数码相片拍摄的前期准备

——数码相机及镜头的选择与设置
一、       选择数码相机的一些基本思路
1、CCD与CMOS感应器
●  数码相机的图像记录介质，是在传统相机基础上将胶片更换为CCD和CMOS，同时增加相应处理信息的组件来完成信息记录的。数码相机主流的成像器件为CCD与CMOS两种感应器。
●  CCD与CMOS各有不同优缺点。
CCD（电荷耦合器）每个像素有较大的感光开口，因而图像的感光度和解析度都较高，因为制造工艺的原因而有较好的信噪比和图像质量。但是它的功耗较大，处理速度较慢，处理电路复杂，成本较高。
CMOS（互补金属氧化物半导体）有较低的成本和功耗，但是在感光度和信噪比上具有先天缺陷。目前低档普及型的CMOS分辨率与灵敏度较低，动态范围较小，图像质量较差，而高档专业型的价格又偏高。现代技术采用提高工艺和软件的办法，使CMOS的成像质量逐步接近CCD。
●  一些高端专业数字相机或大型数字机背上采用CCD技术，如Mamiya ZD，机身市值十万左右。但是当前市面的单反数码相机还是以CMOS感应器为主。业界认为迅速发展的CMOS技术终将替代CCD成为主流。
2、感应器面积与像素
a、影响数码影像质量的因素：
感应器像素多少、感应器的面积大小、单个像素的面积、镜头品质、图像处理引擎（算法）
b、一些基本概念：
●  感应器的一个像素有可能记录图像的一个细节，从这一角度来讲，像素越多可能记录的图像层次和细节就越多，动态范围更广。
●  在假设每个像素几何尺寸一定的前提下，那么感应器的面积增大，可容纳的像素就增多，像素间的间距就可能增大，因而图像细节越好，噪音越小，信噪比更高。
●  单个像素面积增大可受到更饱和的光照、像素间干扰减小、可实现更高的感光度。但是解像力要变差，易产生噪声。
●  像素间距增大，像素间产生的干扰就减小，噪声就减小。
●  镜头的锐度和色彩还原度足够高，才能得到高品质图像，像素多少并非是成像质量的唯一重要依据。比如佳能20D是800万像素，佳能5D是1200万像素，照理5D拍出的图像要好于20D。但是假设在20D装上高品质镜头，平均用10个像素记录下一个图像细节，那么就能得到80万个层次的图像。如在5D装上劣质镜头，用100个像素去记录一个图像细节，得到的只有12万个层次的图像，不到20D的七分子一。
●  图像处理引擎（算法）越高级，就可能更好的还原图像色彩，提高图像锐度，减少噪声。各生产厂家的图像处理算法各有所长，一般来讲新款的图像处理引擎比老款的更先进，比如佳能1Ds MarkⅢ用的DIGICⅢ比 佳能1Ds MarkⅡ用的DIGICⅡ就要先进，解析出来的图像质量就要更好。
3、多少像素能满足我们的需要
公式：欲洗印相片尺寸（英寸）＝相机CCD(CMOS)长边像素数÷300
市面彩扩店洗印设备的精度为每英寸200-300像素，常见的为每英寸200像素，讲究质量的在每英寸300像素。
做户外广告，每英寸200像素能够让人接受。
激光打印每英寸150像素。
喷墨打印每英寸250像素。
印刷一般杂志每英寸200像素。
印刷精美杂志每英寸300像素。
比如：一台佳能A20相机为200万像素，即1600×1200，不做裁剪能洗印6英寸左右的照片。一台富士S9500相机为900万像素，即3488×2616，不做裁剪最大能洗印12英寸左右的照片。一台佳能5D相机为1300万像素，即4368×2912，不做裁剪最大能洗印16英寸左右的照片。也就是讲，要满足洗印12英寸的要求，我们至少需要购买800-1000万像素的机型。如佳能20D、富士S9500等。如果要在PHOTOSHOP中裁剪超出上面最大限度尺寸的照片，得到的只是经电脑插值后的结果。
4、常被人忽视的指标——色彩位深和色彩模式（空间）
a、色彩位深用于标示像素中每种颜色所能达到的灰度信息数值，用bit为单位。
