时代还是在进步，环境肯定不是越来越紧，而是越来越松。肯定不是说能跑起来，而是小步小步地走，有时候，过分较劲，也未必好。 Q：退休之后人们再说起冯小刚，你希望他们记得什么？ A：他们应该都忘了吧，这是个人们都忘得很快的年代。刚粉碎“四人帮”那会儿，一批导演拍了那么一批家喻户晓的电影，给人心造成了多大的震撼啊，可到今天就是给忘了。电影不是一个真正要留住的东西，那我们就活在当下吧，影片的生命力就活在当下就够了。不要一百年，只要二十年，就给忘光了。 Q：你以前好像不是这么淡然？ A：那时候不是年轻嘛，况且当时电影的大市场是买他们的账，像咱这种野孩子没地儿撒欢儿你又进不了象牙塔啊。这么多年了，没有一回大家会看好我的电影，可每一回，观众都给我撑场子。中国导演里，我不觉得还有谁像我一样，票房上没有败过一回。我知道很多人觉得，我就是卖出10个亿，也不行。在电影圈里，我两头都不占：第一不是世家出身；第二不是电影学院出来的人。看看这么多年他们给我定的调——“没天分的人”。后来我也是逆风飞扬逆流而上，才在市场和票房上杀出一条血路。别人说我没天分，我认了，瞧不上我，我当年着急委屈，现在没心思在乎，其实大家各有各该走的路，有些人就适合野路子，有些人还是待在象牙塔里靠谱儿。每个民族，都会有这么两三位爷，国家再穷也得养着。其实各有各的道，各有各的光环。是哪个林子里的鸟就踏踏实实地在哪块林子里栖着，飞出去玩一圈，临了还得落回来。 Q：你也是真性情的，很多人觉得你放炮炒作。 A：其实我是这样说，我不需要再炒作了，我事儿实在太多了。其实我就想讲一理。有时候讲理的时候没有采取一个心平气和的方式。我会说着说着比较急，当我觉得对方不跟我讲理的时候，我比较容易愤怒，因为你一不讲理，会把我身上比较混蛋的东西勾出来，但大多数时候其实我不希望这样，我就希望咱大家坐在这儿，你把这道理说得我心服口服了。其实当一个人指责你的时候，有两种，一种没有太大的恶意，还有一种憋着坏，起码这个我分得清楚，前者我愿意倾听，因为对我是有好处的。但是你千万别想着对我使坏，因为你可能发现我比你还坏。
冯小刚，导演。1958年生于北京。1985年进入北京电视艺术中心，开始与电影结缘，作品风格以京味儿喜剧著称，擅长商业片，享有“中国贺岁片”之父的美誉。【先锋语录】 ★我永远不会像有些导演，以艺术的名义自绝于人民。 ★这是个人们都忘得很快的年代，那我们就活在当下吧。 ★创作是自然的分娩，不是说今儿晚上咱俩就得怀孕，这是很难的。 《国际先驱导报》记者白瀛、杨梅菊发自北京《唐山大地震》北京首映，来了近三百家媒体，长枪短炮密密匝匝，闪光灯噼里啪啦简直睁不开眼睛，冯小刚疑心自己走进两会会场，很是受宠若惊，谦卑极了，“第一次见这么大场面”。下面就笑了，都和冯导交过手，知道他说话也就“听一舒服”。况且，他的自谦，怎么听都有股一雪前耻的扬眉吐气。 2006年，冯小刚拍了《夜宴》。他说：“这是个势利的社会，你跟它较不过这劲来。” 2007年，冯小刚拍了《集结号》。他说：“电影就是这社会的一段盲肠。” 2008年，冯小刚拍了《非诚勿扰》，他说，其实就给观众的一针麻药。 他也曾说，在中国电影的丛林里，我不是一只沉默的羔羊，而是一头饥饿的狼。 如今，他拍了主流片《唐山大地震》，冲刺5亿票房，却明显乖顺许多，看上去也不再饥饿。与意思比有意义重要 冯小刚说，他是个极爱动感情的人。体现在《唐山大地震》里，便是眼泪，眼泪，怎么也擦不干的眼泪。据说，影片最高的一个高潮，徐帆给张静初下跪的那段，就拍了三天，冯小刚从监视器后面出来说戏的时候，眼睛都是红的——他把自己先感动了。 《国际先驱导报》：你在片场眼圈经常是红的？ 冯小刚：不光我，演员们都是。因为一开始一直在人物的状态里。徐帆说，咱们就把道歉的戏放在最后拍，也不要拍好多遍，毕竟第一遍才是最发自内心的。所以我就多摆了几台机子，说一遍就过。张静初站在那儿，我原来跟她说，尽管决定推开回家的门，但是走进家的时候，看到母亲的时候，你真的就是原谅了吗？你看到母亲，但是心还凉着呢，你还想要问问她，还想说你为什么不要我，这个问题折磨了你几十年，所以母亲说我给你道个歉的时候，你回过头来，镜头慢慢转过来，你不用有任何的表示，你看她说什么。可是徐帆真的“啪”往下一跪，那番话一说出来以后，我在监视器后边，哎呦，就能感觉到，哇，所有的人，全都……就看着张静初，不由自主地被这番话给拽过来，摄像机就跟着，跟着，张静初就走过来，跪在面前。其实在之前，静初一直在问，我该怎么样，才能原谅抛弃过自己的母亲？这个问题也一直困扰着我，困扰着编剧，但是当母亲的一番话说出来之后，一下就感觉这个问题不是问题，它就应了那句“亲人永远是亲人”，这个冰山“啪”——就融化了。这就是血缘的力量。 Q：你对于这部电影的个人感受？ A：挺暖的，拍的是苦难，但不是说我就寒了心了。灾难把人性逼到这么灰暗的角落，这么一个绝境，亲情被撕裂，整个电影看完了拍完了，我觉得是暖的，其实整部电影一直在修复被撕裂的亲情，我是怀着特别大的善良的愿望在拍灾难，在拍这部电影，做这样一个事儿，我觉得特别舒服，温暖。 Q：这部电影，你的终极表达是什么？ A：可以这么说，我认为有意思比有意义对我来说还重要。这个电影观众看完了，别人问他怎么样，他说有意思，我觉得这个是一个很好的评价。我们生活中接触，咱们俩认识了，别人问我他怎么样，我说他挺有意思的，是一个有意思的人，我觉得这是我对这个人非常好的评价。 其实这部电影就是在说老理儿：亲人永远是亲人。植入广告：我不是利欲熏心 Q：既然强调亲情，为何要植入广告？ A：人置身于一个环节，必须以服从规则为前提，我以前也说，自己为广告的事儿拍过桌子，现在看来别人以为我讲段子，说我变了。我是变了，但不是利欲熏心，而是认识到，再怎么抗争，你抗争不过规则。我也说那广告部小姑娘泪眼汪汪你忍心她失业？我只能是在自己的
