<诗词知识浅释》【古体诗与近体诗】的区别

诗词知识浅释》【古体诗与近体诗】的区别李清权
所谓古体诗，指的是唐代以前的所有诗歌形式。它的特点是：不限句数，不限字数；每个字不限平仄；韵脚可平可仄，也可中间换韵；可对仗也可不用。总而言之写古体诗是自由的，也可以说是古代的“自由诗”。
近体诗也叫今体诗，或叫格律诗。它是唐代才发展成熟的一种新诗体。和古体诗相反，除了长律以外，每首要限定句数，每句要限定字数，每个字要按平仄来写；只能押平韵，而且一韵到底不能换韵；如果是律诗，中间两联必须用对仗。总之，近体诗是受格律严格限制的一种格律诗。
至于古体诗和近体诗的分界，我们大可不必细究，还是简单的了解一下近体诗的产生与形成吧！
【绝句】概述
“绝句”之名，最早见于南北朝刘宋时期。然而对“绝句”的来历却有不同的说法。有称“截句”，也有称“断句”的。也有的说“绝句”是截取“律诗”之半的。
据考证：“绝句”产生于“律诗”之前，并不是后来人所说的那样，绝句是截取律诗的一半，似乎绝句产生与律诗之后。
对此，我们不必过于认真。其实清朝著名思想家王夫之曾指出：“五言绝句自五言古诗来，七言绝句自歌行来：此二体本在律诗之前；律诗从此处，演令充畅耳。……”再有，《声调谱》的作者赵执信也明确指出：“两句为联，四句为绝，始于六朝，元（原）非近体。后人误以绝句为截律诗，故至多此一问。”
我们对此有所认识就可以啦，不必追究谁先谁后。如果从格律上看，与其说绝句是截取律诗的一半，倒不如说律诗是绝句的两倍。因为任何形式的律诗都是由两首绝句构成的，所不同的是律诗中间两联要求对仗。这点在以后的五言、七言绝句和五言、七言律诗的平仄上就可以看到了。
绝句是四句一首的小诗。我们在欣赏汉乐府歌谣时就可以看到。至于文人四句一首的五言小诗，在汉魏之际已开始出现，而到了南北朝齐永明时期，有了明显的发展和进步。这一时期的涌现的诗人，在绝句方面已经趋于成熟。下面列举两首：
【自君之出矣，金炉香不然;，思君如明烛，中宵空自煎。】
----------------------王融《自君之出矣》
【石险天貌分。林交日容缺。阴涧落春荣。寒岩留夏雪。】
----------------------孔稚圭《游太平山》
然而，严格说，这时的绝句也只能算是不受格律约束的“古绝”，到了唐代才出现律绝。
相比之下，七言绝句产生要比五言绝句晚。虽然鲍照诗集中有很多七言诗，但四句的七言绝句还没有。同时代的汤惠休有一首七言小诗，粗具七绝的韵味。原诗如下：
【秋寒依依风过河，白露萧萧洞庭波，思君末光光已灭，眇眇悲望如思何？】
----------------------《秋思引》
这首已经初具七绝的形式，但较质朴。到了萧刚，才在形式和内容上有所发展。欣赏：
【天霜河白夜星稀，一雁声嘶何处归？早知半路应相失，不如从来本独飞。】
----------------------《夜望单飞雁》
这首诗可谓直逼唐人的律绝。在此，我们只要简单的了解一下五言、七言绝句的演变过程就可以啦，有兴趣进一步研究的朋友可以查阅资料探究。我的着重点在怎样写诗词上。
【律诗】简介
在此，我对律诗的产生与形成，不着过多的笔墨。只是一带而过。
所谓律诗，就是在格律严格限制下的近体诗。其特点是：【一】每句用字都限定平仄；【二】每首限定八句；【三】中间四句必须用对仗（即构成两副对联形式）；【四】要一韵到底，中间不能换韵。更严格点说，只能押同一韵部的韵，临韵都不可以。当然这点在后来的发展中，也有所改观，现在除了《中华新韵》外，如《平水韵》、《诗词正韵》等也可以临韵相押啦！这时诗歌的进步，也是顺应时代的需要！
对于律诗的平仄等方面知识，会在以后的章节里详细介绍。
律诗同样是五律在先、七律在后。五律在南朝时代，就已甄成熟。七律在隋代以前作者较少。而庚信的一首《乌夜啼》已然是唐人七律的先驱啦：【促柱繁弦非子夜，歌声舞态异前溪。御史府中何处宿？洛阳城头那得栖？弹琴蜀郡卓家女，织锦秦川窦氏妻。讵不自惊长泪落，到头啼乌恒夜啼。】而隋代杨广的一首《江都宫乐歌》【扬州旧处可淹留，台榭高明复好游。风亭芳树迎早夏，长皋赉陇送余秋，渌潭桂檝浮青雀。果下金鞍跃紫骝，经觞素蚁流霞饮。长袖清歌乐戏州。】从平仄和对仗上，以备七言律诗之调，可看做律诗初步形成的典范。
【词、曲】简述
诗歌的发展到了唐代，已然到了艺术殿堂的巅峰。特别是唐代中期，格律诗的成熟更标志着它的辉煌。
由于律诗要求过于严格，那么词就是解脱律诗束缚下的一种新的诗歌形式。最终在文学的殿堂里争得一席之地，并绽放为绚丽的一枝奇葩。
五言、七言诗与格律诗、绝句都有它的形成过程。词也一样，虽然它脱离了格律诗的字数的束缚，另外用韵也更宽泛了，但依然没有走出平仄限制的窠臼。词与近体诗相比，在宋朝之前也就是俗文学，还没有达到顶峰，直到宋代才真正绽放它的异彩。
那么词的演变当然与格律诗分不开。但早在六朝梁武帝（萧衍）时，就已经出现了词的雏形。萧衍本人的《江南弄》【众花杂色满上林。舒芳耀绿垂轻阴。连手躞蹀舞春心。舞春心。临岁腴。中人望。独踟蹰。 】，就已经具备了词的特点。而词在唐代的民间早已流传和盛行。唐代也有比较出色的词家，只是词作太少，且都比较短小。如初唐的：刘禹锡、白居易、张志和还有晚唐的温庭筠都有词作传世。特别是温庭筠为“花间派”一代宗师，其婉约词风一直影响到北宋。
词发展到宋代，已经进入黄金时代，达到了一个制高点。宋代的词作大家，每个朋友都能说出几个，并且还可以吟诵，在这里就不介绍了。
我们可以看到，词虽然摆脱了一些格律诗的束缚，但还是有一定限制的。那么为了自由怎么办呢？通俗点说，一个奴隶想自由，那就得打破枷锁的桎梏。那么曲就是这样产生的。
任何一种新生事物的产生，一定要有它滋生的环境。散曲就是在金代民谣俚语的基础上成长起来的，以至后来与唐诗、宋词分庭抗礼。
散曲有小令和套数两种。在此不多赘述，留待后面细说。
那么，曲终究与词有哪些相同与不同之处呢？相同处是都受格律限制。不同处是，曲可以在规定的字数外加“衬字”如：马致远的《乌夜啼》第二句“索甚我横枝儿”曲律本是：平平平，“横枝儿”。那么索甚我就是衬字。在押韵上也比词宽泛，词一首只能押同一个韵，而曲可平仄互押（不过还是要格律规定的）。但曲在平仄方面要比词还要严格，另外词只讲究平仄两声，曲则还要讲究四声。
一言而概之，无论是近体诗、词还是曲都不同程度的受着格律的束缚。我们只要在学习的过程中，细心揣摩就会悟出其个中滋味啦！
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