●  富士S9500的色彩位深为8bit，佳能5D的色位深12bit，佳能1Ds Mark Ⅲ的色彩位深14bit。8bit是最常见的色彩位深，具有28＝256个灰度级别，RGB三基色相加后为24bit真彩色。目前高级别单反相机的色彩位深16bit/48bit位深，一般单反相机的色彩位深为12bit/36bit。
●  色彩位深受限于图像引擎本身的特性，较高的色彩位深带来丰富的影调和色调变化，但同时也带来数据量剧增。
●  较高的色彩位深也需要软件以及高位深的显卡、显示器以至冲印设备的支持，当前许多软件及设备还无法支持8bit以上的图像，所以也就无需片面追求高色彩位深。
b、色彩模式（空间）是一种成像方式，是在数字图像中，将图像中各种不同的颜色组织起来的方法。色彩模式决定着图像以何种方式显示和打印。数码相机中常见的色彩模式有Adobe RGB、sRGB。
●  Adobe RGB包含的颜色范围也即色域比sRGB要广，能保留尽可能多的色彩信息，但同时色彩饱和度较低。如果希望在最终的摄影作品中进行精细调整，应该选择Adobe RGB模式，这样有利于后期计算机制作。
●  sRGB色彩空间具有较好的通用性，方便直接输出。
●  一般单反相机具有Adobe RGB、sRGB两种模式可供选择，而如佳能A20、富士S9500等消费类机型则只有sRGB一种模式。
5、选择举例：
(1) Mamiya ZD与Canon 1Ds Mark Ⅲ
机型
Mamiya ZD
Canon 1Ds MarkⅢ
感光器材料
CCD
CMOS
感光器尺寸mm
48×36
36×24
有效像素
2130万（5328×4000）
2110万（5616×3744）
像素间距
9um
6.4um
色彩模式（空间）
Adobe RGB、sRGB
Adobe RGB、sRGB
色位深bit
RAW 14（4096个色阶）
RAW 14（4096个色阶）
记录格式
RAW JPEG
RAW JPEG
结论：
Mamiya ZD的优势是明显的：1、感光器使用CCD材料；2、感光器尺寸为佳能1Ds的两倍；3、像素间距比佳能1Ds MarkⅢ高50％
(2) 佳能20D与富士S9500
机型
Canon 20D
FinePix S9500
感光器材料
CMOS
CCD
感光器尺寸mm2
22.5×15
15.9×10.6
有效像素
850万（3504×2336）
903万（3488×2616）
像素间距
6.4um
4.6um
色彩模式（空间）
Adobe RGB、sRGB
sRGB
色位深bit
RAW 12（1024个色阶）
8（256个色阶）
记录格式
RAW JPEG
JPEG
结论：
Canon 20D除感光材料采用CMOS外，其余各项设计指标都高于FinePix S9500。而FinePix S9500虽然采用了CCD感光材料，有利提高图像质量，但随之因为大大缩小感光器尺寸和像素间距，而把使用CCD材料的优势给予抵消。
二、选择数码相机镜头的一些基本思路
1、风光摄影所用焦段一般应涵盖24-135mm。变焦头的变焦比应不超过3－4倍，变焦比过大，在设计及工艺上就已经无法保证镜头品质。同时应考虑在尺寸上可共用滤镜的问题。比如佳能全画幅机常见到如下较好的配置方案：24－70mm/F2.8，70－200mm/F2.8，滤镜口径均为77mm。我们还可以考虑做以下配置：24－105mm/F4，100－400mm/F4.5-5.6，滤镜口径也均为77mm。
以上两个方案造价相当。第二个方案的优点是焦段覆盖较长，能够涵盖“打鸟”焦段，缺点是光圈稍小，但是这对于要求大景深的风光摄影来讲是没有影响的。而如下的配置就不尽适当：24－105mm/F4，70－200mm/F2.8。这样配置的缺点是焦段重复，且焦段覆盖长度也没有达到极致，感觉有些浪费。
2、传统相机的镜头不宜用于数码相机