冯小刚，导演。1958年生于北京。1985年进入北京电视艺术中心，开始与电影结缘，作品风格以京味儿喜剧著称，擅长商业片，享有“中国贺岁片”之父的美誉。
【先锋语录】
★我永远不会像有些导演，以艺术的名义自绝于人民。
★这是个人们都忘得很快的年代，那我们就活在当下吧。
能力范围内把广告降到最少拍得最自然。 Q：那你一直强调的票房呢？ A：其实我说票房，并不是在说钱，我早过了满眼是钱的时候，而是因为，这是最直观最通俗的衡量标准。如果说这个社会，口碑是大家普遍接受的衡量标准，那我肯定就喊，我希望口碑达到九点九（满分十分）。 另外，既然唐山出了一半的投资，我当时也跟中军、中磊说，这事也不能做一个商业上的选择，我怀着最大的诚意去拍这个电影，出来的市场是什么结果，那取决于观众，因此你们也要有不惜赔钱的准备，他们也同意了。当然我现在拼命地喊五亿票房，其实我的想法就是说，五亿票房就证明观影人次得在两千万以上，（我希望）更多的人去看这个电影。 Q：这两年主旋律电影其实是在走商业化道路？ A：我没有把它当主旋律来拍。因为有的时候说，经常是有一个重要的节庆，我们习惯了要抓创。其实我觉得创作是自然的分娩，不是说今儿晚上咱俩就得怀孕，这是很难的。其实小说我看了，在唐山电影局找我之前，我看了这个小说就挺想把它拍完的，但是我觉得投资太大了，当时想有点不现实。所以我早就怀上它了，然后赶上唐山有这么一个想法，我就借腹生子。 拍这么一个电影真是挺有诚意的，是不是主旋律，对我来说，我不用拿这个评职称。国营电影厂的人很不一样，拍一个这种的得了奖，解决职称，解决房子，我不用考虑这个。我跟主旋律之间没有利益关系，如果我说我拍的这是主旋律，那只是我一种很自然的事。我和观众之间有个通道 Q：其实《余震》这个题目似乎更符合这部电影。 A：当然从电影本身来讲，是《余震》更合适，但是从影片的起意来讲，是唐山政府投资一半，他们希望能够有唐山这两个字，还是唐山大地震，另外我觉得名字不重要，重要的是影片本身的内容。实际上电影拍的是困境，母女陷入巨大的困境，每个观众现在内心深处都有大大小小的困境，我也会有，我相信你也会有，你的生活、压力、种种，所以，当电影的困境被解决的时候，观众的内心会有一种释放，看剧本还是看小说的时候，我都有这样一种信心，足够引起观众内心深处的触动，现在看，已经达到这个效果。 Q：可能有人会说，通常从文艺批评的角度来说，一个困境被这么轻易地解决掉的时候，作品会流于浮浅？ A：但是我的个性，还是期待着他们能够从困境里走出来。拍这么一个电影还不能机关算计，我觉得就是要凭着自己的感性、直觉。李元妮这一家人承受的苦难已经是太大了，所以我本意上还是希望最后他们能够走出困境，就是说大家看完了会哭，但是哭完了还是对生活抱有一些希望，这就是本能的一个愿望，所以这个电影的结尾，我跟小卫（编剧）说，一定要有母女的重逢、谅解。 Q：情绪的宣泄可能是一种表达，但是电影本身是否应有更高的期待？ A：这话听着就矫情，真的，这样想的人和我肯定不是一路人。我永远不会像有些导演，以艺术的名义自绝于人民。相反，我觉得我和观众之间有个通道，这个通道很畅通，其实就是情感。我当了导演就比你层次高、就比你认识深刻，就比你优越？这是扯淡。你有这个想法就是肤浅。不需要炒作，只是容易愤怒 Q：你的梦想就是有生之年拍《温故1942》，《集结号》里面有那么一点影子，《唐山大地震》是讲灾难，就目前情况看，《温》可以实现多少了？ A：它们其实都是讲民族的心灵史、灾难史，唐山大地震是天灾，1942是人祸，目前来看，拍天灾可以，人祸是有难度的。 Q：这个难度是外在的还是来自于你个人？ A：拍人祸，我本人没有问题。通过上有问题。环境上有问题。我以前说过，原来中国电影环境一直是在一步步变宽变宽，后来到《色·戒》就一下子收紧了，从窄道变成钢丝了。现在……还是在逐渐改善吧，现在的电影局领导那边，（张）宏森本身就是写东西、写剧本出身，他也比较了解创作人员的诉求，只不过我们现在都在一个比较大的意识形态底下，不要说我们，其实你们搞文字的也都是一样，我们面临的问题是一样的。整个来说，我觉得
★创作是自然的分娩，不是说今儿晚上咱俩就得怀孕，这是很难的。
时代还是在进步，环境肯定不是越来越紧，而是越来越松。肯定不是说能跑起来，而是小步小步地走，有时候，过分较劲，也未必好。 Q：退休之后人们再说起冯小刚，你希望他们记得什么？ A：他们应该都忘了吧，这是个人们都忘得很快的年代。刚粉碎“四人帮”那会儿，一批导演拍了那么一批家喻户晓的电影，给人心造成了多大的震撼啊，可到今天就是给忘了。电影不是一个真正要留住的东西，那我们就活在当下吧，影片的生命力就活在当下就够了。不要一百年，只要二十年，就给忘光了。 Q：你以前好像不是这么淡然？ A：那时候不是年轻嘛，况且当时电影的大市场是买他们的账，像咱这种野孩子没地儿撒欢儿你又进不了象牙塔啊。这么多年了，没有一回大家会看好我的电影，可每一回，观众都给我撑场子。中国导演里，我不觉得还有谁像我一样，票房上没有败过一回。我知道很多人觉得，我就是卖出10个亿，也不行。在电影圈里，我两头都不占：第一不是世家出身；第二不是电影学院出来的人。看看这么多年他们给我定的调——“没天分的人”。后来我也是逆风飞扬逆流而上，才在市场和票房上杀出一条血路。别人说我没天分，我认了，瞧不上我，我当年着急委屈，现在没心思在乎，其实大家各有各该走的路，有些人就适合野路子，有些人还是待在象牙塔里靠谱儿。每个民族，都会有这么两三位爷，国家再穷也得养着。其实各有各的道，各有各的光环。是哪个林子里的鸟就踏踏实实地在哪块林子里栖着，飞出去玩一圈，临了还得落回来。 Q：你也是真性情的，很多人觉得你放炮炒作。 A：其实我是这样说，我不需要再炒作了，我事儿实在太多了。其实我就想讲一理。有时候讲理的时候没有采取一个心平气和的方式。我会说着说着比较急，当我觉得对方不跟我讲理的时候，我比较容易愤怒，因为你一不讲理，会把我身上比较混蛋的东西勾出来，但大多数时候其实我不希望这样，我就希望咱大家坐在这儿，你把这道理说得我心服口服了。其实当一个人指责你的时候，有两种，一种没有太大的恶意，还有一种憋着坏，起码这个我分得清楚，前者我愿意倾听，因为对我是有好处的。但是你千万别想着对我使坏，因为你可能发现我比你还坏。 《国际先驱导报》记者白瀛、杨梅菊发自北京 《唐山大地震》北京首映，来了近三百家媒体，长枪短炮密密匝匝，闪光灯噼里啪啦简直睁不开眼睛，冯小刚疑心自己走进两会会场，很是受宠若惊，谦卑极了，“第一次见这么大场面”。下面就笑了，都和冯导交过手，知道他说话也就“听一舒服”。况且，他的自谦，怎么听都有股一雪前耻的扬眉吐气。
