神马文学网躲在老婆大树下乘凉的10大男星
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/25 14:01:03
2010-11-23新浪Arthas
不怕女同胞们横眉冷对，对于“女人能顶半边天”这句话我一直是持绝对保留态度的。即便是到了今天，依然是“妻凭夫贵”、“母凭子贵”占统治局面。当然，与以往相比，“夫凭妻贵”的实例确实增多了不少。所谓“大树底下好乘凉”，本文特盘点娱乐圈中躲在老婆大树下乘凉的10大男星：
1 、汪小菲
作为有名的“京城四少”之一，汪小菲与章子怡、张雨绮等女星都有些说不清道不明的关系，不过那些只能算小打小闹。2010年10月27日，汪小菲与大S闪电订婚，轰动整个娱乐圈，2010年11月16日，大S汪小菲在北京登记结婚。如此轰动之举，汪小菲之名天下皆知。想来来日在商场大展拳脚之时，必定是日进斗金。
2、王岳伦
李湘结束了短暂而痛苦的“钻石婚姻”之后，很快就投入当时还名不见经传的王岳伦怀抱，令人大跌眼镜。在李湘的全力支持下，王岳伦先后筹拍了《熊猫大侠》、《十全九美》两部电影，虽然口碑一般，但票房却是大获全胜，更重要的是，王岳伦的知名度也扶摇直上，俨然已是一代名导。
3、文章
一直到文章与马伊琍奉子成婚，人们才相信“姐弟恋”相差9岁的两人真的在一起了。两人一起时，马伊琍作为“琼女郎”早已红透半边天，而文章仅仅只能算刚出道的新人。在娶得马伊琍后，文章除了知名度大涨外，还在马伊琍的帮助下接拍了一系列的电视剧及电影，成为80后明星中冉冉升起的一颗星，不过就目前来讲，还缺乏代表性的作品。
4、张晋
内地替身武行出身的张晋搞定TVB当家花旦蔡少芬，怎么听上去都觉得是天方夜谭，不过事实却让所有人闭嘴。在娶得蔡少芬之后，张晋从一个默默无闻的武行替身转而成为影视剧的一号主角，命运发生了天翻地覆的变化。虽然没能大红大紫，但张晋也算混了个脸熟，2010年，张晋与蔡少芬联合出演了电影《爱情维修站》。
5、凌潇萧
凌潇萧姚晨大学一毕业，两人就迫不及待的结婚。不过事业上却出现了巨大的反差，在很多新闻报道中，凌潇萧都被冠以“姚晨老公”的前缀，对于男人来讲，这种处境实在有些尴尬。面对妻子事业强过自己的现状，凌潇肃很坦然，他说老婆确实帮了很多忙，她一直看我的戏比看她自己的戏还要重。2009年，凌潇萧与姚晨合演了网络热门小说改编的《与空姐有关的日子》。
6、潘粤明
在潘粤明、董洁结婚的时被人视为当年明星结婚潮中最般配的一对，不过从知名度上讲，“谋女郎”出道的董洁经过一系列电视剧的铺垫，价和地位绝对比做编剧出名的潘粤明要高很多。而且在结婚后，潘粤明的曝光率确实大大增多，各种颁奖礼和时尚活动都少不了他的身影，知名度上涨了不少。
7、沙溢
沙溢和胡可去年因合作电视剧《闯荡》相识，两人传出结婚的消息还是让人有些震惊。沙溢因《武林外传》的火爆而一举成名，不过充其量也只能算二流明星，与出道多年，主持、演戏一起上的胡可相比，还是有着不小的差距。确定关系之后，沙溢由胡可牵线，顺利签约华谊，进入事业的巅峰期。
8、张家辉