因为感光材料的变化，传统相机的镜头不宜再运用于数码相机。因为数码相机的感光器是一个光亮的受光面，它们极易引起光线的反射和折射，这种光线的折反射将在镜头的镜筒和镜片间引起反复漫射，最终将引起图像锐度、明度降低、清晰度变差、色差增大，造成成像品质下降。针对这一特点，各厂家专门为数码相机生产的镜头采用了特殊工艺，选用特殊光学材料，对镜片进行多层光学镀膜等措施来解决这些问题。这些数码相机镜头同时还可很好的运用于传统相机。
3、小画幅专用镜头不能用于全画幅相机
这里讲的小画幅数码相机镜头有别于以上讲到的数码相机镜头。小画幅数码相机镜头是那些标有如EF-S的“S”、AF-DX的“DX”镜头，即专为CCD尺寸小于36×24mm2的数码相机而设计，它不能用于全画幅及传统相机。否则在图像四周会产生暗角。
4、作为风光摄影的镜头不必过于追求大光圈和原厂，应充分考虑性价比。
●  同是佳能70－200mm头，有一款EF70-200mm/f2.8L USM，还有一款EF70-200mm/f4L USM，两款镜头的成像质量相当。F4的镜头光圈只小一档，价格却便宜近二千元，在重量上也要轻600克。如果主要做风光摄影，完全可以选择该款镜头。
●  同一规格档次镜头，副厂镜头可便宜近三分之一到四分之一。现代化的设计和生产手段，使各厂家镜头的品质差异十分微小，或者讲只存在各有特点的问题。购买镜头应充分考虑性价比，可考虑选择副厂镜头。
三、数码相机拍摄前的设置
1、            将拍摄像素数设置为最大或将拍摄画质设置为最精细
提高图像分辨率这是任何摄影人都在努力追求的，照相机有多高分辨率就应该用到多高，这里唯一的缺点是占用较大的储存空间。在存储器材价格极其低廉的当今，完全没有必要考虑这些费用，否则浪费的是价值更高的照相机和你的差旅费。
2、            尽可能将感光度ISO设置为最低值
按照数码相机可能的最低ISO设置感光度，以换取最低的噪点、最纯洁的图像质量。我们用佳能20D数码机做过实验，ISO设置到200时，能保持较好图像质量。ISO高于400后，图像中的噪音已经明显增大。
3、            尽量使用RAW记录格式
RAW是数码相机原始数据的缩写，用于记录数码相机传感器的原始感光信息和照相机拍摄时候的一些原始数据，如ISO的设置、快门速度、光圈值、白平衡等的信息。不同牌子的相机采用的编码方式来记录RAW数据或特殊压缩和加密，如CANON有CRW、NIKON有NEF。同时也附带了各种RAW转换软件，但是它们的工作原理和功能都基本相似。
专家们建议只要有可能就使用RAW格式拍摄。因为用RAW格式拍摄能达到12位以上的色位深，而JPEG格式只有8位色位深。RAW格式所能包含的丰富的细节和后期处理的灵活性，使最终得到的成品可以产生质的飞跃。使用RAW格式也是设置白平衡最简单的解决方案，什么状态下都设为“自动”白平衡，事后可以轻松还原理想状态。
4、            色彩模式（空间）设置为Adobe RGB
色彩模式对于数码处理十分重要，它是维持显示器颜色和最终照片颜色一致的保证。Adobe RGB是由Adobe公司推出的色域标准，sRGB是由惠普与微软公司共同开发的。
Adobe RGB具有更多的色彩数量，使用该模式有利于保存尽可能多的色彩信息，其优势是显而易见的。选用该模式的缺点是当包含Adobe RGB色彩管理的图片在不支持Adobe RGB色彩管理的软件下浏览时，图像会产生一定程度上的偏色，如直接用来上网就显得偏灰。
5、            尽可能不使用数码变焦
因为数码变焦只是一种电子放大，是一种假的变焦，使用数码变焦其结果得到的只是颗粒增粗、噪声增多的糟糕图像。
6、            一些特定场合记得关上自动闪光灯
给电影、投影、电视屏幕摄影时一定记得关上自动闪光灯，因为这些屏幕中并没有一个真实的物体存在，它是依靠投射到屏幕上面光线的明与暗来描述出某个影像的。如果使用闪光灯，图像中应该暗的地方将被照亮，而对于亮处则又无济于事。实际上就减少了图像的层次、对比和反差，使屏幕成了看不清东西的白蒙蒙一片。