2006年，冯小刚拍了《夜宴》。他说：“这是个势利的社会，你跟它较不过这劲来。”
2007年，冯小刚拍了《集结号》。他说：“电影就是这社会的一段盲肠。”时代还是在进步，环境肯定不是越来越紧，而是越来越松。肯定不是说能跑起来，而是小步小步地走，有时候，过分较劲，也未必好。 Q：退休之后人们再说起冯小刚，你希望他们记得什么？ A：他们应该都忘了吧，这是个人们都忘得很快的年代。刚粉碎“四人帮”那会儿，一批导演拍了那么一批家喻户晓的电影，给人心造成了多大的震撼啊，可到今天就是给忘了。电影不是一个真正要留住的东西，那我们就活在当下吧，影片的生命力就活在当下就够了。不要一百年，只要二十年，就给忘光了。 Q：你以前好像不是这么淡然？ A：那时候不是年轻嘛，况且当时电影的大市场是买他们的账，像咱这种野孩子没地儿撒欢儿你又进不了象牙塔啊。这么多年了，没有一回大家会看好我的电影，可每一回，观众都给我撑场子。中国导演里，我不觉得还有谁像我一样，票房上没有败过一回。我知道很多人觉得，我就是卖出10个亿，也不行。在电影圈里，我两头都不占：第一不是世家出身；第二不是电影学院出来的人。看看这么多年他们给我定的调——“没天分的人”。后来我也是逆风飞扬逆流而上，才在市场和票房上杀出一条血路。别人说我没天分，我认了，瞧不上我，我当年着急委屈，现在没心思在乎，其实大家各有各该走的路，有些人就适合野路子，有些人还是待在象牙塔里靠谱儿。每个民族，都会有这么两三位爷，国家再穷也得养着。其实各有各的道，各有各的光环。是哪个林子里的鸟就踏踏实实地在哪块林子里栖着，飞出去玩一圈，临了还得落回来。 Q：你也是真性情的，很多人觉得你放炮炒作。 A：其实我是这样说，我不需要再炒作了，我事儿实在太多了。其实我就想讲一理。有时候讲理的时候没有采取一个心平气和的方式。我会说着说着比较急，当我觉得对方不跟我讲理的时候，我比较容易愤怒，因为你一不讲理，会把我身上比较混蛋的东西勾出来，但大多数时候其实我不希望这样，我就希望咱大家坐在这儿，你把这道理说得我心服口服了。其实当一个人指责你的时候，有两种，一种没有太大的恶意，还有一种憋着坏，起码这个我分得清楚，前者我愿意倾听，因为对我是有好处的。但是你千万别想着对我使坏，因为你可能发现我比你还坏。
2008年，冯小刚拍了《非诚勿扰》，他说，其实就给观众的一针麻药。
他也曾说，在中国电影的丛林里，我不是一只沉默的羔羊，而是一头饥饿的狼。
如今，他拍了主流片《唐山大地震》，冲刺5亿票房，却明显乖顺许多，看上去也不再饥饿。
与意思比有意义重要
冯小刚说，他是个极爱动感情的人。体现在《唐山大地震》里，便是眼泪，眼泪，怎么也擦不干的眼泪。据说，影片最高的一个高潮，徐帆给张静初下跪的那段，就拍了三天，冯小刚从监视器后面出来说戏的时候，眼睛都是红的——他把自己先感动了。
《国际先驱导报》：你在片场眼圈经常是红的？
冯小刚：不光我，演员们都是。因为一开始一直在人物的状态里。徐帆说，咱们就把道歉的戏放在最后拍，也不要拍好多遍，毕竟第一遍才是最发自内心的。所以我就多摆了几台机子，说一遍就过。张静初站在那儿，我原来跟她说，尽管决定推开回家的门，但是走进家的时候，看到母亲的时候，你真的就是原谅了吗？你看到母亲，但是心还凉着呢，你还想要问问她，还想说你为什么不要我，这个问题折磨了你几十年，所以母亲说我给你道个歉的时候，你回过头来，镜头慢慢转过来，你不用有任何的表示，你看她说什么。可是徐帆真的“啪”往下一跪，那番话一说出来以后，我在监视器后边，哎呦，就能感觉到，哇，所有的人，全都……就看着张静初，不由自主地被这番话给拽过来，摄像机就跟着，跟着，张静初就走过来，跪在面前。其实在之前，静初一直在问，我该怎么样，才能原谅抛弃过自己的母亲？这个问题也一直困扰着我，困扰着编剧，但是当母亲的一番话说出来之后，一下就感觉这个问题不是问题，它就应了那句“亲人永远是亲人”，这个冰山“啪”——就融化了。这就是血缘的力量。
Q：你对于这部电影的个人感受？
A：挺暖的，拍的是苦难，但不是说我就寒了心了。灾难把人性逼到这么灰暗的角落，这么一个绝境，亲情被撕裂，整个电影看完了拍完了，我觉得是暖的，其实整部电影一直在修复被撕裂的亲情，我是怀着特别大的善良的愿望在拍灾难，在拍这部电影，做这样一个事儿，我觉得特别舒服，温暖。时代还是在进步，环境肯定不是越来越紧，而是越来越松。肯定不是说能跑起来，而是小步小步地走，有时候，过分较劲，也未必好。 Q：退休之后人们再说起冯小刚，你希望他们记得什么？ A：他们应该都忘了吧，这是个人们都忘得很快的年代。刚粉碎“四人帮”那会儿，一批导演拍了那么一批家喻户晓的电影，给人心造成了多大的震撼啊，可到今天就是给忘了。电影不是一个真正要留住的东西，那我们就活在当下吧，影片的生命力就活在当下就够了。不要一百年，只要二十年，就给忘光了。 Q：你以前好像不是这么淡然？ A：那时候不是年轻嘛，况且当时电影的大市场是买他们的账，像咱这种野孩子没地儿撒欢儿你又进不了象牙塔啊。