中国百年版画展(1900-2000) {五}
来源:百度文库 编辑:神马文学网 时间:2024/03/30 00:01:06
(五)
牛文 丈地 1949
张漾兮 咱们自己的队伍来了 1949
王流秋 梯子搭在肩上 1949
全國解放後,客觀形勢起了巨大的變化,全國性的版畫團體自行解散,版畫家進入統一的全國美術家組織,版畫創作也在黨的文藝方針政策指導下開展一切活動。為工農兵服務成為創作的目標和方向,社會主義現實主義成為唯一賴以遵循的創作方法,甦聯和東歐各國的版畫成為我們的主要借鑒對象。五十年代初期的我國版畫,更是明顯地打上以上諸方面影響的烙印。表現社會主義工農業建設和新社會的新人新事以及帶有鼓動宣傳性的作品,構成這一時期版畫創作的基本內容。
十年動亂時期,文藝界出現了萬馬齊喑的局面,版畫創作基本上處于停滯狀態,只有在文革後期,由于客觀形勢的需要,出現了一批為賓館作為裝飾用的版畫作品,這是特定歷史時期的產物,在藝術上沒有多大可取之處。
50年代至60年代前中國版畫的成熟期。然而,60年代後期至70年代前期“文化大革命”的十年,卻使版畫滑入低谷。
关夫生 劈雪前进 1952
李平凡 素昌蒲花 1953
张建文 故乡 1954
路坦 孟泰肖像 1954
路坦 早春 1954
彦涵 刚刚摘下的苹果 1954
宋彦圣 空军指挥员 1954
林仰峥 爸爸在工作 1954
梁永泰 从前没有人去过的地方 1954
莫测 拿鱼 1954
柯华 海燕 1954
吴俊发 方志敏 1956
顾炳鑫 《药》插图 1956
张怀江 方志敏在狱中 1956
张漾兮 送饭 1956
黄永玉 吹口弦 1956
赵延年 抗议 1956
李桦 鲁迅在木刻讲习会 1956
刘旷 找水源 1957
马达 屈原 1957
晓 岗 草原巡医 1957
古元 刘志丹和赤卫军 1957
黄永玉 森林小学 1957
布和朝鲁 北方 1957
牛文 东方红太阳升 1957
林军 巫峡 1957
武石 最后一根钢梁 1957
白芒 筑窑 1957
丁正献 南屏晚钟 1957
力群 黎明 1957
梁栋 站在景山望鼓楼 1957
陈天然 山地冬播 1958
汤由础 扬帆出海 1958
伍必端 列宁会见中国志愿战士 1958
李焕民 藏族女孩 1958
修军 秋 1958
乐锋 新的岗位 1958
牛文 丈地 1949
张漾兮 咱们自己的队伍来了 1949
王流秋 梯子搭在肩上 1949
全國解放後,客觀形勢起了巨大的變化,全國性的版畫團體自行解散,版畫家進入統一的全國美術家組織,版畫創作也在黨的文藝方針政策指導下開展一切活動。為工農兵服務成為創作的目標和方向,社會主義現實主義成為唯一賴以遵循的創作方法,甦聯和東歐各國的版畫成為我們的主要借鑒對象。五十年代初期的我國版畫,更是明顯地打上以上諸方面影響的烙印。表現社會主義工農業建設和新社會的新人新事以及帶有鼓動宣傳性的作品,構成這一時期版畫創作的基本內容。
十年動亂時期,文藝界出現了萬馬齊喑的局面,版畫創作基本上處于停滯狀態,只有在文革後期,由于客觀形勢的需要,出現了一批為賓館作為裝飾用的版畫作品,這是特定歷史時期的產物,在藝術上沒有多大可取之處。
50年代至60年代前中國版畫的成熟期。然而,60年代後期至70年代前期“文化大革命”的十年,卻使版畫滑入低谷。
关夫生 劈雪前进 1952
李平凡 素昌蒲花 1953
张建文 故乡 1954
路坦 孟泰肖像 1954
路坦 早春 1954
彦涵 刚刚摘下的苹果 1954
宋彦圣 空军指挥员 1954
林仰峥 爸爸在工作 1954
梁永泰 从前没有人去过的地方 1954
莫测 拿鱼 1954
柯华 海燕 1954
吴俊发 方志敏 1956
顾炳鑫 《药》插图 1956
张怀江 方志敏在狱中 1956
张漾兮 送饭 1956
黄永玉 吹口弦 1956
赵延年 抗议 1956
李桦 鲁迅在木刻讲习会 1956
刘旷 找水源 1957
马达 屈原 1957
晓 岗 草原巡医 1957
古元 刘志丹和赤卫军 1957
黄永玉 森林小学 1957
布和朝鲁 北方 1957
牛文 东方红太阳升 1957
林军 巫峡 1957
武石 最后一根钢梁 1957
白芒 筑窑 1957
丁正献 南屏晚钟 1957
力群 黎明 1957
梁栋 站在景山望鼓楼 1957
陈天然 山地冬播 1958
汤由础 扬帆出海 1958
伍必端 列宁会见中国志愿战士 1958
李焕民 藏族女孩 1958
修军 秋 1958
乐锋 新的岗位 1958
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