只手毕竟还我万夫雄。
自笑堂堂汉使，
得似洋洋河水，依旧只流东。
且复穹庐拜，
会向藳街逢。
尧之都，
舜之壤，
禹之封。
于中应有一个半个耻臣戎。
万里腥膻如许，
千古英灵安在，
磅礴几时通？
胡运何须问？
赫日自当中！
水调歌头（游泳）
毛泽东
纔饮长沙水，
又食武昌鱼，
万里长江横渡，
极目楚天舒。
不管风吹浪打，
胜似闲庭信步，
今日得宽余。
子在川上曰：
逝者如斯夫！
风樯动，
龟蛇静，
起宏图。
一桥飞架南北，
天堑变通途。
更立西江石壁，
截断巫山云雨，
高峡出平湖。
神女应无恙，
当惊世界殊。
水调歌头（重上井冈山）
毛泽东
久有凌云志，
重上井冈山，
千里来寻故地，
旧貌变新颜。
到处莺歌燕舞，
更有潺潺流水，
高路入云端。
过了黄洋界，
险处不须看。
风雷动，
旌旗奋，
是人寰。
三十八年过去，
弹指一挥间。
可上九天揽月，
可下五洋捉鳖，
谈笑凯歌还。
世上无难事，
只要肯登攀。
念奴娇（一百字，又名百字令、酹江月、大江东去）
平平仄仄，
仄平平、仄仄平平平仄
（或仄平平仄仄、仄平平仄）。
仄仄平平平仄仄，
仄仄平平平仄。
仄仄平平，
平平仄仄，
仄仄平平仄。
平平平仄，
平平平仄平仄。
平仄平仄平平（或平平仄仄平平），
平平平仄（或仄仄平平），
仄仄平平仄。
仄仄平平平仄仄，
仄仄平平平仄。
仄仄平平，
平平仄仄，
仄仄平平仄。
平平平仄，
平平平仄平仄[21]。
（这调一般用入声韵。前阕后七句与后阕后七句字数平仄相同。）
念奴娇（赤壁怀古）
苏轼
大江东去，
浪淘尽、千古风流人物。
故垒西边人道是，
三国周郎赤壁[22]。
乱石穿空，
惊涛拍岸，
卷起千堆雪。
江山如画，
一时多少豪杰！
遥想公瑾当年：
小乔初嫁了，
雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，
樯橹灰飞烟灭。
故国神游，
多情应笑，
我早生华发[23]。
人生如梦，
一樽还酹江月！
念奴娇（登多景楼）
陈亮
危楼还望，
叹此意、今古几人曾会？
鬼设神施浑认作，
天限南疆北界。
一水横陈，
连岗三面，
做出争雄势。
六朝何事，
只成门户私计。
因笑王谢诸人，
登高怀远，
也学英雄涕。
凭却江山管不到，
河洛膻腥无际。
正好长驱，
不须反顾，
寻取中流誓。
小儿破贼，
势成宁问强对！
（依语法结构，“浑认作”应连下读；这和苏轼《念奴娇》“故垒西边人道是”
一样，“人道是”也本该连下读的。“管”字未拘平仄。）
念奴娇（石头城，用东坡原韵）
萨都剌
石头城上，
望天低吴楚，
眼空无物。
指点六朝形胜地，
惟有青山如壁。
蔽日旌旗，
连云樯橹，
白骨纷如雪。
大江南北，
消磨多少豪杰！
寂寞避暑离宫，
东风辇路，
芳草年年发。
落日无人松径冷，
鬼火高低明灭。
歌舞樽前，
繁华镜里，
暗换青青发。
伤心千古，
秦淮一片明月！
沁园春（一百十四字）
仄仄平平[24]，
仄仄平平，
仄仄仄平。
仄平平仄仄（上一下四）[25]，
平平仄仄；
平平仄仄，
仄仄平平。
仄仄平平，
平平仄仄，
仄仄平平仄仄平。
平平仄，
仄平平仄仄（上一下四），
仄仄平平。
平平仄仄平平[26]。
仄仄仄、平平仄仄平。
仄平平仄仄（上一下四），
平平仄仄；
平平仄仄，
仄仄平平。
仄仄平平，
平平仄仄，
仄仄平平仄仄平。
平平仄（或仄平仄），
仄平平仄仄（上一下四），
仄仄平平。
（前阕后九句与后阕后九句字数平仄相同。此调一般都用较多的对仗。）
沁园春（梦方孚苕）
[宋]刘克庄
何处相逢？
登宝钗楼，
访铜雀台。
唤厨人斵就，
东溟鲸脍；
圉人呈罢，
西极龙媒。
天下英雄，
使君与操，
余子谁堪共酒杯？
车千乘，
载燕南代北，
剑客奇材。
饮酣鼻息如雷。
谁信被晨鸡催唤回？
叹年光过尽，
功名未立；
书生老去，
机会方来。
使李将军，
遇高皇帝，
万户侯何足道哉？
披衣起，
但凄凉回顾，
慷慨生哀！
（“铜”字未拘平仄。）
沁园春（雪）
毛泽东
北国风光，
千里冰封，
万里雪飘。
望长城内外，
惟余莽莽；
大河上下，
顿失滔滔。
山舞银蛇，
原驰蜡象，
欲与天公试比高。
须晴日，
看红装素裹，
分外妖娆。
江山如此多娇，
引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，
略轮文采；
唐宗宋祖，
稍逊风骚。
一代天骄，
成吉思汗[27]，
只识弯弓射大鵰。
俱往矣，
数风流人物，
还看今朝。
第三节 词韵，词的平仄和对仗
（一）词韵
关于词韵，并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》，把平上去三声分
为十四部，入声分为五部，共十九部。据说是取古代著名词人的词，参酌而定的。
从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并，和上章所述古体诗的
宽韵差不多。现在把这十九部开列在后面，以供参考[28]。
（甲）平上去声十四部
（1）平声东冬，上声董肿，去声送宋。
（2）平声江阳，上声讲养，去声绛漾。
（3）平声支微齐，又灰半[29]；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又泰
半、队半。
（4）平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。
（5）平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。
（6）平声真文，又元半，上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。
（7）平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。
（8）平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。
（9）平声歌，上声哿，去声个。
（10）平声麻，又佳半；上声马，去声禡，又卦半。
（11）平声庾青蒸，上声梗迥，去声敬径。
（12）平声尤，上声有，去声宥。
（13）平声侵，上声寝，去声沁。
（14）平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘艳陷。
（乙）入声五部
（1）屋沃。
（2）觉药。
（3）质物锡职缉。
（4）物月曷黠屑叶
（5）合洽。
这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实在某些词人的笔下，第六部早
已与第十一部、第十三部相通，第七部早已与第十四部相通。其中有语音发展的
原因，也有方言的影响。
入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》、《念
奴娇》等。
平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用
仄韵，就不能用平韵。除非有另一体。
只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。
（二）词的平仄
词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句和
五言律句。有些词，一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的。例如《浣溪沙》
四十二字，就是六个律句组成的，很像一首不粘的七律，减去第三、第七两句。
这词的后阕开头用对仗，就像律诗颈联用对仗一样。《菩萨蛮》前后阕末句本来
用拗句（仄平平仄平），但是后代词人许多人都用了律句，以致万树《词律》不
能不在第三字注云“可仄”。如果前后阕末句都用了律句，那么，整首《菩萨蛮》
都是七言律句和五言律句组成的了。不过要注意一点：词句常常是不粘不对的。
像《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句，但它们的平仄不是对立的。
不但五字句、七字句多数是律句，连三字句、四字句、六字句、八字句、九
字句、十一字句等，也多数是律句。现在分别加以叙述。
三字句。──三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平仄
仄，仄平平，仄仄平。平平仄如“须晴日”，平仄仄如“俱往矣”，仄平平如“照无眠”。
两个三字律句用在一起如“青箬笠，绿蓑衣”。
四字句。──四字句是用七言律句的上四字。即：平平仄仄，仄仄平平。平
平仄仄如“天高云淡”，仄仄平平如“怒发冲冠”。两个四字律句用在一起如“唐宗宋
祖，稍逊风骚”。如果先平脚，后仄脚，则如“乱石穿空，惊涛拍岸”。
六字句。──六字句是四字句的扩展，我们把平起变为仄起，仄起变为平起，
就扩展成为六字句。即：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄如“我欲
乘风归去”；平平仄仄平平如“红旗漫卷西风”。两个六字律句用在一起如“今日长
缨在手，何时缚住苍龙。”
八字句。──八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第五字往往用
平声；如果第三字用平声，则第五字往往用仄声。下五字一般都用律句。第三字
用仄声的如“引无数英雄竞折腰”。第三字用平声的如“莫等闲白了少年头”。
九字句。──九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都用
两个律句组合而成，至少下六字或下五字是律句。如“浪淘尽，千古风流人物”。
十一字句[30]。──十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是
律句。如“不应有恨、何事偏向别时圆”。又如“不知天上宫阙、今夕是何年。”
词中还有二字句、一字句、一字豆[31]。现在再分别加以叙述。
二字句。──二字句一般是平仄（第一字平声，第二字仄声），而且往往是
迭句。如“山下，山下”。又如王建《调笑令》，“团扇，团扇。……弦管，弦管”。
个别词牌也用平仄，如辛弃疾《南乡子》：“千古兴亡多少事，悠悠！……天下英
雄谁敌手？曹刘。”
一字句。──一字句很少见。只有十六字令的第一句是一字句。
一字豆。──一字豆是词的特点之一。懂得一字豆，纔不至于误解词句的平
仄。有些五字句，实际上是上一下四。例如“望长城内外”，望字是一字豆，“长
城内外”是四字律句。这样，“长城内外，惟余莽莽”和“大河上下，顿失滔滔”就成
为整齐的对仗。
特种律。──特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚四
字律句是“平平仄仄”，但是特种律句则是“仄平平仄”（第三字必平）；仄脚六字
律句是“仄仄平平仄仄”，但是特种律句则是“仄仄仄平平仄”（第五字必平）。《忆
秦娥》前后阕末句，依《词律》就该是特种律句。其实，前后阕倒数第二句也常
常用特种律句。如“马蹄声碎，喇叭声咽”，“苍山如海，残阳如血”。《如梦令》
的六字句也常用特种律句。如“宁化、清流、归化，路隘林深苔滑”，“直指武夷
山下”，“风展红旗如画”。又如“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，“却道海棠依旧”，
“应是绿肥红瘦”。
拗句。──大多数的词牌都是没有拗句的。但是，也有少数词牌用一些拗句。
例如《念奴娇》前后阕末句（如“一时多少豪杰”，“一樽还酹江月”），《水调歌
头》前阕第三句上六字（如“不知天上宫阙”），后阕第四句上六字（如“一桥飞
架南北”），都是“平平平仄平仄”，就都是拗句。
总之，从律句去了解词的平仄，十分之九的问题都解决了[32]。
（三）词的对仗
词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，有自由的。
固定的对仗，例如西江月前后阕头两句。此类固定的对仗的很少见的。
一般用对仗的（但也可以不用），例如《沁园春》前阕第二三两句、第四五
句和第六七句，第八九两句；后阕第三四句和第五六句，第七八两句。又如《念
奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后阕头两句。
《沁园春》前阕第四五六七两联，如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，
顿失滔滔”。后阕第三四五六两联，如“惜秦皇汉武，略轮文采；唐宗宋祖，稍逊
风骚”。这是以两句对两句，跟一般对仗不同。像这样以两句对两句的对仗，称
为扇面对[33]。
凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前后阕末两句，
《水调歌头》前阕第五六两句，后阕第六七两句，等等。但是这些地方用不用对
仗完全是自由的。
词的对仗，有两点和律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对
平。如“千里冰封，万里雪飘”；又如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失
滔滔”（城对河，是平对平；外对下，是仄对仄）。第二，词的对仗可以允许同
字相对。如“千里冰封”对“残阳如血”。
除了这两点之外，词的对仗跟诗的对仗的一样的。
词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此，要研究词，
最好是先研究律诗。律诗研究好了，词就容易懂了。
历史
[1] 这是根据《类编草堂诗余》所分小令、中调、长调而得出来的结论。
[2] 万树《词律》共收一千一百八十多个“体”。徐本立《词律拾遗》增加四
百九十五个“体”。清代的《钦定词谱》共有二千三百零六个“体”。
[3] 大中，是唐宣宗年号。
[4] 这是依照一般的说法。
[5] 原名《渔父》。
[6] 曲终叫做阕（que）。一阕，表示曲子到此已告终了。下面再来一阕，
那是表示依照原曲再唱一首歌。当然前后阕的意思还是连贯的。
[7] 字数不同如《菩萨蛮》，平仄不同如《浣溪沙》，详下节。
[8] 旧法，前后阕中间空一格。现在分行写，中间空一行。
[9] 但是改为横排。
[10] 其所以不止举一首，是要显示词人依谱填词的严格。
[11] 字下加小圆点的都是入声字。不要按现代普通话的声调去了解。下同。
[12] 这很像一首不粘的七律减去第三、第七两句。
[13] “兴”，去声。
[14] 这句第一字可平，第三字可仄，但是不能犯孤平。这就是说，如果第
三字用仄，则第一字必须用平。后阕末句同。
[15] “看”，平声。
[16] “漫”，平声。
[17] “昨”字未拘平仄。
[18] 双调用‖号表示前后阕同。下同。
[19] 依语法结构，应该标点为：“驾长车，踏破贺兰山缺。”这里是按词谱
断句。
[20] 这个词调的平仄相当灵活。前阕第三句、后阕第四句为一个十一字句，
中间稍有停顿，上六下五或上四下七均可。但是近代词人常常把它分成两句，并
且是上六下五（参看张惠言《词选》所录他自己的五首《水调歌头》）。毛主席
的词也是按上六下五填写的。这调常用一些拗句，如毛主席词中的“子在川上曰”，
“一桥飞南北”，苏轼词中的“不知天上宫阙”，“起舞弄清影”等。
[21] 跟《水调歌头》一样，这个词调的平仄相当灵活，而且用拗句。
[22] 依语法结构，应该标点为：“故垒西边，人道是三国周郎赤壁”。这里
是按词谱断句。
[23] 依语法结构，应该标点为：“多情应笑我，早生华发”。这里是按词谱
断句。
[24] 第一句可以用韵。
[25] 调中有四句“仄平平仄仄”，都应该了解为上一下四，即仄+平平仄仄。
[26] 这一句，依《词律》应分两句，即平平，仄仄平平。但是，一般都作
六字句。
[27] 成吉思汗是蒙古人名，不拘平仄。
[28] 戈载《词林正韵》的韵目依照《集韵》，现在改为“平水韵”（即第二
章第二、六两节所讲的诗韵），以归一律。
[29] 具体的字见于附录《诗韵举要》。下同。
[30] 十字句罕见，不讨论。
[31] 豆，就是读（dòu）。句稍有停顿叫豆。一字豆不须点断，只须把五字
句看成“上一下四”就是了。
[32] 关于词的平仄，还有许多讲究。如有些地方该用去声，有的地方该用
上声，又有人以为入声、上声可以代替平声。这只是技巧的事或变通的办法，不
必认为格律，所以略而不讲。
[33] 诗也有扇面对，但不如词的扇面对那样常见。
第四章 诗词的节奏及其语法特点
王 力
第一节 诗词的节奏
诗词的节奏和语句的结构是有密切关系的。换句话说，也就是和语法有密切
关系的。因此，我们把节奏问题放在这里来讲。
（一）诗词的一般节奏
这里所讲的诗词的一般节奏，也就是律句的节奏。律句的节奏，是以每两个
音节（即两个字）作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句和七字句，则最
后一个字单独成为一个节奏单位。具体说来，如下表：
三字句：
平平──仄 仄仄──平
平仄──仄 仄平──平
四字句：
平平──仄仄 仄仄──平平
五字句：
仄仄──平平──仄 平平──仄仄──平
平平──平仄──仄 仄仄──仄平──平
六字句：
仄仄──平平──仄仄 平平──仄仄──平平
七字句：
平平──仄仄──平平──仄 仄仄──平平──仄仄──平
仄仄──平平──平仄──仄 平平──仄仄──仄平──平
从这一个角度上看，“一三五不论，二四六分明”这两句口诀是基本上正确的：
第一、第三、第五字不在节奏点上，所以可以不论；第二、第四、第六字在节奏
点上，所以需要分明[1]。
意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位，一般地说就是一
个词（包括复音词）、一个词组一个介词结构（介词及其宾语）、或一个句子形
式、所谓声律单位，就是节奏。就多数情况来说，二者在诗句中是一致的。因此，
我们试把诗句按节奏来分开，每一个双音节奏常常是和一个双音词、一个词组或
一个句子形式相当的。
例如：
西风──烈，长空──雁叫──霜晨──月。（毛泽东）
指点──江山，激扬──文字，粪土──当年──万户──侯。（毛泽东）
宁化──清流──归化，路隘──林深──苔滑。（毛泽东）
天连──五岭──银锄──落，地动──三河──铁臂──摇。（毛泽东）
晴川──历历──汉阳──树，芳草──萋萋──鹦鹉──洲。（崔颢）
别来──沧海──事，语罢──暮天──钟。（李益）
应当指出，三字句，特别是五言、七言的三字尾，三个音节的结合是比较密
切的，同时，节奏点也是可以移动的。移动以后，就成为下面的另一种情况：
三字句：
平──平仄 仄──仄平
平──仄仄 仄──平平
五字句：
仄仄──平──平仄 平平──仄──仄平
平平──平──仄仄 仄仄──仄──平平
七字句：
平平──仄仄──平──平仄 仄仄──平平──仄──仄平
仄仄──平平──平──仄仄 平平──仄仄──仄──平平
我们试看，另一种诗句则是和上述这种节奏相适应的：
须──晴日。（毛泽东）
起──宏图。（毛泽东）
雨后──复──斜阳。（毛泽东）
六亿──神州──尽──舜尧。（毛泽东）
海月──低──云旆，江霞──入──锦车。（钱起）
乱花──渐欲──迷──人眼，浅草──纔能──没──马蹄。（白居易）
实际上，五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位：五字句分为二三，
七字句为四三，这是符合大多数情况的。但是，节奏单位和语法结构的一致性也
不能绝对化，有些特殊情况是不能用这个方式来概括的。例如有所谓折腰句，按
语法结构是三一三。陆游《秋晚登城北门》：“一点烽传散关信，两行雁带杜陵
秋。”如果分为两半，那就只能分成三四，而不能分成四三。又如毛主席的《沁
园春·长沙》：“粪土当年万户侯”，这个七字句如果要采用两分法，就只能分成
二五（“粪土──当年万户侯”），而不能分成四三；又如毛主席的《七律·赠柳
亚子先生》“风物长宜放眼量”，这个七字句也只能分成二五（“风物──长宜放
眼量”），而不能分成四三。还有更特殊的情况。例如王维《送严秀才入蜀》“山
临青塞断，江向白云平”；杜甫《春宿左省》“星临万户动，月傍九霄多”；李白
《渡荆门送别》“山随平野尽，江入大荒流”。“临青塞”、“临万户”、“随平野”、“向
白云”、“傍九霄”、“入大荒”，都是动宾结构作状语用，它们的作用等于一个介词
结构，按二三分开是不合于语法结构的。又如杜甫《旅夜书怀》“名岂文章着，
官应老病休”，按节奏单位应该分为二三或二二一，但按语法结构则应分为一四
（“名──岂文章着，官──应老病休”），二者之间是有矛盾的。
杜甫《宿府》“永夜角声悲自语，中天月色好谁看”，按语法结构应该分成五
二（“永夜角声悲──自语，中天月色好──谁看？”）。王维《山居》“鹤巢松
树徧，人访荜门稀”，按语法结构应该分成四一（“鹤巢松树──徧，人访荜门─
─稀”）。元稹《遣行》“寻觅诗章在，思量岁月惊”，按语法结构也应该分成四
一（“寻觅诗章──在，思量岁月──惊”）。这种结构是违反诗词节奏三字尾的
情况的。
在节奏单位和语法结构发生矛盾的时候，矛盾的主要方面是语法结构。事实
上，诗人们也是这样解决了矛盾的。
当诗人们吟哦的时候，仍旧按照三字尾的节奏来吟哦，但并不改变语法结构
来迁就三字尾。
节奏单位和语法结构的一致是常例，不一致是变例。我们把常例和变例区别
开来，节奏的问题也就看清楚了。
（二）词的特殊节奏
词谱中有着大量的律句，这些律句的节奏自然是和诗的节奏一样的。但是，
词在节奏上有它的特点，那就是那些非律句的节奏。
在词谱中，有些五字句无论按语法结构说或按平仄说，都应该认为一字豆加
四字句（参看上文第三章第二节）。特别的后面跟着对仗，四字句的性质更为明
显。试看毛主席《沁园春·长沙》：“看万山红徧，层林尽染；漫江碧透，百舸争
流。”又试看毛主席《沁园春·雪》：“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失
滔滔。”按四字句，应该是一三不论，第一字和第三字可平可仄，所以“万”字仄
而“长”字平，“红”字平而“内”字仄。这里不能按律诗的五字句来分析，因为这是
词的节奏特点。所以当我们分析节奏的时候，对这一种句子应该分析成为“仄─
─平平──仄仄”，而于具体的词句则分析成为“看──万山──红徧”，“望──
长城──内外。”这样，节奏单位和语法结构还是完全一致的。
毛主席《沁园春·长沙》后阕：“恰同学少年，风化正茂；书生意气，挥斥方
遒。”也有类似的情况。按词谱，“同学少年”应是平平仄仄，现在用了仄仄平平
是变通。从“恰同学少年”这个五字句来说，并不犯孤平，因为这是一字豆，加四
字句，不能看成是五字律句。
不用对仗的地方也可以有这种五字句。仍以《沁园春》为例。毛主席《沁园
春·长沙》前阕：“问苍茫大地，谁主沉浮？”后阕：“到中流击水，浪遏飞舟。”
《沁园春·雪》前阕：“看红装素裹，分外妖娆。”后阕：“数风流人物，还看今朝。”
其中的五字句，无论按语法结构或者是按平仄，都是一字豆加四字句。“大”、“击”、
“素”、“人”都落在四字句的第三字上，所以不拘平仄。
五字句也可以是上三下二，平仄也按三字句加二字句。例如张元干《石州慢》
前阕末句“倚危樯清绝”，后阕末句“泣孤臣吴越”，它的节奏是“仄平平──平仄”。
四字句也可以是一字豆加三字句，例如张孝祥《六州歌头》：“念腰间箭，
匣中剑，空埃蠹，竟何成！”其中的“念腰间箭”就是这种情况。
七字句也可以是上三下四，例如辛弃疾《摸鱼儿》：“更能消几番风雨？”又
如辛弃疾《太常引》：“人道是清光更多[2]。”
