神马文学网宋美龄留在庐山的三幅油画（组图
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/25 15:21:38
这是国共两党最高领导人都住过的一栋别墅，曾作为“主席行辕”、蒋介石的夏都官邸以及当年“第一夫人”生活的房子。其中毛泽东从1959年开始，多次在美庐居住；蒋介石从1933年到1948年，除去抗战8年，每年上庐山避暑办公，均下榻美庐。这栋别墅里发生了很多足堪入史的大事，演化出一段段波澜壮阔的历史轨迹。
庐山脂红路12-13号的美庐别墅，无数历史事件风云变幻，将这座楼房推上了显赫而又迷离的高处。
三幅耐人寻味的油画
三幅油画挂在美庐别墅的第二展厅，这里原是蒋介石副官的卧房，现在改为蒋介石和宋美龄用过的器皿和收藏品的展厅，里面收藏着当年所用的美国第——代燃烧煤油为动力的菲赛尔冰箱，宋氏弹奏的美国钢琴和有其批阅手迹的英文版《百科全书》；还有第二次世界大战中印度民族解放组织受甘地所托，赠送给盟军中国战区最高统帅蒋介石的礼品——宛如射天弯弓的透雕象牙。展厅有宋美龄珍藏的艺术大师张大干的《仕女图》，挂在此图右边的就是张大千的关门弟子宋美龄创作的三幅油画。欣赏品评，它们似乎缺少某种艺术魅力，陈旧的金色边框上的石膏已开裂或脱落。
这三幅画，一幅画的是山林中的河流，河水从乱石中奔出——股银泉；另一幅画的湖水平静，远山如黛呵护着山村；再一幅是压着厚雪的枯树，秃枝、房屋。它们有些像法国画家柯罗那种简练、轻柔、幻境式的象征风景画，还兼有国画写意的情调。
这三幅画没有标题，没有题字，没有落款。关于画作的主人，人们首先想到了美庐的主人宋美龄。宋美龄一生多才多艺。她在美国求学期间，不仅钻研音乐、英文写作，而且在体育和美术方面也是一位佼佼者，游泳、打网球都很出色。她喜爱作画，每年暑假都要出外写生，所以在学生时代就打下了西洋画的基础。1917年7月，宋美龄回国后，开始对中国画感兴趣，后来跟不少名家学过水墨画，其中就包括大名鼎鼎的张大千。
油画的主题：抗战胜利的喜悦与思考
笔者专程采访了美庐别墅的经理，请其谈谈这三幅油画的真伪。对方有根有据地谈了这三幅油画的来龙去脉，并且透露了一点“秘闻”。
为了慎重起见，这三幅油画面世后，中国国际信息技术开发公司总经理刘晓陆于1993年7月参观美庐别墅时，特在经理办公室向美国长岛宋美龄家拨通了电话。当时宋美龄正在休息，她家的管事接到电话后，就进房请教于宋美龄。宋氏对管事交代几句，管事便向隔着重洋的庐山美庐回电话说：夫人当年是画了三幅画，你们要进一步确定，把照片寄来……。由此可以确认这三幅油画是宋美龄所作。
三幅画创作于抗战前后，日寇侵华战争给宋美龄留下了灾难与仇恨的记忆。在狼烟四起的岁月，抗战、胜利、故乡这三大主题牵动着她的心。