2003年，TVB第一代花旦关咏荷下嫁当时名气远不及自己的张家辉，婚后渐渐隐退，全力支持张家辉。在娶得关咏荷之后，张家辉的事业渐渐有了起色，2009年，张家辉凭借《证人》一片获得6个影帝头衔。对于张家辉今天的成就，关咏荷说：“看着自己的丈夫在台上捧着金像奖微笑，看到女儿开心地吃完她亲手做的饭菜，才是我心里的完美生活。当然，我也不甘心放弃事业，但如果要我选，我永远都会选择家庭。”。得妻如此夫复何求！
9、陈建斌
在陈建斌与蒋勤勤拍摄《乔家大院》之前，陈建斌仅仅是通过关系加入《结婚十年》才在娱乐圈站稳脚跟，而蒋勤勤则是圈里有名的“瑶女郎”。在《乔家大院》的拍摄过程中，陈建斌搞定蒋勤勤闪电结婚，并因《乔家大院》两人双双获得金鹰大奖，陈建斌开始在娱乐圈名声大噪。
10、李亚鹏
一直为李亚鹏感到惋惜，可能是个性低调所致，李亚鹏在事业上多少显得时运不济，与之合作的女演员每一个都大红大紫，比如《将爱情进行到底》的徐静蕾、《射雕英雄传》的周迅、《我们俩的婚姻》的苗圃，但李亚鹏本人始终是不温不火。在娶得天后王菲之后，李亚鹏的风头更被完全压制，事业也没见有多大的起色，反倒是承受了特别大的压力。 不过谁让王菲名气太大呢，所以该受着的还得受着。
动作片上映，尤其是特尼-斯科特这种擅长拍摄速度感极强的动作片的导演的作品，通常都被扣上“剧情单薄”的帽子。其实，类型片总有类型化后的目的，就实现目的的程度来看，《危情时速》的剧本可算是丰满至极。诚然，在两列火车会车、1206火车头与777车位衔接、列车通过高架弯道这些段落，导演是利用纯粹的剪辑技法和拍摄技法来营造最屏气凝神的紧张感，但是观众之所以能够在特定段落提前进入屏气凝神的状态和心境，却是与剧本上的扎实分不开的。
此片的剧本让我想起了两个很经典案例。一个是1957年Sidney Lumet导演，Reginald Rose编剧的《十二怒汉》。记得有一次参加一个编剧的交流会，曾经有人提到了该片。有一位很年轻的女孩儿当时说：“《十二怒汉》的剧情多简单啊，单线索，三段式。”当时在座的所有人下巴都掉地上了。从格局上来看，《十二怒汉》却是是很简陋，96分钟时间里有95分钟都是在同一个屋子里，同样的12个人的对话。如此看来，本片的剧情用“单薄、单一、枯燥”等词来形容一点儿都不为过。可是，本片高明之处，就在于每个角色的个性鲜明，并且通过言语和肢体上的交流，众人的意识和观点发生了渐进性的变化。以表决为标志，很明确地将这种递进的层次感表现了出来。有这种标志和递进感，即便影片是单一的线索，单一的场景，剧情上的张力也依然是层出不穷的。
另一个例子是大家所熟知的《阿凡达》。很多人都惊叹于《阿凡达》的画面表现力，而否定影片的故事的精彩。其实说实话，你回想一下，这部戏根本就没什么废戏。影片里的很多看似很随意的剧情，其实都担负着引出画面表现的任务。换言之，大家能够这么沉浸在影片的画面表现，不是因为影片用画面征服你，而是先设计好圆顺的故事情节，然后才把观众带入到这种画面里来享受的。对比《西风烈》，我们就能明白在画面表现之前做好故事铺垫是多么重要。于是，《阿凡达》的剧本在人物上进行了弱化，在悬念上也进行了弱化，为的就是突出故事上的细节。我们可以看到，影片中屡次出现小起伏和小波折，而每次波折过后就会引出一段或华丽多彩或紧张窒息的视觉段子。