八字句往往是上三下五，九字句往往是上三下六，或上四下五，十一字句往
往是上五下六，或上四下七，这些都在上文谈过了。值得注意的是语法结构和节
奏单位的一致性。
在这一类的情况下，词谱是先有句型，后有平仄规则的。例如《沁园春》末
两句，在陆游词中是“有渔翁共醉，溪友为邻”，这个句型就是一个一字豆加两个
四字句，然后规定这两句的节奏是“仄──平平仄仄，仄仄平平”。又如《沁园春》
后阕第二句，在陆游词中是“又岂料而今余此身”，这个句型是上三下五，然后规
定它的节奏是“仄仄仄──平平仄仄平”。在这里，语法结构对词的节奏是起决定
作用的。
第二节 诗词的语法特点
由于文体的不同，诗词的语法和散文的语法不是完全一样的。律诗为字数及
平仄规则所制约，要求在语法上比较自由；词既以律句为主，它的语法也和律诗
差不多。这种语法上的自由，不但不妨碍读者的了解，而且有时候还在一定程度
上增加艺术效果。
关于诗词的语法特点，这里也不必详细讨论，只拣重要的几点谈一谈。
（一）不完全句
本来，散文中也有一些不完全的句子，但那是个别情况。在诗词中，不完全
句则是经常出现的。诗词是最精炼的语言，要在短短的几十个字中，表现出尺幅
千里的画面，所以有许多句子的结构就非压缩不可。所谓不完全句，一般指没有
谓语，或谓语不全的句子。最明显的不完全句是所谓名词句。一个名词性的词组，
就算一句话。例如杜甫的《春日忆李白》中两联：
清新庾开府，俊逸鲍参军。
渭北春天树，江东日暮云。
若依散文的语法看，这四句话是不完整的，但是诗人的意思已经完全表达出
来了。李白的诗，清新得像庾信的诗一样，俊逸得像鲍照的诗一样。当时杜甫在
渭北（长安），李白在江东，杜甫看见了暮云春树，触景生情，就引起了甜蜜的
友谊的回忆来，这个意思不是很清楚吗？假如增加一些字，反而令人感到是多余
的了。
崔颢《黄鹤楼》：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”这里有四层意思：
“晴川历历”是一个句子，“芳草萋萋”是一个句子，“汉阳树”与“鹦鹉洲”则不成为
句子。但是，汉阳树和晴川的关系，芳草和鹦鹉洲的关系，却是表达出来了。因
为晴川历历，所以汉阳树更看得清楚了；因为芳草萋萋，所以鹦鹉洲更加美丽了。
杜甫《月夜》：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”这里也有四层意思：“云鬟湿”
是一个句子形式，“玉臂寒”是一个句子形式，“香雾”和“清辉”则不成为句子形式。
但是，香雾和云鬟的关系，清辉和玉臂的关系，却是很清楚了。杜甫怀念妻子，
想象她在鄜州独自一个人观看中秋的明月，在乱离中怀念丈夫，深夜还不睡觉，
云鬟为露水所侵，已经湿了，有似香雾；玉臂为明月的清辉所照，越来越感到寒
冷了。
有时候，表面上好像有主语，有动词，有宾语，其实仍是不完全句。如苏轼
《新城道中》：“岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。”这不是两个意思，而是四
个意思。“云”并不是“披”的主语，“日”也不是“挂”的主语。岭上积聚了晴云，好
像披上了絮帽；树头初升起了太阳，好像挂上了铜钲。毛主席所写的《忆秦娥·娄
山关》：“西风烈，长空雁叫霜晨月。”“月”并不是“叫”的宾语。西风、雁、霜晨
月，这是三层意思，这三件事形成了浓重的气氛。长空雁叫，是在霜晨月的景况
下叫的。
有时候，副词不一定要像在散文中那样修饰动词。例如毛主席《沁园春·长
沙》里说：“恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。”“恰”字是副词，后
面没有紧跟着动词。又如《菩萨蛮》（大柏地）里说：“雨后复斜阳，关山阵阵
苍。”“复”字是副词，也没有修饰动词。
应当指出，所谓不完全句，只是从语法上去分析的。我们不能认为诗人们有
意识地造成不完全句。诗的语言本来就像一幅幅的画面，很难机械地从语法结构
上去理解它。这里只想强调一点，就是诗的语言要比散文的语言精炼得多。
（二）语序的变换
在诗词中，为了适应声律的要求，在不损害原意的原则下，诗人们可以对语
序作适当的变换。现在举出毛主席诗词中的几个例子来讨论。
七律《送瘟神》第二首：“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。”第二句的意
思是中国（神州）六亿人民都是尧舜。依平仄规则是“仄仄平平仄仄平”，所以“六
亿”放在第一二两字，“神州”放在第三四两字，“尧舜”说成“舜尧”。“尧”字放在句
末，还有押韵的原因。
《浣溪沙·1950 年国庆观剧》后阕第一句“一唱雄鸡天下白”，是“雄鸡一唱天
下白”的意思。依平仄规则是“仄仄平平平仄仄”，所以“一唱”放在第一二两字，“雄
鸡”放在第三四两字。
《西江月·井冈山》后阕第一二两句：“早已森严壁垒，更加众志成城。”“壁
垒森严”和“众志成城”都是成语，但是，由于第一句应该是“仄仄平平仄仄”，所以
“森严”放在第三四两字，“壁垒”放在第五六两字。
《浪淘沙·北戴河》最后两句：“萧瑟秋风今又是，换了人间！”曹操《观沧
海》原诗的句子是：“秋风萧瑟，洪波涌起。”依《浪淘沙》的规则，这两句的平
仄应该是“仄仄平平平仄仄，仄仄平平”，所以“萧瑟”放在第一二两字，“秋风”放
在第三四两字。
语序的变换，有时也不能单纯了解为适应声律的要求。它还有积极的意义，
那就是增加诗味，使句子成为诗的语言。杜甫《秋兴》（第八首）“香稻啄余鹦
鹉粒，碧梧栖老凤皇枝”，有人认为就是“鹦鹉啄余香稻粒，凤皇栖老碧梧枝”。
那是不对的。“香稻”、“碧梧”放在前面，表示诗人所咏的是香稻和碧梧，如果把“鹦
鹉”“凤皇”挪到前面去，诗人所咏的对象就变为鹦鹉与凤皇，不合秋兴的题目了。
又如杜甫《曲江》（第一首）“且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇”，上句“经眼”
二字好像是多余的，下句“伤多”（感伤很多）似应放在“莫厌”的前面，如果真按
这样去修改，即使平仄不失调，也是诗味索然的。这些地方，如果按照散文的语
法来要求，那就是不懂诗词的艺术了。
（三）对仗上的语法问题
诗词的对仗，出句和对句常常的同一句型的。例如：
王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，归雁入胡天。”主语是名词前面加上动词
定语，动词是单音词，宾语是名词前面加上专名定语。
毛主席《送瘟神》：“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。”主语是颜色修饰
的名词，“随心”、“着意”这两个动宾结构用作状语，用它们来修饰动词“翻”和“化”，
动词后面有补语“作浪”和“为桥”。
语法结构相同的句子（即同句型的句子）相为对仗，这是正格。但是我们同
时应该注意到：诗词的对仗还有另一种情况，就是只要求字面相对，而不要求句
型相同。例如：
杜甫《八阵图》：“功盖三分国，名成八阵图。”“三分国”是“盖”的直接宾语，
“八阵图”却不是“成”的直接宾语。
韩愈《精卫填海》：“口衔山石细，心望海波平。”“细”字是修饰语后置，“山
石细”等于“细山石”；对句则是一个递系句：“心里希望海波变为平静。”我们可以
倒过来说“口衔细的山石”，但不能说“心望平的海波”。
毛主席的七律《赠柳亚子先生》：“牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。”“太
盛”是连上读的，它是“牢骚”的谓语；“长宜”是连下读的，它是“放眼量”的状语。
“肠断”连念，是“防”的宾语；“放眼”连念，是“量”的状语，二者的语法结构也不
相同。
由上面一些例子看来，可见对仗是不能太拘泥于句型相同的。一切形式要服
从于思想内容，对仗的句型也不能例外。
（四）炼句
炼句是修辞问题，同时也常常是语法问题。诗人们最讲究炼句；把一个句子
炼好了，全诗为之生色不少。
炼句，常常也就是炼字。就一般说，诗句中最重要的一个字就是谓语的中心
词（称为“谓词”）。把这个中心词炼好了，这是所谓一字千金，诗句就变为生动
的、形象的了。著名的“推敲”的故事正是说明这个道理的。相传贾岛在驴背上得
句：“鸟宿池边树，僧敲月下门。”他想用“推”字，又想用“敲”字，犹豫不决，用
手作推敲的样子，不知不觉地冲撞了京兆尹韩愈的前导，韩愈问明白了，就替他
决定了用“敲”字。这个“敲”字，也正是谓语的中心词。
谓语中心词，一般是用动词充当的。因此，炼字往往也就是炼动词。现在试
举一些例子来证明。
李白《塞下曲》第一首：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”“随”和“抱”这两个字
都炼得很好。鼓是进军的信号，所以只有“随”字最合适。“宵眠抱玉鞍”要比“伴玉
鞍”、“傍玉鞍”等等说法好得多，因为只有“抱”字纔能显示出枕戈待旦的紧张情况。
杜甫《春望》第三四两句：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”“溅”和“惊”都是炼
字。它们都是使动词：花使泪溅，鸟使心惊。春来了，鸟语花香，本来应该欢笑
愉快；现在由于国家遭逢丧乱，一家流离分散，花香鸟语只能使诗人溅泪惊心罢
了。
毛主席《菩萨蛮·黄鹤楼》第三四两句：“烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。”“锁”
字是炼字。一个“锁”字，把龟蛇二山在形势上的重要地位充分地显示出来了，而
且非常形象。假使换成“夹大江”之类，那就味同嚼蜡了。
毛主席《清平乐·六盘山》后阕第一二两句：“六盘山上高峯，红旗漫卷西
风。”“卷”字是炼字。用“卷”字来形容红旗迎风飘扬，就显示了红旗是革命战斗力
量的象征。
毛主席《沁园春·雪》第八九两句：“山舞银蛇，原驰蜡象。”“舞”和“驰”是炼
字。本来是以银蛇形容雪后的山，蜡象形容雪后的高原，现在说成“山舞银蛇，
原驰蜡象”，静态变为动态，就变成了诗的语言。“舞”和“驰”放到蛇和象的前面去，
就使生动的形象更加突出。
毛主席的七律《长征》第三四两句：“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”“腾”
和“走”是炼字。从语法上说，这两句也是倒装句，本来说的是细浪翻腾、泥丸滚
动，说成“腾细浪”、“走泥丸”就更加苍劲有力。红军不怕远征难的革命气概被毛
主席用恰当的比喻描画得十分传神。
形容词和名词，当它们被用作动词的时候，也往往是炼字。杜甫《恨别》第
三四两句：“草木变衰行剑外，干戈阻绝老江边。”“老”字是形容词当动词用。诗
人从爱国主义的情感出发，慨叹国乱未平，家人分散，自己垂老滞留锦江边上。
这里只用一个“老”字就充分表达了这种浓厚的情感。
毛主席《沁园春·长沙》后阕第七、八、九句：“指点江山，激扬文字，粪土
当年万户侯。”“粪土”二字是名词当动词用。毛主席把当年的万户侯看成粪土不
如，这是蔑视阶级敌人的革命气概。“粪土”二字不但用得恰当，而且用得简炼。
形容词即使不用作动词，有时也有炼字的作用。王维《观腊》第三四两句：
“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”这两句话共有四个句子形式，“枯”、“疾”、“尽”、“轻”，
都是谓语。但是，“枯”与“尽”是平常的谓语，而“疾”与“轻”是炼字。草枯以后，
鹰的眼睛看得更清楚了，诗人不说看得清楚，而说“快”（疾），“快”比“清楚”更
形象。雪尽以后，马蹄走得更快了，诗人不说快，而说“轻”，“轻”比“快”又更形
象。
以上所述，凡涉及省略（不完全句），涉及语序（包括倒装句），涉及词性
的变化，涉及句型的比较等等，也都关系到语法问题。古代虽没有明确地规定语
法这个学科，但是诗人们在创作实践中经常接触到许多语法问题，而且实际上处
理得很好。我们今天也应该从语法角度去了解旧体诗词，然后我们的了解纔是全
面的。
注释
[1] 这两句口诀之所以不完全正确，是由于其它声律的原因，已见上文。
[2] 这是一个拗句，这里不详细讨论。
诗律浅说
方舟子
近体、古体
格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在
也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成
熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗， 也
称为古体。
古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：
句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不
齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、
七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。
用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近
体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句
押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不
押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余
的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。
平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，
古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。
古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。
用韵
唐代所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。
宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完
全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，
以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。
《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上
平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押
平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）：
上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、
十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删
下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、
十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸
光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同
韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和
豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。
如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认
为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引
诗均以杜诗为例，不再注明）：
楸树馨香倚钓矶，斩新花蕊未应飞。
不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。
“飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。
又如第二首：
门外鸬鹚去不来，沙头忽见眼相猜。
自今以后知人意，一日须来一百回。
“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。
古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在
一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使
这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，
是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不
押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：
酒渴爱江清，余甘漱晚汀。
软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。
野膳随行帐，华音发从伶。
数杯君不见，都已遣沈冥。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。这叫做
借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不
能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以
区分，但不一定可靠，只有多读多背了。
四声
汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这
帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万福’
的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中古汉
语的四声，上去入又合起来叫仄声。
这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不是四
声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不清楚
什么是入声。
那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音ｔ，
ｐ，ｋ收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这
四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以ｔ，ｐ，ｋ收尾的入
声，并不真地发出ｔ，ｐ，ｋ音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送
气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文
的ｓｔｏｐ，美式英语在发这个词时，并不真地发出ｐ音，而只是合一下嘴就完
了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。
在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有
的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、十
三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚楚，
分别读做ｉｋ，ｉｔ，ｉｐ）。
入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、
去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成
了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字就是
这种情况。常见的入声变平声字有：
一画：一
二画：七八十
三画：兀孑勺习夕
四画：仆曰什及
五画：扑出发札失石节白汁匝
六画：竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐
七画：秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣
八画：叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷
九画：觉（觉悟）急罚
十画：逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭
十一画：族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘
十二画：菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊
十三画：福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌
十四画：漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥
十五画：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额
十六画：橘辙薛薄缴激
十七画：擢蟋檄
十九画：蹶
二十画：籍黩嚼
讲保留有入声的方言的人，要识别这些入声字自然毫无困难，只要用方言来
念就行。对讲北方方言的人，可以根据声旁进行归纳帮助识别，比如“福幅辐蝠”
“缴激檄”，但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗，完全可以根据现代四
声来写。但写旧体诗本来就是因为好古，有人愿根据古代四声来写，也无可厚非，
那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗，碰到这种字怎么办
呢？我以为，为了保持声调的和谐，不妨读成去声。去声较低沉，再读得短促一
些，听上去就有点象入声了。实际上，这类入声字，有的人就习惯读成去声，如
“一、幅、辐”，很多人都读成去声。
古代很大一部分上声字，在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声，
我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下：某些古代的平声
字，现在读成了仄声字。如《宿府》：
清秋幕府井梧寒，独宿江城腊炬残。
永夜角声悲自语，中天月色好谁看。
风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。
已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
第四句的韵脚“看”就是平声字，我们读时最好也读成阴平才顺口（现代“看
守”的“看”仍读阴平）。
又如《夜宴左氏庄》：