这么多年了，没有一回大家会看好我的电影，可每一回，观众都给我撑场子。中国导演里，我不觉得还有谁像我一样，票房上没有败过一回。我知道很多人觉得，我就是卖出10个亿，也不行。在电影圈里，我两头都不占：第一不是世家出身；第二不是电影学院出来的人。看看这么多年他们给我定的调——“没天分的人”。后来我也是逆风飞扬逆流而上，才在市场和票房上杀出一条血路。别人说我没天分，我认了，瞧不上我，我当年着急委屈，现在没心思在乎，其实大家各有各该走的路，有些人就适合野路子，有些人还是待在象牙塔里靠谱儿。每个民族，都会有这么两三位爷，国家再穷也得养着。其实各有各的道，各有各的光环。是哪个林子里的鸟就踏踏实实地在哪块林子里栖着，飞出去玩一圈，临了还得落回来。 Q：你也是真性情的，很多人觉得你放炮炒作。 A：其实我是这样说，我不需要再炒作了，我事儿实在太多了。其实我就想讲一理。有时候讲理的时候没有采取一个心平气和的方式。我会说着说着比较急，当我觉得对方不跟我讲理的时候，我比较容易愤怒，因为你一不讲理，会把我身上比较混蛋的东西勾出来，但大多数时候其实我不希望这样，我就希望咱大家坐在这儿，你把这道理说得我心服口服了。其实当一个人指责你的时候，有两种，一种没有太大的恶意，还有一种憋着坏，起码这个我分得清楚，前者我愿意倾听，因为对我是有好处的。但是你千万别想着对我使坏，因为你可能发现我比你还坏。
Q：这部电影，你的终极表达是什么？
A：可以这么说，我认为有意思比有意义对我来说还重要。这个电影观众看完了，别人问他怎么样，他说有意思，我觉得这个是一个很好的评价。我们生活中接触，咱们俩认识了，别人问我他怎么样，我说他挺有意思的，是一个有意思的人，我觉得这是我对这个人非常好的评价。能力范围内把广告降到最少拍得最自然。 Q：那你一直强调的票房呢？ A：其实我说票房，并不是在说钱，我早过了满眼是钱的时候，而是因为，这是最直观最通俗的衡量标准。如果说这个社会，口碑是大家普遍接受的衡量标准，那我肯定就喊，我希望口碑达到九点九（满分十分）。 另外，既然唐山出了一半的投资，我当时也跟中军、中磊说，这事也不能做一个商业上的选择，我怀着最大的诚意去拍这个电影，出来的市场是什么结果，那取决于观众，因此你们也要有不惜赔钱的准备，他们也同意了。当然我现在拼命地喊五亿票房，其实我的想法就是说，五亿票房就证明观影人次得在两千万以上，（我希望）更多的人去看这个电影。 Q：这两年主旋律电影其实是在走商业化道路？ A：我没有把它当主旋律来拍。因为有的时候说，经常是有一个重要的节庆，我们习惯了要抓创。其实我觉得创作是自然的分娩，不是说今儿晚上咱俩就得怀孕，这是很难的。其实小说我看了，在唐山电影局找我之前，我看了这个小说就挺想把它拍完的，但是我觉得投资太大了，当时想有点不现实。所以我早就怀上它了，然后赶上唐山有这么一个想法，我就借腹生子。 拍这么一个电影真是挺有诚意的，是不是主旋律，对我来说，我不用拿这个评职称。国营电影厂的人很不一样，拍一个这种的得了奖，解决职称，解决房子，我不用考虑这个。我跟主旋律之间没有利益关系，如果我说我拍的这是主旋律，那只是我一种很自然的事。我和观众之间有个通道 Q：其实《余震》这个题目似乎更符合这部电影。 A：当然从电影本身来讲，是《余震》更合适，但是从影片的起意来讲，是唐山政府投资一半，他们希望能够有唐山这两个字，还是唐山大地震，另外我觉得名字不重要，重要的是影片本身的内容。实际上电影拍的是困境，母女陷入巨大的困境，每个观众现在内心深处都有大大小小的困境，我也会有，我相信你也会有，你的生活、压力、种种，所以，当电影的困境被解决的时候，观众的内心会有一种释放，看剧本还是看小说的时候，我都有这样一种信心，足够引起观众内心深处的触动，现在看，已经达到这个效果。 Q：可能有人会说，通常从文艺批评的角度来说，一个困境被这么轻易地解决掉的时候，作品会流于浮浅？ A：但是我的个性，还是期待着他们能够从困境里走出来。拍这么一个电影还不能机关算计，我觉得就是要凭着自己的感性、直觉。李元妮这一家人承受的苦难已经是太大了，所以我本意上还是希望最后他们能够走出困境，就是说大家看完了会哭，但是哭完了还是对生活抱有一些希望，这就是本能的一个愿望，所以这个电影的结尾，我跟小卫（编剧）说，一定要有母女的重逢、谅解。 Q：情绪的宣泄可能是一种表达，但是电影本身是否应有更高的期待？ A：这话听着就矫情，真的，这样想的人和我肯定不是一路人。我永远不会像有些导演，以艺术的名义自绝于人民。相反，我觉得我和观众之间有个通道，这个通道很畅通，其实就是情感。我当了导演就比你层次高、就比你认识深刻，就比你优越？这是扯淡。你有这个想法就是肤浅。不需要炒作，只是容易愤怒 Q：你的梦想就是有生之年拍《温故1942》，《集结号》里面有那么一点影子，《唐山大地震》是讲灾难，就目前情况看，《温》可以实现多少了？ A：它们其实都是讲民族的心灵史、灾难史，唐山大地震是天灾，1942是人祸，目前来看，拍天灾可以，人祸是有难度的。 Q：这个难度是外在的还是来自于你个人？ A：拍人祸，我本人没有问题。通过上有问题。环境上有问题。我以前说过，原来中国电影环境一直是在一步步变宽变宽，后来到《色·戒》就一下子收紧了，从窄道变成钢丝了。现在……还是在逐渐改善吧，现在的电影局领导那边，（张）宏森本身就是写东西、写剧本出身，他也比较了解创作人员的诉求，只不过我们现在都在一个比较大的意识形态底下，不要说我们，其实你们搞文字的也都是一样，我们面临的问题是一样的。整个来说，我觉得
其实这部电影就是在说老理儿：亲人永远是亲人。
植入广告：我不是利欲熏心
Q：既然强调亲情，为何要植入广告？