用了这么多话介绍了上面两个例子，就是为了让大家了解到，剧本的编写往往是有一定的目的性的。如果枉顾目的性而执意要在剧本上做文章玩花样，就会让人颇为不理解。只有针对影片的目的采用合适的剧情模式才是最牛的。在这一点上，克里斯托弗-诺兰是最被我所推崇的。回到本片来看，就是故事设计对主题的契合达到了相当高的高度。本片英文片名是“Unstoppable ”，给人一种宿命感。类型为动作惊悚片，主要目的是以惊险的动作场面为观众提供视听上的冲击。
为了实现“Unstoppable”的感觉，我们看到影片并没有从一开始就把两大主演，丹泽尔-华盛顿和克里斯-派恩与“溜车”的777号联系在一起。其实这是稍微有违常规的。影片一共就这么两个大牌，可是这两人在前45分钟里几乎与主线剧情脱离，不仅与777没有关系，还在1206上悠哉悠哉。看似浪费，其实是一个很妙的安排。我们看到，在本片中，火车不是像巴斯特-基顿的《将军号》那样是一个“大道具”，而是一个难以被征服的“野兽”。在整个拯救过程中，并不只是两大主演的英勇表现，而是调动了多种营救方式。这些其它的营救方式是由主角外的其他人实施的。在两大主演发威之前，已经实施四到五种“Stop”计划，均以失败告终。这样反复实为，一来营造了多起紧张刺激的小高潮，二来从一个侧面把777这两列车塑造成了“有血有肉”的终极大Boss，为影片最后的高潮积攒了情绪上的力量。这种安排最让我感到有新意的，是影片去掉了“英雄”。让整个事件看上去更加可信，更加真实。在一场“Unstoppable”的灾难面前，可绝不是天降英雄就能助黎民百姓摆脱死亡阴影的。这样一种形势，在配合上前40分钟对两大主演的淡化描写，就更显出了任务的艰巨，以及最后胜利后带给人的欣慰。这演变成了一场众人合力后，对怪兽的胜利。不过比较令人可惜的是，影片最最后的的解决方式让人稍微有些脱力。前面去英雄化近80分钟，等来的却依旧是克里斯-派恩非常“英雄”的纵身一跃。不给力啊！不给力！
对于惊险的视听冲击，影片在剧情上也进行了极为厚实的辅助工作。大家可以回想一下，影片最给力、最惊险、最刺激的三五场动作戏，哪一场不是在之前的剧情里铺垫了很多次的？影片从一开始出现危机状况开始，以后方操控的三方势力的不断交流中，我们就提前预知了777号一路上可能会遇到的几个危险阶段。之后所有人的努力就是要让危险不出现。于是乎，影迷心中的纠结便一直化不开了，这提及的危险地段，777是能到还是不能到，如果777真的到了，究竟是过得去还是过不去？在心情平静的观影前和观影后，我们的理性会告诉自己，这些危险一定会来，如果不来还有啥看头？这些危险地段777也一定能过去，否则结局如何收尾？但是，当你处于心情不平静的观影中时，谁还能理性地去想这些问题，当时是跟随着剧情的引导去期待这些问题将会以一个什么样的具体画面细节来表现。因此说，动作戏剧本最精彩的地方不在于你设计了什么危险，设计了如何通过危险，而在于你如何引导观众去实现等待危险到来的心情。很显然，《危情时速》在这方面的表现非常出色，甚至比那几段动作戏的惊险效果还出色。
影片能够兼顾高潮段落的惊险刺激和高潮前的逐层铺垫，又能做到小高潮的丰富不间断，就是是先了剧情上的丰满。托尼-斯科特就是好莱坞电影人之所以能够称霸全球最好的例子，人家不求全，不求高深，不求大师称号，就是扎扎实实地为影迷的观影历程着想，不仅要在大高潮小高潮的段落里用凌厉的剪辑和高成本的爆破冲击观众的视听感觉，还要在每一个高潮到来前给你做好心理上的铺垫。这TMD才是好剧本，好导演！
