名琴傳奇“Stradivari 斯特拉底瓦里”

来源:百度文库 编辑:神马文学网 时间:2024/03/29 16:23:04

名琴傳奇“Stradivari 斯特拉底瓦里”

幾百年前的一個秘密引來了無數人的好奇與探索
流傳至今的提琴
帶來了數不勝數的離奇故事
它是富商們的投資工具
更是提琴家眼中的無價之寶
給人帶來激情與慾望,野心與夢想的琴中極品
這就是 斯特拉底瓦里提琴 

 

         2006年的5月,一把約有300年曆史的意大利小提琴在紐約克里斯蒂拍賣行,以超過350萬美元的天價打破了一個前所未有的拍賣紀錄,成為拍賣史上價格最昂貴的單件樂器。這把高價拍賣的小提琴叫做“哈默”,因為曾經被一位叫哈默的瑞典收藏家收藏而得名。許多人可能會問,一把小提琴居然能以幾百萬美元的價格拍賣,究竟是什麼原因呢?它為什麼有如此高的價值?這把琴是誰做的?還有沒有其它像這樣價值連城的樂器呢?

         斯特拉底瓦里和瓜納里都是提琴製作大師安得烈·阿瑪蒂的徒弟,他們師徒三人創造了史上最偉大的三大製琴家族。瓜納里的家坐落在克里莫納的聖多明尼哥廣場上,離斯特拉底瓦里的住所只有一屋之遙,而在街的盡頭拐角處,住的竟是他們的老師阿瑪蒂!這樣的情景就像我們看到達芬奇、米開朗基羅和拉斐爾都住在同一條街上一樣奇妙。 
   
        斯特拉底瓦里琴和瓜納里琴在現代被小提琴家尊崇的程度是驚人的。帕爾曼、梅紐因、慕特,這些世界著名的提琴家們用的都是斯氏琴,梅紐因還有一把瓜納里琴;海菲茲和斯特恩、祖克曼偏好於瓜納里琴,即使這樣,海菲茲和斯特恩同時也擁有斯特拉底瓦里琴。現存的瓜納里琴只有250-370把,他們之中的極品與斯特拉底瓦里琴一樣天價。

 

        這兩大名琴,既有共性,也有個性。悅耳宏亮的滋潤音色,這自然是他們的共性;相對而言,斯特拉底瓦里較為溫暖,委婉流利的音色有時似管樂器般清純亮麗,有時又恍若天鵝絨般溫馨柔媚。斯特拉底瓦里最適合不以外表的炫技、音色見長的內在型演奏,能夠充分體現作品和演奏家高貴宏偉的風格以及深邃的意境。

        200多年前,在克雷莫納這個意大利北部的小城,安東尼奧·斯特拉底瓦里已經製作了好幾年的小提琴,他一直使用的是他的老師傅尼柯拉·阿瑪蒂的構圖。然而,在某一天,他卻背離了師傅的構圖,使用了一種專門準備的楓木和雲杉木,改變了小提琴原有的尺寸和一些小的細節。這是一次前途未卜的試驗。

        很快人們就發現,斯特拉底瓦里已經超過了自己師傅的製琴技術,他製作的每把琴都非常出色,無論琴型、板面弧度、木板厚度、製作細膩、油漆、琴頭雕刻等,都達到了完美的地步。

        19世紀初維奧第(GBViotti)將斯特拉底瓦里提琴帶到歐洲各國去演奏,從此“斯特拉底瓦里”的名字,便傳遍了法德俄英等國。由那時起,每一個提琴演奏家及提琴愛好者一生最高的慾望,便是佔有一把斯特拉底瓦里名琴。 

        每一把斯特拉底瓦里小提琴都有其清楚無誤的歷史。它們完美的品質已經經歷了幾百年的考驗,正是由於它們變得越加稀少而顯得更加珍貴。圍繞著它們,經常上演著明爭暗奪、爾虞我詐、偷搶謀殺的好戲。全世界的小提琴家最大的期盼就是能夠演奏上一兩回斯特拉底瓦里的小提琴。然而,對大多數小提琴家而言,演奏一把斯特拉底瓦里名琴永遠只能是實現不了的美夢而已。

        當時的斯特拉底瓦里不可能準確預見交響樂和交響樂隊會出現於18世紀晚期至19、20世紀,但至少他預見了音樂將往這個方向發展。經過無數的實驗,從琴背每一寸的弧形結構,到樂器的長度和尺寸,他創造了“屬於未來的小提琴”,它能奏出微妙、甜美但擁有足夠力度感、猶如鑽石般閃亮的音色,其響度和清晰度足夠去應付今天的管弦樂隊。 

   
  
 斯特拉底瓦里

        安東尼奧·斯特拉底瓦里,於1737年以93歲的高齡去世。他一生共製作了1000多把小提琴。然而,他卻把他製作的小提琴發出獨一無二音響的秘密帶進了墳墓。時至今日,全世界的科學家們仍在努力發掘這一秘密。是精心挑選木料的結果?還是精確的形狀或是清漆的特殊成分形成的呢?斯特拉底瓦里小提琴的音質至今仍是個謎。而年輕的小提琴手達利博爾·卡爾維也和無數的青年提琴家一樣帶著夢想踏上了他自己的尋琴之路。 

        達利博爾尋找他自己的斯特拉底瓦里小提琴之路引導他來到維也納的鯨魚巷的“馬霍爾德珍稀小提琴商店”。店老闆迪特馬爾·馬霍爾德已經是乾這一行的第五代傳人,他出售和修復珍稀樂器,是極少數得到公認的斯特拉底瓦里小提琴專家之一。