风林纤月落，衣露净琴张。
暗水流花径，春星带草堂。
检书烧烛短，看剑引杯长。
诗罢闻吴咏，扁舟意不忘。
最后一句的韵脚“忘”也是平声，我们读时也应该读成平声才不感到别扭。至
于第六句开头的“看”虽也是平声，按今音读成去声也无所谓。
除了“看、忘”，类似这种在现在一般读仄声，而在古代读成平声（或平、仄
两读）的还有：
筒纵撞治（动词）誉（动词）竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教（使）望醒胜（承
受）售叟任（承担）妊这些字，如果是在韵脚或是句中平仄关键处，都应该读成
平声。
还有极少数字，在现在是平声，在古代反而是仄声，如“思”“骑”当名词时都
读成去声。象《一百五日夜对月》：
无家对寒食，有泪如金波。
斫却月中桂，清光应更多。
仳离放红蕊，想像颦青蛾。
牛女漫愁思，秋期犹渡河。
第七句的最后一字“思”，就该读成去声。
律句
汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分
成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单
调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两
个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来
说，它的基本句型是：
平平仄仄平 或 仄仄平平仄
这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造
点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了：
平平平仄仄 仄仄仄平平
除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。
七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是：
仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。
这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字
又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为
重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。
我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办
得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重
要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一
句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅指
七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格
遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型中
二、四、六也未必分明，在后面我们会谈到，但接下来我们先来看看如何由这些
基本句型构成一首完整的诗。
粘对
我们已经知道了近体诗的基本句型，怎样由这些句子组成一首诗呢？
近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）
称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体
诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。
对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是：
仄仄平平仄
下句就是：
平平仄仄平
同理，如果上句是：
平平平仄仄
下句就是：
仄仄仄平平
除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，
必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的
与此相似。
第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，
都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不
外两种：
平起：
平平仄仄平
仄仄仄平平
仄起：
仄仄仄平平
平平仄仄平
再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇
数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是：
仄仄平平仄
平平仄仄平
下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声
收尾，就成了：
平平平仄仄
仄仄仄平平
为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句
相对，邻句也相对，就成了：
仄仄平平仄
平平仄仄平
仄仄平平仄
平平仄仄平
第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知
相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻
句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。
根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式：
一、仄起首句不押韵：
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
二、仄起首句押韵：
仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
三、平起首句不押韵：
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
四、平起首句押韵：
平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句
押韵的五言律诗是：
仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄
仄仄仄平平（韵）
根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。
粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口
诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即
可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的
大忌。相比而言，失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚，在初唐诗人的诗
中还经常能够见到失粘的，即使是杜甫的诗，也偶尔有失粘的，比如名诗《咏怀
古迹》的第二首：
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一时疏
忽。
对的规则在齐梁时就确立了，所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体
诗中，只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对：
将军胆气雄，臂悬两角弓。
缠结青骢马，出入锦城中。
时危未授钺，势屈难为功。
宾客满堂上，何人高义同。
第一、二句除了第一个字，其它各字的平仄完全相同，是为失对。这可能是赠诗
时未来得及仔细加工而一时疏忽。
还有一种情况，是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白
帝》：
白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。
高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。
戎马不如归马逸，千家今有百家存。
哀哀寡妇诛求尽，恸哭秋原何处村？
第二句的第二字本来应该用平声，现在用了仄声字“帝”，既跟第一句失对， 又
跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比，所以只好牺牲格律了。
孤平和三平调
前面讲到“一三五不论”并不完全正确，在某些情形下一三五必须论。
比如五言的平起平收句：
平平仄仄平
这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果改用仄声，
就成了：
仄平仄仄平
除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗中
极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平，象这样不合律的句子，叫作拗
句。老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探索另当别论。
如果第一字非用仄声不可，怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声：
仄平平仄平
这样就避免了孤平。这种作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。例如《复
愁十二首》其三：
万国尚戎马，故园今若何？
昔归相识少，早已战场多。
第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必须改用平声“今”
了。
七言诗与此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄
声，如果用了仄声，必须把第五字改成平声，才能避免孤平。例如《绝句漫兴九
首》其一：
眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。
即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。
第一句本该是“仄仄平平仄仄平”，现在第三字用了仄声“客”，第五字就改用平声
“愁”来补救（注意“醒”是平声）。
所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即使
整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄” 改
成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，是可以用的。还有一种情况，是五言的仄起平
收句：
仄仄仄平平
在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，如果用了
平声字，成了：
仄仄平平平
在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做近
体诗时必须尽量避免，而且无法补救。
同样，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是
第五字不能用平声，否则也成了三平调。
只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。
拗救
如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式，会发现一个规律：在一
联之中，平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地
方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要在
本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保持
一联之中平、仄数量的平衡。也就是说，先用了拗（不合律），再救一下，合起
来就叫拗救。
前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况，是在对句补救。
比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三字
改用平声来补救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄，平平
平仄平”。例如《天末怀李白》：
凉风起天末，君子意如何。
鸿雁几时到，江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。
应共冤魂语，投诗赠汨罗。
第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字改成了平
声。七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在对句的第五
字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“平平仄仄仄平
仄，仄仄平平平仄平”。
甚至是第一字，诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》：
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
第七句第一字该平而用了仄声“晓”，第八句的第一字就改用平声“花”补救。
又如《阁夜》：
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事依依漫寂寥。
第三句第一字该平而仄（“五”），第四句第一字就改仄为平（“三”）；
第七句第一字该平而仄（“卧”），第八句第一字就改用平声（“人”）。
有时候，是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一：
草阁柴扉星散居，浪翻江黑雨飞初。
山禽引子哺红果，溪女得钱留白鱼。
严格的格律应该是：
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
而此诗的平仄为：
仄仄平平平仄平
仄平平仄仄平平
平平仄仄仄平仄
平仄仄平平仄平
这里有本句自救（以“江”救“翻”，以“得”就“溪”），也有对句补救（以“留”
救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）。实际上，在“一三五”位置上拗而未救的
也是很常见的。象《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“风”，但是第一句的“猿”就未救。
象这样拗而未救，破坏了一联之中平仄数量的平衡，但是这些都发生在“一
三五”的位置上，只要不出现孤平或三平调，就是可以容忍的，确切地说不能算
拗。另外还有一种拗，出现在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在这里不讨
论。但是有一种拗句，在唐诗中用得相当多，不能不提一下。请看《天末怀李白》：
凉风起天末，君子意如何。
鸿雁几时到，江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。
应共冤魂语，投诗赠汨罗。
第一句本该是“平平平仄仄”，却写成了“平平仄平仄”，第二、四字都用平声，违
反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中，就是把“仄仄平平平仄仄”
写成“仄仄平平仄平仄”，比如《咏怀古迹五首》，几乎每一首都用到这种特殊句
型。其一：
支离东北风尘际，漂泊西南天地间。
三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖，词客衰时且未还。
庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
第七句是这种句型。其二：
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
第七句“泯”可平可仄，如果读为平，就成了这种句型。其三：
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归月夜魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
第七句还是这种句型。其四：
蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫。
翠华想像空山里，玉殿虚无野寺中。
古庙杉松巢水鹤，岁时伏腊走村翁。
武侯祠屋常邻近，一体君臣祭祀同。
第一句是这种句型。其五：
诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。
福移汉祚终难复，志决身歼军务劳。
第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多（经常用在第七句），几乎和
常规句型一样常见，我们只好不把它算成拗句，而当成一种特殊的律句。诗人们
之所以喜欢用这种特殊句型，可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平平平仄
仄”中有三个平声，虽然不在句尾不算三平调，读起来还是有点别扭，所以干脆
变一变。值得注意的是，在用这种句型时，五言第一字、七言第三字必须是平声，
不能不论。
对仗
律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联
叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不
对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，
最后一联不对，以便结束。
对仗的第一个特点，是句法要相同。如《旅夜书怀》：
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似？天地一沙鸥。
这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语，第二句也用无谓语句式相对。 颔
联上句的句式是“主谓定宾状”，下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的
句式。
又如《月夜忆舍弟》：
戍鼓断人行，秋边一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不避，况乃未休兵。
颔联上句的写法是把“白露”一词拆散，下句的写法也相同，是把“明月” 一词拆散。
对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合，月有阴晴
圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非
是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。
对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容
词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。如果要对得工整，还必须
用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地
理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对
人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔，月涌大
江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌”，“平”对“大”，
“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对
仗，叫做工对。
有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对。象《野望》：
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。
首联“西”对“南”是方位对，“山”对“浦”是地理对，“三”对“万” 是数目对，而“白”
对“清”，则是借用“清”的同音字“青”，而构成了颜色对。这样的借对，也属工对。
这种谐音的借对，多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三：
州图领同谷，驿道出流沙。
降虏兼千帐，居人有万家。
马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。
年少临洮子，西来亦自夸。
颈联以“珠”谐音“朱”，与“白”相对。又如《独坐》：
悲愁回白首，倚杖背孤城。
江敛洲渚出，天虚风物清。
沧溟恨衰谢，朱绂负平生。
仰羡黄昏鸟，投林羽翮轻。
颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。
一联之中，如果大部分字都对得很工整，其它字就可以对得马虎一点。比如
《春望》：
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑玉不胜簪。
颔联“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“时”和“别”算不上是相对，但其它 各字都对得
非常工整，合起来也还算是工对。
对于七言来说，第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》：
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频繁天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
颈联“三顾频繁天下计，两朝开济老臣心”，第五字“天”和“老”未对。有一些对仗，
表面上看起来不对，实际上是用了别义相对，象这一联，“朝”对“顾”用的是“朝”
的别义来相对，“下”对“臣”，用的是“下”的别义来相对，而不是用它们在句中的
意思。另外有一些对仗，要明白其出处才知道是相对。
比如《曲江二首》之二：
朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转，暂时相赏莫相违。