最难忘的是当年在庐山西麓——著名的万家岭会战中，她身着军服绑腿，和腰插手枪的吴奇伟夫人龙文娱一起来到战地，慰问正在浴血奋战的吴奇伟任军长的第四军。日本的飞机大炮轮番轰炸我军阵地，宋美龄同阵地官兵一起钻进避弹洞。一颗炸弹落在洞口，宋美龄险些遭难。吴奇伟劝她赶快离开战场。她说：“广大官兵随时可能牺牲，我偶尔这么一次，还不能坚持么?”的确，她在淞沪前线时就在日机轰炸下翻车摔断过筋骨。在歼敌2万多的万家岭大捷的庆功会上，没有人提起宋美龄。战后，有人问起她那次在庐山脚下险些罹难的遭遇时，宋美龄平静地说：“那是一次虚惊。”但差点战场捐躯，还是给她留下了刻骨铭心的印象，1946年7月14日她重来庐山，一住就是69天。此次长驻别有一番心情，看看从侵略者枪炮中收复的匡庐山水，望着牯岭西边的旧战场，胜利的自豪和喜悦给她带来了创作的激情与灵感。她走出美庐，伫立美龄桥，凝视将军河，情不自禁拿起了画笔，墨绿的山林，褐色的石头，湍急的河水，——笔一画，完成了第一幅油画——《庐山石泉》。
第二幅作品画的是作者喜爱的第二“故乡”——蒋介石老家溪口的山村风景。画面平眺溪水，风光旖旎，黛山如云，几间房屋掩映其间，沉浸于雾霭之中，又似炊烟环绕。屋舍如楼台亭阁，又像古朴的山寨，宁静中蕴含着某种冲动。1928年4月，宋美龄与蒋介石婚后第一次来到蒋的故里：认亲拜祖时就对溪口风光赞不绝口，兴致盎然地游玩丈夫家乡的山水。后来只要有闲暇都要与蒋介石来此住上几天，因此对溪口的山水、乡情感受很深。1939年12月12日，日军出动飞机把山明水秀的溪口镇炸成了一片火海，蒋介石原配毛氏也当场罹难。抗战胜利后，家乡收复，宋美龄的心情激动不已，于是笔下生成油画《故乡溪口》。
第三幅画的是南京莫愁湖雪景，枯树、断枝、屋舍、远山都压着白雪，调子悲怆而凄凉。为什么宋美龄把南京画得如此苍凉悲惨呢?正是侵华日军造成的罪恶使作者笔下冰冷。她曾用笔墨记下了南京街头那恐怖的一幕：日寇轰炸后，“……男人后面跟着愁容满面的少妻与鹤发鸡皮的老母，从炸弹与烧夷弹乱投如雨的城中逃亡”。她创建的遗族子弟学校“在一道黄光与一缕灰烟之中烧毁了”。一批幼童在日机的轰炸下“变成了满身染了鲜血和污泥的小尸体，四肢扭曲地躺在路中”。撤离南京前，她又一次去巡视空无一人的革命遗族学校的校舍和被炸得面目全非的南京中央大学，在一座房舍废墟旁流下了眼泪。1937年12月7日凌晨，宋美龄怀着悲愤，含着眼泪告别了已成焦土的南京。13日南京陷落，30万同胞惨死在日本强盗的屠刀下。宋美龄画笔饱蘸对日寇的仇恨和控诉，也是对死难同胞的凭吊。这幅作品画面沉重，预示战后创伤依旧痛苦，复苏更为艰辛。
三幅油画为什么没有带去台湾
宋美龄最后离开庐山的日子是1948年8月18日。当时蒋家王朝已是凶兆毕露。这年春天开始至7月，中国人民解放军连续发动了宜川战役、临汾战役、晋中战役、睢杞战役，歼灭了数十万国民党军队。国民党军队的主力被迫收缩到几个地区和城市，形同孤岛，处在中国人民解放军的包围之中。蒋介石正面临山雨欲来风满楼——对其致命打击的三大战役的前夕。
也许宋美龄感觉到了这严重的危机，所以这次离开庐山时，尽量把贵重物资和珍藏带走。当她的贴身保姆蔡妈提醒她还有三幅油画时，她矜持良久，心思重重。几年来这些画一直挂在蒋介石的大厅中，在此时此境把它取下，不仅会心酸，而且有点自认和昭示世人蒋家将要垮台。她不愿意也不可能接受这种现实。另外，以她的聪慧也认识到：这三幅油画的主题固然凝结着她当时的民族自豪感，倾吐了她对八年抗战胜利的喜悦，但在艺术上并非佳作，当时没有署名没有标题只是出于“征询”和切磋之意。如今中国的形势发生了变化，不署名恰成了“防范于未然”的先见之明。因此当蔡妈要她在油画上留名留姓时，她默不作声，万一这画落到“别人”手中，也不至于造成“仇人相见”而损毁。因此，不落款为妙，把画继续挂在大厅，她多少还能放得下心。
