揭秘江青在上海生活内幕

 作者简介： 
 
郁风，1916年生，少时受叔父郁达夫的影响，爱好新文艺。她是黄苗子夫人，是我国著名的艺术家、画家、美术评论家、散文家。30 年代在上海参加救亡运动，积极参加演剧活动。 
 
蓝苹曾是我20 世纪30 年代在上海时的好友，那时的蓝苹绝非江青。即使到了50 年代，她早已成为毛夫人改名江青，也还不是后来的江青。 
 
许多在北京和上海的影剧界老朋友们，即使当年不认识蓝苹，也都看过她的戏，这时，他们印象中的江青也还是20 多年前的那个蓝苹。譬如1957 年黄苗子和丁聪当了右派去了北大荒，那个常和他们在一起的天才演员李景波就爱逗乐，他会惟妙惟肖地学《大雷雨》 中的女主角卡特琳娜，用浓重的山东腔略带夸张地念台词：“我的心（读上声），像小鸟（读平声）儿一样的肥（飞）呀，肥（飞）呀！" 
 
李景波回到北京还学给我听，把我乐坏了。他们这样用玩笑取乐，对于曾是同行当演员的毛夫人虽略有轻蔑，但绝无恶意，学着她的语调还感到挺亲切。可是后来到1981 年，已经在横扫一切的“文化大革命”当过了“旗手”的江青，这时到了审判庭上，仍然用那山东腔愤怒而嚣张的吼叫，听起来就不是味儿了。 
 
从1935 年到1937 年蓝苹离开上海去延安，以前她一直是我们青年妇女俱乐部的会员。那是陈波儿、吴佩兰（当时是艾思奇的夫人，后来离了婚）和我，在一位中共地下老党员领导下，我们自己筹募经费打通关系搞起的外围组织，向社会公开招收会员，参加救亡运动。蓝苹是1935 年秋较早参加的，而且很积极，每周都来一两次帮忙工作。来时是两条小短辫，蓝布旗袍，不搽口红。她那时刚进电通影片公司当演员，是陈波儿介绍她来的．很快把我们当作好友，表现热情。  当时陈波儿已是主演了电影《 桃李劫》 的明星，比蓝苹名气大得多。那时电通正在拍《自由神》 ，王莹主演，蓝苹只演一个不重要的配角女兵。吴佩兰曾到日本留学，年龄和经历都比较成熟。我年龄最小，只有19 岁，可能也是最单纯的一个。蓝苹只比我大两岁，在青年妇女俱乐部几个人比较起来，她似乎更愿和我接近。每次散了会，她常和我同路走在霞飞路上，一面走一面有说不完的话。有时她也到善钟路我家来找我，再一同走到吕班路去。我的印象是，她非常敏感，求知欲很强，那富于幻想的大眼睛常常专注地直瞪着你说话，在生活中也像人了戏。 
 
我当时认为她是个很有希望的好演员。有一阵子我也热衷于演戏。最早是为了青年妇女俱乐部要租房子，大家凑钱。只用了两个晚上和通宵为影片配音，愉快地赚了100 多块钱，给青年妇女俱乐部开销了不少用场。可能就是由于这么一次声音演出的经验被发现，1936 年初，业余剧人协会要排宋之的写的新剧本《 武则天》 ，导演沈西荃、陈鲤庭等竟然选中我这从未演过戏的人饰演武则天B 角，A 角是早已出名的演员英茵。我对话剧虽有兴趣，但一下子担任五幕大戏的主角到底胆怯。但是他们不放弃，一再说服动员。蓝苹极力劝我答应，她早已是业余剧人协会的成员，其实她对这戏很有兴趣，是她帮助我背台词，两人琢磨人物性格。后来在卡尔登戏院上演，为了瞒着家里，演出广告我用了假名“闻郊”。 
 