评论电影的名称:《危情时速》
评分:4.0
不怕女同胞们横眉冷对，对于“女人能顶半边天”这句话我一直是持绝对保留态度的。即便是到了今天，依然是“妻凭夫贵”、“母凭子贵”占统治局面。当然，与以往相比，“夫凭妻贵”的实例确实增多了不少。所谓“大树底下好乘凉”，本文特盘点娱乐圈中躲在老婆大树下乘凉的10大男星：
1 、汪小菲
作为有名的“京城四少”之一，汪小菲与章子怡、张雨绮等女星都有些说不清道不明的关系，不过那些只能算小打小闹。2010年10月27日，汪小菲与大S闪电订婚，轰动整个娱乐圈，2010年11月16日，大S汪小菲在北京登记结婚。如此轰动之举，汪小菲之名天下皆知。想来来日在商场大展拳脚之时，必定是日进斗金。
2、王岳伦
李湘结束了短暂而痛苦的“钻石婚姻”之后，很快就投入当时还名不见经传的王岳伦怀抱，令人大跌眼镜。在李湘的全力支持下，王岳伦先后筹拍了《熊猫大侠》、《十全九美》两部电影，虽然口碑一般，但票房却是大获全胜，更重要的是，王岳伦的知名度也扶摇直上，俨然已是一代名导。
3、文章
一直到文章与马伊琍奉子成婚，人们才相信“姐弟恋”相差9岁的两人真的在一起了。两人一起时，马伊琍作为“琼女郎”早已红透半边天，而文章仅仅只能算刚出道的新人。在娶得马伊琍后，文章除了知名度大涨外，还在马伊琍的帮助下接拍了一系列的电视剧及电影，成为80后明星中冉冉升起的一颗星，不过就目前来讲，还缺乏代表性的作品。
4、张晋
内地替身武行出身的张晋搞定TVB当家花旦蔡少芬，怎么听上去都觉得是天方夜谭，不过事实却让所有人闭嘴。在娶得蔡少芬之后，张晋从一个默默无闻的武行替身转而成为影视剧的一号主角，命运发生了天翻地覆的变化。虽然没能大红大紫，但张晋也算混了个脸熟，2010年，张晋与蔡少芬联合出演了电影《爱情维修站》。
5、凌潇萧
凌潇萧姚晨大学一毕业，两人就迫不及待的结婚。不过事业上却出现了巨大的反差，在很多新闻报道中，凌潇萧都被冠以“姚晨老公”的前缀，对于男人来讲，这种处境实在有些尴尬。面对妻子事业强过自己的现状，凌潇肃很坦然，他说老婆确实帮了很多忙，她一直看我的戏比看她自己的戏还要重。2009年，凌潇萧与姚晨合演了网络热门小说改编的《与空姐有关的日子》。
6、潘粤明
在潘粤明、董洁结婚的时被人视为当年明星结婚潮中最般配的一对，不过从知名度上讲，“谋女郎”出道的董洁经过一系列电视剧的铺垫，价和地位绝对比做编剧出名的潘粤明要高很多。而且在结婚后，潘粤明的曝光率确实大大增多，各种颁奖礼和时尚活动都少不了他的身影，知名度上涨了不少。
7、沙溢
沙溢和胡可去年因合作电视剧《闯荡》相识，两人传出结婚的消息还是让人有些震惊。沙溢因《武林外传》的火爆而一举成名，不过充其量也只能算二流明星，与出道多年，主持、演戏一起上的胡可相比，还是有着不小的差距。确定关系之后，沙溢由胡可牵线，顺利签约华谊，进入事业的巅峰期。
8、张家辉
2003年，TVB第一代花旦关咏荷下嫁当时名气远不及自己的张家辉，婚后渐渐隐退，全力支持张家辉。在娶得关咏荷之后，张家辉的事业渐渐有了起色，2009年，张家辉凭借《证人》一片获得6个影帝头衔。对于张家辉今天的成就，关咏荷说：“看着自己的丈夫在台上捧着金像奖微笑，看到女儿开心地吃完她亲手做的饭菜，才是我心里的完美生活。当然，我也不甘心放弃事业，但如果要我选，我永远都会选择家庭。”。得妻如此夫复何求！