蔡妈既不能窥见宋美龄的内心世界，也不可能对会发生的“险象”具有政治远见，所以跟随宋氏身后百思不解。
果然，宋美龄离开庐山不久，三大战役彻底摧毁了蒋家王朝。宋美龄赴美求援无效，也永远地离开了大陆。1950年她从美国回到台湾，这三幅画与它的作者从此被海峡横流隔离了半个世纪之久。三幅油画依然是云遮雾绕
虽然三幅油画已确认为宋美龄所作，但也有人对它的真伪提出了怀疑。持这种不同意见者摆出的理由是：
1．宋美龄一生酷爱画画，但她最具名声的是国画。几位教她作画的名家大师张大干、黄君壁、郑曼青均属著名国画家，而很少听说宋美龄有何油画作品。现在留存美庐别墅的三幅油画，虽然称不上是至善至美的精品，但绝非出于仅仅爱好画画的业余作者之手。因此，说是宋美龄所作理由不足。
2．凡留存美庐别墅的蒋宋用品或收藏品均有据可查，也为世人所公认，比如蒋字万花盘、银质茶具、透雕象牙，连藤轿、浴缸这样的“俗品”也是有目共睹的蒋介石和宋美龄的家庭用具。而作为艺术品的三幅画不但民间未曾听说，而在美术界也无人提及。“文革”后所“发现”的这三幅油画，来源不清，说是宋美龄所作证据不足。
3．宋美龄一生作画甚多，当年在蒋介石家乡消遣时一天也要作数幅国画，晚年在台湾或美国更是如此。但从未有谁提起她作过油画或有过什么油画作品，更未听到她披露过在庐山还留存三幅油画。如果美庐别墅的三幅油画真的为宋美龄所画，对于她仅有的油画作品，无论作者本人或世人都会视为珍宝，而不可能不留下记忆或美谈。
4．在祖国大陆能收藏到宋美龄美术作品已是凤毛麟角，南京博物馆对其作品极为重视而四处寻觅。但是，该馆对在美庐的三幅油画，并未表现出热心。这对判认该画是否为宋美龄所作，不能不打上问号。
不过，美庐别墅的工作人员和凡见过三幅油画的人，大多数认为此画属宋美龄所作无疑。有关人士也对此进行了论证，理由有三：
第一，美术行家一看这三幅画就知道，从1946年能保留到现在长达半个多世纪，用的一定是高级的进口颜料。在那饱受战争创伤而又物质贫乏的年代里，一般人根本买不起也买不到这种高级进口油画颜料，足见作者不是一般人，也不可能是当时的著名画家，因为画家均会署名。
第二，在艺术上，这三幅油画不算高明。宋美龄是张大干的关门弟子，学过国画，这三幅油画都有国画的味道，油画那种凝重厚实的特点不足，这符合宋美龄学画的经历和艺术造就。
第三点，这三幅画解放前一直挂在蒋介石的大厅里。像这样艺术不算高明、又没有署名的画能挂在蒋介石的大厅中，除蒋夫人外他人莫属。
艺术作品，尤其是一位名人的作品在社会上引起不同的看法甚至怀疑，是正常的。不管怎么说，挂在庐山美庐别墅的三幅油画，将会越来越显示出其价值和意义。（综合江南都市报等媒体资料）
1992年，在美庐一个储藏间发现三幅布满灰尘的油画，再度引发无尽猜想。斑驳的画框诉说着画作年代久远，画框的质地，则表示着画作不同寻常的身份，它出自何人之手？画上分别是三幅不同的场景，又蕴涵什么样的特殊意味？
庐山脂红路12-13号的美庐别墅，无数历史事件风云变幻，将这座楼房推上了显赫而又迷离的高处。