“文革”中的江青极力推崇女皇武则天，便是从最早为武则天翻案的这一话剧种下了根。70 年代的江青曾对访问她的维特克说：“我21 岁就一举成名。”指的是1935 年她21 岁时参加业余剧人协会主演易卜生的名剧《娜拉》（当时译为《 玩偶之家》），其买据浅所知，她是在一年以后在《 大雷雨》 中饰演卡特琳娜，以后才比较出名，才有联华公司的名导演蔡楚生找她拍电影《王老五》 ，饰演王老五（赵丹饰）的妻子缝穷姑娘。在此之前她虽在电通公司拍过几部片，全是只有少数镜头的配角，其中之一是袁牧之编导的喜剧短片集《 都市风光》 ，她的角色只是一个男演员的女友，只出现几秒钟，连姓名都没有。 

那个男演员就是唐纳。她就从这时认识唐纳并开始和他恋爱。有一次，作家白薇大姐说：“女孩子在恋爱的时候会显得特别活泼，特别可爱，我看得出来。”然后对着蓝苹和我说：“两个小鬼，是不是？快招供吧！”惹得许多人拍手起哄。蓝苹立刻很不高兴。这我才明白白薇大姐可能听说了她在和唐纳恋爱，这话是针对她说的。后来白薇单独对我认真地说：“你还小，前途远大，千万不要轻信男人甜言蜜语的爱情。” 

蓝苹把我当作政治上比她幼稚的小伙伴，有一次神秘兮兮地告诉我如何对付特务跟踪之类。后来到快离开上海以前，我才从领导我的人那里知道：她也不过是和我一样在一所以女青年会名义办的女工夜校教课，她是在沪西，我是在浦东。我每星期有一次或两次晚上，换成女工装束，搭黄浦江渡轮到浦东工厂区。上课教点文化，宣传反对阶级剥削和抗日救国的道理。教唱革命歌曲，女工们很爱听。有一次还参与鼓励罢工，周围都有便衣特务，很紧张。想来蓝苹也和我一样，但我们在一起从不谈这个，只谈艺术戏剧、如何开展俱乐部的工作等等。有一阵她住的地方离我家很近（她经常换地方住），常是约好同去俱乐部开会，先到我家― 善钟路上一座花园小洋楼，我父亲― 法院庭长的公馆。我几次提出要到她的住处去都被推辞。只有一次大约是为了取东西带我去了，记不起那路名，很旧的弄堂房子里，一间简陋的亭子间，还有一位记不起名字的女演员和她同住，我才知道她的生活很穷苦。 
 
就在1936 年的“三八”节前，妇女救国．会沈兹九、钱俊瑞等领导币置下来搞一次妇女大游行。那困正只北京的“一二，九”学生运动掀起了抗日高潮，上海首先响应的行动就是这次“三八”节妇女大游行。结果竟然命我为大游行的总领队。“青妇”的任务还要发动全体数百会员和靠会员再发动其他女工、学生或各界妇女参加。同时“青妇”还担任在北四川路青年会搞一次游艺晚会纪念“三八”节。我们回去和波儿、蓝苹商量，决定演出只用一个女演员和一两个配角的独幕戏《婴儿杀戮》 （作者日本人，田汉译）。蓝苹一口答应演那个杀死自己婴儿的失业女工。从排戏到张罗服装道具布景灯光等，都由她担起来，当然还有俱乐部的其他人和她配合。这时蓝苹已和唐纳住在一起。

大约一个多月以后，报上登出三对影剧明星去杭州六合塔下举行婚礼。即赵丹与叶露西、顾而已与杜小鹃、唐纳与蓝苹。同去的有证婚人沈钧儒、介绍人郑君里和李清。一时大小报画报新闻照片满天飞。更轰动上海的是一周以后，据说是应影剧界友人的要求，在八仙桥青年会举行茶点婚宴。一流明星如胡蝶、舒绣文、金山、王莹、陈波儿、郑君里… … 等全到场。 
 