9、陈建斌
在陈建斌与蒋勤勤拍摄《乔家大院》之前，陈建斌仅仅是通过关系加入《结婚十年》才在娱乐圈站稳脚跟，而蒋勤勤则是圈里有名的“瑶女郎”。在《乔家大院》的拍摄过程中，陈建斌搞定蒋勤勤闪电结婚，并因《乔家大院》两人双双获得金鹰大奖，陈建斌开始在娱乐圈名声大噪。
10、李亚鹏
一直为李亚鹏感到惋惜，可能是个性低调所致，李亚鹏在事业上多少显得时运不济，与之合作的女演员每一个都大红大紫，比如《将爱情进行到底》的徐静蕾、《射雕英雄传》的周迅、《我们俩的婚姻》的苗圃，但李亚鹏本人始终是不温不火。在娶得天后王菲之后，李亚鹏的风头更被完全压制，事业也没见有多大的起色，反倒是承受了特别大的压力。 不过谁让王菲名气太大呢，所以该受着的还得受着。
动作片上映，尤其是特尼-斯科特这种擅长拍摄速度感极强的动作片的导演的作品，通常都被扣上“剧情单薄”的帽子。其实，类型片总有类型化后的目的，就实现目的的程度来看，《危情时速》的剧本可算是丰满至极。诚然，在两列火车会车、1206火车头与777车位衔接、列车通过高架弯道这些段落，导演是利用纯粹的剪辑技法和拍摄技法来营造最屏气凝神的紧张感，但是观众之所以能够在特定段落提前进入屏气凝神的状态和心境，却是与剧本上的扎实分不开的。
此片的剧本让我想起了两个很经典案例。一个是1957年Sidney Lumet导演，Reginald Rose编剧的《十二怒汉》。记得有一次参加一个编剧的交流会，曾经有人提到了该片。有一位很年轻的女孩儿当时说：“《十二怒汉》的剧情多简单啊，单线索，三段式。”当时在座的所有人下巴都掉地上了。从格局上来看，《十二怒汉》却是是很简陋，96分钟时间里有95分钟都是在同一个屋子里，同样的12个人的对话。如此看来，本片的剧情用“单薄、单一、枯燥”等词来形容一点儿都不为过。可是，本片高明之处，就在于每个角色的个性鲜明，并且通过言语和肢体上的交流，众人的意识和观点发生了渐进性的变化。以表决为标志，很明确地将这种递进的层次感表现了出来。有这种标志和递进感，即便影片是单一的线索，单一的场景，剧情上的张力也依然是层出不穷的。
另一个例子是大家所熟知的《阿凡达》。很多人都惊叹于《阿凡达》的画面表现力，而否定影片的故事的精彩。其实说实话，你回想一下，这部戏根本就没什么废戏。影片里的很多看似很随意的剧情，其实都担负着引出画面表现的任务。换言之，大家能够这么沉浸在影片的画面表现，不是因为影片用画面征服你，而是先设计好圆顺的故事情节，然后才把观众带入到这种画面里来享受的。对比《西风烈》，我们就能明白在画面表现之前做好故事铺垫是多么重要。于是，《阿凡达》的剧本在人物上进行了弱化，在悬念上也进行了弱化，为的就是突出故事上的细节。我们可以看到，影片中屡次出现小起伏和小波折，而每次波折过后就会引出一段或华丽多彩或紧张窒息的视觉段子。
用了这么多话介绍了上面两个例子，就是为了让大家了解到，剧本的编写往往是有一定的目的性的。如果枉顾目的性而执意要在剧本上做文章玩花样，就会让人颇为不理解。只有针对影片的目的采用合适的剧情模式才是最牛的。在这一点上，克里斯托弗-诺兰是最被我所推崇的。回到本片来看，就是故事设计对主题的契合达到了相当高的高度。本片英文片名是“Unstoppable ”，给人一种宿命感。类型为动作惊悚片，主要目的是以惊险的动作场面为观众提供视听上的冲击。