颔联以“寻常”对“七十”似乎不对，其实“八尺曰寻，倍寻曰常”，“寻 常”两字也可
当成数目字，与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故， 要拐一下弯才
对上，出人意料的，也属借对，而且往往被认为是不俗的佳对，与 灯谜的“求凰
格”有异曲同工之妙。
一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本
同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件 事，
下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。如《闻官军收河 南河
北》：
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
尾联下句描述的是紧接上句的行程，就是一流水对。又如《秋兴》其二：
夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。
听猿实下三声泪，奉使虚随八月查。
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对，如果尾联要用对仗， 经
常就用流水对收住全诗。 有时候一句之中也有对仗。如《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这一首诗四联全都用了对仗，而句之中又有对仗，第一句“风急”对“天高 ”，第二
句“渚清”（“清”谐音“青”）对“沙白”，第七句“艰难”对“苦恨”，第八句“潦倒”对“新
停”，都是先在本句自对，再跟对句相对。有趣的 是，第一句因为押韵，跟第二
句在平仄上就无法完全相对，而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七
律第一，即使仅从形式上看，也当得起此美称。
词类专集
施蛰存
前言
唐诗宋词，我在十六七岁时即已爱好，经常讽诵，有时也学做几首绝句或小
令。但几十年来，一直把它们作为陶情遣兴的文学欣赏读物，并不认为它们值得
费功夫去研究。因此，在我早年的观念里，诗词不是一门学问。
一九六○年代，忽然对词有新的爱好。发了一阵高热，读了许多词集。分类
编了词籍的目录，给许多词集做了校勘。慢慢地感觉到词的园地里，也还有不少
值得研究的问题，于是才开始以钻研学术的方法和感情去读词集。
我的第一道研究工序就是弄清楚许多与词有关的名词术语的准确意义。我发
现有些词语，自宋元以来，虽然有许多人在文章中用到，但反映出来的现象，似
乎各人对这个词语的了解都不相同。例如“换头”这个名词，有人用来指词的下片
第一句，句法与上片第一句不同的。也有人以为只要是下片第一句，不管句法与
上片第一句同不同，都叫换头。也有人以为每首词的整个下片都是换头。也有人
以上片的结束句为换头。这样，就有必要弄弄清楚，到底什么是换头。
我用了一点考证功夫，把几十个词学名词整理了一下，以求得正确的概念。
这里收集了曾在《文史知识》和《文艺理论研究》发表过的二十五篇，先印一个
单行本，供学者参考。
词是和音乐有密切关系的文学形式，词的名词，往往和音乐有关。反之，有
些音乐名词，也是研究或欣赏词的人所应当知道的。例如张炎《词源》所提到的
宫调、律吕、讴曲旨要等，其中有许多名词既是音乐名词，也是词学名词。但是，
由于词乐失传已久，这些名词的正确概念，不易考索。我对于古代音乐，完全外
行，对于这一类的名词，没有能力进行探索，只好有待于古乐研究者的帮助。现
在，这本小书里所解释的，仅是词的一般欣赏者所需要了解的一些常见名词。在
所谓“词学名词”中，只是一部分而已。
一九八六年二月十日 施蛰存
雅词
词本来是流行于民间的通俗歌词，使用的都是人民大众的口语。《云谣集》
是我们现在可以见到的一部唐代流行于三陇一带的民间曲子词集，这里所保存的
三十首曲子词，可以代表民间词的思想、感情和语言，这种歌词，渐渐为士大大
的交际宴会所采用，有些文人偶尔也依照歌曲的腔调另竹一首歌词，交给妓女去
唱，以适应他们的宴会。这种歌词所用的语言文字，虽然比民间曲子为文雅，但
在士大夫的生活中，它们还是接近口语的。《花间集》里所收录的五百首同，就
代表了早期的上大夫所作曲子词。我们可以说：《云谣集》是民间的俗文学，《花
间集》是知识分了的俗文学。
直到北宋中叶，黄庭坚为晏殊的《小山词》作序，说这些词“嬉弄于乐府之
余，而寓以诗人之句法。清壮顿挫，能动摇人心”。又说：“其乐府可谓狎邪之大
雅，豪士之鼓吹。”晁无咎也称赞晏叔原的词“风调闲雅”。这里出现了一个新的
信息，它告诉我们：词的风格标准是要求“雅”。要做得怎么样才算是“雅”呢？黄
庭坚举出的要求是“寓以诗人之句法”。曾慥编了一部《乐府雅饲》，其自序中讲
到选词的标准是“涉谐谑则去之”。这表示池以为谐谑的词就不是雅词。詹傅为郭
祥正的《笑笑词》作序。他以为“康伯对之失往诙谐，辛嫁轩之失在粗豪”，只有
郭祥正的词“典雅纯正，清新俊逸，集前辈之大成，而自成一家之机轴”。
这里是以风格的诙谐和粗豪为不雅了， 黄升在《花庵词选》中评论柳永的
词为“长于纤丽之词，然多近俚俗，故市井小人悦之”。又评万俟雅言的词是“平
而工，和而雅，比诸刻琢句意而求精丽者，远矣”，他又称赞张孝祥的词“无一字
无来处，如歌头、凯歌诸曲，骏发蹈厉，寓以诗人句法者也”。这里又以市井俚
俗语为不雅，琢句精丽为下雅，词语不典为不雅，而又归结于要求以诗人的句法
来作词。从以上这些言论中，我们可知在北宋后期，对于词的风格开始有了要求
“雅”的呼声。
《宋史·乐志》云：“政和三年，以大晟府乐插之教坊，颁于天下。其旧乐悉
禁。”这是词从俗曲正式上升而为燕乐的时候，“雅词”这个名词，大约也正是成
立于此时。王的《碧鸡漫志》云：“万俟咏初自编其集，分为两体，曰雅词，曰
侧艳，总名曰《胜萱丽藻》。后召试入官，以侧艳体无赖太甚，削去之。再编成
集，周美成目之曰《大声》”从这一记录，我们可以证明，“雅词”这个名词出现
于此时。又可以知道，“雅词”的对立名词是“侧艳词”或曰“艳词”，曾慥的《乐府
雅词》序于绍人十六年，接着又有署名鲖阳居十编的《复雅歌词》，亦标榜词的
风格复于雅正。此后就有许多人的词集名自许为雅词，如张孝祥的《紫薇雅词》、
赵彦端的《介庵雅词》、程正伯的《书舟雅词》、宋谦父的《壶山雅词》，差不
多在同一个时候，蔚成风气，从此以后，词离开民间俗曲愈远，而与诗日近，成
为诗的一种别体。“诗余”这个名词，也很可能是由于这个观念而产生了。
词既以雅为最高标准，于是周邦彦就成为雅词的典范作家《乐府指迷》、《词
源》、《词旨》诸书，一致地以“清空雅正”为词的标准风格，梦窗、草窗、梅溪、
碧山、玉田诸词家，皆力避俚俗，务求典雅。然而志趣虽高、才力不济，或则文
繁意少，或则辞艰义隐，非但人民大众不能了解，即在士大夫中，也解人难索。
于是乎词失去了可以歌唱的曲子词的作用，成为士大夫笔下的文学形式。在民间，
词走向更俚俗的道路，演化而为曲了。
这时候，只有陆辅之的《词旨》中有一句话大可注意：“夫词亦难言矣，正
取其近雅而又不远俗。”这个观点，与张炎、沈伯时的观点大不相同。张、沈都
要求词的风格应当雅而不俗。陆却主张近雅而又不远俗。“近雅”，意味着还不是
诗的句法；“不远俗”，意味着它还是民间文学。我以为陆辅之是了解词的本质的，
无奈历代以来，词家都怕沾俗气，一味追求高雅，斫伤了词的元气，唐五代词的
风格，不再能见到了。
近体乐府
在先秦时期，诗都是配合乐曲吟唱的歌辞（词），所以诗即是歌。从其意义
来命名，称为诗；从其声音来命名，称为歌。 不配合音乐而清唱的， 称为“徒
歌”，或曰“但歌”。汉武帝建置乐府以后，合乐吟唱的诗称为“乐府歌辞”，或曰“曲
辞”。后世简称“乐府”。从此以后，“诗”成为一种不配合音乐的文学形式的名词，
与“歌”或“乐府”分了家。
魏晋以后，诗人主要是作诗，也为乐曲配词，到了唐代，古代的乐曲早已失
传，或者不流行了，诗人们虽然仍用乐府旧题目作歌词，事实上已不能吟唱。这
时候，“乐府”几乎已成为一种诗体的名词， 与音乐无关，于是就出现了“乐府诗”
这个名称。初唐诗人所作“饮马长城窟”、“东门行”、“燕歌行”等等，都是沿用古
代乐府题目（曲名）拟作的歌辞，事实上是乐府诗。而不是乐府，因为它们都无
乐谱可唱。
盛唐诗人运用乐府诗体，写了许多反映新的社会现实的诗，但他们不用乐府
旧题，而自己创造新的题目，例如杜哺的“兵车行”、“丽人行”和“三吏”“三别”等，
这一类的诗，称为“新题乐府”。后来，白居易就简化为“新乐府”。新乐府也还是
一种诗体，而不是乐府。
这是一个很突出的现象：唐代诗人集中的所谓“乐府”，几乎全不是乐府，而
是乐府诗。有许多真正配合音乐而写的绝句和五七言诗，例如“凉州词”、“簇拍
陆州”、“乐世”、“河满子”等，却从来不被目为乐府，而隶属于绝句或长短句。
北宋人把《花间集》、《尊前集》这一类的曲子词称为乐府，这是给乐府这
个名词恢复了本义。晏几道把他自己的词集定名为《小山乐府》，这是“曲子词”
以后的词的第一个正名，欧阳修的词集标名为“近体乐府”，这是对晏几道的定名
作了修正。他大概以为旧体乐府都是诗，形式和长短句的词不同，故定名“近体
乐府”。以资区别。但是，宋本《欧阳文忠公近体乐府》第一卷中有“乐语”和“长
短句”两个类目。“乐语”不是曲子词，而“长短句”则是曲子词。由此看来，欧阳修
本人似乎还以“长短句”为词的正名，而“近体乐府”则为包括“乐语”在内的一切当
代曲词的通称。到南宋时，周必大编定自己的词集，取名曰《平园近体乐府》。
这时候，“近体乐府”才成为专指词的名词。
但是，“近体”的“近”字，是一个有限度的时间概念。宋代人所谓“近体”，到
了元明，已经不是“近体”而成为古体了。元人宋褧的词集名曰《燕石近体乐府》，
明代夏言的词集名曰《桂渊近体乐府》，这都是盲从了宋人，没想到元代的近体
乐府，应当是北曲；而明代的近体乐府，应当是南曲。词已不是新兴歌词形式，
怎么还能说是“近体乐府”呢？
我们应当说，“近体乐府”是北宋人给词的定名，当时“词”这个名称还未确立，
所以不能说“近体乐府”是词的别名。
琴趣外篇
陶渊明有一张没有弦的琴，作为自己的文房玩物。人家问他：“无弦之琴，
有何用处？”诗人答道：“但识琴中趣，何劳弦上音。”这是“琴趣”二字的来历，可
知琴趣不在于音声。后人以“琴趣”为词的别名，可谓一误再误。以琴曲为琴趣，
这是一误；把词比之为琴曲，因而以琴趣为词的别名，这是再误。
宋人词集有名为“琴趣外篇”的，现在还有六家：欧阳修、黄庭坚、秦观、晁补之、
晁端礼，赵彦端。此外，叶梦得的词集亦名为“琴趣外篇”，可是这个集子后来已
失传了。所有的“琴趣外篇”，都不是作者自己选定的书名，而是南宋时出版商汇
刻诸名家词集时，为了编成一套丛书，便一本一本的题为某氏“琴趣外篇”。于是，
“琴趣外篇”就成为词的别名了。
琴曲本是古乐、雅乐，在音乐中占有很高的地位。庚信 《昭君辞》 云：“方
调弦上曲，变入胡笳声。”可知以琴曲来奏胡前曲，非变不可。李冶《敬斋古今
注》云：“诸乐有拍，惟琴无拍。琴无节奏，节奏虽似拍，而非拍也。前贤论今
琴曲，已是郑卫，若又作拍，则淫哇之声，有甚于郑卫者矣。故琴家谓迟亦不妨，
疾亦不妨，所最忌者，惟其作拍。”这一段话，很有意思。琴是上古的乐器，所
奏的乐曲，当然很原始，其时还没有节拍，或者说，还没有节拍的概念。音乐讲
究节拍，大约起于周代的云韶乐，到了汉代，乐府歌碎都有“曲折”，曲折也包含
节拍在内。从此以后，人们已不知道古乐、雅乐中的琴曲，原先是一种没有节拍
的音乐。唐代以胡笳十八拍变入琴曲，那就是李冶所谓“甚于郑卫”的“淫哇”了。
在人们心目中，琴曲是那样高雅、古朴，不同凡响，而词本是民间俗曲，它
们是怎样联系到一起的呢，原来，宋人为了提高词的地位，最初称之为“雅词”，
后来更尊之为琴操。这可以说是对词曲的莫大推崇。然而这个比拟却是不伦不类
的，因为词的曲子与琴曲是完全不同的，对这一点，宋人也并不是不知道，苏东
坡有一首《醉翁操》，自序云：
琅邢幽谷，山川奇丽，泉鸣空涧，若中音会。醉翁喜之，把酒临听，辄欣然
忘归。既去十余年，而好奇之士沈遵闻之往游，以琴写其声，曰《醉翁操》，节
奏疏宕，而音指华畅，知琴者以为绝伦。然有其声而无其辞，翁虽为作歌，而与
琴声不合。又依楚辞作《酿翁引》，好事者亦倚其辞以制曲，虽粗合韵度，而琴
声为词所绳约，非天成也。后三十余年，翁既捐馆舍，遵亦没久矣，有庐山玉涧
道人崔闲，特妙于琴，恨此曲之无词，乃谱其声，而请东坡居上以辞补之。
东坡这一段话，也说明了琴曲节奏疏宕，不与词同。醉翁用楚辞体作《醉翁
引》，有人为他作曲，在演奏时，曲子虽然有了节奏，而琴声已失去其古音之自
然。山此可见，苏东坡也知道词与琴曲是完全不同的。东坡的这一首《醉翁操》，
本来不收在东坡词集中，因为它是琴操而不是词。南宋时，辛稼轩模仿东坡，也
作了一首，编入了他的词集，于是后人在编东坡词集时，也把《醉翁操》编了进
去。从此，琴曲《醉翁操》成了词调名。
《侯鲭录》记一段词话云：“东坡云：琴曲有瑶池燕，其词不协，而声亦怨
咽。变其词作闺怨，寄陈季常云：此曲奇妙，勿妄与人。”这段话是引用了苏东
坡瑶池燕词的自序，其词即“飞花成阵春心困”一首。由此也可知为琴曲而作的歌
词，不协于词的音律，如果要以琴曲谱词，就非变不可。苏东坡这一段话，正可
与庚信的“变入胡笳声”对证。
以上二件事，都可以证明琴曲不能移用于词曲。因此，我说，以“琴趣”为琴
曲的代用词，此是一误；以“琴趣”为词的别名，此是再误。
不过，宋代人还是有把“琴趣”直接用作词的别名，他们用的是“琴趣外篇”。
所谓“外篇”，也就是意味着，词的地位虽然提高了，但只能算是琴曲的支流，还
不等于真正的琴曲，只是“外篇”而已。这样标名是可以的，只犯了一误，而没有
再误。可是，毛子晋跋晁补之《琴趣外篇》 云：“《琴趣外篇》，宋左朝奉、秘
书省著作郎、充秘阁校理、国史编修宫，济北晁补之无咎长短句也。其所为诗文
凡七十卷，自名《鸡肋集》，惟诗余不入集中，故云外篇。昔年见吴门钞木，混
入赵文宝诸词，亦名《琴趣外篇》，盖书贾射利，眩人耳目，最为可恨。”毛子
普这样解释，完全是夹缠。诗文不编入正集，而另行编为外集，作为附录，这是
常有的事，但象晁补之这样，就应当称为《鸡肋集外篇》，而不是“琴趣”的“外
篇”。又何以六家同集都标名《琴趣外篇》呢？
元明以来，许多词家都不明白“琴趣外篇” 这个名词的意义， 他们以为“琴
趣”是词的别名，而对“外篇”的意义，则跟着毛子晋的误解，于是非但把自己的
词集标名为“琴趣”，甚至把宋人集名的“外篇” 二字也删掉了。《传是楼书目》著
录秦观词集为《淮海琴趣》，欧阳修词集为《醉翁琴趣》，汲古阁本赵彦端词集
称《介庵琴趣》，《赵定宇书目》称晁补之词集为《晁氏琴趣》都是同样错误。
清代以来，词家以“琴趣”为词的别名，因而用作词集名者很多，例如朱彝尊的《静
志居琴趣》，张奕枢的《月在轩琴趣》。吴泰来的《昙花阁琴趣》，姚梅伯的《画
边琴趣》，况周颐的《意风琴趣》，邵怕褧的《云淙琴趣》，都是以误传误，失
于考究。
令·引·近·慢
唐五代至北宋前期，词的字句不多，称为令词。北宋后期，出现了篇幅较长，
字句较繁的词，称为慢词。令、慢是词的二大类别。从令词发展到慢词，还经过
一个不长不短的形式，称为“引”或“近”。明朝人开始把令词称为小令，引、近列
为中调，慢词列入长调。张炎《词源》云：“美成诸人又复增演慢曲引近。”可知
引、近、慢词到宋徽宗时代已盛行了。
“令”字的意义，不甚可考。大概唐代人宴乐时，以唱歌劝客饮酒，歌一曲为
一令，于是就以令字代曲字。白居易寄元微之诗云：“打嫌调笑易，舞讶卷波迟。”
自注云：“抛打曲有调笑令。”又《就花枝》诗云，“醉翻衫袖抛小令。”又《听田
顺儿歌》云：“争得黄金满衫袖，一时抛与断年听。”“抛打曲”的意义，未见唐人
解说，从这些诗句看来，似乎抛就是唱，打就是拍。元稹《何满子歌》云：“牙
筹记令红螺怨。”此处“记令”就是“记曲”，可知唐代人称小曲为小今。
小令的曲调名，唐代多不加令字。调笑令本名调笑，一般不加令字，《教坊
记》及其他文献所载唐代小曲名多用“子”字。唐人称物之么小者为“子”，如小船
称船子，小椀称盏子。现在广东人用“仔”字，犹是唐风未改。曲名加子字，大都
是令曲。如甘州原是大曲，其令曲就名为甘州子。又有八拍子，意思是八拍的小
曲，渔人的小曲，就名为渔歌子。流行于酒泉的小曲，就名曰酒泉子。到了宋代，
渐渐不用子字而改用令字，例如甘州子，在宋代就改称甘州令了。也有唐五代时
不加子字或令字，而在宋代加上令字的，例如喜迁莺、浪淘沙、鹊桥仙、雨中花
等。令字本来不属于调名，浪淘沙令就是浪淘沙，雨中花令就是雨中花，二者没
有什么不同。可是，万树《词律》和清定《词谱》却以为二者之间是有区别的。
万氏明知“凡小调俱可加今字”，但还认为许多人的作品词句不完全一样，坚持浪
淘沙令不是浪淘沙，岂不是很固执吗？《猗觉寮杂记》称“宣和末，京师盛歌新
水”。这所谓新水，就是新水令。宋人书中引述到各种词调，往往省略了令字或
慢字，不必因为有此一字之差而断定其不是同一个曲调。
引，本来是一个琴曲名词，古代琴曲有笺篌引、走马引，见于崔豹《古今注》
和吴兢《乐府占题要解》。宋人取唐五代小令，曼衍其声，别成新腔，名之曰引。
如王安石作千秋岁引，即取千秋岁旧曲展引之。曹组有婆罗门引，即从婆罗门旧
曲延长而成。此外晁补之有阳关引，李甲有望云涯引，吕渭老有梦玉人引，周美
成有蕙兰芳引，大概都是由同名旧曲展引而成。不过这些旧曲已失传了。万红友
注王安石千秋岁引云：“荆公此词，即千秋岁调添减摊破，自成一体，其源实出
于千秋岁，非与前调迥别也。”又云：“凡题有引字者，引伸之义，字数必多于前。”
徐诚庵亦云：“凡调名加引字者，引而伸之也。即添字之谓。”此二家注释，皆近
是而犹有未的。盖引与添字摊破，犹有区别。大概添字摊破，对原词的变化不大，
区别仅在字句之间，而引则离原调较远了。
词调中还有用“影”字的。我怀疑它就是引。汲古阁刻本《东坡词》有虞美人
影一阕，黄庭坚亦有二阕。不知是否二人一时好玩，改引为影。但此词字数少于
虞美人，又恐未必然。延祐刻本《东坡乐府》，此阕题作桃源忆故人。这个词调
名起于南宋，陆放翁也作过这样一首，题作桃园忆故人。另有一首贺圣朝影，亦
可能是贺圣朝的引伸。不过贺圣朝是四十七字，而贺圣朝影只有四十字，则可能
另有少于四十字的唐腔贺圣朝，今已失传。贺圣朝这个曲调名，早已见于《教坊
记》，可以肯定它一定有唐代旧曲。姜白石凄凉犯自注云：“亦名瑞鹤仙影。”我
怀疑它是从瑞鹤仙令词引伸而成。不过瑞鹤仙令词今已失传，便无从取证了。另
有一百二十字的瑞鹤仙，这是瑞鹤仙慢词了。《阳春白雪》有徐囦了的一首瑞鹤
仙令，实在就是临江仙，此必传写之误，不能与瑞鹤仙影比勘。以上三调，皆在
疑似之间，影之于引，是一是二，均未可论定。
近，是近拍的省文。周美成有隔浦莲近拍，方千里和词题作隔浦莲，吴文英
有隔浦莲近，此三家词句式音节完全相同。可知近即是近拍。以旧有的隔浦莲曲
调，另翻新腔，故称为近拍。隔浦莲令曲早已失传，惟白居易有隔浦莲诗，为五
言四句，七言二句，这恐怕就是唐代隔浦莲令曲的腔调句式，王灼《碧鸡漫志》
谓“荔枝香本唐玄宗时所制曲，今歇指、大石二调中皆有荔枚香近拍，不知何者
为本曲。”此文亦可以证明荔校香近即荔枝香近拍，且有同名而异曲的，宋词乐
谱失传，这个问题就无法考究了。
慢，古书上写作曼，亦是延长引伸的意思，歌声延长，就唱得迟缓了，因此
山曼字孳乳出慢字。《乐记》云：“宫、商、角、徵、羽，五音皆乱，迭相陵，
谓之慢。”又云：“郑卫之音，乱世之音也，比于慢矣。”这两个慢字，都是指歌
声淫靡。《宋史·乐志》常以遍曲与慢曲对称。法曲、大曲都是以许多遍构成为
一曲，如果取一遍来歌唱，就称为遍曲。慢曲只有单遍，可是它的歌唱节拍，反
而比遍曲迟缓。张炎《词源》云：“慢曲不过百余字，中间抑扬高下，丁抗掣拽，
有大顿、小顿、大柱、小柱、打、掯等字，真所谓上如抗，下如坠，曲如折，止
如槁木，偶中矩，句中钩，累累乎端如贯珠之语，斯为难矣。”这一段话，其中
有许多唱歌术语，我们已不很能了解，但还可以从此了解慢曲之所以慢，就因为
有种种延长引伸的唱法。唐代诗人卢纶有一首《赋姚美人拍筝歌》，有句云：“有
时轻弄和郎歌，慢处声迟情更多。”由此可见唐人唱曲已有慢处。到了宋代，有
了慢词，于是曲有急慢之别。大约令、引、近，节奏较为急促，慢词字句长，韵
少，节奏较为舒缓。但在令慢之中，也各自还有急慢之别。例如促拍采桑子，是
令曲中的急曲子。三台是古十拍的促曲，就是慢词中的急曲子了。
词调用慢字的，这个慢字往往可以省去。如姜白石有长亭怨慢，周公谨、张
王田均作长亭怨。王元泽有倦寻芳，潘元质题作倦寻芳慢，其实都是同样一首词。
《诗余图谱》把倦寻芳和倦寻芳慢分为两调，极为错误。不知《扪风新语》引述
王元质此词，亦称倦寻芳慢，可以证明这个慢字，在宋代是可有可无的。此外如
西子妆、庆清朝等词，在宋人书中，有的加慢字，有的不加，都没有区别。大概
同名令曲还在流行的，那么慢词的调名，就必须加一个慢字。同名令曲已不流行，
或根本没有令曲的，就不必加慢字了。
阕
一首词称为一阕，这是词所特有的单位名词，但它是一个复活了的古字。音
乐演奏完毕，称为“乐阕”，这是早见于三《礼》、《史记》等书的用法，它是一
个动词。《说文》解释这个字为“事已闭门也”。事情做完，闭门休息，这就与音
乐没有关系，只剩下完毕的意义了。《吕氏春秋·古乐篇》云：“昔葛天氏之乐，
三人操牛尾，投足以歌八阕。”马融《长笛赋》云：“曲终阕尽，余弦更兴。”这
里两个“阕”字，已成为歌曲的单位名词了。但是，汉魏以来，我们还没有见到称
一支歌曲或一首乐府诗为一阕的文献。直到唐代诗人沈下贤的诗文集中，才出现
了《文祝延二阕》的标题，以后，到了宋代，“阕”字被普遍用作词的单位名词，
可知这个古字是在晚唐时代开始复活的。
《墨客挥犀》载天圣年中有女郎卢氏题词于驿舍壁上，其序言云：“因成凤
栖梧曲于一阕。”这是称一首词为一阕的最早记录。以后就有苏东坡的如梦今词
序云：“戏作两阕。”陈去非的法驾导引序云：“得其三而亡其二，拟作三阕。”马
令《南唐书》称李后主“尝作院溪沙二阕”。又谓冯延巳“作乐章百余阕。”都在北
宋时期。
宋人习惯，无论单遍的小令，或双曳头的慢词，都以一首为一阕。分为上下
遍的词，可以称为上下阕，或曰前后阕。无论上下或前后，合起来还是一阕，不
能说足二阕。近来有人说：“词一片叫做一阕，一首词分做两片，三片，也可以
说是两阕，三阕。”又有人说：“一首词分两段或三段，每段叫做一阕。”这话非
常奇怪，不知有什么根据，我翻遍宋元以来词集、词话，绝没有发现以一首分上
下片的词为二阕的例子。
“阕”字用到后来，成为“词”的代用字。东坡词序有“作此阕”。白石词序有“因
度此阕”，“因赋是阕”。又金陵人跋欧阳修词云：“荆公尝对客诵永叔小阕。”又柳
永词云：“砚席尘生，新诗小阕，等闲都尽废。”赵介庵词云：“只因小阕记情亲，
动君梁上尘。”这些“阕”字都代替了“词”字，“小阕”即是“小词”。吴文英词云：“尘
笺蠹管，断阕经岁慵理。”这里的“断阕”是指未完成的词稿，离开“阕”字的本义愈
来愈远，辞书里不会收入了。
双调·重头·双曳头
元明以来，一般人常把两叠的词称为“双调”。汲古阁刻《六十名家词》的校
注，万树《词律》，清《钦定词谱》，都用这个名词。这其实极不适当。“双调”
是宫调名，词虽有上下两叠，或曰两片，但只是一调，不能称为双调。吴子律的
《莲子居词话》中已指出万树的错误，但杜文澜在《词律校勘记》中还在引述了
吴子律的批评后加一句道：“此论存参”。这是因为杜文澜不敢冒犯《钦定词谱》
的权威性，因而不敢对吴子律的批评表示同意。
“双调”这个名词在宋代还没有这样的用法。一首令词，上下叠句法完全相同
的，称为“重头”。《墨庄漫录》记载一个故事，据说“宣和年间，钱塘人关子东
在毗陵，梦中遇到一个美髯老人，传授给他一首名为《太平乐》的新曲子。关子