       雖然達利博爾·卡爾維已經試過了好幾把斯特拉底瓦里小提琴,總值高達一千五百萬美元,但是它們都不適合他。對他而言,琴必須讓他一聽鍾情。

       對於小提琴手達利博爾·卡爾維來說,不但合適的小提琴一定要找到,而且還需要有個與之匹配的投資者。因為他不可能憑藉自己的實力買的起任何一把斯特拉底瓦里的小提琴,當然,要想找到投資者,就必須先證明自己的實力。於是一次全球範圍的搜索行動已經開始。

        由於古老的斯特拉底瓦里小提琴的價格非常昂貴,達利博爾·卡爾維只好也嘗試不那麼貴的小提琴。他訪問了克雷莫納著名的小提琴製造家學校,300多年以前,斯特拉底瓦里就是在這裡製作他的小提琴的。這所學校的校長弗朗西斯科·托里西和他的學生們至今仍在使用古老的斯特拉底瓦里小提琴製作圖紙。但是他們已經無法達到古人的質量水準。 

       達利博爾·卡爾維和他的老師鮑里斯·庫什尼爾要去得克薩斯州做一項不尋常的試驗。那兒有個叫約瑟夫·納吉瓦利的化學教授說,他已經揭開了斯特拉底瓦里小提琴聲音獨特和音質迄今無與倫比之謎。

       無數試驗結果已經表明了他的幾十年的推測的正確,即斯特拉底瓦里小提琴的秘密主要在於對木料的化學處理,而不在於這位意大利小提琴製作巨匠的工藝或製作技巧。只有在克雷莫納才有一種特殊的藥物能預防所用木材裡生蛀蟲,同時改善了木料的振動能力,從而極大釋放了聲音的鮮明度。了解了這點之後,這位生物化學家現在也用同樣的原理處理他的小提琴。

        也許有的演奏家尋琴的經歷要輕鬆幸運的多,比如德國的小提琴家穆特,讓卡爾維最羨慕的是,穆特居然擁有兩把斯特拉底瓦里琴,一把是備用的。她在4、5年前擁有了一把1710年斯特拉底瓦里琴,名叫喬瑞文伯爵,因為穆特在某次演奏場合時,覺得拉另一把1703年斯格拉底瓦里琴“艾米利安妮”出現了瓶頸,有些想法是它無法幫忙實現的。穆特說:“這兩把琴的差異,不只是聲音大小,斯特拉底瓦里琴對我而言,是接近理想的琴聲音也比較女性化,名琴瓜納里則比較男性化,也不容易演奏,是很粗糙的樂器。” 

   
  
 小提琴家穆特

        制琴師斯特拉底瓦里是一個技藝非凡、充滿感性和洞察力的藝術家,以至於他的名字已經成為至高無上的品質的代名詞。他對小提琴幾何學的詮釋和其設計被其後延續250年至今的小提琴製造家尊為概念模型。除了完美的小提琴以外,斯特拉底瓦里同時也製造豎琴、吉他、中提琴和大提琴。而這些樂器的非凡品質,同樣證明了斯特拉底瓦里不愧為一代製琴大師。

        著名大提琴家杜普蕾一共擁有兩把斯特拉底瓦里大提琴,杜普蕾17歲以前一直用的那把琴也是斯特拉底瓦里,這兩把琴幾乎跟隨了她的一生,在杜普蕾去世後,她心愛的大提琴轉到其他藝術家的手中,馬友友拉她的大衛多夫,琳·哈雷爾,拉另外那把斯特拉底瓦里。馬友友曾說:“那把大衛多夫有12年沒被演奏過,那時候杜普蕾已經不再拉琴,當她將琴借給我之後,我才在巴黎聽過它那卓越的聲音,它是那麼的誘人,讓我不自覺就愛上這把琴的聲音,之後每個月在音樂會中演奏它,它的音調,所有的事,我感覺似乎更大,更充實,更深遠。你能體會到同時間出現強烈且溫柔的感覺,還有個神奇的特質,就是它的聲音既集中又擴散,還有種甜蜜的感覺和光輝。那實在很難用言語形容。”

        早在1700年,斯特拉底瓦里製作過一把名叫克莉絲汀安妮的大提琴,取自麗莎·克莉絲汀安妮,她是最早的女性大提家之一,作曲家門德爾松非常欣賞她,不僅為她伴奏,還將自己的《無言歌》獻給她,麗莎也曾用這把琴演奏《無言歌》,不幸的是,有一次麗莎在俄國演出時染上了霍亂,去世的時候年僅二十六歲。這把琴最後的主人是一位香港的匿名者。而我們的主人公卡爾維關心的卻是那把屬於自己的小提琴,後來他又先後去了紐約和莫斯科,但還是沒有找到合適的小提琴,他仍然沒有找到完美的聲音。

        卡爾維說:“我敢肯定,在這個世界的某個角落,我夢寐以求找了那麼久的完美之音一定存在。我將畢其一生繼續尋找適合我的那支斯特拉底瓦里小提琴。 ” 

        英雄,都希望擁有一把寶劍;演奏家,則希望擁有一支名琴。名琴,當然不能屈居於收藏家的保險庫或陳列於博物館的玻璃櫃裡;唯有在演奏家的手上,名琴才會有靈魂、才有存在的價值。一九八五年,“斯特拉底瓦里協會”在芝加哥成立了。這個協會鼓勵慈善家們購買意大利名琴,並將樂器借出給年輕的演奏家;二十年來,得到協會贊助的提琴家就包括了:沙漢姆,張永宙,美島莉及中國的呂思清等。達利博爾·卡爾維一直都沒能找到合適自己的小提琴,也許他該試試這個協會。卡爾維尋琴的故事已經結束了,但是圍繞斯特拉底瓦里琴的故事還遠遠沒有結束,這些延續了上百年的傳奇故事將會繼續地流傳下去。