A：人置身于一个环节，必须以服从规则为前提，我以前也说，自己为广告的事儿拍过桌子，现在看来别人以为我讲段子，说我变了。我是变了，但不是利欲熏心，而是认识到，再怎么抗争，你抗争不过规则。我也说那广告部小姑娘泪眼汪汪你忍心她失业？我只能是在自己的能力范围内把广告降到最少拍得最自然。
Q：那你一直强调的票房呢？
A：其实我说票房，并不是在说钱，我早过了满眼是钱的时候，而是因为，这是最直观最通俗的衡量标准。如果说这个社会，口碑是大家普遍接受的衡量标准，那我肯定就喊，我希望口碑达到九点九（满分十分）。
另外，既然唐山出了一半的投资，我当时也跟中军、中磊说，这事也不能做一个商业上的选择，我怀着最大的诚意去拍这个电影，出来的市场是什么结果，那取决于观众，因此你们也要有不惜赔钱的准备，他们也同意了。当然我现在拼命地喊五亿票房，其实我的想法就是说，五亿票房就证明观影人次得在两千万以上，（我希望）更多的人去看这个电影。
Q：这两年主旋律电影其实是在走商业化道路？ 冯小刚，导演。1958年生于北京。1985年进入北京电视艺术中心，开始与电影结缘，作品风格以京味儿喜剧著称，擅长商业片，享有“中国贺岁片”之父的美誉。【先锋语录】 ★我永远不会像有些导演，以艺术的名义自绝于人民。 ★这是个人们都忘得很快的年代，那我们就活在当下吧。 ★创作是自然的分娩，不是说今儿晚上咱俩就得怀孕，这是很难的。 《国际先驱导报》记者白瀛、杨梅菊发自北京《唐山大地震》北京首映，来了近三百家媒体，长枪短炮密密匝匝，闪光灯噼里啪啦简直睁不开眼睛，冯小刚疑心自己走进两会会场，很是受宠若惊，谦卑极了，“第一次见这么大场面”。下面就笑了，都和冯导交过手，知道他说话也就“听一舒服”。况且，他的自谦，怎么听都有股一雪前耻的扬眉吐气。 2006年，冯小刚拍了《夜宴》。他说：“这是个势利的社会，你跟它较不过这劲来。” 2007年，冯小刚拍了《集结号》。他说：“电影就是这社会的一段盲肠。” 2008年，冯小刚拍了《非诚勿扰》，他说，其实就给观众的一针麻药。 他也曾说，在中国电影的丛林里，我不是一只沉默的羔羊，而是一头饥饿的狼。 如今，他拍了主流片《唐山大地震》，冲刺5亿票房，却明显乖顺许多，看上去也不再饥饿。与意思比有意义重要 冯小刚说，他是个极爱动感情的人。体现在《唐山大地震》里，便是眼泪，眼泪，怎么也擦不干的眼泪。据说，影片最高的一个高潮，徐帆给张静初下跪的那段，就拍了三天，冯小刚从监视器后面出来说戏的时候，眼睛都是红的——他把自己先感动了。 《国际先驱导报》：你在片场眼圈经常是红的？ 冯小刚：不光我，演员们都是。因为一开始一直在人物的状态里。徐帆说，咱们就把道歉的戏放在最后拍，也不要拍好多遍，毕竟第一遍才是最发自内心的。所以我就多摆了几台机子，说一遍就过。张静初站在那儿，我原来跟她说，尽管决定推开回家的门，但是走进家的时候，看到母亲的时候，你真的就是原谅了吗？你看到母亲，但是心还凉着呢，你还想要问问她，还想说你为什么不要我，这个问题折磨了你几十年，所以母亲说我给你道个歉的时候，你回过头来，镜头慢慢转过来，你不用有任何的表示，你看她说什么。可是徐帆真的“啪”往下一跪，那番话一说出来以后，我在监视器后边，哎呦，就能感觉到，哇，所有的人，全都……就看着张静初，不由自主地被这番话给拽过来，摄像机就跟着，跟着，张静初就走过来，跪在面前。其实在之前，静初一直在问，我该怎么样，才能原谅抛弃过自己的母亲？这个问题也一直困扰着我，困扰着编剧，但是当母亲的一番话说出来之后，一下就感觉这个问题不是问题，它就应了那句“亲人永远是亲人”，这个冰山“啪”——就融化了。这就是血缘的力量。 Q：你对于这部电影的个人感受？ A：挺暖的，拍的是苦难，但不是说我就寒了心了。灾难把人性逼到这么灰暗的角落，这么一个绝境，亲情被撕裂，整个电影看完了拍完了，我觉得是暖的，其实整部电影一直在修复被撕裂的亲情，我是怀着特别大的善良的愿望在拍灾难，在拍这部电影，做这样一个事儿，我觉得特别舒服，温暖。 Q：这部电影，你的终极表达是什么？ A：可以这么说，我认为有意思比有意义对我来说还重要。这个电影观众看完了，别人问他怎么样，他说有意思，我觉得这个是一个很好的评价。我们生活中接触，咱们俩认识了，别人问我他怎么样，我说他挺有意思的，是一个有意思的人，我觉得这是我对这个人非常好的评价。 其实这部电影就是在说老理儿：亲人永远是亲人。植入广告：我不是利欲熏心 Q：既然强调亲情，为何要植入广告？ A：人置身于一个环节，必须以服从规则为前提，我以前也说，自己为广告的事儿拍过桌子，现在看来别人以为我讲段子，说我变了。我是变了，但不是利欲熏心，而是认识到，再怎么抗争，你抗争不过规则。我也说那广告部小姑娘泪眼汪汪你忍心她失业？我只能是在自己的
A：我没有把它当主旋律来拍。因为有的时候说，经常是有一个重要的节庆，我们习惯了要抓创。其实我觉得创作是自然的分娩，不是说今儿晚上咱俩就得怀孕，这是很难的。其实小说我看了，在唐山电影局找我之前，我看了这个小说就挺想把它拍完的，但是我觉得投资太大了，当时想有点不现实。所以我早就怀上它了，然后赶上唐山有这么一个想法，我就借腹生子。
拍这么一个电影真是挺有诚意的，是不是主旋律，对我来说，我不用拿这个评职称。国营电影厂的人很不一样，拍一个这种的得了奖，解决职称，解决房子，我不用考虑这个。我跟主旋律之间没有利益关系，如果我说我拍的这是主旋律，那只是我一种很自然的事。
我和观众之间有个通道