东醒来后，只记得五拍，过了四年，关子东回到钱塘，又梦见那个美髯老人。老
人取出笛子来把从前那个曲于吹了一遍，关子东才知道是一首重头小令。以前记
住的五拍，刚是一片。于是关子东依照老人所传的曲拍，填成一首词，题名为《桂
华明》”。按“桂花明”这个词调，至今犹存。此词分上下叠，每叠五句。上下叠
句式音韵皆同，故曰“重头小令。”这是明见于宋人著作的，可知宋代人称这类词
为重头小令而不称为“双调小今。”（“重”字读平声，是“重复”的重。）
“重头”只有小令才有，例如南歌子，渔歌子，浪淘沙，江城子等词调都是，
如果下叠第一句与上叠第一句不同的，这是“换头”，不是“重头”。换头的意义是
改换了头一句，重头的意思是下叠头一句与上叠头一句重复。换头的地方在音乐
上是过变的地方。过变，即今之过门。小令有重头的，也有换头的，但引、近、
慢词则全都换头，而没有重头的了。《词律》、《词谱》没有仔细区别，一概称
之为“双调”，亦极不适当。不过，在宋代人的书里，“换头小令”这个名词我还没
有看到过，因此，分上下两叠而用换头的令词，应当用什么名称，这还不能知道。
可能在宋代，不管换头不换头，凡分两叠的令词都叫做“重头小令”。晏元献词云：
“重头歌韵响铮深，入破舞腰红乱旋”。可以想见，歌至重头处愈美，舞至入破处
愈急。然则不论其词句同不同，其音乐节奏在下叠开始处都得加以繁声，不与上
叠第一句相同。这样解释，似乎也可以，但我还不能下断语。总之，把上下两叠
的令词称为“双调”，以致与宫调名的“双调”相混淆，这总是错误的。
《柳塘词话》云：“宋词三换头者，美成之西河、瑞龙吟，耆卿之十二时、
戚氏，稼轩之六州歌头、丑奴儿近，伯可之宝鼎现也。四换头者，梦窗之莺啼序
也。”这里是把三叠的词称为三换头，四叠的词为四换头，但宋代人是否如此说
过，还没有见到。我们知道，换头一定在下叠的起句。音乐师在这地方加了繁声，
所以后来作词者依乐声改变了此处句法，与上叠第一句不同。上下两叠的词，只
有一个换头，这一现象，只存在于令、引、近词中。至于慢词，有三叠的，有四
叠的，或者各叠句法完全不同，例如兰陵王。或则第一叠与第二叠句法相同，但
是有换头，而第三叠则句法与前二叠全不同，例如西河。这些都不就称为三换头、
四换头。而且，换头既从第二叠开始，则三叠之词，也只有二换头，怎么可以称
为三换头呢？至于四换头。又是唐词醉公子的俗名，是一首重头小令，更不可用
于四叠的慢词。总之，三换头、四换头这些名词，都是明清人妄自制定的，概念
并不明确，我们不宜沿用。
瑞龙吟一调，《花庵词选》已说明它是双曳头。因为此词第二叠与第一叠句
式、平厌完全相同，形式上好似第三叠的双头，故名之曰双曳头。曳头不是换头。
有人以为只要是分三叠的词，都是双曳头，这也是错的。《词律拾遗》补注戚氏
词云：“诸体双曳头者，前两段往往相对，独此调不然。”按戚氏本来不是双曳头，
故前两段句式不同。三叠的慢词，并不都是双曳头。既称双曳头，则前两段一定
要对。可知徐氏亦以为凡是三叠之词，都可以名为双曳头，于是会发此疑问。
郑文焯精研词律，可是在这些问题上，似乎还有不甚了了之处。他校笺周邦
彦瑞龙吟词云：“汲古本引《花庵词选》旧注：‘此谓之双曳头，属正平调。自“前
度刘郎”以下，即犯大石调，系第三段。至“归骑晚”以下四句，再归正平调。坊
刻皆于“声价如故”句分段者，非。’按此明言分三段者为双曳头。今人每于三段则
名之为三曳头，失之疏也。”又校笺双头莲词云：“按调名双头莲，当为双曳头
曲。……考宋本柳耆卿词曲玉管一阂，起拍亦分两排，即以三字句结，是调正合。
宋谱例凡曲之三叠者，谓之双曳头，是亦双头莲曲名之一证焉。”
按郑氏说起拍分两排音，名为双曳头，这没有错。但又说“凡曲之三叠者，
谓之双曳头。”这却错了。三叠的词，起拍未必都分两排，周邦彦双头莲词第一、
二段句式完全相同，果是双曳头，取名双头莲，即含此义。由此更可知三叠之词，
并不都是双头， 否则一切分三叠之词，都可以名为双头莲了。考之《词谱》所
收宋人三叠慢词，双曳头者并不多见。瑞龙吟、双头莲为一类，其一、二段句式
全同。西河为一类，其一二段虽同，但第二段用了换头。至于郑氏所谓“宋谱例”，
不知宋人有何谱何例传于今世。又云：“今人有以三段之词为三曳头者。”我也未
见词家有此记录。不过由此可知，清代已有人以“曳头”为遍、片、段、叠的同义
词，亦可以说“失之疏也”。
拍
一
拍是音乐的节度。当音乐或歌唱在抑扬顿挫之时，用手或拍板标记其节度，
这叫做拍。韩愈给拍板下定义，称之为乐句，这是拍板的极妙注解。写作歌词以
配合乐曲，在音乐的节拍处，歌词的意义也自然应当告一段落，或者至少应当是
可以略作停顿之处。如果先有歌词，然后作曲配词，那么，乐曲的节拍也应当照
顾歌词的句逗。因此，词以乐曲的一拍为一句。这是歌喉配合乐曲的自然效果。
宋代词家或乐家的书中，虽然没有明白记录词的一句即是曲的一拍，但从一些现
存资料中考索，也可以证明这一情况。
苏东坡有一首词，题名为十拍子，就是破阵乐。此词上下遍各五句，十拍，
正是十句，因此别名为十拍子。
毛滂有剔银灯词，其小序云：“同公素赋。侑歌者以七急拍七拜劝酒。”按此
词上下遍各七句，用入声韵。七句中五句押韵，可知是急曲子，故云七急拍。十
拍子是指全阕拍数，七急拍是就其一遍而言。
《墨庄漫录》云：“宣和间，钱塘关注子东在毗陵，梦中遇美髯翁授以太平
乐新曲。子东记其五拍。后四年，子东归钱塘，复梦美髯翁，出腰间笛复作一弄，
盖是重头小令也。”按此词《漫录》亦记其全文，词名桂华明，上下遍各五句。
所谓“记其五拍”者，就是记其上遍五句。
姜白石作徵招词，其小序云：“此一曲乃余昔所制，因旧曲正宫齐天乐慢前
两拍是徵调，故足成之。”按此所谓正宫齐天乐慢前两拍，从歌词的角度说，就
是开头二句。白石道人此词的开头二句，正与齐天乐开头二句相同。刘禹锡诗题
云：“和乐天春词，依忆江南曲拍为句。”这也可以证明歌词的一句就是曲子的一
拍。
李济翁《资暇录》云：“三台，三十拍促曲。”按现存万俟雅言三台一阕，从
来皆分为上下二遍，万树《词律》分为三叠，其辨解十分精审。这首词每叠十句，
可知三台三十拍，也就是三十句。
王灼《碧鸡漫志》云：“今越调兰陵王凡三段，二十四拍。又有大石调兰陵
王慢，殊非旧曲。周齐之际，未有前后十六拍慢曲子耳。”按越调兰陵王，周美
成以下，作者还不少，但字句各有参差，但三段二十四句，都是一致的。郑文焯
亦云：“兰陵王二十四拍，犹能约略言之。”现在将三台及兰陵王二词分析句拍，
录于本文篇末，供读者参证。
又《碧鸡漫志·六么》条云：“或云此曲拍无过六字者，故曰六么。”按六么
乃录要之误，并不是因句子字数为调名。但我们从此文也可知曲拍可以字数计。
词中有六么令一调，上下遍各有一个七字句，其余都是不超过六字的短句。由此
也可证明同以一句为一拍。
《碧鸡漫志》又有一条云：“近世有长命女令，前七拍，后九拍，属仙吕调”。
宫调句读，并非旧曲。又别出大石调西河慢， 声犯正平， 极奇古。刀这里所谓
“前七拍，后九拍”，就是上遍七句，下遍九句。可惜宋人词中，未见用此调的作
品，无从取证。现在所能见到的长命女，仍只有《花间集》中魏承班所作的长命
女，全篇一共只有七句。大概宋代词家曾用叠韵，加换头，才成为上七下九的句
式。周美成有两首西河，正是属于大石调，大约就是王灼所谓“声犯正平，极奇
古”的，但此调与长命女并无关系，王灼这一段文字是记两支新出的曲子。
从上列这些例证来看，可知宋词实以一拍为一句。不过拍的时间有固定，句
的长短却不一律，因此不能规定以几个字为一拍。方成培《香研居词麈》引戚辅
之《佩楚轩客谈》所载赵子昂云：“歌曲以八字为一拍”，此话实不可解，而方成
培却盲从其言，说“元曲以八字为一拍”，这是完全错误的。
张炎《词源》说：“法曲之拍，与大曲相类，每片不同，其声字疾徐，拍以
应之。如大曲降黄龙花十六，当用十六拍。前衮、中衮，六字一拍。要停声待拍，
取气轻巧。煞衮则三字一，拍，盖其曲将终也。至曲尾数句，使声字悠扬，有不
忍绝响之意，似余音绕梁为佳。”由此亦约略可见词句长短与歌唱的关系。曲尾
的三字句，宜于曼声长引；衮遍的六字句，要停声待拍，因为衮遍的音乐急促，
歌词亦宜急唱，尽管只有六字一句，可能还不到一拍的时间。至于音乐家所谓驱
驾虚声，纵弄宫调，另外翻出新的花式，如花拍、慢拍、急拍、打前拍、打后拍
等各种名词，都属于音乐，而不可能从歌词中去认识了。
附：三台句拍 万俟咏词
见梨花初带夜月，／海棠半含朝雨。／内苑春，不禁过青门，／御沟涨，潜
通南浦；／东风静，细柳垂金缕，／望凤阙，非烟非雾。／好时代／朝野多欢遍
九陌／大平萧鼓。
乍莺儿百啭断续，／燕子飞来飞去，／近绿水，台榭映秋千，／斗草聚，双
双游女；／杨香更，酒冷踏青路，／会暗识，夭桃朱户。／向晚骤／宝马雕鞍，
／醉襟惹／乱花飞絮。
正轻寒轻暖漏永，／半阴半晴云暮。／禁火天，已是试新妆，／岁华到，三
分佳处；／清明看，汉蜡传宫炬，／散翠烟，飞入槐府。／敛乓卫／阊阖门开，
／住传宣／又还休务。
以上词分三段，每段分为十句，句法极整齐，可知三十拍即三十句，大致不
错。不过每段中从第三句以下都有三字逗句，或者可以在第三、四句，或第五、
六句，分为二句。现在我把末二句分为四句，取《词源》所云“曲尾数句须使声
字悠扬”之意。
兰陵王句拍 周邦彦／词
柳阴直，／烟里丝丝弄碧。／隋堤上、曾见几番，／拂水飘绵送行色。／登
临望故国，／谁识、京华倦客。／长亭路，年去年来，／应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹。／又酒趁哀弦，／灯照离席，／梨花榆火催寒食。／愁一箭风
快，／半篙波暖，／回头迢递便数驿，／望人在天北。
凄恻、恨堆积，／渐别浦萦回，／津堠岑寂。／斜阳冉冉春无极。／念月榭
携手，／露桥闻笛，／沉思前事，／似梦里泪暗滴。
以上词三段，每段八句，其为二十四拍，无可疑者。历代诸家所作，虽然小
有参差，但每段八句，大致相同。
二
词既以一拍为一句，于是这个拍字便可以借用来代替句字。《西清诗话》云：
“尝见李后主临江仙词，缺其结拍三句。”可知词的结尾处，谓之结拍。但结拍井
非结句。后人以词的末一句为结拍，这是错的。
结拍或称歇拍，在宋代人的文献中，还没有见到这样用法。杨慎《词品》有
云：“秦少游水龙吟前段歇拍句云：落红成阵飞鸳甃。”这显然是以末一句为歇拍。
但歇拍本来是大曲中的一遍，在曲将终了时，它的后面还有煞衮一遍，才是全曲
的煞尾。现在用以称词的末尾一句，也是错的。宋人词中亦曾有歇拍这个名词，
其意义是歌唱的时候停声待拍，例如张仲举词云：“数声白翎雀，又歇拍多时，
娇甚弹错。”此处的歇拍，就不是一个名词了。郑文焯校《清真集》，称词的上
下遍末句为煞拍。这个名词，如以大曲的煞衮为例，也可以成立。但终究是元明
南北曲名词，不是宋词用的名词。
词的换头处亦可称为过拍，这个名词亦未见宋人用过。《词源》称为过片，
《乐府指迷》称为过处。杨无咎词云：“慢引莺喉千样啭，听过处几多娇怨。”就
是说听她唱到过门处，声音格外娇怨。但是，词的下片起句不换头的，也有人称
为过拍。这样，过拍的意义就成为下片起句了。况周颐《蕙风词话》中常以词的
下片结尾句为过拍，这是非常错误的。
宋人以音繁词多的曲调为大拍。《瓮牅闲评》云：“唐代词多会曲，后人增
为大拍。”这个大拍就是指慢词，而不是大曲。
拍字又可以引伸而为乐曲的代用词。陈亮与陈景元书云：“闲居无所用心，
却欲为一世故旧朋友作近拍词三十阕，以创见于后来。”这里所谓近拍词，实即
近体乐府歌词的意义。
又，以旧曲翻成新调，亦可以称为近拍。词调名有郭郎儿近拍、隔浦莲近拍、
快活年近拍等，都是旧曲的新翻调。《碧鸡漫志》云：“荔枝香，今歇指、大石
两调中皆有近拍，不知何者为本曲。”这里所谓近拍，亦就是等于新调。
白香词谱
清代·舒梦兰
《白香词谱》是清代嘉庆年间靖安人舒梦兰编选。词谱选录了由唐代到清代
的词作品共一百篇，凡一百调。这些调式都是较为通用的，小令、中调、长调均
有。为便于初学者，每调还详细列注平仄韵读，成为真正的词谱。
《白香词谱》同时又是一本简明词选。所选的词都是比较著名的或者艺术性
较高的，好些是历久传诵不衰的名作。
它兼收并蓄，不主一家，既收婉约，也收豪放，是一本不可多得的好选本，
也是一本较佳的词学入门读物。
注释
○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵。
一、菩萨蛮·闺情 李白／词
平林漠漠烟如织，
⊙○⊙●○○▲
寒山一带伤心碧。
⊙○⊙●○○▲
暝色入高楼，
⊙●⊙○△
有人楼上愁。
⊙○○●△
玉阶空伫立，
⊙○○●▲
宿鸟归飞急。
⊙●⊙○▲
何处是归程，
⊙●●○△
长亭更短亭。
⊙○⊙●△
二、忆秦娥·思秋 李白／词
箫声咽，
○⊙▲
秦娥梦断秦楼月。
○○⊙●○○▲
秦楼月， （叠三字）
○○▲
年年柳色，
⊙○⊙●
灞陵伤别。
●○○▲
乐游原上清秋节，
⊙○⊙●○○▲
咸阳古道音尘绝。
⊙○⊙●○○▲
音尘绝， （叠三字）
○○▲
西风残照，
⊙○⊙●
汉家陵阙。
●○○▲
三、调笑令·宫词 王建／词
团扇，
○▲
团扇， （叠句）
○▲
美人并来遮面。
●⊙⊙○○▲
玉颜憔悴三年， （换平韵）
⊙○⊙●○△
谁复商量管弦。
⊙●○○●△
弦管， （上句末二字颠倒，换仄韵）
○▲
弦管， （叠句）
○▲
春草昭阳路断。
⊙●⊙○⊙▲
四、长相思·别情 白居易／词
汴水流，
●⊙△
泗水流，
●⊙△
流到瓜州古渡头，
⊙●○○⊙●△
吴山点点愁。
⊙○⊙●△
思悠悠，
●○△
恨悠悠，
●○△
恨到归时方始休，
⊙●○○⊙●△
月明人倚楼。
●○○●△
五、更漏子·本意 温庭筠／词
柳丝长，
●○○
春雨细，
○●▲
花外漏声迢递。
⊙●⊙○⊙▲
惊塞雁，
○●●
起城乌， （换平韵）
●○△
画屏金鹧鸪。
●○○●△
香雾薄， （换仄韵）
○⊙▲
透重幕，
⊙○▲
惆怅谢家池阁。
⊙●⊙○⊙▲
红烛背，
○●●
绣帘垂， （换平韵）
●○△
梦君君不知。
●○○●△
六、摊破浣溪沙·秋恨 李景（南唐中主）／词
菡萏香销翠叶残，
⊙●○○●●△
西风愁起绿波间。
⊙○⊙●●○△
还与韶光共憔悴，
⊙●⊙○○●●
不堪看。
●○△
细雨梦回鸡塞远，
⊙●⊙○○●●
小楼吹彻玉笙寒。
⊙○⊙●●○△
多少泪珠何限恨，
⊙●⊙○○●●
倚阑干。
●○△
七、忆江南·怀旧 李煜 （南唐后主）／词
多少恨，
○⊙●
昨夜梦魂中。
⊙●●○△
还似旧时游上苑，
⊙●⊙○○●●
车如流水马如龙，
⊙○⊙●●○△
花月正春风。
⊙●●○△
八、捣练子·秋闺 李煜 （南唐后主）／词
深院静，
○●●
小庭空，
●○△
断续寒砧断续风。
⊙●○○⊙●△
无奈夜长人不寐，
⊙●⊙○○●●
数声和月到帘栊。
●○⊙●●○△
九、相见欢·秋闺 李煜 （南唐后主）／词
无言独上西楼，
⊙○⊙●○△
月如钩，
●○△
寂寞梧桐、
⊙●⊙○
深院锁清秋。
○●●○△
剪不断， （换仄韵）
●⊙▲
理还乱，
⊙○▲
是离愁。 （换前平韵）
●○△
别是一番、
⊙●⊙○
滋味在心头。
○●●○△
十、浪淘沙·怀旧 李煜 （南唐后主）／词
帘外雨潺潺，
⊙●●○△
春意阑珊。
⊙●○△
罗衾不耐五更寒。
⊙○⊙●●○△
梦里不知身是客，
⊙●⊙○○●●
一晌贪欢。
⊙●○△
独自莫凭栏，
⊙●●○△
无限江山。
⊙●○△
别时容易见时难。
⊙○⊙●●○△
流水落花春去也，
⊙●⊙○○●●
天上人间。
⊙●○△
十一、虞美人·感旧 李煜 （南唐后主）／词
春花秋月何时了，
⊙○⊙●○○▲
往事知多少。
⊙●○○▲
小楼昨夜又东风， （换平韵）
⊙○⊙●●○△
故国不堪回首月明中。
⊙●●○⊙●●○△
雕栏玉砌应犹在， （换仄韵）
⊙○⊙●○○▲
只是朱颜改。
⊙●○○▲
问君能有几多愁？ （换平韵）
⊙○⊙●●○△
恰似一江春水向东流。
⊙●●○⊙●●○△
十二、一斛珠·香口 李煜 （南唐后主）／词
晚妆初过，
⊙○⊙▲
沉檀轻注些儿个。
⊙○⊙●○○▲
向人微露丁香颗，
⊙○⊙●○○▲
一曲清歌，
⊙●○○
暂引樱桃破。
⊙●○○▲
罗袖□残殷色可，
⊙●⊙○○●▲
杯深旋被香醪□。
⊙○⊙●○○▲
绣床斜凭娇无那，
⊙○⊙●○○▲
烂嚼红绒，
⊙●○○
笑向檀郎唾。
⊙●○○▲
十三、谒金门·春闺 冯延巳／词
风乍起，
○⊙▲
吹皱一池春水。
⊙●⊙○○▲
闲引鸳鸯芳径里，
⊙●⊙○○●▲
手□红杏蕊。
⊙○○●▲
斗鸭阑干独倚，
⊙●⊙○⊙▲
碧玉搔头斜坠。
⊙●⊙○○▲
终日望君君不至，
⊙●⊙○○●▲
举头闻鹊喜。
⊙○○●▲
十四、踏莎行·春暮 寇准／词
春色将阑，
⊙●○○
莺声渐老，
⊙○●▲
红英落尽青梅小。
⊙○⊙●○○▲
画堂人静雨蒙蒙，
⊙○⊙●●○○
屏山半掩余香袅。
⊙○⊙●○○▲
密约沉沉，
⊙●○○
离情杳杳，
⊙○●▲
菱花尘满慵将照。
⊙○⊙●○○▲
倚楼无语欲销魂，
⊙○⊙●●○○
长空黯淡连芳草。
⊙○⊙●○○▲
十五、贺圣朝·留别 叶清臣／词
满斟绿醑留君住，
⊙○⊙●○○▲
莫匆匆归去。
●○○○▲
三分春色二分愁，
⊙○⊙●●○○
更一分风雨。
●⊙○○▲
花开花谢，
⊙○⊙●
都来几许。
⊙○⊙▲
且高歌休诉。
●○○○●
不知来岁牡丹时，
⊙○⊙●●○○
再相逢何处。
●⊙○○▲
十六、御街行·离怀 范仲淹／词
纷纷坠叶飘香砌，
⊙○⊙●○○▲
夜寂静、
●●●
寒声碎。
○○▲
真珠帘卷玉楼空，
⊙○⊙●●○○
天淡银河垂地。
⊙●⊙○○▲
年年今夜，
⊙○⊙●
月华如练，
⊙○⊙●
长是人千里。
⊙●○○▲
愁肠已断无由醉，
⊙○⊙●○○▲
酒未到、
●●●
先成泪。
○○▲
残灯明灭枕头欹，
⊙○⊙●●○○
谙尽孤眠滋味。
⊙●⊙○○▲
都来此事，
⊙○⊙●
眉间心上，
⊙○⊙●
无计相回避。
⊙●○○▲
十七、渔家傲·秋思 范仲淹／词
塞下秋来风景异，
●●⊙○○●▲
衡阳雁去无留意。
⊙○⊙●○○▲
四面边声连角起，
⊙●⊙○○●▲
千障里，
○⊙▲
长烟落日孤城闭。
⊙○⊙●○○▲
浊酒一杯家万里，
●●⊙○○●▲
燕然未勒归无计。
⊙○⊙●○○▲
羌管悠悠霜满地，
⊙●⊙○○●▲
人不寐，
○⊙▲
将军白发征夫泪。
⊙○⊙●○○▲
十八、苏幕遮·怀旧 范仲淹／词
碧云天，
●○○
黄叶地，
○●▲
秋色连波、
⊙●○○
波上寒烟翠。
⊙●○○▲
山映斜阳天接水，
⊙●○○○●▲
芳草无情、
⊙●○○
更在斜阳外。
⊙●○○▲
黯乡魂，
●○○
追旅思，
○●▲
夜夜除非、
⊙●○○
好梦留人睡。
⊙●○○▲
明月楼高休独倚，
⊙●○○○●▲
酒入愁肠、
⊙●○○
化作相思泪。
⊙●○○▲
十九、锦缠道·春游 宋祈／词
燕子呢喃，
●●○○
景色乍长春昼。
⊙●●○○▲
睹园林、
●○○
万花如绣，
⊙○○▲
海棠经雨胭脂透。
⊙○⊙●○○▲
柳展宫眉，
⊙●○○
翠拂行人首。
⊙●○○▲
向郊原踏青，
●○○●○
恣歌携手。
⊙○○▲
醉醺醺、
●○○
尚寻芳酒。
⊙○○▲
问牧童、
●⊙○
遥指孤村道，
⊙●○○⊙
杏花深处，
●○○●
那里人家有。
⊙●○○▲
二十、离亭燕·怀古 张升／词
一带江山如画，
⊙●⊙○○▲
风物向秋潇洒。
⊙●⊙○○▲
水浸碧天何处断，
⊙●⊙○○●●
霁色冷光相射。
●●⊙○○▲
蓼屿荻花洲，
⊙●●○○
掩映竹篱茅舍。
⊙●⊙○○▲
云际客帆高挂，
⊙●⊙○○▲
烟外酒旗低亚。
⊙●⊙○○▲
多少六朝兴废事，
⊙●⊙○○●●
尽入渔樵闲话。
●●⊙○○▲
怅望倚层楼，
⊙●●○○
寒日无言西下。
⊙●⊙○○▲
二一、诉衷情·眉意 欧阳修／词
清晨帘幕卷轻霜，
⊙○⊙●●○△
呵手试梅妆。
⊙●●○△
都缘自有离恨，
⊙○⊙●○⊙
故画作、
⊙●●
远山长。
●○△
思往事，
○●●
惜流光，
●○△
易成伤。
●○△
未歌先敛，
●○○●
欲笑还颦，
●●○○
最断人肠。
⊙●○△
二二、阮郎归·踏青 欧阳修／词
南园春半踏青时，
⊙○⊙●●○△
风和闻马嘶。
⊙○○●△
清梅如豆柳如眉，
⊙○⊙●●○△
日长蝴蝶飞。
●○○●△
花露重，
○●●
草烟低，
●○○
人家帘幕垂。
⊙○○●△
秋千慵困解罗衣，
⊙○⊙●●○△
画堂双燕归。
●○○●△
二三、南歌子·闺情 欧阳修／词
凤髻金泥带，
⊙●○○●
龙纹玉掌梳。
○○●●△
去来窗下笑相扶，
⊙○⊙●●○△
爱道画眉深浅入时无。
⊙●⊙○⊙●●○△
弄笔偎人久，
⊙●○○●
描花试手初。
○○●●△
等闲妨了绣功夫，
⊙○⊙●●○△
笑问鸳鸯两字怎生书。
⊙●⊙○⊙●●○△
二四、临江仙·妓席 欧阳修／词
柳外轻雷池上雨，
⊙●⊙○○●●
雨声滴碎荷声。
⊙○⊙●○△
小楼西角断虹明。
⊙○⊙●●○△
阑干私倚处，
⊙○○●●
遥见月华生。
⊙●●○△
燕子飞来窥画栋，
⊙●⊙○○●●
玉钩垂下帘旌。
⊙○⊙●○△
凉波不动簟纹平。
⊙○⊙●●○△
水晶双枕畔，
⊙○○●●
犹有堕钗横。
⊙●●○△
二五、西江月·佳人 司马光／词
宝髻松松挽就，
⊙●⊙○⊙●
铅华淡淡妆成。
⊙○⊙●○△
红烟翠雾罩轻盈，
⊙○⊙●●○△
飞絮游丝无定。
⊙●⊙○⊙▲ （叶仄韵）
相见争如不见，
⊙●⊙○⊙●
有情还似无情。
⊙○⊙●○△ （叶平韵）
笙歌散后酒微醒，
⊙○⊙●●○△
深院月明人静。
⊙●⊙○⊙▲ （叶仄韵）
二六、桂枝香·金陵怀古 王安石／词
登临纵目，
○○●▲
正故国晚秋，
●●●⊙○
天气初肃。
⊙⊙○▲
千里澄江似练，
⊙●○○⊙●
翠峰如簇。
●○○▲
征帆去棹残阳里，
⊙○⊙●○○●
背西风，
●○○
酒旗斜矗。
⊙○○▲
彩舟云淡，
●○○○●
星河鹭起，
⊙○⊙●
⊙⊙○▲
至今商女，
●○○●
时时犹唱，
⊙○⊙●
后庭遗曲。
●○○▲
画图难足。
●○○▲
念往昔豪华竞逐，
●⊙●○○●▲
叹门外楼头，
●⊙●○○
悲恨相续。
⊙⊙○▲
千古凭高对此，
⊙●○○⊙●
漫嗟荣辱。
●○○▲
六朝旧事随流水，
⊙○⊙●○○●
但寒烟、
●○○
衰草凝绿。
二七、天仙子·送春 张先／词
水调数声持酒听，
⊙●⊙○○●▲
午醉醒来愁未醒。
⊙●⊙○○●▲
送春春去几时回，
⊙○⊙●●○○
临晚镜，
○⊙▲
伤流景，
○⊙▲
往事后期空记省。
⊙●⊙○○●▲
沙上并禽池上暝，
⊙●⊙○○●▲
云破月来花弄影。
⊙●⊙○○●▲
重重帘幕密遮灯，
⊙○⊙●●○○
风不定，
○⊙▲
人初静，
○⊙▲
明日落红应满径。
⊙●⊙○○●▲
二八、昼夜乐·忆别 柳永／词
洞房记得初相遇，
⊙○⊙●○○▲
便只合、
●⊙⊙
长相聚。
⊙○▲
何期小会幽欢，
○○●●○○
变作别离情绪。
●●⊙○⊙▲
况值阑珊春色暮，
⊙●○○○●▲
对满目、
●⊙⊙
乱花狂絮。
●○○▲
直恐好风光，
⊙●●○○
尽随伊归去。
●○○○▲
一场寂寞凭谁诉，
⊙●●○○
也攒眉千度。
●○○○▲
⊙○⊙●○○▲
算前言、
●⊙⊙
总轻负。
⊙○▲
早知恁地难拼，
⊙○●●○○
悔不当初留住。
⊙●○○⊙▲
其奈风流端正外，
⊙●○○○●●
更别有、
●⊙⊙
系人心处。
●○○▲
一日不思量，
二九、雨淋铃·秋别 柳永／词
寒蝉凄切，
○○○▲
对长亭晚，
●○○●
骤雨初歇。
●⊙○▲
都门帐饮无绪，
○○●●○●
方留恋处，
○○●●
兰舟催发。
○○○▲
执手相看，
●●○○
泪眼竟无语凝噎。
●●●○●○▲
念去去、
○●○○●●○▲
便纵有、
●●●
千种风流，
○●○○
更与何人说。
●●○○▲
●●●
千里烟波，
○●○○
暮霭沉沉楚天阔。
●●○○●○▲
多情自古伤离别，
○○●●○○▲
更那堪、
●○○
冷落清秋节。
●●○○▲
今宵酒醒何处，
○○●●○●
杨柳岸、
○●●
晓风残月。
●○○▲
此去经年，
●●○○
应是良辰好景虚设。
三十、卜算子·别意 苏轼／词
水是眼波横，
⊙●●○○
山是眉峰聚。
⊙●○○▲
欲问行人去那边，
⊙●○○●●○
眉眼盈盈处。
⊙●○○▲
才始送春归，
⊙●●○○
又送君归去。
⊙●○○▲
