中国百年版画展(1900-2000) {五}

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(五)

牛文  丈地    1949

张漾兮  咱们自己的队伍来了    1949

王流秋  梯子搭在肩上    1949
全國解放後,客觀形勢起了巨大的變化,全國性的版畫團體自行解散,版畫家進入統一的全國美術家組織,版畫創作也在黨的文藝方針政策指導下開展一切活動。為工農兵服務成為創作的目標和方向,社會主義現實主義成為唯一賴以遵循的創作方法,甦聯和東歐各國的版畫成為我們的主要借鑒對象。五十年代初期的我國版畫,更是明顯地打上以上諸方面影響的烙印。表現社會主義工農業建設和新社會的新人新事以及帶有鼓動宣傳性的作品,構成這一時期版畫創作的基本內容。
十年動亂時期,文藝界出現了萬馬齊喑的局面,版畫創作基本上處于停滯狀態,只有在文革後期,由于客觀形勢的需要,出現了一批為賓館作為裝飾用的版畫作品,這是特定歷史時期的產物,在藝術上沒有多大可取之處。
50年代至60年代前中國版畫的成熟期。然而,60年代後期至70年代前期“文化大革命”的十年,卻使版畫滑入低谷。

关夫生  劈雪前进  1952

李平凡  素昌蒲花    1953

张建文  故乡      1954

路坦  孟泰肖像    1954

路坦  早春    1954

彦涵  刚刚摘下的苹果    1954

宋彦圣  空军指挥员  1954

林仰峥  爸爸在工作    1954

梁永泰  从前没有人去过的地方    1954

莫测  拿鱼    1954

柯华  海燕    1954

吴俊发  方志敏      1956

顾炳鑫  《药》插图    1956

张怀江  方志敏在狱中    1956

张漾兮  送饭      1956

黄永玉  吹口弦    1956

赵延年  抗议    1956

李桦  鲁迅在木刻讲习会    1956

刘旷  找水源    1957

马达  屈原    1957

晓 岗  草原巡医    1957

古元  刘志丹和赤卫军    1957

黄永玉  森林小学      1957

布和朝鲁  北方      1957

牛文  东方红太阳升    1957

林军  巫峡  1957

武石  最后一根钢梁  1957

白芒  筑窑    1957

丁正献  南屏晚钟        1957

力群  黎明      1957

梁栋  站在景山望鼓楼    1957

陈天然  山地冬播  1958

汤由础  扬帆出海    1958

伍必端  列宁会见中国志愿战士    1958

李焕民  藏族女孩    1958

修军  秋  1958

乐锋  新的岗位    1958