Q：其实《余震》这个题目似乎更符合这部电影。 冯小刚，导演。1958年生于北京。1985年进入北京电视艺术中心，开始与电影结缘，作品风格以京味儿喜剧著称，擅长商业片，享有“中国贺岁片”之父的美誉。【先锋语录】 ★我永远不会像有些导演，以艺术的名义自绝于人民。 ★这是个人们都忘得很快的年代，那我们就活在当下吧。 ★创作是自然的分娩，不是说今儿晚上咱俩就得怀孕，这是很难的。 《国际先驱导报》记者白瀛、杨梅菊发自北京《唐山大地震》北京首映，来了近三百家媒体，长枪短炮密密匝匝，闪光灯噼里啪啦简直睁不开眼睛，冯小刚疑心自己走进两会会场，很是受宠若惊，谦卑极了，“第一次见这么大场面”。下面就笑了，都和冯导交过手，知道他说话也就“听一舒服”。况且，他的自谦，怎么听都有股一雪前耻的扬眉吐气。 2006年，冯小刚拍了《夜宴》。他说：“这是个势利的社会，你跟它较不过这劲来。” 2007年，冯小刚拍了《集结号》。他说：“电影就是这社会的一段盲肠。” 2008年，冯小刚拍了《非诚勿扰》，他说，其实就给观众的一针麻药。 他也曾说，在中国电影的丛林里，我不是一只沉默的羔羊，而是一头饥饿的狼。 如今，他拍了主流片《唐山大地震》，冲刺5亿票房，却明显乖顺许多，看上去也不再饥饿。与意思比有意义重要 冯小刚说，他是个极爱动感情的人。体现在《唐山大地震》里，便是眼泪，眼泪，怎么也擦不干的眼泪。据说，影片最高的一个高潮，徐帆给张静初下跪的那段，就拍了三天，冯小刚从监视器后面出来说戏的时候，眼睛都是红的——他把自己先感动了。 《国际先驱导报》：你在片场眼圈经常是红的？ 冯小刚：不光我，演员们都是。因为一开始一直在人物的状态里。徐帆说，咱们就把道歉的戏放在最后拍，也不要拍好多遍，毕竟第一遍才是最发自内心的。所以我就多摆了几台机子，说一遍就过。张静初站在那儿，我原来跟她说，尽管决定推开回家的门，但是走进家的时候，看到母亲的时候，你真的就是原谅了吗？你看到母亲，但是心还凉着呢，你还想要问问她，还想说你为什么不要我，这个问题折磨了你几十年，所以母亲说我给你道个歉的时候，你回过头来，镜头慢慢转过来，你不用有任何的表示，你看她说什么。可是徐帆真的“啪”往下一跪，那番话一说出来以后，我在监视器后边，哎呦，就能感觉到，哇，所有的人，全都……就看着张静初，不由自主地被这番话给拽过来，摄像机就跟着，跟着，张静初就走过来，跪在面前。其实在之前，静初一直在问，我该怎么样，才能原谅抛弃过自己的母亲？这个问题也一直困扰着我，困扰着编剧，但是当母亲的一番话说出来之后，一下就感觉这个问题不是问题，它就应了那句“亲人永远是亲人”，这个冰山“啪”——就融化了。这就是血缘的力量。 Q：你对于这部电影的个人感受？ A：挺暖的，拍的是苦难，但不是说我就寒了心了。灾难把人性逼到这么灰暗的角落，这么一个绝境，亲情被撕裂，整个电影看完了拍完了，我觉得是暖的，其实整部电影一直在修复被撕裂的亲情，我是怀着特别大的善良的愿望在拍灾难，在拍这部电影，做这样一个事儿，我觉得特别舒服，温暖。 Q：这部电影，你的终极表达是什么？ A：可以这么说，我认为有意思比有意义对我来说还重要。这个电影观众看完了，别人问他怎么样，他说有意思，我觉得这个是一个很好的评价。我们生活中接触，咱们俩认识了，别人问我他怎么样，我说他挺有意思的，是一个有意思的人，我觉得这是我对这个人非常好的评价。 其实这部电影就是在说老理儿：亲人永远是亲人。植入广告：我不是利欲熏心 Q：既然强调亲情，为何要植入广告？ A：人置身于一个环节，必须以服从规则为前提，我以前也说，自己为广告的事儿拍过桌子，现在看来别人以为我讲段子，说我变了。我是变了，但不是利欲熏心，而是认识到，再怎么抗争，你抗争不过规则。我也说那广告部小姑娘泪眼汪汪你忍心她失业？我只能是在自己的
A：当然从电影本身来讲，是《余震》更合适，但是从影片的起意来讲，是唐山政府投资一半，他们希望能够有唐山这两个字，还是唐山大地震，另外我觉得名字不重要，重要的是影片本身的内容。实际上电影拍的是困境，母女陷入巨大的困境，每个观众现在内心深处都有大大小小的困境，我也会有，我相信你也会有，你的生活、压力、种种，所以，当电影的困境被解决的时候，观众的内心会有一种释放，看剧本还是看小说的时候，我都有这样一种信心，足够引起观众内心深处的触动，现在看，已经达到这个效果。
Q：可能有人会说，通常从文艺批评的角度来说，一个困境被这么轻易地解决掉的时候，作品会流于浮浅？
A：但是我的个性，还是期待着他们能够从困境里走出来。拍这么一个电影还不能机关算计，我觉得就是要凭着自己的感性、直觉。李元妮这一家人承受的苦难已经是太大了，所以我本意上还是希望最后他们能够走出困境，就是说大家看完了会哭，但是哭完了还是对生活抱有一些希望，这就是本能的一个愿望，所以这个电影的结尾，我跟小卫（编剧）说，一定要有母女的重逢、谅解。
Q：情绪的宣泄可能是一种表达，但是电影本身是否应有更高的期待？能力范围内把广告降到最少拍得最自然。 Q：那你一直强调的票房呢？ A：其实我说票房，并不是在说钱，我早过了满眼是钱的时候，而是因为，这是最直观最通俗的衡量标准。如果说这个社会，口碑是大家普遍接受的衡量标准，那我肯定就喊，我希望口碑达到九点九（满分十分）。 另外，既然唐山出了一半的投资，我当时也跟中军、中磊说，这事也不能做一个商业上的选择，我怀着最大的诚意去拍这个电影，出来的市场是什么结果，那取决于观众，因此你们也要有不惜赔钱的准备，他们也同意了。当然我现在拼命地喊五亿票房，其实我的想法就是说，五亿票房就证明观影人次得在两千万以上，（我希望）更多的人去看这个电影。 Q：这两年主旋律电影其实是在走商业化道路？ A：我没有把它当主旋律来拍。因为有的时候说，经常是有一个重要的节庆，我们习惯了要抓创。其实我觉得创作是自然的分娩，不是说今儿晚上咱俩就得怀孕，这是很难的。其实小说我看了，在唐山电影局找我之前，我看了这个小说就挺想把它拍完的，但是我觉得投资太大了，当时想有点不现实。所以我早就怀上它了，然后赶上唐山有这么一个想法，我就借腹生子。 拍这么一个电影真是挺有诚意的，是不是主旋律，对我来说，我不用拿这个评职称。国营电影厂的人很不一样，拍一个这种的得了奖，解决职称，解决房子，我不用考虑这个。我跟主旋律之间没有利益关系，如果我说我拍的这是主旋律，那只是我一种很自然的事。