三幅油画挂在美庐别墅的第二展厅，这里原是蒋介石副官的卧房，现在改为蒋介石和宋美龄用过的器皿和收藏品的展厅，里面收藏着当年所用的美国第——代燃烧煤油为动力的菲赛尔冰箱，宋氏弹奏的美国钢琴和有其批阅手迹的英文版《百科全书》；还有第二次世界大战中印度民族解放组织受甘地所托，赠送给盟军中国战区最高统帅蒋介石的礼品——宛如射天弯弓的透雕象牙。展厅有宋美龄珍藏的艺术大师张大干的《仕女图》，挂在此图右边的就是张大千的关门弟子宋美龄创作的三幅油画。欣赏品评，它们似乎缺少某种艺术魅力，陈旧的金色边框上的石膏已开裂或脱落。
这三幅画，一幅画的是山林中的河流，河水从乱石中奔出——股银泉；另一幅画的湖水平静，远山如黛呵护着山村；再一幅是压着厚雪的枯树，秃枝、房屋。它们有些像法国画家柯罗那种简练、轻柔、幻境式的象征风景画，还兼有国画写意的情调。
这三幅画没有标题，没有题字，没有落款。关于画作的主人，人们首先想到了美庐的主人宋美龄。宋美龄一生多才多艺。她在美国求学期间，不仅钻研音乐、英文写作，而且在体育和美术方面也是一位佼佼者，游泳、打网球都很出色。她喜爱作画，每年暑假都要出外写生，所以在学生时代就打下了西洋画的基础。1917年7月，宋美龄回国后，开始对中国画感兴趣，后来跟不少名家学过水墨画，其中就包括大名鼎鼎的张大千。
由此推断，作者极有可能是宋美龄。但尽管如此，依然有人提出质疑。这些质疑的声音认为，首先，宋美龄一生酷爱画画，但她最具名声的是国画。几位教她作画的名家大师张大千、黄君壁、郑曼青均属著名国画家，而很少听说宋美龄有何油画作品。其次，凡留存美庐别墅的蒋宋用品或收藏品均有据可查，这些都是世人公认的，比如蒋字万花盘、银质茶具等生活用品，而这三幅油画，在美术界收藏界都没有人提及。
不过，肯定的声音认为，首先，美术行家一看这三幅画就知道，从1946年能保留到现在长达半个多世纪，用的一定是高级的进口颜料。在那饱受战争创伤而又物质贫乏的年代里，一般人根本买不起也买不到这种高级进口油画颜料，足见作者不是一般人，也不可能是当时的著名画家，因为画家均会署名；其次，在艺术上，这三幅油画不算高明。宋美龄是张大千的关门弟子，学过国画，这三幅油画都有国画的味道，油画那种凝重厚实的特点不足，这符合宋美龄学画的经历和艺术造诣。
油画《庐山石泉》
油画《溪口》
油画《莫愁湖雪景》
油画的主题：抗战胜利的喜悦与思考
笔者专程采访了美庐别墅的经理，请其谈谈这三幅油画的真伪。对方有根有据地谈了这三幅油画的来龙去脉，并且透露了一点“秘闻”。
为了慎重起见，这三幅油画面世后，中国国际信息技术开发公司总经理刘晓陆于1993年7月参观美庐别墅时，特在经理办公室向美国长岛宋美龄家拨通了电话。当时宋美龄正在休息，她家的管事接到电话后，就进房请教于宋美龄。宋氏对管事交代几句，管事便向隔着重洋的庐山美庐回电话说：夫人当年是画了三幅画，你们要进一步确定，把照片寄来……。由此可以确认这三幅油画是宋美龄所作。
三幅画创作于抗战前后，日寇侵华战争给宋美龄留下了灾难与仇恨的记忆。在狼烟四起的岁月，抗战、胜利、故乡这三大主题牵动着她的心。
