『访谈』昆汀·塔伦蒂诺：暴力美学颠覆好莱坞

来源：百度文库编辑：神马文学网时间：2024/04/20 10:49:54

『访谈』昆汀·塔伦蒂诺：暴力美学颠覆好莱坞

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      昆汀·塔伦蒂诺是独特的，他语速很快却容易快得胡言乱语；他说不在乎别人对他的评价，但至今却还能报出一长串在戛纳电影节上批评过《无耻混蛋》的影评人名字。就是这样一个不按常理出牌的坏小子拍出了像《低俗小说》、《杀死比尔》这样的影片。他最近撂下狠话，发誓会在60岁时“金盆洗手”退出影坛。不管到时会否食言，至少现在，好莱坞已经离不开这个离经叛道的暴力美学大师。

      这位今年才46岁的“鬼才”导演，影响了一代人的电影审美观。他的电影手法奇特而多样，把跳跃的思维、超前的意识、新鲜的视听语言带给观众，而掀起了影迷们对他有如宗教般的狂热。而他所掀起的狂热，乃是源自于他内心对电影一份最狂热的迷恋。

      1994年在接受《名利场》的一次专访中，昆汀的母亲康妮是这样说的：“我想让这个名字填满整个屏幕，一个多音节的名字，昆-汀-塔-伦-蒂-诺。”据她说，昆汀的名字灵感取自福克纳的小说《喧哗与骚动》，同时也得到了影片《枪之烟火》中的角色Quint的发音启发。至于他的姓，康妮说，是她自己造出来的，因为这样能让它显得更酷。这名字的来由与昆汀的作品风格似乎有着异曲同工之妙，高雅的文学韵味加上低俗、随兴的灵感发挥，塑造了一个独一无二的传奇。

      没有什么可以浇灭昆汀的电影热忱。从他会讲话、会走路的时候起，就是个不折不扣的影迷。在他160分智商的脑袋里，有着一些连专家也无法解释的超强记忆因子，所有的电影像一个个文档被归类存放，随便抽一个电影名字出来他能滔滔不绝跟你讲一大堆。在许多影评人的眼里，昆汀是个天生的自大狂、完美主义者，除了用“完美无瑕”，他无法找到别的词去形容他自己的电影。

      今年，《无耻混蛋》成为昆汀在《死亡证据》之后誓言收复失地的强档之作，据说昆汀早在十余年前便开始计划把这个剧本搬上银幕。尽管在戛纳电影节上此片被称作是“大杂烩”，后来又被影评人称为史上最具摇滚风味、黑色调调和幻想色彩的二战题材影片，但这些都是昆汀本色，而且是只有昆汀能玩出来的本色。

      人们发现与昆汀以往风格有所区别的一点是，他这次没有玩《低俗小说》、《杀死比尔》等电影中故事来回跳跃的花招，而是基本按时间顺序来叙述故事。如果说《落水狗》和《低俗小说》让昆汀·塔伦蒂诺崛起影坛，确立了他作为暴力美学和黑色幽默电影代表性导演之一，那《无耻混蛋》无疑标志着他在电影叙事和风格上的成熟。

      昆汀所创作的一系列电影使他成为了一个大众文化的符号，但细数一数，他不算是一个多产电影人，每两三年一部电影的速度，是他刻意在工作与休闲之间维持的平衡点。“我想拍电影，我需要拍电影，”他说，“但我不想像别人一样拍很多电影的理由是，我想抽出时间享受活着的滋味。每次当我全身心投入电影的时候，我感觉自己正从珠穆朗玛峰的山脚向上攀登，而当我从顶峰下来的时候，我更愿意在山脚下面的小木屋歇歇脚。”

       “我想探究一些从没有人碰过的东西，我想拍最令人震惊的美国奴隶故事，不是把它拍成主流大片，而是用意大利式西部片的手法来诠释它，我要把它拍成类型电影，专门探讨那些美国人从来羞于触碰、而其他国家又不敢触碰的题材。”

       “我能够很好地驾驭这类题材，因为我注定就是那个人——或许这正是我的下一座珠峰。”昆汀是特立独行的，可是也正是他的这份不守规矩，才有了这么多不走正道的惊喜。

《周末画报》×昆汀·塔伦蒂诺[b]
MW=《周末画报》 QT=昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）