我和观众之间有个通道 Q：其实《余震》这个题目似乎更符合这部电影。 A：当然从电影本身来讲，是《余震》更合适，但是从影片的起意来讲，是唐山政府投资一半，他们希望能够有唐山这两个字，还是唐山大地震，另外我觉得名字不重要，重要的是影片本身的内容。实际上电影拍的是困境，母女陷入巨大的困境，每个观众现在内心深处都有大大小小的困境，我也会有，我相信你也会有，你的生活、压力、种种，所以，当电影的困境被解决的时候，观众的内心会有一种释放，看剧本还是看小说的时候，我都有这样一种信心，足够引起观众内心深处的触动，现在看，已经达到这个效果。 Q：可能有人会说，通常从文艺批评的角度来说，一个困境被这么轻易地解决掉的时候，作品会流于浮浅？ A：但是我的个性，还是期待着他们能够从困境里走出来。拍这么一个电影还不能机关算计，我觉得就是要凭着自己的感性、直觉。李元妮这一家人承受的苦难已经是太大了，所以我本意上还是希望最后他们能够走出困境，就是说大家看完了会哭，但是哭完了还是对生活抱有一些希望，这就是本能的一个愿望，所以这个电影的结尾，我跟小卫（编剧）说，一定要有母女的重逢、谅解。 Q：情绪的宣泄可能是一种表达，但是电影本身是否应有更高的期待？ A：这话听着就矫情，真的，这样想的人和我肯定不是一路人。我永远不会像有些导演，以艺术的名义自绝于人民。相反，我觉得我和观众之间有个通道，这个通道很畅通，其实就是情感。我当了导演就比你层次高、就比你认识深刻，就比你优越？这是扯淡。你有这个想法就是肤浅。不需要炒作，只是容易愤怒 Q：你的梦想就是有生之年拍《温故1942》，《集结号》里面有那么一点影子，《唐山大地震》是讲灾难，就目前情况看，《温》可以实现多少了？ A：它们其实都是讲民族的心灵史、灾难史，唐山大地震是天灾，1942是人祸，目前来看，拍天灾可以，人祸是有难度的。 Q：这个难度是外在的还是来自于你个人？ A：拍人祸，我本人没有问题。通过上有问题。环境上有问题。我以前说过，原来中国电影环境一直是在一步步变宽变宽，后来到《色·戒》就一下子收紧了，从窄道变成钢丝了。现在……还是在逐渐改善吧，现在的电影局领导那边，（张）宏森本身就是写东西、写剧本出身，他也比较了解创作人员的诉求，只不过我们现在都在一个比较大的意识形态底下，不要说我们，其实你们搞文字的也都是一样，我们面临的问题是一样的。整个来说，我觉得
A：这话听着就矫情，真的，这样想的人和我肯定不是一路人。我永远不会像有些导演，以艺术的名义自绝于人民。相反，我觉得我和观众之间有个通道，这个通道很畅通，其实就是情感。我当了导演就比你层次高、就比你认识深刻，就比你优越？这是扯淡。你有这个想法就是肤浅。
不需要炒作，只是容易愤怒
Q：你的梦想就是有生之年拍《温故1942》，《集结号》里面有那么一点影子，《唐山大地震》是讲灾难，就目前情况看，《温》可以实现多少了？
A：它们其实都是讲民族的心灵史、灾难史，唐山大地震是天灾，1942是人祸，目前来看，拍天灾可以，人祸是有难度的。
Q：这个难度是外在的还是来自于你个人？
A：拍人祸，我本人没有问题。通过上有问题。环境上有问题。我以前说过，原来中国电影环境一直是在一步步变宽变宽，后来到《色·戒》就一下子收紧了，从窄道变成钢丝了。现在……还是在逐渐改善吧，现在的电影局领导那边，（张）宏森本身就是写东西、写剧本出身，他也比较了解创作人员的诉求，只不过我们现在都在一个比较大的意识形态底下，不要说我们，其实你们搞文字的也都是一样，我们面临的问题是一样的。整个来说，我觉得时代还是在进步，环境肯定不是越来越紧，而是越来越松。肯定不是说能跑起来，而是小步小步地走，有时候，过分较劲，也未必好。
Q：退休之后人们再说起冯小刚，你希望他们记得什么？
A：他们应该都忘了吧，这是个人们都忘得很快的年代。刚粉碎“四人帮”那会儿，一批导演拍了那么一批家喻户晓的电影，给人心造成了多大的震撼啊，可到今天就是给忘了。电影不是一个真正要留住的东西，那我们就活在当下吧，影片的生命力就活在当下就够了。不要一百年，只要二十年，就给忘光了。
Q：你以前好像不是这么淡然？
A：那时候不是年轻嘛，况且当时电影的大市场是买他们的账，像咱这种野孩子没地儿撒欢儿你又进不了象牙塔啊。这么多年了，没有一回大家会看好我的电影，可每一回，观众都给我撑场子。中国导演里，我不觉得还有谁像我一样，票房上没有败过一回。我知道很多人觉得，我就是卖出10个亿，也不行。在电影圈里，我两头都不占：第一不是世家出身；第二不是电影学院出来的人。看看这么多年他们给我定的调——“没天分的人”。后来我也是逆风飞扬逆流而上，才在市场和票房上杀出一条血路。别人说我没天分，我认了，瞧不上我，我当年着急委屈，现在没心思在乎，其实大家各有各该走的路，有些人就适合野路子，有些人还是待在象牙塔里靠谱儿。每个民族，都会有这么两三位爷，国家再穷也得养着。其实各有各的道，各有各的光环。是哪个林子里的鸟就踏踏实实地在哪块林子里栖着，飞出去玩一圈，临了还得落回来。能力范围内把广告降到最少拍得最自然。 Q：那你一直强调的票房呢？ A：其实我说票房，并不是在说钱，我早过了满眼是钱的时候，而是因为，这是最直观最通俗的衡量标准。如果说这个社会，口碑是大家普遍接受的衡量标准，那我肯定就喊，我希望口碑达到九点九（满分十分）。 另外，既然唐山出了一半的投资，我当时也跟中军、中磊说，这事也不能做一个商业上的选择，我怀着最大的诚意去拍这个电影，出来的市场是什么结果，那取决于观众，因此你们也要有不惜赔钱的准备，他们也同意了。当然我现在拼命地喊五亿票房，其实我的想法就是说，五亿票房就证明观影人次得在两千万以上，（我希望）更多的人去看这个电影。 Q：这两年主旋律电影其实是在走商业化道路？ A：我没有把它当主旋律来拍。因为有的时候说，经常是有一个重要的节庆，我们习惯了要抓创。