若到江南赶上春，
⊙●○○●●○
千万和春住。
⊙●○○▲
三一、洞仙歌·夏夜 苏轼／词
冰肌玉骨，
⊙○⊙●
自清凉无汗。
●○○⊙▲
水殿风来暗香满。
⊙●○○●○▲
绣帘开，
●○○
一点明月窥人，
●●⊙●○○
人未寝、
○●●
欹枕钗横鬓乱。
⊙●⊙○⊙▲
起来携素手，
⊙○○●●
庭户无声，
⊙●○○
时见疏星渡河汉。
⊙●○○●○▲
试问夜如何，
⊙●●○○
夜已三更，
⊙●○○
金波淡，
○⊙●
玉绳低转。
⊙○⊙▲
但屈指、
●●●
西风几时来，
○○●○○
又不道流年，
●⊙●○○
暗中偷换。
●○○▲
三二、蝶恋花·春景 苏轼／词
花褪残红青杏小，
⊙●⊙○○●▲
燕子飞时，
⊙●○○
绿水人家绕。
⊙●○○▲
枝上柳绵吹又少，
⊙●⊙○○●▲
天涯何处无芳草。
⊙○⊙●○○▲
墙里秋千墙外道，
⊙●⊙○○●▲
墙外行人，
⊙●○○
墙里佳人笑。
⊙●○○▲
笑渐不闻声渐悄，
⊙●⊙○○●▲
多情却被无情恼。
⊙○⊙●○○▲
三三、水调歌头·中秋 苏轼／词
明月几时有，
⊙●●○●
把酒问青天。
⊙●●○△
不知天上宫阙，
⊙○⊙●○●
今夕是何年。
⊙●●○△
我欲乘风归去，
⊙●○○⊙●
又恐琼楼玉宇，
⊙●○○⊙●
高处不胜寒。
⊙●●○△
起舞弄清影，
⊙●●○●
何似在人间。
⊙●●○△
转朱阁，
●⊙●
低绮户，
⊙●●
照无眠。
●○△
不应有恨，
⊙○⊙●
何事偏向别时圆。
○●○●●○△
人有悲欢离合，
⊙●○○⊙●
月有阴晴圆缺，
⊙●○○⊙●
此事古难全。
⊙●●○△
但愿人长久，
⊙●⊙○●
千里共婵娟。
⊙●●○△
三四、清平乐·晚春 黄庭坚／词
春归何处，
○○⊙▲
寂寞无行路。
⊙●○○▲
若有人知春去处，
⊙●⊙○○⊙▲
唤取归来同住。
⊙●⊙○⊙▲
春无踪迹谁知， （换平韵）
⊙○⊙●○△
除非问取黄鹂。
⊙○⊙●○△
百啭无人能解，
⊙●⊙○⊙●
因风飞过蔷薇。
⊙○⊙●○△
三五、画堂春·本意 黄庭坚／词
东风吹柳日初长，
⊙○⊙●●○△
雨余芳草斜阳。
⊙○⊙●○△
杏花零落燕泥香，
⊙○⊙●●○△
睡损红妆。
⊙●○△
宝篆烟销龙凤，
⊙●⊙○⊙●
画屏云锁潇湘。
⊙○⊙●○△
夜寒微透薄罗裳，
⊙○⊙●●○△
无限思量。
⊙●○△
三六、蓦山溪·别意 黄庭坚／词
鸳鸯翡翠，
⊙○⊙●
小小思珍偶。
⊙●○○▲
眉黛敛秋波，
⊙●●○○
尽湖南，
●⊙⊙
山明水秀。
○○⊙▲
娉娉袅袅，
⊙○⊙●
恰近十三余，
⊙●●○○
春未透，
○⊙▲
花枝瘦，
○⊙▲
正是愁时候。
⊙●○○▲
寻芳载酒，
⊙○⊙●
肯落他人后。
⊙●○○▲
只恐远归来，
⊙●●○○
绿成阴，
●⊙⊙
青梅如豆。
○○⊙▲
心期得处，
⊙○⊙●
每自不由人，
⊙●●○○
长亭柳，
○⊙▲
君知否，
○⊙▲
千里犹回首。
⊙●○○▲
三七、忆王孙·春闺 秦观／词
萋萋芳草忆王孙，
⊙○⊙●●○△
柳外楼高空断魂。
⊙●○○⊙●△
杜宇声声不忍闻。
⊙●○○⊙●△
欲黄昏，
●○△
雨打梨花深闭门。
⊙●○○⊙●△
三八、如梦令·春景 秦观／词
莺嘴啄花红溜，
⊙●⊙○⊙▲
燕尾剪波绿皱。
⊙●⊙○⊙▲
指冷玉笙寒，
⊙●●○○
吹彻小梅春透。
⊙●⊙○⊙▲
依旧，
○▲
依旧， （叠句）
○▲
人与绿杨俱瘦。
⊙●⊙○⊙▲
三九、桃源忆故人·冬景 秦观／词
玉楼深锁多情种，
⊙○⊙●○○▲
清夜悠悠谁共。
⊙●⊙○○▲
羞见枕衾鸳凤，
⊙●⊙○○▲
闷则和衣拥。
⊙●○○▲
无端画角严城动，
⊙○⊙●○○▲
惊破一番新梦。
⊙●⊙○○▲
窗外月华霜重，
⊙●⊙○○▲
听彻梅花弄。
⊙●○○▲
四十、鹊桥仙·七夕 秦观／词
纤云弄巧，
⊙○⊙●
飞星传恨，
⊙○⊙●
银汉迢迢暗度。
⊙●⊙○⊙▲
金风玉露一相逢，
⊙○⊙●●○○
便胜却、
●⊙●
人间无数。
○○⊙▲
柔情似水，
⊙○⊙●
佳期如梦，
⊙○⊙●
忍顾鹊桥归路。
⊙●⊙○⊙▲
两情若是久长时，
⊙○⊙●●○○
又岂在、
●⊙●
朝朝暮暮。
○○⊙▲
四一、河传·赠妓 秦观／词
恨眉醉眼，
⊙○⊙▲
甚轻轻觑着、
●○○●▲
神魂迷乱。
⊙○⊙●
常记那回，
⊙●●●○
小曲栏干西畔。
⊙●⊙○○▲
鬓云松、
●⊙○
罗袜【戋刀】。
○●▲
丁香笑吐娇无限，
⊙○⊙●○○▲
语软声低、
⊙●○○
道我何曾惯。
⊙●○○▲
云雨未谐，
⊙●●○
早被东风吹散。
⊙●⊙○○▲
瘦杀人、
●⊙○
天不管。
○●▲
四二、满庭芳·春游 秦观／词
晓色云开，
⊙●○○
春随人意，
⊙○⊙●
骤雨才过还晴。
●⊙⊙●⊙△
古台芳榭，
⊙○○●
飞燕蹴红英。
⊙●●○△
舞困榆钱自落，
⊙●⊙○⊙●
秋千外，
○⊙●
绿水桥平。
⊙●○△
东风里、
○○●
朱门映柳，
○○○●
低按小秦筝。
⊙●●○△
多情。
○△
行乐处，
⊙●●
珠钿翠盖，
⊙○⊙●
玉辔红缨。
⊙●○△
渐酒空金□，
●⊙○⊙●
花困蓬瀛。
⊙⊙●
屈指堪惊。
⊙●○△
凭栏久，
⊙○●
疏烟淡日，
⊙○⊙●
寂寞下芜城。
⊙●●○△
⊙●○△
豆蔻梢头旧恨，
⊙●⊙○⊙●
十年梦，
四三、清玉案·春暮 贺铸／词
凌波不过横塘路，
⊙○⊙●○○▲
但目送芳尘去。
●⊙●○○▲
锦瑟年华谁与度，
⊙●⊙○○●▲
月楼花院，
●○○●
绮窗朱户，
●○○▲
惟有春知处。
⊙●○○▲
碧云冉冉蘅皋暮，
⊙○⊙●○○▲
彩笔空题断肠句。
⊙●○○●○▲
试问闲愁知几许，
⊙●⊙○○●▲
一川烟草，
●○○●
满城风絮，
●○○▲
梅子黄时雨。
⊙●○○▲
四四、薄幸·春情 贺铸／词
淡妆多态，
⊙○○▲
更滴滴、
●⊙●
频回盼睐。
○○●▲
便认得、
●⊙●
琴心先许，
○○○●
欲绾合欢双带。
⊙●⊙○○▲
记画堂、
●⊙○
风月逢迎，
○●○○
轻颦浅笑娇无奈。
○○●●○○▲
向睡鸭炉边，
●●●○○
翔鸳屏里，
⊙○⊙●
羞把香罗暗解。
⊙●○○⊙▲
自过了、
⊙●●
烧灯后，
○○●
都不见、
○●●
踏青挑菜。
●○⊙▲
几回凭双燕，
⊙○⊙●○○▲
约何时再。
●○○▲
正春浓酒困，
●○○⊙●
人闲昼永无聊赖。
○○●●○○▲
恹恹睡起，
○○●●
犹有花梢日在。
⊙●○○⊙▲
⊙○⊙⊙●
叮咛深意，
○○⊙●
往来却恨重帘碍。
四五、惜分飞·本意 毛滂／词
泪湿栏干花着露，
⊙●⊙○○●▲
愁到眉峰碧聚。
⊙●○○●▲
此恨平分取，
⊙●○○▲
更无言语空相觑。
⊙○⊙●○○▲
断雨残云无意絮，
⊙●⊙○○⊙▲
寂寞朝朝暮暮。
⊙●○○●▲
今夜山深处，
⊙●○○▲
断魂分付潮回去。
⊙○⊙●○○▲
四六、河满子·秋怨 孙洙／词
怅望浮生急景，
⊙●⊙○⊙●
凄凉宝瑟余音。
⊙○⊙●○△
楚客多情偏怨别，
⊙●⊙○○●●
碧山远水登临。
⊙○⊙●○△
目送连天衰草，
⊙●⊙○⊙●
夜阑几处疏砧。
⊙○⊙●○△
黄叶无风自落，
⊙●⊙○⊙●
秋云不雨长阴。
⊙○⊙●○△
天若有情天亦老，
⊙●⊙○○●●
摇摇幽恨难禁。
⊙○⊙●○△
惆怅旧欢如梦，
⊙●⊙○⊙●
觉来无处追寻。
⊙○⊙●○△
四七、烛影摇红·惜春 王诜／词
香脸轻匀，
⊙●○○
黛眉巧画宫妆浅。
⊙○⊙●○○▲
风流天付与精神，
⊙○⊙●●○○
全在娇波转。
⊙●○○▲
早是萦心可惯，
⊙●⊙○⊙▲
⊙●○○
黄昏庭院。
○○○▲
更那堪、
●○○
频频顾盼。
○○●▲
几回得见，
⊙○⊙●
见了还休，
⊙●○○
争如不见。
○○○▲
烛影摇红，
⊙●○○
夜阑饮散春宵短。
⊙○⊙●○○▲
当时谁解唱阳关，
⊙○⊙●●○○
离恨天涯远。
⊙●○○▲
无奈云收雨散，
⊙●⊙○⊙▲
凭栏干、
●○○
东风泪眼。
○○●▲
海棠开后，
⊙○⊙●
燕子来时，
四八、减字木兰花·春情 王安国／词
画桥流水，
⊙○⊙▲
雨湿落红飞不起。
⊙●⊙○○●▲
月破黄昏，
⊙●○△ （换平韵）
帘里余香马上闻。
⊙●○○⊙●△
徘徊不语，
⊙○⊙▲ （换仄韵）
今夜梦魂何处去。
⊙●⊙○○●▲
不似垂杨，
⊙●○△ （换平韵）
犹解飞花入洞房。
⊙●○○⊙●△
四九、千秋岁·夏景 谢逸／词
楝花飘砌。
⊙○⊙▲
蔌蔌清香细。
⊙●○○▲
梅雨过，
⊙●●
苹风起。
○○▲
情随湘水远，
⊙○○●●
梦绕吴峰翠。
⊙●○○▲
琴书倦，
○⊙●
鹧鸪唤起南窗睡。
⊙○⊙●○○▲
密意无人寄。
⊙●○○▲
幽恨凭谁洗。
⊙●○○▲
修竹畔，
⊙●●
疏帘里。
○○▲
歌余尘拂扇，
⊙○○●●
舞罢风掀袂。
⊙●○○▲
人散后，
○⊙●
一钩新月天如水。
⊙○⊙●○○▲
五十、琐窗寒·寒食 周邦彦／词
暗柳啼鸦，
●●○○
单衣伫立，
○○●●
小帘朱户。
●○○▲
桐花半亩，
○○●●
静锁一庭愁雨。
●●●⊙○○▲
洒空阶、
●○○
更阑未休，
○⊙●⊙
故人翦烛西窗语。
⊙○⊙●○○▲
似楚江暝宿，
●⊙○⊙●
风灯零乱，
○○⊙●
少年羁旅。
●○○▲ 迟暮。
○▲
嬉游处。
○○▲
正店舍无烟，
●●●○○
⊙○●●○●▲
到归时、
●○○
定有残英，
⊙●○○
待客携樽俎。
●●○○▲
禁城百五。
●○⊙▲
旗亭唤酒，
○○●●
付与高阳俦侣。
●●⊙○○▲
想东园、
●○○
桃李自春，
⊙●●⊙○
小唇秀靥今在否。
五一、解语花·元宵 周邦彦／词
风销焰蜡，
○○●●
露□烘炉，
●●○○
花市光相射。
○●○○▲
桂华流瓦。
●○○▲
纤云散，
○○●
耿耿素娥欲下。
⊙●⊙○⊙▲
衣裳淡雅。
○○⊙▲
看楚女、
⊙●●
纤腰一把。
⊙○⊙▲
○○●▲
惟只见、
⊙●●
旧情衰谢。
⊙○⊙▲
清漏移，
⊙●○
飞盖归来，
⊙●○○
任舞休歌罢。
●●○○▲
箫鼓喧，
⊙●○
人影参差，
⊙●○○
满路飘香麝。
⊙●○○▲
因念帝城放夜，
⊙●⊙○●▲
望千门如昼，
●○○○●
嬉笑游冶。
○●○▲
钿车罗帕。
⊙○○▲
相逢处、
○○●
自有暗尘随马。
⊙●●○○▲
年光是也。
五二、过秦楼·秋夜 周邦彦／词
水浴清蟾，
●●○○
叶喧凉吹，
⊙○○●
巷陌马声初断。
●●●○○▲
谁信无聊，
○●○○
为伊才减江淹，
●○○●○○
情伤荀倩。
●●●○○▲
闲依露井，
○○●●
笑扑流萤，
⊙●○○
惹破画罗轻扇。
●●●○○▲
人静夜久凭栏，
○●●●○○
愁不归眠，
○●○○
立残更箭。
⊙○○▲
叹年华一瞬，
●○○●●
人今千里，
○○○●
梦沉书远。
●○○●
空见说、
○●●
鬓怯琼梳，
●●○○
容销金镜，
⊙○○●
渐懒趁时匀染。
●●●○○▲
梅风地溽，
○○●●
虹雨苔滋，
⊙●○○
一架舞红都变。
⊙○○▲
但明河影下，
●○○●●
还看疏星几点。
⊙●○○●▲
五三、昭君怨·春怨 万俟雅言／词
春到南楼雪尽，
⊙●⊙○⊙▲
惊动灯期花信。
⊙●⊙○⊙▲
小雨一番寒，
⊙●●○△ （换平韵）
倚栏干。
⊙○△
莫把栏干频倚，
⊙●⊙○⊙▲ （换仄韵）
一望几重烟水。
⊙●⊙○⊙▲
何处是京华，
⊙●●○△ （换平韵）
暮云遮。
⊙○△
五四、感皇恩·入京 赵企／词
骑马踏红尘，
⊙●●○○
长安重到。
⊙○○▲
人面依然似花好。
⊙●○○●○▲
旧欢才展，
⊙○○●
又被新愁分了。
⊙●⊙○○▲
未成云雨梦，
⊙○○●●
巫山晓。
○○▲
千里断肠，
⊙●●○
关山古道。
⊙○⊙▲
回首高城似天杳。
⊙●○○●○▲
满怀离恨，
⊙○○●
付与落花啼鸟。
⊙●⊙○○▲
故人何处也，
⊙○○●●
青春老。
○○▲
五五、好事近·初夏 蒋子云／词
叶暗乳鸦啼，
⊙●●○○
风定老红犹落。
⊙●⊙○○▲
蝴蝶不随春去，
⊙●⊙○○●
入熏风池阁。
●○○○▲
休歌金缕劝金卮，
⊙○⊙●●○○
酒病煞如昨。
⊙⊙●○▲
帘卷日长人静，
⊙●⊙○○●
任杨花飘泊。
●○○○▲
五六、贺新郎·春闺 李玉／词
篆缕销金鼎，
⊙●○○▲
醉沉沉、
●○○
庭阴转午，
⊙○●●
画堂人静。
⊙○○▲
芳草王孙知何处，
○●○○○⊙●
惟有杨花糁径。
⊙●○○●▲
渐玉枕、
●⊙●
腾腾春醒。
⊙○○▲
帘外残红春已透，
⊙●⊙○○●●
镇无聊，
●○○
□酒恹恹病。
⊙●○○▲
云鬓乱，
○●●
未□整。
●○▲
江南旧事休重省。
○○●●○○▲
遍天涯，
●○○
寻消问息，
○○●●
断鸿难倩。
●○○▲
月满西楼凭栏久，
⊙●⊙○○⊙●
依旧归期未定。
⊙●○○●▲
●⊙●
瓶沉金井。
○○○▲
嘶骑不来银烛暗，
⊙●⊙○○⊙●
枉教人、
●○○
立尽梧桐影。
⊙●○○▲
谁伴我，
○●●
对鸾镜。
●○▲
又只恐、
五七、潇湘夜雨·灯花 赵长卿／词
斜点银缸，
⊙●○○
高擎莲炬，
⊙○⊙●
夜寒不耐微风。
⊙○⊙●○△
重重帘幕掩堂中。
⊙○⊙●●○△
香渐远，
○●●
长烟袅□，
○○●●
光不定，
○●●
寒影摇红。
○●○△
偏奇处、
○○●
当庭月暗，
○○●●
吐焰如虹。
●●○△
○●●
金粟凝空。
○●○△
叮咛语，
○○●
频将好事，
○○●●
来报主人公。
⊙●●○△
红裳呈艳，
⊙○⊙●
丽蛾一见，
⊙○⊙●
无奈狂踪。
⊙●○△
试烦他纤手，
●⊙○○●
卷上纱笼。
⊙●○△
开正好，
○●●
银花照夜，
○○●●
堆不尽，
五八、祝英台近·春晚 辛弃疾／词
宝钗分，
●○○
桃叶渡，
○●▲
烟柳暗南浦。
⊙●●○▲
怕上层楼，
⊙●○○
十日九风雨。
⊙●●○▲
断肠点点飞红，
⊙○⊙●○○
都无人管，
⊙○○●
倩谁唤、
●⊙●
流莺声住。
⊙○○▲
鬓边觑，
●○▲
试把花卜归期，
⊙⊙⊙●○○
才簪又重数。
⊙○●●○▲
罗帐灯昏，
⊙●○○
哽咽梦中语。
⊙●●○▲
是他春带愁来，
⊙○⊙●○○
春归何处，
⊙○○▲
却不解、
●⊙●
带将愁去。
⊙○○▲
五九、南浦·春暮 程垓／词
金鸭懒薰香，
⊙●●○○
向晚来，
●●○
春酲一枕无绪。
○○⊙●○▲
浓绿涨瑶窗，
⊙●●○○
东风外，
○○●
●○○●○○▲
可堪杜宇，
⊙○●▲
空只解声声，
⊙●●○○
催他春去。
⊙○○▲
吹尽乱红飞絮。
⊙●●○○▲
无言伫立，
○○●●
断肠惟有流莺语。
⊙○⊙●○○▲
碧云欲暮，
●○●▲
空惆怅韶华，
○⊙●○○
一时虚度。
⊙○○▲
追思旧日心情，
○○●●○○
记题叶西楼，
●○●○○
吹花南浦。
⊙○○▲
老去觉欢疏，
⊙●●○○
伤春恨、
○○●
都付断云残雨。
⊙●●○○▲
黄昏院落，
○○●●
问谁犹在凭栏处。
六十、齐天乐·蟋蟀 姜夔／词
庾郎先自吟愁赋，
●○○▲
写入琴丝，
●○⊙●○○▲
凄凄更闻私语。
○○●○○▲
露湿铜铺，
●●○○
苔侵石井，
○○●●
都是曾听伊处。
⊙●⊙○○▲
哀音似诉，
○○●▲
正思妇无眠，
●⊙●○○
起寻机杼。
●○○▲
曲曲屏山，
●●○○
夜凉独自甚情绪。
●○⊙●●○▲
西窗又吹暗雨。
○○●○●▲
为谁频断续，
●○○●●
相和砧杵。
○●○▲
候馆吟秋，
●●○○
离宫吊月，
○○●●
别有伤心无数。
⊙●○○○▲
豳诗漫与，
○○●▲
笑篱落呼灯，
●⊙●○○
世间儿女。
●●○○
一声声更苦。
●○○●▲
六一、沁园春·有感 陆游／词
孤鹤归来，
⊙●○○
再过辽天，
●●○○
换尽旧人。
⊙●⊙△
念累累枯冢，
●⊙○⊙●
茫茫梦境，
⊙○⊙●
王侯蝼蚁，
⊙○⊙●
毕竟成尘。
⊙●○△
载酒园林，
⊙●○○
寻花巷陌，
⊙○⊙●
当日何曾轻负春。
⊙●○○⊙●△
流年改，
○○●
叹围腰带剩，
⊙○○●●
点鬓霜新。
●●○△
交亲散落如云。
○○●●○△
又岂料而今余此身。
●⊙●○○⊙●△
幸眼明身健，
●⊙○⊙●
茶甘饭软，
⊙○⊙●
非惟我老，
⊙○⊙●
消残壮志，
⊙○⊙●
短艇湖中闲采□。
⊙●○○⊙●△
吾何恨，
○○●
有渔翁共醉，
●○○●●
溪友为邻。
⊙●○△
更有人贫。
⊙●○△
躲尽危机，
⊙●○○
六二、醉太平·闺情 刘过／词
情高意真，
○○●△
眉长鬓青。
○○●△
小楼明月调筝，
⊙○⊙●○△
写春风数声。
●○○●△
思君忆君，
○○●△
魂牵梦萦。
○○●△
翠销香暖云屏，
⊙○⊙●○△
更那堪酒醒。
●○○●△
六三、喜迁莺·闰元宵 吴礼之／词
银蟾光彩，
⊙○○▲
喜稔岁闰正，
●⊙●⊙○
元宵还再。
○○○▲
乐事难并，
⊙●○○
佳时罕遇，
⊙○⊙●
依旧试灯何碍。
⊙●●○○▲
花市又移星汉，
⊙●●○○●
莲炬重芳人海。
○●○○○▲
尽勾引，
●⊙●
遍嬉游宝马，
●○○⊙●
香车喧隘。
⊙○○▲
晴快，
○▲
天意教、
○●○
人月更圆，
○●●○
偿足风流债。
⊙●○○▲
媚柳烟浓，
⊙●○○
夭桃红小，
⊙○⊙⊙
景物迥然堪爱。
⊙●●○○▲
巷陌笑声不断，
⊙●●○○●
襟袖余香仍在。
⊙●⊙○○▲
待归也，
●○●
便相期明日，
●○○⊙●
踏青挑菜。
⊙○○▲
六四、双双燕·本意 史达祖／词
过春社了，
⊙○●●
度帘幕中间，
●⊙●○○
去年尘冷。
●○○▲
差池欲住，
⊙○⊙●
试入旧巢相并。
⊙●●○○▲
还相雕梁藻井，
⊙●○○●▲
又软语、
●⊙●
商量不定。
○○⊙▲
飘然快拂花梢，
○○●●○○
翠尾分开红影。
●●○○○▲
芳径，
○▲
芹泥雨润。
○○●▲
爱贴地争飞，
●⊙●○○
竞夸轻俊。
●○○▲
红楼归晚，
○○⊙▲
愁损翠黛双蛾，
○⊙●●○○
日日画栏独凭。
●●⊙○⊙▲
⊙○○●
看足柳昏花暝。
●●●○○▲
应是栖香正稳，
⊙●○○●▲
便忘了、
●⊙●
天涯芳信。
六五、换巢鸾凤·春情 史达祖／词
人若梅娇，
⊙●○△
正愁横断坞，
●○○●●
梦绕溪桥。
⊙●○△
倚风融汉粉，
⊙○○●●
坐月怨秦箫。
●●●○△
相思因什到纤腰。
⊙○⊙●●○△
定知我今、
●○●○
无魂可销。
○○●△
佳期晚，
○○●
谩几度、
●⊙●
泪痕相照。
●○○▲ （换仄韵）
○●○○●○○
换巢鸾凤教偕老。
⊙○⊙●○○▲
温柔乡，
○○○
醉芙蓉、
●○○
一帐春晓。
⊙●○▲
人悄，
○▲
天渺渺。
○●▲
花外语香，
○●⊙○
时透郎怀抱。
⊙●○○▲
暗握荑苗，
⊙●○○
乍尝樱颗，
⊙○○●
犹恨侵阶芳草。
⊙●⊙○○▲
天念王昌忒多情，
六六、瑞鹤仙·风怀 史达祖／词
杏烟娇湿鬓，
⊙○○●▲
过杜若汀洲，
●⊙●○○
楚衣香润。
⊙○○▲
回头翠楼近，
○○●○▲
指鸳鸯沙上，
●○○○●
暗藏春恨。
⊙○○▲
●○▲
奈春风多事，
●○○○●
吹花摇柳，
⊙○○●
也把幽情唤醒。
⊙●○○●▲
对南溪、
●○○
桃萼翻红，
⊙●○○
又成瘦损。
●○●▲
归鞭隐隐，
○○●▲
便不念、
●⊙●
芳痕未稳。
○○●▲
自箫声、
●○○
吹落云东，
⊙●○○
再数故园花信。
⊙●●○○▲
谁问，
○▲
听歌窗罅，
⊙○○●
倚月钩栏，
●●○○
旧家轻俊。
●○○▲
芳心一寸，
⊙○⊙▲
相思后，
○○●
总灰尽。
六七、风入松·春园 吴文英／词
听风听雨过清明，
⊙○⊙●●○△
愁草瘗花铭。
⊙●●○△
楼前绿暗分携路，
⊙○●●○○●
一丝柳、
●○⊙
一寸柔情。
⊙●○△
料峭春寒中酒，
⊙●⊙○⊙●
迷离晓梦啼莺。
⊙○⊙●○△
西园日日扫林亭，
⊙○⊙●●○△
依旧赏新晴。
⊙●●○△
黄蜂频扑秋千索，
⊙○⊙●○○●
有当时、
●○⊙
纤手香凝。
⊙●○△
惆怅双鸳不到，
⊙●⊙○⊙●
幽阶一夜苔生。
⊙○⊙●○△
六八、一翦梅·春思 蒋捷／词
一片春愁带酒浇。
⊙●○○●●△
江上舟摇，
⊙●○△
楼上帘招，
⊙●○△
秋娘容与泰娘娇。
⊙○⊙●●○△
风又飘飘，
⊙●○△
雨又潇潇。
⊙●○△
何日云帆卸浦桥。
⊙●○○●●△
银字筝调，
⊙●○△
心字香烧，
⊙●○△
流光容易把人抛。
⊙○⊙●●○△
红了樱桃，
⊙●○△
绿了芭蕉。
⊙●○△
六九、永遇乐·绿阴 蒋捷／词
清逼池亭，
⊙●○○
润侵山阁，
⊙⊙○⊙●
云气凝聚。
⊙●⊙▲
未有蝉前，
⊙●○○
已无蝶后，
⊙○⊙●
花事随流水。
⊙●○○▲
西园支径，
⊙○○●
今朝重到，
⊙○⊙●
⊙○○●
凄迷如此，
⊙○⊙●
点破漫烦轻絮。
⊙●●○○▲
应难认、
⊙○●
争春旧馆，
○○●●
倚红杏处。
⊙○●▲
半碍醉筇吟袂。
⊙●●○○▲
除非是、
⊙○●
莺身瘦小，
○○●●
暗中引雏穿去。
⊙○●○○▲
梅檐滴溜，
⊙○⊙●
风来吹断，
⊙○○●
放得斜阳一缕。
●●○○⊙▲
玉子敲枰，
⊙●○○
香绡落翦，
⊙○⊙●
声度深几许。
⊙●○⊙▲
层层离恨，
七十、瑶台聚八仙·寄兴 张炎／词
秋月娟娟，
⊙●○△
人正远、
○○●
且醉餐石髓，
●●○○●
白眼青天。
○⊙●
鱼雁待拂吟笺。
○●●●○△
也知游事，
●○○●
多在第二桥边。
○●●●○△
花底鸳鸯深处睡，
⊙●○○○●●
柳阴淡隔里湖船。
⊙○●●●○△
路绵绵。
●○△
梦吹旧曲，
●○●●
如此山川。
○●○△
平生几两谢屐，
○○⊙○●●
便放歌自得，
●⊙○●●
直上风烟。
●●○△
峭壁谁家，
●●○○
长啸竟落松前。
○●●●○△
十年孤剑万里，
⊙○⊙●●●
又何似、
●⊙●
畦分抱瓮泉。
○○⊙●△
中山酒、
⊙●○△
七一、水龙吟·白莲 张炎／词
仙人掌上芙蓉，
○○⊙●○○
涓涓犹滴金盘露。
⊙○⊙●○○▲
轻妆照水，
⊙○●●
纤裳玉立，
⊙○●●
飘飘似舞。
⊙○●▲
几度消凝，
⊙●○○
满湖烟月，
⊙○○●
一汀鸥鹭。
⊙○○▲
记小舟夜悄，
●⊙○⊙●
波明香远，
⊙○⊙●
浑不见、
⊙●●
花开处。
○○▲
应是浣纱人妒，
⊙●⊙○○▲
褪红衣、
●○○
被谁轻误。
⊙○○▲
闲情淡雅，
⊙○●●
冶姿清润，
⊙○○●
凭娇待语。
⊙○●▲
隔浦相逢，
⊙●○○
⊙○○●
似传心素。
⊙○○▲
怕湘皋佩解，
●○○●●
绿云十里，
⊙○⊙●
卷西风去。
●○○▲
偶然倾盖，
七二、绮罗香·红叶 张炎／词
万里飞霜，
●●○○
千山落木，
○○●●
寒艳不招春妒。
⊙●●○○▲
枫冷吴江，
⊙●○○
独客又吟愁句。
⊙●●○○▲
正船舣、
●⊙⊙
流水孤村，
⊙●○○
似花绕、
●⊙●
斜阳芳树。
⊙○○▲
甚荒沟、
●○○
一片凄凉，
●●○○
载情不去载愁去。
⊙○⊙●●○▲
长安谁问倦旅，
⊙●○○
尽化作、
●⊙●
断霞千缕。
⊙○○▲
记阴阴、
●○○
绿遍江南，
●●○○
夜窗听暗雨。
●○○●▲
○○○●●▲
羞见衰颜借酒，
○●○○⊙●
飘零如许。
⊙○○▲
漫倚新妆，
⊙●○○
不入洛阳花谱。
⊙●●○○▲
为回风、
●⊙⊙
起舞樽前，
七三、疏影·梅影 张炎／词
黄昏片月，
○○●▲
似碎阴满地，
●○○●●
还更清绝。
⊙●○▲
枝北枝南，
⊙●○○
疑有疑无，
⊙●○○
几度背灯难折。
⊙⊙●⊙○▲
依稀倩女离魂处，
○○●●○○●
照水底、
⊙●●
珊瑚疑活。
⊙○○▲
做弄得、
●●⊙
酒醒天寒，
⊙●○○
空对一庭香雪。
⊙●●○○▲
○○●●○○●
缓步出、
●●●
前村时节。
⊙○○▲
看夜深、
●●⊙
竹外横斜，
●●○○
应妒过云明灭。
⊙●●○○▲
窥镜蛾眉淡扫，
⊙●○○●●
为容不在貌，
●○⊙●●
独抱孤洁。
⊙●○▲
莫是花光，
⊙●○○
描取春痕，
⊙●○○
不怕丽谯吹彻。
⊙●●○○▲
还惊海上燃犀去，
七四、采桑子·春暮 朱藻／词
幛泥油壁人归后，
⊙○⊙●○○●
满院花阴，
⊙●○△
楼影沉沉，
⊙●○△
中有伤春一片心。
⊙●○○⊙●△
闲穿绿树寻梅子，
⊙○⊙●○○●
斜日笼明，
⊙●○△
团扇风轻，
⊙●○△
一径黄花不避人。
⊙●○○⊙●△
七五、荆州亭·题柱 吴城小龙女／词
帘卷曲栏独倚，
⊙●⊙○⊙▲
江展暮云无际。
⊙●⊙○⊙▲
泪眼不曾晴，
⊙●●○○
家在吴头楚尾。
⊙●⊙○⊙▲
数点雪花乱委，
⊙●⊙○⊙▲
扑漉沙鸥惊起。
⊙●⊙○⊙▲
诗句欲成时，
⊙●●○○
没入苍烟丛里。
⊙●⊙○⊙▲
七六、醉花阴·重九 李清照／词
薄雾浓云愁永昼，
⊙●⊙○○●▲
瑞脑销金兽。
⊙●○○▲
佳节又重阳，
⊙●●○○
宝枕纱厨，
⊙●○○
