神马文学网昆德拉热引发冷思考——访青年作家夏商
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http://www.chinawriter.com.cn 2007年03月19日01:36 马淑艳 文学报 2003年6月19日
“我不再喜欢昆德拉”
上世纪80年代末在中国涌现过一次昆德拉阅读热，昆德拉的创作被誉为“真正的知识分子写作”，面对米兰·昆德拉新译本再次引发的热潮，上海青年作家夏商坦言：“我不再喜欢昆德拉。我早年喜欢过，但现在不喜欢了。”夏商认为在昆德拉的作品中有很多概念性的诉求，比如作家常常在文本中跳出来发大段大段的哲理式议论。虽然昆德拉自己说过“对那些把一部作品缩减为它的思想的人，我感到反感；被人拖入人们称之为‘思想辩论’之中，我感到可怕；我们的时代因思想而阴沉，对作品的漠然视之，我感到绝望。”但因为他的作品中常常出现的思辩性段落，的确使人难以把他当作一个“讲故事的作家”。
夏商认为真正伟大的作家是寓言式地讲述故事，是让故事自身说话，故事放在这里了，读者能从中读出多少是多少。夏商说：“我最推崇的是马尔克斯，他的小说是一种寓言写作，把深刻的哲理隐藏在字里行间，并且在《百年孤独》获诺贝尔文学奖之后又写出了另一部很有分量的作品——《霍乱时期的爱情》，这在诺贝尔文学奖获奖作家中并不多见，很了不起。”夏商认为自己写得好的作品也是寓言式的，比如《出梅》，比如收入王安忆主编的“三城记”上海卷第二本里的《刹那记》，后者是夏商自己比较偏爱的一个“寓言式”短篇，而即将出版的长篇小说《妖娆无人相告》则是迄今为止他最满意的一个长篇。
媒体筛选制约了差异阅读与多元写作
畅销是由读者决定的，可是在“让读者知道这本书”的过程中，媒体的力量越来越强大越来越不容忽视，夏商认为目前流行的媒体宣传推荐、设立畅销书排行榜等媒体为大众筛选、倡导读物的做法，一方面便于节省读者的时间和精力，但另一方面也限制了读者自己在书堆里的探索，造成大家一窝蜂地“集体阅读”。
夏商认为在资讯如此发达的今天，与八十年代相比，新的写作者很容易进入文坛，很清楚自己的“卖点”是什么，也很容易成名。在夏商看来这一批年轻人的写作能力比较强，但他们往往也有一个致命的缺陷，那就是先天营养不良——他们的阅读面比较狭窄，常常是谁的书红就去看谁，跟着畅销的潮流跑，自己的阅读鉴别力不强。而阅读资源的趋同，在一定程度上也可以解释文坛写作的趋同化问题，因为年轻的写作者模仿的母本都是一样的。
追逐畅销书无可厚非
夏商认为目前中国正处于一个经济蓬勃发展的时刻，大众最大的梦想是获得最大的经济效益，而真正优秀的艺术从来都是奢侈品，需要有贵族那样的从容心态去细细欣赏揣摩。因此从某种意义上说，现在的文学是在为后世的人做准备；就当前来说，人们暂时性地追逐畅销书可以理解，无可厚非，因为这毕竟是一种对文化、对精神生活的积极追求。在快餐消费的时代，我们不能要求人人都亲自淘书，并细嚼慢咽。
同时，在这个媒体多元化、影视红透半边天的时代，夏商依然坚信文学与文字的力量，并且他认为文学是一切艺术的核心。