其实我觉得创作是自然的分娩，不是说今儿晚上咱俩就得怀孕，这是很难的。其实小说我看了，在唐山电影局找我之前，我看了这个小说就挺想把它拍完的，但是我觉得投资太大了，当时想有点不现实。所以我早就怀上它了，然后赶上唐山有这么一个想法，我就借腹生子。 拍这么一个电影真是挺有诚意的，是不是主旋律，对我来说，我不用拿这个评职称。国营电影厂的人很不一样，拍一个这种的得了奖，解决职称，解决房子，我不用考虑这个。我跟主旋律之间没有利益关系，如果我说我拍的这是主旋律，那只是我一种很自然的事。我和观众之间有个通道 Q：其实《余震》这个题目似乎更符合这部电影。 A：当然从电影本身来讲，是《余震》更合适，但是从影片的起意来讲，是唐山政府投资一半，他们希望能够有唐山这两个字，还是唐山大地震，另外我觉得名字不重要，重要的是影片本身的内容。实际上电影拍的是困境，母女陷入巨大的困境，每个观众现在内心深处都有大大小小的困境，我也会有，我相信你也会有，你的生活、压力、种种，所以，当电影的困境被解决的时候，观众的内心会有一种释放，看剧本还是看小说的时候，我都有这样一种信心，足够引起观众内心深处的触动，现在看，已经达到这个效果。 Q：可能有人会说，通常从文艺批评的角度来说，一个困境被这么轻易地解决掉的时候，作品会流于浮浅？ A：但是我的个性，还是期待着他们能够从困境里走出来。拍这么一个电影还不能机关算计，我觉得就是要凭着自己的感性、直觉。李元妮这一家人承受的苦难已经是太大了，所以我本意上还是希望最后他们能够走出困境，就是说大家看完了会哭，但是哭完了还是对生活抱有一些希望，这就是本能的一个愿望，所以这个电影的结尾，我跟小卫（编剧）说，一定要有母女的重逢、谅解。 Q：情绪的宣泄可能是一种表达，但是电影本身是否应有更高的期待？ A：这话听着就矫情，真的，这样想的人和我肯定不是一路人。我永远不会像有些导演，以艺术的名义自绝于人民。相反，我觉得我和观众之间有个通道，这个通道很畅通，其实就是情感。我当了导演就比你层次高、就比你认识深刻，就比你优越？这是扯淡。你有这个想法就是肤浅。不需要炒作，只是容易愤怒 Q：你的梦想就是有生之年拍《温故1942》，《集结号》里面有那么一点影子，《唐山大地震》是讲灾难，就目前情况看，《温》可以实现多少了？ A：它们其实都是讲民族的心灵史、灾难史，唐山大地震是天灾，1942是人祸，目前来看，拍天灾可以，人祸是有难度的。 Q：这个难度是外在的还是来自于你个人？ A：拍人祸，我本人没有问题。通过上有问题。环境上有问题。我以前说过，原来中国电影环境一直是在一步步变宽变宽，后来到《色·戒》就一下子收紧了，从窄道变成钢丝了。现在……还是在逐渐改善吧，现在的电影局领导那边，（张）宏森本身就是写东西、写剧本出身，他也比较了解创作人员的诉求，只不过我们现在都在一个比较大的意识形态底下，不要说我们，其实你们搞文字的也都是一样，我们面临的问题是一样的。整个来说，我觉得
Q：你也是真性情的，很多人觉得你放炮炒作。
A：其实我是这样说，我不需要再炒作了，我事儿实在太多了。其实我就想讲一理。有时候讲理的时候没有采取一个心平气和的方式。我会说着说着比较急，当我觉得对方不跟我讲理的时候，我比较容易愤怒，因为你一不讲理，会把我身上比较混蛋的东西勾出来，但大多数时候其实我不希望这样，我就希望咱大家坐在这儿，你把这道理说得我心服口服了。其实当一个人指责你的时候，有两种，一种没有太大的恶意，还有一种憋着坏，起码这个我分得清楚，前者我愿意倾听，因为对我是有好处的。但是你千万别想着对我使坏，因为你可能发现我比你还坏。
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时代还是在进步，环境肯定不是越来越紧，而是越来越松。肯定不是说能跑起来，而是小步小步地走，有时候，过分较劲，也未必好。 Q：退休之后人们再说起冯小刚，你希望他们记得什么？ A：他们应该都忘了吧，这是个人们都忘得很快的年代。刚粉碎“四人帮”那会儿，一批导演拍了那么一批家喻户晓的电影，给人心造成了多大的震撼啊，可到今天就是给忘了。电影不是一个真正要留住的东西，那我们就活在当下吧，影片的生命力就活在当下就够了。不要一百年，只要二十年，就给忘光了。 Q：你以前好像不是这么淡然？ A：那时候不是年轻嘛，况且当时电影的大市场是买他们的账，像咱这种野孩子没地儿撒欢儿你又进不了象牙塔啊。这么多年了，没有一回大家会看好我的电影，可每一回，观众都给我撑场子。中国导演里，我不觉得还有谁像我一样，票房上没有败过一回。我知道很多人觉得，我就是卖出10个亿，也不行。在电影圈里，我两头都不占：第一不是世家出身；第二不是电影学院出来的人。看看这么多年他们给我定的调——“没天分的人”。后来我也是逆风飞扬逆流而上，才在市场和票房上杀出一条血路。别人说我没天分，我认了，瞧不上我，我当年着急委屈，现在没心思在乎，其实大家各有各该走的路，有些人就适合野路子，有些人还是待在象牙塔里靠谱儿。每个民族，都会有这么两三位爷，国家再穷也得养着。其实各有各的道，各有各的光环。是哪个林子里的鸟就踏踏实实地在哪块林子里栖着，飞出去玩一圈，临了还得落回来。 Q：你也是真性情的，很多人觉得你放炮炒作。 A：其实我是这样说，我不需要再炒作了，我事儿实在太多了。其实我就想讲一理。有时候讲理的时候没有采取一个心平气和的方式。我会说着说着比较急，当我觉得对方不跟我讲理的时候，我比较容易愤怒，因为你一不讲理，会把我身上比较混蛋的东西勾出来，但大多数时候其实我不希望这样，我就希望咱大家坐在这儿，你把这道理说得我心服口服了。其实当一个人指责你的时候，有两种，一种没有太大的恶意，还有一种憋着坏，起码这个我分得清楚，前者我愿意倾听，因为对我是有好处的。但是你千万别想着对我使坏，因为你可能发现我比你还坏。