昨夜凉初透。
⊙●○○▲
东篱把酒黄昏后，
⊙○⊙●○○▲
有暗香盈袖。
⊙●○○▲
莫道不销魂，
⊙●●○○
帘卷西风，
⊙●○○
人比黄花瘦。
⊙●○○▲
七七、凤凰台上忆吹箫·别情 李清照／词
香冷金猊，
⊙●○○
被翻红浪，
⊙○⊙●
起来慵自梳头。
⊙○⊙●○△
任宝奁尘满，
●●○○●
日上帘钩。
⊙●○△
生怕离怀别苦，
⊙●⊙○⊙●
多少事、
○⊙●
终日凝眸。
⊙●○△
凝眸处，
○○●
从今又添，
○○●⊙
一段新愁。
⊙●○△
○⊙●
欲说还休。
⊙●○△
新来瘦，
○○●
非干病酒，
○○●●
不是悲秋。
⊙●○△
休休。
○△
这回去也，
⊙○●●
千万遍阳关，
⊙●●○○
也则难留。
⊙●○△
念武陵人远，
●⊙○○●
烟锁秦楼。
⊙●○△
惟有楼前流水，
⊙●⊙○⊙●
应念我、
七八、声声慢·秋情 李清照／词
寻寻觅觅，
○○●●
●○○▲
这次第，
●●●
冷冷清清，
●●○○
凄凄惨惨戚戚。
○○●●○▲
乍暖乍寒时候，
⊙●⊙○⊙●
最难将息。
⊙○○▲
三杯两盏淡酒，
○○●○⊙●
怎敌他、
●●○
晚来风急。
●○○▲
雁过也，
●●●
正伤心、
●○○
却是旧时相识。
⊙●⊙○⊙▲
满地黄花堆积。
⊙●⊙○⊙▲
憔悴损，
○●●
而今有谁堪摘。
⊙⊙●○⊙▲
守着窗儿，
●●○○
独自怎生得黑。
⊙●⊙○⊙▲
梧桐更兼细雨，
○○●○⊙●
到黄昏、
●○○
点点滴滴。
怎一个、
●●●
愁字了得。
○●●▲
七九、南乡子·春闺 孙道绚／词
晓日压重檐，
⊙●●○△
斗帐春寒起未□。
⊙●○○●●△
天气困人梳洗懒，
⊙●⊙○○●●
眉尖，
○△
淡画春山不喜添。
⊙●○○●●△
闲把绣丝□，
⊙●●○△
认得金针又倒拈。
⊙●○○●●△
陌上游人归也未，
⊙●⊙○○●●
恹恹，
○△
满院杨花不卷帘。
⊙●○○●●△
八十、生查子·元夕 朱淑真／词
去年元夜时，
⊙○○●○
花市灯如昼。
⊙●○○▲
月上柳梢头，
⊙●●○○
人约黄昏后。
⊙●○○▲
今年元夜时，
⊙○○●○
月与灯依旧。
⊙●○○▲
不见去年人，
⊙●●○○
泪湿春衫袖。
⊙●○○▲
八一、鹧鸪天·别情 聂胜琼／词
玉惨花愁出凤城，
⊙●○○●●△
莲花楼下柳青青。
⊙○⊙●●○△
尊前一唱阳关曲，
⊙○⊙●○○●
别个人人第五程。
⊙●○○●●△
寻好梦，梦难成，
○●● ●○△
有谁知我此时情。
⊙○⊙●●○△
枕前泪共阶前雨，
⊙○⊙●○○●
隔个窗儿滴到明。
⊙●○○●●△
八二、人月圆·有感 吴激／词
南朝千古伤心事，
⊙○⊙●○○●
还唱后庭花。
⊙●●○△
旧时王谢，
⊙○⊙●
堂前燕子，
○○●●
飞向谁家。
⊙●○△
恍然一梦，
⊙○⊙●
天姿胜雪，
○○⊙●
宫鬓堆鸦。
⊙●○△
江州司马，
⊙○⊙●
青衫泪湿，
○○●●
同是天涯。
⊙●○△
八三、望海潮·凯旋舟次 折元礼／词
地雄河岳，
⊙○○●
疆分韩晋，
○○⊙●
潼关高压秦头。
⊙○⊙●○△
山倚断霞，
⊙●●○
江吞绝壁，
○○●●
野烟萦带沧洲。
⊙○⊙●○△
虎旆拥貔貅，
⊙●●○△
看阵云截岸，
●⊙○⊙●
霜气横秋。
⊙●○△
●⊙○⊙●
指引归舟。
⊙●○△
正好黄金换酒，
⊙●○○●●
羯鼓醉凉州。
●●●○△
千雉严城，
⊙●○○
五更残角月如钩。
●○○●●○△
西风晓入貂裘。
○○●●○△
恨儒冠误我，
●○○⊙●
却羡兜牟。
⊙●○△
六郡少年，
⊙●●○
三关老将，
○○●●
贺兰烽火新收。
⊙○⊙●○△
天外岳莲楼，
○●●○○
挂几行雁字，
八四、玉漏迟·咏怀 元好问／词
浙江归路杳，
●○○●▲
西南却羡，
○○●●
投林高鸟。
⊙○○▲
升斗微官，
⊙●○○
世累苦相萦绕。
○○○▲
清镜晓，
○●●
白发又添多少。
⊙●●○○▲
●⊙●○○▲
不似麒麟殿里，
⊙●○○⊙●
又不与、
●⊙●
巢由同调。
○○○▲
时自笑，
○●●
虚名负我，
⊙○●●
半生吟啸。
●○○▲
扰扰马足车尘，
⊙⊙●●○○
被岁月无情，
●⊙●○○
暗消年少。
⊙○○▲
钟鼎山林，
⊙●○○
一事几时曾了。
⊙●●○○▲
四壁秋虫夜雨，
⊙●○○●●
更一点、
⊙●●
残灯斜照。
八五、点绛唇·闺情 曾允元／词
一夜东风，
●●○○
枕边吹散愁多少。
⊙○⊙●○○▲
数声啼鸟，
●○○▲
梦转纱窗晓。
⊙●○○▲
来是春初，
⊙●○○
去是春将老。
⊙●○○▲
长亭道，
○○▲
一般芳草，
●○○▲
只有归时好。
⊙●○○▲
八六、满江红·金陵怀古 萨都拉／词
六代豪华，
⊙●○○
春去也、
⊙⊙●
更无消息。
⊙○⊙▲
空怅望，
⊙⊙●
山川形胜，
⊙○⊙●
已非畴昔。
●○○▲
王谢堂前双燕子，
⊙●⊙○○●●
乌衣巷口曾相识。
⊙○⊙●○○▲
听夜深寂寞打孤城，
●⊙○⊙●●○○
春潮急。
●⊙○⊙●●○○
秦淮碧。
○○▲
○○▲
思往事，
○⊙●
愁如织。
○○▲
怀故国，
○⊙●
空陈迹。
○○▲
但荒烟衰草，
●⊙○○●
乱鸦斜日。
●○○▲
玉树歌残秋露冷，
⊙●⊙○○●●
胭脂井坏寒□泣。
⊙○⊙●○○▲
到如今只有蒋山青，
八七、念奴娇·石头城 萨都拉／词
石头城上，
●○○●
望天低、
●○○
吴楚眼空无物。
⊙●●○○▲
指点六朝形胜地，
⊙●⊙○○●●
惟有青山如壁。
⊙●⊙○○▲
蔽日旌旗，
⊙●○○
连云樯橹，
○○⊙●
⊙○○●
秦淮一片明月。
⊙○○●○▲
白骨纷如雪。
⊙●○○▲
一江南北，
⊙○○●
消磨多少豪杰。
⊙○⊙●○▲
寂寞避暑离宫，
⊙●⊙●○○
东风辇路，
○○⊙●
芳草年年发。
⊙●○○▲
落日无人松径冷，
⊙●⊙○○●●
鬼火高低明灭。
⊙●⊙○○▲
歌舞尊前，
⊙●○○
繁华镜里，
⊙○⊙●
暗换青青发。
⊙●○○▲
伤心千古，
八八、陌上花·有怀 张翥／词
关山梦里，
⊙○●●
归来还又，
⊙○⊙●
岁华催晚。
⊙○○▲
马影鸡声，
⊙●○○
谙尽倦邮荒馆。
⊙○○●
病怀浑懒。
●○○▲
○●●○○▲
绿笺密记多情事，
⊙○⊙●○○●
一看一回肠断。
⊙●●○○▲
待殷勤寄与，
●⊙○●●
旧游莺燕，
⊙○○●
水流云散。
●○○▲
满罗衫是酒，
●○○●●
香痕凝处，
⊙○⊙●
唾碧啼红相半。
⊙●⊙○○▲
只恐梅花，
⊙●○○
瘦倚夜寒谁暖。
⊙●●○○▲
不成便没相逢日，
⊙○⊙●○○●
重整钗鸾筝雁。
○●⊙○○▲
但何郎纵有，
●⊙○●●
春风词笔，
八九、东风第一枝·忆梅 张翥／词
老树浑苔，
●●○○
横枝未叶，
○○●●
⊙⊙●
浅窥珠箔。
⊙○○▲
恁时得、
●○⊙
青春肯误芳约。
○○●●○▲
背阴未返冰魂，
⊙○●●○○
阳梢已含红萼。
⊙○●○⊙▲
佳人寒怯，
○○⊙●
谁惊起、
⊙⊙●
晓来梳掠。
⊙○○▲
是月斜、
●●⊙
花外么禽，
⊙●○○
霜冷竹间幽鹤。
⊙●●○○▲
云淡淡，
○●●
粉痕渐薄。
●○●▲
风细细，
○●●
冻香又落。
●○●▲
叩门喜伴金樽，
●○●●○○
倚栏怕听画角。
⊙○●○⊙▲
依稀梦里，
○○⊙●
记半面、
重写鸾笺，
⊙●○○
去访旧游东阁。
⊙●●○○▲
九十、摸鱼儿·送春 张翥／词
涨西湖、
●○○
半篙新雨，
⊙○○●
麴尘波外风软。
⊙○○●○▲
兰舟同上鸳鸯浦，
○○⊙●○○●
天气嫩寒轻暖。
⊙●⊙○○▲
帘半卷，
○●▲
度一缕歌云、
⊙●●○○
不碍桃花扇。
⊙●○○▲
莺娇燕婉，
○○●▲
任狂客无肠，
●⊙●○○
王孙有恨，
⊙○⊙●
莫放酒杯浅。
⊙●●○▲
垂杨岸，
○○●
何处红亭翠馆。
⊙●○○●▲
如今游兴全懒。
⊙○○●○▲
山容水态依然好，
○○⊙●○○●
惟有绮罗云散。
⊙●●○○▲
青芜满目成秋苑。
○○⊙●○○▲
斜阳又晚，
○○●▲
正落絮飞花，
●⊙●○○
将春欲去，
⊙○⊙●
目送水天远。
⊙●●○▲
君不见，
○●▲
歌舞地、
⊙●●
九一、多丽·西湖 张翥／词
晚山青，
●○△
一川云树冥冥。
●○⊙●○△
正参差、
●○○
烟凝紫翠，
⊙○⊙●
斜阳画出南屏。
⊙○⊙●○△
馆娃归、
●○○
吴台游鹿，
⊙○⊙●
铜仙去、
⊙⊙●
汉苑飞萤。
⊙●○△
怀古情多，
⊙●○○
凭高望极，
⊙○⊙●
●○○
歌声散尽，
⊙○⊙●
更须携妓西泠。
⊙○⊙●○△
藕花深，
●○○
雨凉翡翠，
⊙○⊙●
菰蒲软、
⊙⊙●
风弄蜻蜓。
⊙●○△
澄碧生秋，
⊙●○○
闹红驻景，
⊙○⊙●
采菱新唱最堪听。
⊙○⊙●●○△
见一片，
●⊙●
水天无际，
⊙○⊙●
且将樽酒慰飘零。
⊙○⊙●●○△
自湖上、
●⊙●
爱梅仙远，
⊙○⊙●
鹤梦几时醒。
⊙●●○△
空留得、
○○●
六桥疏柳，
⊙○⊙●
孤屿危亭。
⊙●○△
待苏堤、
渔火两三星。
⊙●●○△
多情月，
○○●
为人留照，
⊙○⊙●
未过前汀。
⊙●○△
九二、夺锦标·七夕 张□／词
凉月横舟，
⊙●○○
银潢浸练，
○○●●
万里秋容如拭。
●●○○○▲
冉冉鸾骖鹤驭，
●●○○⊙●
桥倚高寒，
○●○○
鹊飞空碧。
●○○▲
问欢情几许，
●○○●●
早收拾、
●○⊙
新愁重织。
○○○▲
恨人间、
●○○
会少离多，
●●○○
万古千秋今夕。
●●○○○▲
谁念文园病客。
⊙●○○●▲
夜色沉沉，
●●○○
独抱一天岑寂。
●●○○○▲
●○○●●
又依稀、
●○⊙
行云消息。
○○○▲
听窗前、
●○○
泪雨浪浪，
●●○○
梦里檐声犹滴。
●●○○○▲
忍记穿针亭榭，
●●○○⊙●
金鸭香寒，
○●○○
玉徽尘积。
●○○▲
凭新凉半枕，
九三、眼儿媚·秋闺 刘基／词
萋萋烟草小楼西，
⊙○⊙●●○△
云压雁声低。
⊙●●○△
两行疏柳，
⊙○⊙●
一丝残照，
⊙○⊙●
万点鸦栖。
⊙●○△
春山碧树秋重绿，
⊙○⊙●○○●
人在武陵溪。
⊙●●○△
无情明月，
⊙○⊙●
有情归梦，
⊙○⊙●
同到幽闺。
⊙●○△
九四、误佳期·闺怨 汪懋麟／词
寒气暗侵帘幕，
⊙●⊙○○▲
孤负芳春小约。
⊙●⊙○●▲
庭梅开遍不归来，
⊙○⊙●●○○
直恁心情恶。
●●○○▲
独抱影儿眠，
⊙●●○○
背看灯花落。
⊙●○○▲
待他重与画眉时，
⊙○⊙●●○○
细数郎轻薄。
●●○○▲
九五、柳梢青·纪游 朱彝尊／词
障羞罗扇，
●○○▲
花时犹记，
⊙○○●
这边曾见。
⊙○○▲
曲录栏干，
⊙●○○
玲珑窗户，
⊙○○●
也都寻遍。
⊙○○▲
两峰依旧青青，
⊙○⊙●○○
但不比、
●⊙●
眉梢平远。
⊙○○▲
第一难忘，
⊙●○○
重来崔护，
⊙○○●
去年人面。
⊙○○▲
九六、解佩令·自题词集 朱彝尊／词
十年磨剑，
⊙○⊙●
五陵结客，
⊙○⊙●
把平生、
●○○
涕泪都飘尽。
⊙●○○▲
老去填词，
⊙●○○
一半是、
●⊙⊙
空中传恨。
⊙○○▲
几曾围，
⊙○○
燕钗蝉鬓。
⊙○⊙▲
不师秦七，
⊙○⊙●
不师黄九，
⊙○⊙●
倚新声、
●○○
玉田差近。
●○○▲
落拓江湖，
⊙●○○
且分付、
●⊙●
歌筵红粉。
⊙○○▲
料封侯、
●○○
白头无分。
●○⊙▲
九七、暗香·咏红豆 朱彝尊／词
凝珠吹黍，
⊙○○▲
似早梅乍萼，
●⊙○●●
新桐初乳。
⊙○○▲
莫是珊瑚，
●●⊙○
零乱敲残石家树。
○●○○●○▲
记得南中旧事，
⊙●○○●●
金齿屐、
⊙●●
小鬟蛮女。
⊙○○▲
向两岸、
●●●
树底盈盈，
⊙●○○
素手摘新雨。
⊙●●
相思犹阻。
⊙○○▲
烛影下，
●●●
开玉合，
○●●
背人偷数。
●○○▲
⊙●●○▲
延伫。
○▲
碧云暮。
●○▲
休逗入茜裙，
⊙●●⊙○
欲寻无处。
●○○▲
唱歌归去，
●○⊙▲
先向绿窗饲鹦鹉。
○●⊙○●○▲
惆怅檀郎终远，
⊙●○○⊙●
待寄与、
九八、庆春泽·纪恨 朱彝尊／词
桥影流虹，
⊙●○○
湖光映雪，
○○●●
翠帘不卷春深。
⊙○⊙●○△
一寸横波，
⊙●○○
断肠人在楼阴。
⊙○⊙●○△
⊙●○△
动愁吟，
●○△
碧落黄泉，
⊙●○○
两处谁寻。
⊙●○△
游丝不系羊车住，
⊙○⊙●○○●
倩何人、
●○○
传语青禽。
⊙●○△
最难禁，
●○△
倚遍雕栏，
⊙●○○
梦遍罗衾。
⊙●○△
重来已是朝云散，
○○●●○○●
怅明珠佩冷，
●○○⊙●
紫玉烟沉。
⊙●○△
前度桃花，
⊙●○○
依然开满江浔。
⊙○⊙●○△
钟情怕到相思路，
⊙○⊙●○○●
盼长堤、
●○○
草尽红心。
九九、春风袅娜·游丝 朱彝尊／词
倩东君着力，
●○△
微风别院，
●○○⊙●
系住韶华。
●●○△
穿小径，
○●●
漾晴沙。
●○△
正阴云笼日，
●○○⊙●
难寻野马，
⊙○⊙●
轻□染草，
○○●●
细绾秋蛇。
●●○△
燕蹴还低，
●●○○
莺衔忽溜，
○○⊙●
惹却黄须无数花。
●●○○○●△
纵许悠扬度朱户，
●●○○●○●
终愁人影隔窗纱。
○○○●●○△
惆怅谢娘池阁，
⊙●⊙○⊙●
湘帘乍卷，
○○●●
凝斜盼、
⊙○●
近拂檐牙。
●●○△
疏篱□，
○○●
短垣遮。
○○●●
好景谁家。
⊙●○△
红袖招时，
⊙●○○
偏随罗扇，
⊙○⊙●
玉鞭堕处，
⊙○●●
又逐香车。
●●○△
休憎轻薄，
○○⊙●
笑多情似我，
●○○⊙●
春心不定，
○○●●
飞梦天涯。
⊙●○△
一百、翠楼吟·魂 黄之隽／词
月魄荒唐，
●●○○
花灵仿佛，
○○●●
相携最无人处。
○○●○○▲
栏干芳草外，
⊙○○●●
忽惊转、
●○●
几声啼宇。
⊙○○▲
飘零何许，
○○⊙▲
似一缕游丝，
●●●○○
因风吹去。
○○⊙▲
浑无据，
○○▲
⊙○○▲
连江暝树，
○○⊙▲
欲打点幽香，
●●●○○
随郎黏住。
○○⊙▲
能留否，
○○▲
只愁轻绝，
●○○●
化为飞絮。
●○○▲
想应凄断，
●○○●
路旁酸雨。
●○○▲
日暮，
●▲
渺渺愁予，
○●○○
觉黯然销却，
●●○○●
别情离绪。
●○○▲
春阴楼外远，
⊙○○●●
入烟柳、
●○●
和莺私语。
注释
○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵。
词韵简编
龙榆生
本《词韵简编》录自龙榆生先生的《唐宋词格律》（上海古出版社 1978 年
版）。繁体字一律改成简体字，繁体里不同的字简体里并为一字者，若在同一韵
目，则不加说明，若在不同韵目，则在<>内加以说明。[]内为原书中对前字的
附注说明，（）内为对 GB 码没有的字的描述，部分 GB 码没有的字略去。一、
本编依据清戈载著《词林正韵》一书删去僻字，故称“简编”。二、《词林正韵》
原书韵目用《集韵》标目，分目繁多，目有僻字，因此，本编改用比较通行的《词
韵》标目，以便于韵。至于分部，一如《词林正韵》原书。
第一部
平声：一东二冬通用
【一东】东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅虫冲终忡崇嵩[崧]菘戎绒弓躬宫穹
融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙（氵蒙）朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪
荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆
【二冬】冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕痈浓
脓重[重复]从[服从]逢缝峰锋丰蜂烽葑纵[纵横]踪茸蛩邛筇跫供[供给]蚣喁
仄声：上声一董二肿去声一送二宋通用
【一董】董懂动孔总笼[东韵同]拢桶捅蓊蠓汞
【二肿】肿种[种子]踵宠垅[陇]拥冗重[轻重]冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩怂
奉
【一送】送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中[击中]粽讽空[空缺]控哄赣
【二宋】宋用颂诵统纵[放纵]讼种[种植]综俸供[供设，名词]从[仆从]缝[隙也]
重[再也]共
第二部
平声：三江七阳通用
【三江】江缸窗邦降[降伏]双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩[冬韵同]
【七阳】阳扬杨洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡忘望[漾韵同]忙茫芒妆庄装奘香乡湘
厢箱镶芗相[相互]襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常长[长短]裳凉粮量[衡量]梁粱良
霜藏[收藏]肠场尝偿床央鸯秧殃郎廊狼榔踉浪[沧浪]浆将[持也送也]疆僵姜缰觞
娘黄皇遑惶徨煌仓苍舱沧伤殇商帮汤创[创伤]疮强[刚强]墙樯嫱蔷康慷[养韵同]
囊狂糠冈刚钢纲匡筐荒慌行[行列]杭航桁翔详祥庠桑彰璋漳獐猖倡凰邙臧赃昂
丧[丧葬]阊羌枪锵抢[突也]蜣跄篁簧璜潢攘瓤亢吭[漾养韵并同]旁傍[侧也]孀（马
霜）当[应当]裆（王当）铛泱炀蝗隍怏肓汪鞅滂螂怆[漾韵同]缃琅颃怅螳
仄声：上声三讲二十二养去声三绛二十三漾通用
【三讲】讲港项棒蚌耩
【二十二养】养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强[勉强]惘两曩丈杖仗[漾韵
同]响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长[长幼]网荡上[上升]壤赏仿罔谠倘魍魉谎
蟒漭嗓盎恍脏<肮脏>吭沆慷襁镪抢肮犷
【三绛】绛降[升降]巷撞[江韵同]戆
【二十三漾】漾上[上下]望[阳韵同]相[卿相]将[将帅]状帐唱让浪[波浪]酿旷壮放
向忘仗[养韵同]畅量[数量]葬匠障瘴谤尚涨饷样藏[库藏]舫访贶嶂当[适当]抗桁
妄怆宕怅创酱况亮傍[依傍]丧[丧失]恙谅胀鬯脏<内脏>吭砀伉圹纩桄挡旺炕亢
[高亢]阆防
第三部
平声：四支五微八齐十灰[半]通用
【四支】支枝肢移（竹移）为[施为]垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿
迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麾墀弥慈遗
肌脂雌披嬉尸狸炊湄篱兹差[参差]疲茨卑亏蕤骑[跨马]歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀
羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯[佳、麻韵同]伊追缁萁箕治[治国]尼而推[灰韵同]
匙陲魑锤缡璃骊羸帔罴糜蘼脾芪畸牺羲曦欹漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽粢瓷椎饴
嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸（风思）埘莳鲥鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺
麒嶷螭栀鹂累踟琵嵋
【五微】微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲[芳菲]妃飞非扉肥威祈畿机几[微也、如
见几]讥玑稀希衣[衣服]依归饥[支韵同]矶欷诽绯（日希）葳巍沂圻颀
【八齐】齐黎犁梨妻[夫妻]萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥
溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊鲵羝
【十灰[半]】灰恢魁隈回徊槐[佳韵同]梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推[支韵
同]诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡[贿韵同]莓
仄声：上声四纸五尾八荠十贿[半]去声四（宀真）五未八霁九泰[半]十一队
[半]通用
【四纸】纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此（氵此）蕊徙尔弭婢侈弛豕紫旨指视
美否[否泰]痞兕几姊比水轨止（微几换王）[角 zhi3]市喜已纪跪妓蚁鄙晷子仔梓
矢雉死履垒癸趾址以已似耜祀史驶耳使[使令]里理李起杞圯（足支）士仕俟始齿
矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳[辰巳]滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸
祉恃
【五尾】尾苇鬼岂卉几[几多]伟斐菲[菲薄]匪篚娓悱榧韪炜虺玮虮
【八荠】荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济[水名]澧醴诋眯娣（启攵下木）递
昵睨蠡
【十贿[半]】贿悔罪馁每块汇<汇合>猥璀磊蕾傀儡腿
【四寘】寘置事地意志思[名词]泪吏赐自字义利器位戏至次累[连累]伪寺瑞智记
异致备肆翠骑[车骑，名词]使[使者]试类弃饵媚鼻易[容易]辔坠醉议翅避笥帜炽
粹莳谊帅厕寄睡忌贰萃穗二臂嗣吹[鼓吹，名词]遂恣四骥季刺驷寐魅积[积蓄]被
懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比[近也]鸷毖啻示嗜饲伺遗[馈遗]薏祟值惴
屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识[记也]侍踬为[因为]
【五未】未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇<字汇>谓渭卉[尾韵同]讳毅既衣[着衣，
动词]蜚溉[队韵同]翡诽
【八霁】霁制计势世丽岁济[渡也]第艺惠慧币弟滞际涕[荠韵同]厉契[契约]敝弊
毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳
曳蒂睇妻[以女妻人]递逮蓟蚋薜荔唳捩粝泥[拘泥]媲嬖彗（目卑）睨剂嚏谛缔剃
屉悌俪锲贳掣羿棣蟪（艹雉）娣说[游说]赘憩鳜彘呓谜挤
【九泰[半]】会旆最贝沛霈绘脍荟狈侩桧蜕酹外兑
【十一队[半]】队内辈佩退碎背秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块碓刈悖焙淬敦
[盘敦]
第四部
平声：六鱼七虞通用
【六鱼】鱼渔初书舒居裾琚车[麻韵同]渠蕖余予[我也]誉[动词]舆胥狙锄疏蔬梳
虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如畬淤妤苴菹沮徂龉茹榈于祛蘧疽蛆醵纾樗躇[药
韵同]欤据[拮据]
【七虞】虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛[石朱]铢蛛殊俞瑜榆愉
逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎
壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈炉芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污[污秽]
枯粗都茱侏姝禺拘（山禺）蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺[铺
盖]菟诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡（艹捕）葫呱蝴劬殂猢郛孚
仄声：上声六语七虞去声六御七遇通用
【六语】语[语言]圉圄吕侣旅杼伫与[给予]予[赐予]渚煮暑鼠汝茹[食也]黍杵处