为了实现“Unstoppable”的感觉，我们看到影片并没有从一开始就把两大主演，丹泽尔-华盛顿和克里斯-派恩与“溜车”的777号联系在一起。其实这是稍微有违常规的。影片一共就这么两个大牌，可是这两人在前45分钟里几乎与主线剧情脱离，不仅与777没有关系，还在1206上悠哉悠哉。看似浪费，其实是一个很妙的安排。我们看到，在本片中，火车不是像巴斯特-基顿的《将军号》那样是一个“大道具”，而是一个难以被征服的“野兽”。在整个拯救过程中，并不只是两大主演的英勇表现，而是调动了多种营救方式。这些其它的营救方式是由主角外的其他人实施的。在两大主演发威之前，已经实施四到五种“Stop”计划，均以失败告终。这样反复实为，一来营造了多起紧张刺激的小高潮，二来从一个侧面把777这两列车塑造成了“有血有肉”的终极大Boss，为影片最后的高潮积攒了情绪上的力量。这种安排最让我感到有新意的，是影片去掉了“英雄”。让整个事件看上去更加可信，更加真实。在一场“Unstoppable”的灾难面前，可绝不是天降英雄就能助黎民百姓摆脱死亡阴影的。这样一种形势，在配合上前40分钟对两大主演的淡化描写，就更显出了任务的艰巨，以及最后胜利后带给人的欣慰。这演变成了一场众人合力后，对怪兽的胜利。不过比较令人可惜的是，影片最最后的的解决方式让人稍微有些脱力。前面去英雄化近80分钟，等来的却依旧是克里斯-派恩非常“英雄”的纵身一跃。不给力啊！不给力！
对于惊险的视听冲击，影片在剧情上也进行了极为厚实的辅助工作。大家可以回想一下，影片最给力、最惊险、最刺激的三五场动作戏，哪一场不是在之前的剧情里铺垫了很多次的？影片从一开始出现危机状况开始，以后方操控的三方势力的不断交流中，我们就提前预知了777号一路上可能会遇到的几个危险阶段。之后所有人的努力就是要让危险不出现。于是乎，影迷心中的纠结便一直化不开了，这提及的危险地段，777是能到还是不能到，如果777真的到了，究竟是过得去还是过不去？在心情平静的观影前和观影后，我们的理性会告诉自己，这些危险一定会来，如果不来还有啥看头？这些危险地段777也一定能过去，否则结局如何收尾？但是，当你处于心情不平静的观影中时，谁还能理性地去想这些问题，当时是跟随着剧情的引导去期待这些问题将会以一个什么样的具体画面细节来表现。因此说，动作戏剧本最精彩的地方不在于你设计了什么危险，设计了如何通过危险，而在于你如何引导观众去实现等待危险到来的心情。很显然，《危情时速》在这方面的表现非常出色，甚至比那几段动作戏的惊险效果还出色。
影片能够兼顾高潮段落的惊险刺激和高潮前的逐层铺垫，又能做到小高潮的丰富不间断，就是是先了剧情上的丰满。托尼-斯科特就是好莱坞电影人之所以能够称霸全球最好的例子，人家不求全，不求高深，不求大师称号，就是扎扎实实地为影迷的观影历程着想，不仅要在大高潮小高潮的段落里用凌厉的剪辑和高成本的爆破冲击观众的视听感觉，还要在每一个高潮到来前给你做好心理上的铺垫。这TMD才是好剧本，好导演！
评论电影的名称:《危情时速》
评分:4.0