最难忘的是当年在庐山西麓——著名的万家岭会战中，她身着军服绑腿，和腰插手枪的吴奇伟夫人龙文娱一起来到战地，慰问正在浴血奋战的吴奇伟任军长的第四军。日本的飞机大炮轮番轰炸我军阵地，宋美龄同阵地官兵一起钻进避弹洞。一颗炸弹落在洞口，宋美龄险些遭难。吴奇伟劝她赶快离开战场。她说：“广大官兵随时可能牺牲，我偶尔这么一次，还不能坚持么?”的确，她在淞沪前线时就在日机轰炸下翻车摔断过筋骨。在歼敌2万多的万家岭大捷的庆功会上，没有人提起宋美龄。战后，有人问起她那次在庐山脚下险些罹难的遭遇时，宋美龄平静地说：“那是一次虚惊。”但差点战场捐躯，还是给她留下了刻骨铭心的印象，1946年7月14日她重来庐山，一住就是69天。此次长驻别有一番心情，看看从侵略者枪炮中收复的匡庐山水，望着牯岭西边的旧战场，胜利的自豪和喜悦给她带来了创作的激情与灵感。她走出美庐，伫立美龄桥，凝视将军河，情不自禁拿起了画笔，墨绿的山林，褐色的石头，湍急的河水，——笔一画，完成了第一幅油画——《庐山石泉》。
第二幅作品画的是作者喜爱的第二“故乡”——蒋介石老家溪口的山村风景。画面平眺溪水，风光旖旎，黛山如云，几间房屋掩映其间，沉浸于雾霭之中，又似炊烟环绕。屋舍如楼台亭阁，又像古朴的山寨，宁静中蕴含着某种冲动。1928年4月，宋美龄与蒋介石婚后第一次来到蒋的故里：认亲拜祖时就对溪口风光赞不绝口，兴致盎然地游玩丈夫家乡的山水。后来只要有闲暇都要与蒋介石来此住上几天，因此对溪口的山水、乡情感受很深。1939年12月12日，日军出动飞机把山明水秀的溪口镇炸成了一片火海，蒋介石原配毛氏也当场罹难。抗战胜利后，家乡收复，宋美龄的心情激动不已，于是笔下生成油画《故乡溪口》。
第三幅画的是南京莫愁湖雪景，枯树、断枝、屋舍、远山都压着白雪，调子悲怆而凄凉。为什么宋美龄把南京画得如此苍凉悲惨呢?正是侵华日军造成的罪恶使作者笔下冰冷。她曾用笔墨记下了南京街头那恐怖的一幕：日寇轰炸后，“……男人后面跟着愁容满面的少妻与鹤发鸡皮的老母，从炸弹与烧夷弹乱投如雨的城中逃亡”。她创建的遗族子弟学校“在一道黄光与一缕灰烟之中烧毁了”。一批幼童在日机的轰炸下“变成了满身染了鲜血和污泥的小尸体，四肢扭曲地躺在路中”。撤离南京前，她又一次去巡视空无一人的革命遗族学校的校舍和被炸得面目全非的南京中央大学，在一座房舍废墟旁流下了眼泪。1937年12月7日凌晨，宋美龄怀着悲愤，含着眼泪告别了已成焦土的南京。13日南京陷落，30万同胞惨死在日本强盗的屠刀下。宋美龄画笔饱蘸对日寇的仇恨和控诉，也是对死难同胞的凭吊。这幅作品画面沉重，预示战后创伤依旧痛苦，复苏更为艰辛。
三幅油画为什么没有带去台湾
宋美龄最后离开庐山的日子是1948年8月18日。当时蒋家王朝已是凶兆毕露。这年春天开始至7月，中国人民解放军连续发动了宜川战役、临汾战役、晋中战役、睢杞战役，歼灭了数十万国民党军队。国民党军队的主力被迫收缩到几个地区和城市，形同孤岛，处在中国人民解放军的包围之中。蒋介石正面临山雨欲来风满楼——对其致命打击的三大战役的前夕。