之后蓝苹有一段很少来。我们以为她去度蜜月，谁知不到一月就发生婚变，和唐纳闹翻，她跑回济南，唐纳追到济南，在旅馆自杀被救… … 报上弄得满城风雨，尤其是小报，多数是对蓝苹“水性杨花”的嘲讽和责难。但是后来她终于又和唐纳和好。可和好之后又分居。这时我们又见到她二i 阵了，一，己得散会以后单独取．她山来时，我还问过她，一提起她就很激动，骂唐纳，又不愿说细节。对小报上对她刻毒评论恨得咬牙切齿。我对她还是很同情，也只能用幼稚的革命人生观大道理劝慰她。当时正发生阮玲玉“人言可畏”而自杀的事件，轰动一时。她说：“你们放心吧，我绝不会像阮玲玉！" 
 
业余剧人协会演出《 武则天》 后，就排《 大雷雨》。章泯导演，蓝苹全心投人去排戏，饰演女主角卡特琳娜，男主角是郑君里，叶露西演第一女配角瓦尔瓦拉。这时她很少到俱乐部来。后来她见到我时曾对我说：她演娜拉时，就好像演她自己，在台上自在极了，她与娜拉没有距离。可是演这个卡特琳娜，那么娇柔，富于幻想，那么忧郁，后来又反常自杀，真是和她的性格完全不合。可是导演却严格要求，对她说：一个演员如果只能演她自己，就绝不能成为好演员。看得出她对这个导演很信赖，很服贴。 
 
当时我还不知道她又和章泯恋爱，也许这时还未成熟。在业余剧人协会我见过章泯多次，中等身材，一套旧西装，显得苍老。不大说话，很深沉。和那个高高的、风度翩翩、对人和气的唐纳完全不同。章泯的名气也没有蔡楚生、史东山等叫得响，但在活剧界行家中公认他对戏剧的修养和导演的才能一流。《 大雷雨》 的公演已是1937 年初。渐渐圈内人传出蓝苹和章泯甚至秘密同居。唐纳又发生第二次第三次自杀。章泯是众所周知早已结婚并有个八九岁的儿子，蓝苹当然也知道。于是各种流言蜚语又成为报屁股的好材料，甚至恶俗刻毒的论者说：有的女演员不惜以上床的代价勾引导演以换取上台当主角的机会。当然这样的例子不能说没有，无论是在上海还是在好莱坞。但是据较知情人的了解，章泯从最初主动找蓝苹饰演娜拉时就已赏识她，两年以后又排《大雷雨》 ，两次合作中的默契产生爱情也是很自然的事。当然，破坏家庭造成悲剧是两人都有责任的。终于，章泯紧接着排完赵丹和俞佩珊演的《 罗米欧与朱丽叶》之后，没等上演，就悄悄离开上海。 
 
不久蓝苹也去了延安。后来章泯到了重庆又和妻子复婚。而“文革”中所有与当年蓝苹有关的朋友全都遭殃，连帮她工作很久的女佣秦桂珍都不能幸免，惟独章泯竟然无事。以上大概就是蓝苹在上海时期的全部生活故事。她当时的出名，与其说是由于作为一个明星的地位，不如说更多的是由于这些闹得不可开交的维闻。自然，绊闻也不是她为出名而有意制造的。她确实想用功演好戏，甚至对电影兴趣也不大，只是一心一意要在舞乞上大显身手。虽然她是属于那种底子不厚却心比天高的女子，但我敢说她绝没想到日后会把整个中国当作大舞台，叱咤风云，演出惊天动地、遗臭万年的大戏。 
 
许多从30 年代知道蓝苹的人，后来谈到或写到江青，都是谈虎色变，说她从早先就是个野心勃勃、阴险狠毒、自私无情、虐待狂、玩弄男人的女人。 
 
说实话，我可没看出来。然而江青果然就是蓝苹，即使她后来忌讳，最好不承认这个名字。也许作为一个女人的原始性格的某些特点，如虚荣、泼辣、逞强、嫉恨、叛逆… … 始终存在于她的血液中。但是，蓝苹远远还不是江青。 
从蓝苹到江青，从1939 年成为毛夫人直到成为“文革”小组长、旗手，是有个复杂的渐变过程的。