[b]MW：一想起昆汀的电影，就会想起《低俗小说》、《杀死比尔》式的火爆血腥暴力，然而在新作《无耻混蛋》（以下称《无》）中，你明显有点收敛。虽然暴力场面不像以前那样极端，但依然叫人拍案叫绝！我很想知道，这个剧本要花多少时间才写成？
QT：从1997年开始写的，那时写出来的情节是我很喜欢的，但那些都称不上是电影，中途我反而去拍摄《杀死比尔》，回头我跟自己说：“保留人物，再重新创作整个故事吧！”然后就再次开始写。坦白说，我不懂打字，这剧本其实是用右手食指这一根手指在1987年出产的Smith Corona打字机打出来的。

MW：《无》中的情节是从你的人生经验变化出来，还是由其它电影启发而来？“混蛋”部队最没有同情心的角色都会出意外，这与你的世界观有否直接关系？
QT：两者都有，这次我问自己“写一个发生在二战时期，一群男人团结起来去做一件事的故事，应该很好玩吧”？就写出了《无》。创作这些故事及角色时，我就是神。我可以透过角色来传达我的想法，可以赋予角色一些行为模式去发展一些渴求。但角色怎么反应是另一回事，有时他们会顺应道德，而有时又腐败得很，这些元素催生了戏剧。

MW：所以，故事到了结尾，遇到一个很大的障碍，那就是真实的历史。你得改写第二次世界大战的历史。
QT：我跟其他编剧很不同，故事一直发展下去，编剧开始计算起现实许可与故事发展的可行性，想到自己可能控制不了某些状况而缩窄范围，为自己定了一些框框不去冒险，我从不这样，从没有任何框框，角色要到哪里就到哪里，我不会跟着他们走，处理《无》时也一样，我接受这个历史，但最后还是一如既往那样毫无框框地继续创作下去。由头至尾都是创作，不用担心故事的可靠性。

MW：拍摄过程中可有感到过焦虑？你最欣赏哪位演员？你喜欢跟布拉德·皮特合作吗？
QT：这是我第一次真正担心焦虑。《无》就好像一条拉紧了的橡皮圈，一定要够紧才可称为一个情节，愈拉得紧且拉紧的时间愈长，那情节就愈好。我觉得拍摄《无》的压力比起拍《杀死比尔》更大，完全是因为要按着工作时间表的进度赶工，有些场面要在两天内拍完，实在很沉重。然而，我一直想跟布拉德合作，但都没有一个合适的角色给他表演，直至我写到这个剧本，通常我写角色是，脑海中都有三到四位演员适合演，但今次我写艾杜中尉这角色时脑海中只想起布拉德，在拍摄时他为角色灌注了很强个性，出来的效果比任何一个人都耀眼，他一手一脚创造了角色的举止和神态，工作态度很认真，太棒了！

MW：你认为单看电影就可以了解到电影和执导的知识及技巧吗？我知道你是没有受过正统的电影训练的，对吗？
QT：这个问题很有趣，我觉得大部分的所谓电影学院是没有办法将一套美学灌输给人的—你要全靠自己的顿悟去参透。而我认为，若你要成为一个艺术家就得觅得一种适合自己的美学。学院会帮助你怎样去把画面与音效同步、也会教你一些运用镜头或剪接上的小把戏……但我始终认为，若你要成为一个出色的艺术家就得靠自己。之后，你随之也会得到一种唯心的审美观，更加了解自己的创作。

MW：众所周知，昆汀·塔伦蒂诺是一名百分之百的影痴，也是一名储物狂，甚至收藏电影的胶卷及珍贵片段，电影对你如此重要，你还会有成家立室的念头吗？
QT：我当然有想过结婚，其实在数年前，我很想做爸爸，想不到男人也会有这种感觉，但现在又放弃了，于是我又埋首拍了《无》片。不过我不会抗拒结婚和生儿育女的感觉，但我不是那种我要在一年内结婚，就特别去计划行动的人，要遇到适合的对象才可以进行。至于我是不是影痴，大概是吧。其实从没有数过到底我有多少部电影的录像带、雷射影碟、DVD，但我有一些上世纪70年代的电影如《The Girl From StarshipVenus》，一些小制作，一些如果不到戏院看就没有机会再看的电影，又有史提夫·麦昆（SteveMcQueen）个人收藏版本的《巴比龙》，有20多分钟的片段，我花了七千多美元买回来，有很多史提夫·麦昆的大特写，很酷！

MW：戏中的最后一句是“我想这会是我的经典作品”，就算这是真的，你何须在46岁之龄发出这样的宣言呢？
QT：这个时刻的经典不代表你之后不能再拍出比这更棒的作品，如果你认为我这是在自我评核成绩，也就随你喜欢怎样想，我从不理会别人怎么看。

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