也许宋美龄感觉到了这严重的危机，所以这次离开庐山时，尽量把贵重物资和珍藏带走。当她的贴身保姆蔡妈提醒她还有三幅油画时，她矜持良久，心思重重。几年来这些画一直挂在蒋介石的大厅中，在此时此境把它取下，不仅会心酸，而且有点自认和昭示世人蒋家将要垮台。她不愿意也不可能接受这种现实。另外，以她的聪慧也认识到：这三幅油画的主题固然凝结着她当时的民族自豪感，倾吐了她对八年抗战胜利的喜悦，但在艺术上并非佳作，当时没有署名没有标题只是出于“征询”和切磋之意。如今中国的形势发生了变化，不署名恰成了“防范于未然”的先见之明。因此当蔡妈要她在油画上留名留姓时，她默不作声，万一这画落到“别人”手中，也不至于造成“仇人相见”而损毁。因此，不落款为妙，把画继续挂在大厅，她多少还能放得下心。
蔡妈既不能窥见宋美龄的内心世界，也不可能对会发生的“险象”具有政治远见，所以跟随宋氏身后百思不解。
果然，宋美龄离开庐山不久，三大战役彻底摧毁了蒋家王朝。宋美龄赴美求援无效，也永远地离开了大陆。1950年她从美国回到台湾，这三幅画与它的作者从此被海峡横流隔离了半个世纪之久。三幅油画依然是云遮雾绕
虽然三幅油画已确认为宋美龄所作，但也有人对它的真伪提出了怀疑。持这种不同意见者摆出的理由是：
1．宋美龄一生酷爱画画，但她最具名声的是国画。几位教她作画的名家大师张大干、黄君壁、郑曼青均属著名国画家，而很少听说宋美龄有何油画作品。现在留存美庐别墅的三幅油画，虽然称不上是至善至美的精品，但绝非出于仅仅爱好画画的业余作者之手。因此，说是宋美龄所作理由不足。
2．凡留存美庐别墅的蒋宋用品或收藏品均有据可查，也为世人所公认，比如蒋字万花盘、银质茶具、透雕象牙，连藤轿、浴缸这样的“俗品”也是有目共睹的蒋介石和宋美龄的家庭用具。而作为艺术品的三幅画不但民间未曾听说，而在美术界也无人提及。“文革”后所“发现”的这三幅油画，来源不清，说是宋美龄所作证据不足。
3．宋美龄一生作画甚多，当年在蒋介石家乡消遣时一天也要作数幅国画，晚年在台湾或美国更是如此。但从未有谁提起她作过油画或有过什么油画作品，更未听到她披露过在庐山还留存三幅油画。如果美庐别墅的三幅油画真的为宋美龄所画，对于她仅有的油画作品，无论作者本人或世人都会视为珍宝，而不可能不留下记忆或美谈。
4．在祖国大陆能收藏到宋美龄美术作品已是凤毛麟角，南京博物馆对其作品极为重视而四处寻觅。但是，该馆对在美庐的三幅油画，并未表现出热心。这对判认该画是否为宋美龄所作，不能不打上问号。
不过，美庐别墅的工作人员和凡见过三幅油画的人，大多数认为此画属宋美龄所作无疑。有关人士也对此进行了论证，理由有三：
第一，美术行家一看这三幅画就知道，从1946年能保留到现在长达半个多世纪，用的一定是高级的进口颜料。在那饱受战争创伤而又物质贫乏的年代里，一般人根本买不起也买不到这种高级进口油画颜料，足见作者不是一般人，也不可能是当时的著名画家，因为画家均会署名。
第二，在艺术上，这三幅油画不算高明。宋美龄是张大干的关门弟子，学过国画，这三幅油画都有国画的味道，油画那种凝重厚实的特点不足，这符合宋美龄学画的经历和艺术造就。
第三点，这三幅画解放前一直挂在蒋介石的大厅里。像这样艺术不算高明、又没有署名的画能挂在蒋介石的大厅中，除蒋夫人外他人莫属。
艺术作品，尤其是一位名人的作品在社会上引起不同的看法甚至怀疑，是正常的。不管怎么说，挂在庐山美庐别墅的三幅油画，将会越来越显示出其价值和意义。（综合江南都市报等媒体资料）