[居住、处理]贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序屿墅巨去[除也]苣举讵溆浒钜醑
咀诅苎抒楮
【七（上鹿下吴）】（上鹿下吴）雨宇舞府鼓虎古股贾[商贾]估土吐圃庾户树[种
植，动词]煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数[动词]簿竖普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武
五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽怒[遇韵同]腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽[养韵同]
栩窭脯妩庑否[是否]麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽牯（羊殳）祜沪雇仵缶母某
亩蛊琥
【六御】御处[处所]去虑誉[名词]署据驭曙助絮著[显著]箸豫恕与[参与]遽疏[书
疏]庶预语[告也]踞倨蓣淤锯（虚见）狙[鱼韵同]翥薯
【七遇】遇路辂赂露鹭树[树木]度[制度]渡赋布步固素具务雾鹜数[数量]怒[（上
鹿下吴）韵同]附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶
铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱吐[（上鹿下吴）韵同]污[动词]恶[憎恶]晤煦
酤讣仆[偃仆]赙驸婺锢蛀飓怖铺[店铺]塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副富[宥韵同]
醋措
第五部
平声：九佳（半）十灰（半）通用
【九佳（半）】佳街鞋牌柴钗差[差使]崖涯[支麻韵同]偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪
埋霾斋槐[灰韵同]睚崽楷秸揩挨俳
【十灰（半）】开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮
仄声：上声九蟹十贿（半）去声九泰（半）十卦（半）十一队（半）通用
【九蟹】蟹解洒楷[佳韵同]拐矮摆买骇
【十贿（半）】海改采彩在宰醢铠恺待殆怠乃载[岁也]凯（门岂）倍蓓迨亥
【九泰（半）】泰太带外盖大[个韵同]濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞霭
【十卦（半）】懈廨邂隘卖派债怪坏诫戒界介芥械薤拜快迈败稗晒瀣湃寨疥届蒯
篑蒉喟聩块惫
【十一队（半）】塞[边塞]爱代载[载运]态菜碍戴贷黛概岱溉慨耐在[所在]鼐玳
再袋逮埭赉赛忾暧咳嗳睐
第六部
平声：十一真十二文十三元（半）通用
【十一真】真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍（目真）尘陈春
津秦频（艹频）颦濒银垠筠巾（囗禾）民岷泯[轸韵同]珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡
匀旬巡驯钧均榛遵循甄宸纶椿鹑嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠闽纫湮
肫逡菌臻豳
【十二文】文闻纹蚊云分[分离]氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲
荤汶汾殷雯贲纭昕熏
【十三元（半）】魂浑温孙门尊[樽]存敦墩炖暾蹲豚村屯囤[囤积]盆奔论[动词]
昏痕根恩吞荪扪（衤军）昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀跟瘟飧
仄声：上声十一轸十二吻十三阮（半）去声十二震十三问十四愿（半）通
用
【十一轸】轸敏允引尹尽忍准隼笋盾[阮韵同]闵悯菌[真韵同]蚓牝殒紧蠢陨哂诊
疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜
【十二吻】吻粉蕴愤隐谨近忿（扌文）刎（温左换扌）槿瑾恽韫
【十三阮（半）】混棍阃悃捆衮滚鲧稳本畚笨损忖囤遁很沌恳垦龈
【十二震】震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯仞迅汛趁衬仅觐
蔺浚赈[轸韵同]龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑
【十三问】问闻[名誉]运晕韵训粪忿[吻韵同]酝郡分[名分]紊愠近[动词]（扌文）
拼奋郓捃靳
【十四愿（半）】论[名词]恨寸困顿遁[阮韵同]钝闷逊嫩溷诨巽褪喷[元韵同]艮
（温左换扌）
第七部
平声：十三元（半）十四寒十五删一先通用
【十三元（半）】元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡（王
番）鸳（宛鸟）蜿（氵爰）爰掀燔圈谖
【十四寒】寒韩翰[翰韵同]丹单安鞍难[艰难]餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看[翰
韵同]刊丸完桓纨端湍酸团攒官观[观看]鸾銮峦冠[衣冠]欢宽盘蟠漫[大水貌]叹
[翰韵同]邯郸摊（王干）拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼[问韵同]（上般
下木）般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗[可汗]
【十五删】删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间[中间]悭患[谏韵同]孱
潺擐圜菅般[寒韵同]颁（鬟下换曼）疝讪斓娴鹇鳏殷[赤黑色]纶[纶巾]
【一先】先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕[地名]莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研[研究]
眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜[新鲜]钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘
鸢旋船涎鞭专圆员乾[乾坤]虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛（檀木换
辶）禅婵躔颛燃涟琏便[安也]翩骈癫阗钿[霰韵同]沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲
蔫骞膻扇棉拴荃籼砖挛儇欢璇卷[曲也]扁[扁舟]单[单于]溅[溅溅]犍
仄声：上声十三阮（半）十四旱十五潸十六铣去声十四愿（半）十五翰十
六谏十七霰通用
【十三阮（半）】阮远[远近]晚苑返反饭[动词]偃蹇琬沅宛婉畹菀蜿绻（山献）
挽堰
【十四旱】旱暖管（王官）满短馆[翰韵同]缓盥[翰韵同]碗懒伞伴卵散[散布]伴
诞罕瀚[浣]断[断绝]侃算[动词]款但坦袒纂缎拌懑谰莞
【十五潸】潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼（木柬）栈
【十六铣】铣善[善恶]遣[遣送]浅典转[霰韵同]衍犬选冕辇免展茧辨篆勉剪卷显
饯[霰韵同]践喘藓软蹇[阮韵同]演兖件腆跣缅缱鲜[少也]殄扁匾蚬岘畎燹隽键变
泫癣阐颤膳鳝舛娩辗（檀木换辶）[先韵同]脔辫捻
【十四愿（半）】愿怨万饭[名词]献健建宪劝蔓券远[动词]侃键贩畈曼挽<挽联>
瑗媛圈[猪圈]
【十五翰】翰[寒韵同]瀚岸汉难[灾难]断[决断]乱叹[寒韵同]观[楼观]干<树干，
干练>散[解散]旦算[名词]玩烂贯半案按炭汗赞漫[寒韵同。又副词，独用]冠[冠
军]灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣悍弹[名词]惮段看[寒韵同]判叛绊鹳伴畔锻腕惋馆
旰捍疸但罐盥婉缎缦侃蒜钻谰
【十六谏】谏雁患涧间[间隔]宦晏慢盼篆栈[潸韵同]惯串绽幻瓣苋办谩讪[删韵同]
铲绾孪篡裥扮
【十七霰】霰殿面县变箭战扇煽膳传[传记]见砚院练链燕宴贱馔荐绢彦掾便[便
利]眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅[封禅]谴溅饯善[动词]转[以力转动]卷[书卷]
甸电咽茜单念<念书>眄淀靛佃钿[先韵同]镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘
[衣饰]撰唁谚媛忭弁援研[磨研]。
第八部
平声：二萧三肴四豪通用
【二萧】萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调[调和]蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销超朝
潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧[焚烧]遥徭摇谣瑶韶昭招镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇（号
鸟）骁祧鹪鹩缭獠嘹夭[夭夭]幺邀要[要求]姚樵谯憔标飚嫖漂[漂浮]剽佻龆苕（上
山下召）噍哓跷侥了<明了>魈（山尧）描钊轺桡铫鹞翘枵侨窑礁
【三肴】肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤（交鸟）鞘抄蝥咆哮凹淆
教[使也]跑艄捎爻咬铙茭炮[炮制]泡鲛刨抓
【四豪】豪劳毫操[操持]髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠[巧韵同]蒿涛皋号[号呼]陶鳌
曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻鏖螯獒
敖牦漕嘈槽掏唠涝捞痨（艹毛）
仄声：上声十七筱十八巧十九皓去声十八啸十九效二十号通用
【十七筱】筱小表鸟了<未了，了得>晓少[多少]扰绕绍杪沼眇矫皎杳窈窕袅挑[挑
拨]掉[啸韵同]肇缥缈渺淼茑赵兆缴缭[萧韵同]夭[夭折]悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒
殍了<了望>
【十八巧】巧饱卯狡爪鲍挠[豪韵同]搅绞拗咬炒吵佼姣[肴韵同]昴茆獠[萧韵同]
【十九皓】皓宝藻早枣老好[好丑]道稻造[造作]脑恼岛倒[跌到]祷[号韵同]捣抱讨
考燥扫[号韵同]嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄懊葆褓（艹毛）澡套涝蚤
拷栲
【十八啸】啸笑照庙窍妙诏召邵要[重要]曜耀调[音调]钓吊叫眺少[老少]诮料疗
潦掉[筱韵同]峤徼跳嘹漂镣廖尿肖鞘悄[筱韵同]峭哨俏醮燎[筱韵同]鹩鹞轿骠票
第十一部
铫[萧韵同]
【十九效】效教[教训]貌校孝闹豹罩棹觉[寤也]较窖爆炮[枪炮]泡[肴韵同]刨[肴
韵同]稍钞[肴韵同]拗敲[肴韵同]淖
【二十号】号[号令]帽报导操[操行]盗噪灶奥告[告诉]诰到蹈傲暴[强暴]好[爱好]
劳[慰劳]躁造[造就]冒悼倒[颠倒]燥犒靠懊瑁燠[皓韵同]耄糙套[皓韵同]纛[沃韵
同]潦耗
第九部
平声：五歌[独用]
【五歌】歌多罗河戈阿和[和平]波科柯陀娥蛾鹅萝荷[荷花]何过[经过]磨[琢磨]
螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗[他]颇[偏颇]峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯驮箩逻
锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱皤魔梭唆骡（扌妥）靴瘸搓哦瘥酡
仄声：上声二十（上加下可）去声二十一个通用
【二十（上加下可）】（上加下可）火舸（享单）舵我拖娜荷[负荷]可左果裹朵
锁琐堕惰妥坐[坐立]裸跛颇[稍也]夥颗祸桠婀逻卵那坷爹[麻韵同]簸叵垛哆硪么
[歌韵同]峨[歌韵同]
【二十一个】个贺佐大[泰韵同]饿过[歌韵同。又过失，独用]座和[唱和]挫课唾
播破卧货簸轲[（车感）轲]驮髁[歌韵同]磋作做剁磨[磨磐]懦糯缚锉（扌妥）些[楚
些]
第十部
平声：九佳（半）六麻通用
【九佳（半）】佳涯[支麻韵同]娲蜗蛙娃哇
【六麻】麻花霞家茶华沙车[鱼韵同]牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯[支佳韵同]
巴耶嗟遐加笳赊槎差[差错]蟆骅虾葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些[少也]佘鲨
查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄桠丫哑划哗夸胯抓洼呱
仄声：上声二十一马去声十卦（半）二十二（礻马）通用
【二十一马】马下[上下]者野雅瓦寡社写泻夏[华夏]也把厦惹冶贾[姓贾]假[真假]
且玛姐舍喏赭洒嘏剐打耍那
【十卦（半）】卦挂画[图画]
【二十二（礻马）】（礻马）驾夜下[降也]谢榭罢夏[春夏]霸暇灞嫁赦籍[凭籍]
假[休假]蔗化舍[庐舍]价射骂稼架诈亚麝怕借卸帕坝靶鹧贳炙嗄乍咤诧（亻宅）
罅吓娅哑讶迓华[姓华]桦话胯[遇韵同]跨衩柘
平声：八庚九青十蒸通用
【八庚】庚更[更改]羹盲横[纵横]觥彭亨英烹平枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥
笙牲擎鲸迎行[行走]衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛
嬴赢营婴缨贞成盛[盛受]城诚呈程酲声征正[正月]轻名令[使令]并[并州]倾萦琼
峥嵘撑粳坑铿撄鹦黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰铮狰宁狞瞪绷怦璎砰氓鲭侦柽
蛏茔（赤贞）茕赓黉瞠
【九青】青经泾形陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒[醉醒]惺俜灵龄玲铃伶零听[径
韵同]冥溟铭瓶屏萍荧萤荣扃（炯左换土）蜻硎苓聆瓴翎娉婷宁暝瞑螟猩钉疔叮
厅町泠棂囹羚蛉咛型邢
【十蒸】蒸（丞灬）承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰应[应当]蝇绳升缯凭乘[驾乘，动
词]胜[胜任]兴[兴起]仍兢矜征[征求]称[称赞]登灯僧憎增曾（矢曾）层能朋鹏肱
薨腾藤恒罾崩滕誊（陵左换山）（山曾）（女亘）塍冯症簦瞢凝[径韵同]棱楞
仄声：上声二十三梗二十四迥去声二十四敬二十五径通用
【二十三梗】梗影景井岭领境警请饼永骋逞颖颍顷整静省幸颈郢猛丙炳杏秉耿矿
冷靖哽绠荇艋蜢皿儆悻婧阱狰[庚韵同]靓惺打瘿并<合并>犷眚憬鲠
【二十四迥】迥炯茗挺艇梃醒[青韵同]酩酊并<并行，并且>等鼎顶肯拯謦刭溟
【二十四敬】敬命正[正直]令[命令]证性政镜盛[茂盛]行[学行]圣咏姓庆映病柄劲
竞靓净竟孟诤更[更加]并<梗韵同>聘硬炳泳迸横[蛮横]摒阱檠迎郑獍
【二十五径】径定听胜[胜败]罄磬应[答应]赠乘[名词]佞邓证秤称[相称]莹[庚韵
同]孕兴[兴趣]剩凭[蒸韵同]迳甑宁胫暝[夜也]钉[动词]订（饣丁）锭謦泞瞪蹭蹬
亘[亘古]镫[鞍镫]滢凳磴泾
第十二部
平声：十一尤[独用]
【十一尤】尤邮优尤流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹
稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟
幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜呦咻貅球蜉蝣（车舟）帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯
啁飕鍪篌抠篝诌骰偻沤[水泡，名词]蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂（扌不）不[与有韵“否”
通]瓿缪[绸缪]
仄声：上声二十五有去声二十六宥通用
【二十五有】有酒首口母[（上鹿下吴）韵同]妇[（上鹿下吴）韵同]后柳友斗狗
久负[（上鹿下吴）韵同]厚手叟守否[（上鹿下吴）韵同]右受牖偶走阜[（上鹿下
吴）韵同]九后咎薮吼帚垢舅纽藕朽臼肘韭亩[（上鹿下吴）韵同]剖诱牡[（上鹿
下吴）韵同]缶酉苟丑糗扣叩某莠寿绶玖授蹂[尤韵同]揉[尤韵同]溲纣钮扭呕殴纠
耦掊瓿拇姆擞绺抖陡蚪篓黝赳取[（上鹿下吴）韵同]
【二十六宥】宥候就售[尤韵同]寿[有韵同]秀绣宿[星宿]奏兽漏富[遇韵同]陋狩昼
寇茂旧胄宙袖岫柚覆复[又也]救厩臭佑右囿豆（饣豆）窦瘦漱咒究疚谬皱逅嗅遘
溜镂逗透骤又侑幼读[句读]堠仆副[遇韵同]锈鹫绉（口朱）灸籀酎诟蔻僦构扣购
彀戊懋贸袤嗽凑鼬（上秋下瓦）沤[动词]
第十三部
平声：十二侵[独用]
【十二侵】侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟[衿]金音阴岑簪[覃韵同]
壬任[负荷]歆森禁[力所胜任]（浸左换礻）喑琛涔（侵左换马）参[参差]忱淋妊
掺参<人参>椹郴芩檎琳（虫覃）（忄音）喑黔（上山下钦）
仄声：上声二十六寝去声二十七沁通用
【二十六寝】寝饮[饮食]锦品枕[枕衾]审甚[沁韵同]廪衽稔凛懔沈[姓氏]朕荏婶沈
<沈阳>葚禀噤谂怎恁饪覃
【二十七沁】沁饮[使饮]禁[禁令]任[信任]荫浸谮谶枕[动词]噤甚[寝韵同]鸩赁喑
渗窨妊
第十四部
平声：十三覃十四盐十五咸通用
【十三覃】覃潭参[参考]骖南楠男谙庵含涵函[包函]岚蚕探贪耽眈龛堪谈甘三酣
柑惭蓝担簪[侵韵同]谭昙坛婪戡颔痰篮褴蚶憨泔聃邯（虫覃）[侵韵同]
【十四盐】盐檐廉帘嫌严占[占卜]髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣沾尖潜阎镰黏淹钳甜
恬拈砭詹蒹歼黔钤佥觇崦渐鹣腌（衤詹）阉
【十五咸】咸函[书函]缄岩谗衔帆衫杉监[监察]凡馋芟搀喃嵌掺（搀左换山）
仄声：上声二十七感二十八俭二十九（豆兼）去声二十八勘二十九艳三十
陷通用
【二十七感】感览揽胆澹[淡，勘韵同]啖坎惨敢颔[覃韵同]撼毯糁湛菡萏罱椠喊
嵌[咸韵同]橄榄
【二十八俭】俭焰敛[艳韵同]险检脸染掩点簟贬冉苒陕谄俨闪剡忝[艳韵同]琰奄
歉芡崭堑渐[盐韵同]罨捡（合廾）崦玷
【二十九（豆兼）】（豆兼）槛范减舰犯湛（搀左换山）[咸韵同]斩黯范
【二十八勘】勘暗滥啖担憾暂三[再三]绀憨澹[咸韵同]瞰淡缆
【二十九艳】艳剑念验堑赡店占[占据]敛[聚敛]厌焰[俭韵同]垫欠僭酽潋滟俺砭
坫
【三十陷】陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅
第十五部
入声：一屋二沃通用
【一屋】屋木竹目服福禄谷熟肉族鹿漉腹菊陆轴逐苜蓿宿[住宿]牧伏夙读[读书]
犊渎牍椟黩毂复[恢复]粥肃碌（马肃）鬻育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑倏独卜馥沐
速祝麓辘镞蹙筑穆睦秃（觳角换系）覆辐瀑郁<忧郁，郁郁葱葱>舳掬（掬左换
足）蹴（足局）茯袱（服鸟）鹆髑槲扑匐簌蔟煜复<复杂>蝠菔孰塾矗竺曝鞠嗾
谡簏国[职韵同]副
【二沃】沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续浴酷躅褥旭欲笃督赎渌
纛碡北[职韵同]瞩嘱勖溽缛梏
第十六部
入声：三觉十药通用
【三觉】觉[知觉]角桷榷岳乐[音乐]捉朔数[频数]卓啄琢剥驳雹璞朴壳确浊擢濯
渥幄握学龌龊槊搦镯喔邈荦
【十药】药薄恶[善恶]作乐[哀乐]落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭错跃若酌托削铎
凿箔鹊诺萼度[测度]橐钥龠瀹着著虐掠获<收获>泊搏藿嚼勺（讠虐）廓绰霍镬
莫箨缚貉各略骆寞膜鄂博昨柝格拓轹铄烁灼疟（艹弱）箬芍躇却噱矍攫醵踱魄酪
络烙珞膊粕簿柞漠摸酢怍涸郝垩谔鳄噩锷颚缴扩椁陌[陌韵同]
第十七部
入声：四质十一陌十二锡十三职十四缉通用
【四质】质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕恤密蜜桔溢瑟膝匹述黜
弼跸七叱卒[终也]虱悉戌嫉帅[动词]蒺侄踬怵蟋筚篥必泌荜秫栉唧帙溧谧昵轶聿
诘耋垤（扌卒）茁（上咸下角）鹬窒（艹必）
【十一陌】陌石客白泽伯迹宅席策册碧籍[典籍]格役帛戟璧驿麦额柏魄积[积聚]
脉夕液尺隙逆画[动词]百辟赤易[变易]革脊翮屐获<猎获>适索厄隔益窄核舄掷
责坼惜癖僻掖腋释译峄择摘弈奕迫疫昔赫瘠谪亦硕貊跖（脊鸟）碛（足脊）只炙
[动词]踯斥穸鬲骼舶珀吓磔拆喀蚱舴剧檗擘栅啧帻箦扼划蜴辟帼蝈刺嵴汐藉螫
蓦摭襞虢哑[笑声]绎射[音亦]
【十二锡】锡壁历枥击绩（责力）笛敌滴镝檄激寂觌溺觅狄荻幂戚（益鸟）涤的
吃沥雳霹惕剔砾翟籴倜析晰淅蜥劈甓嫡轹栎阋（艹的）踢迪皙裼逖（倪左换虫）
阒汨[汨罗江]
【十三职】职国德食[饮食]蚀色力翼墨极殛息熄直值得北黑侧贼饰刻则塞[闭塞]
式轼域蜮殖植敕亟棘惑忒默织匿慝亿忆臆薏特勒肋幅仄昃稷识[知识]逼克即唧
[质韵同]弋拭陟恻测翊洫啬穑鲫抑或匐[屋韵同]
【十四缉】缉辑戢立集邑急入泣湿习给十拾袭及级涩楫[叶韵同]粒汁蛰执笠隰汲
吸絷挹（氵邑）悒岌熠葺什芨廿揖煜[屋韵同]歙笈[叶韵同]圾褶翕
输入后记
终于输完了，累得够呛！从小填词就一直用这部词韵，而现在完整地敲了一
遍，才发现里面纰漏之处不少。由于手头没有其它韵书可供校勘，因此只改了几
处。容日后再作修订。
第十八部
入声：五物六月七曷八黠九屑十六叶通用
【五物】物佛拂屈郁<馥郁，郁郁乎文哉>乞掘[月韵同]吃[口吃]讫绂弗勿迄不怫
绋沸（艹弗）厥倔黻崛尉蔚契屹熨[未韵同]绂
【六月】月骨发阙越谒没伐罚卒[士卒]竭窟笏钺歇突忽袜曰阀筏鹘[黠韵同]厥[物
韵同]蹶蕨殁橛掘[物韵同]核蝎勃渤悖[队韵同]孛揭[屑韵同]碣粤樾鳜脖饽鹁（扌
卒）[质韵同]猝惚兀讷[呐]羯凸咄[曷韵同]（石乞）
【七曷】曷达末阔钵脱夺褐割沫拔[挺拔]葛闼渴拨豁括抹遏挞跋撮泼秣掇[屑韵
同]聒獭[黠韵同]刺喝磕蘖瘌袜活鸹斡怛钹捋
【八黠】黠拔[拔擢]八察杀刹轧戛瞎刮刷滑辖铩猾捌叭札扎帕茁鹘揠萨捺
【九屑】屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄锲咽[呜咽]
轶噎彻澈哲鳖设啮劣（决左换王）截窃孽浙孑桔颉拮撷揭褐[曷韵同]缬碣[月韵
同]挈抉亵薛拽[曳]（艹热）冽瞥迭跌阅餮耋垤捏页阕觖谲（决鸟去冫）撇蹩篾
楔（辍左换忄）辍啜缀撤绁杰桀涅霓[（倪左换虫），齐、锡韵同]批[齐韵同]
【十六叶】叶帖贴牒接猎妾蝶叠箧惬涉鬣捷颊楫[缉韵同]聂摄慑镊蹑协侠荚挟铗
浃睫厌靥蹀躞燮摺辄婕谍堞霎嗫喋碟鲽捻晔躐笈[缉韵同]
第十九部
入声：十五合十七洽通用
【十五合】合塔答纳榻（门合）杂腊匝阖蛤衲沓鸽踏拓拉盍塌咂盒卅搭褡飒磕（木
盍）遢蹋蜡溘邋趿
【十七洽】洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插锸押狎夹恰蛱硖掐（答刂）袷眨胛
呷歃闸霎[叶韵同]。
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