情欲九歌——香港电影“食色”篇

情欲九歌——香港电影“食色”篇
一 、《青蛇》
“每个男人，都希望他生命中有两个女人：白蛇和青蛇。同期的，相间的，点缀他荒芜的命运。——只是，当他得到白蛇，她渐渐成了朱门旁惨白的余灰；那青蛇，却是树顶青翠欲滴爽脆刮辣的嫩叶子。到他得了青蛇，她反是百子柜中闷绿的山草药；而白蛇，抬尽了头方见天际皑皑飘飞柔情万缕新雪花。”
—— 李碧华，《青蛇》

《白蛇传》的故事大家早已耳熟能详，1993年，徐克和李碧华联手为我们重新颠覆性地讲述了这个故事，而这个故事的名字就叫《青蛇》。
王祖贤与张曼玉——白蛇与青蛇——眉梢眼角，无限风情，腰肢轻摆，颠倒众生之绝代佳人。赵文卓——法海——血气方刚，眉目如画，俊逸出尘，却偏偏是冷酷无情的空门僧人。
情与色，欲与孽，真真是《青蛇》的灵魂，借以探究爱情与人性，动人心魄。
情色场面一：竹林，雷电交加，青白二蛇为产妇遮雨时，法海惊见产妇之裸体，以袍袖挡面，惊慌转身，继而离去。法海念叨佛偈，刻意压抑佛性之下萌动的情欲。
情色场面二：青白二蛇初降人间，青蛇混入舞娘中翩翩起舞，妖艳诱人，勾魂摄魄。然何为情，何为色，青蛇尚懵懂不知，只将其当成蛊惑的手段。在此后的剧情中，什么是爱，什么是欲，成为她挥之不去的疑惑与困扰。
情色场面三：西湖定情，大宅厮守，许白说不尽缠绵恩爱，青蛇却受冷落。在青蛇的嫉妒中，有爱的渴望，也有性的困惑——她不能像白蛇那样，完全地拥有人的心智和人的欲望。她勾引许仙，只因好奇，只为修炼。
情色场面四：青蛇与法海，一个是神，一个是妖，一个被心魔所困，一个渴望了解情与爱，性与欲。法海要求青蛇挑逗他，并说如果她能乱了他的修行，便放过她。于是青蛇搔首弄姿，极尽香艳挑逗之能事，最后，法海输了，乱了禅定，之后，他恼羞成怒，开始斩尽杀绝——性变态的象征。而这种变态的冷酷在佛门禁欲的幌子下名正言顺。
二 、《游园惊梦》
原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院，朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船，锦屏人忒看得这韶光贱。
——汤显祖，《牡丹亭》

《牡丹亭》中，因教书先生教授了《诗经》中“关关雎鸠，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑”之词，杜丽娘萌生伤感之情，在与丫鬟一起游览了自家的后花园之后更生伤春之情，回来后竟然梦中与一手持折柳的公子在花园内有了一番云雨之情，在梦醒之后独自入后花园寻找梦里多情郎。由此，也就有了昆曲《牡丹亭》中杜丽娘“游园”、“惊梦”和“寻梦”等几段戏。杨凡的《游园惊梦》正是取其中两段的名字为题，演绎一段上世纪三十年代的“游园惊梦”——
宫泽里惠饰演一个红极一时的苏州歌妓翠花，后来成为豪门里的妾，王祖贤是这家逐渐破败豪门的亲戚，名荣兰。一直暗恋翠花的荣家管家在一次夜宴之后与翠花做出越轨之举，翠花因此被逐出家门，暂时荣兰家中。
两个女人，一个娇媚柔弱，一个俊朗利落。她们朝夕相处，眼波流转，彼此朦胧地爱着，无奈，绝望，却谁也不说。
一个男人，邢志刚（吴彦祖饰），突然到来。
当荣兰遇到邢志刚，惊见正在淋浴的他时，身体里的原始本能开始翻江倒海。
只是，一段情，来得凶猛，去得决绝，只留下一段空寂的回忆。最终翠花微笑着死去，在荣兰怀中。
影片的气氛是暧昧婉转的，如同昆曲悠长的拖腔。在情爱镜头上处理得含而不露，香艳撩人却毫不做作。导演似乎偏好男色，多次出现吴彦祖的半裸体，肌肉强劲有力魅力逼人。
三、《桃色》
梦里不知身是客，一晌贪欢……
——李煜，《浪淘沙》

《桃色》，朵夜色中绽放的情欲之花——
日本贵妇梅木夫人委托地产中介美丽出租一间尘封多年的旧式豪宅，而美丽在放租过程中，分别邂逅或认识了警察4708、神秘男子Kim，正当美丽在两位俊男中难以取舍之际，却偶然发现Kim却是梅木夫人年轻时的男友，从而引发一段微妙迷幻的多角恋爱情缘。而在这段多角恋爱关系当中，穿插了多场情欲戏，有异性之间的翻云覆雨，也有同性之间的互相勾引与诱惑，更有大胆的SM场面，从头到尾，情欲明汹暗涌，无所不在。
此片秉承了杨凡的一贯风格，华丽唯美的如梦似幻，暧昧颓废的情欲魅惑似缕如烟。在交错的光影下，暧昧的音乐中，俊男美女，春光乍泄，活色生香。尤其是章小蕙饰演的“美丽”既矜持又放荡，既优雅又狂野，韩国变性艺人何利秀杏眼桃腮，媚视烟行，魅力不可抵挡。
四、《红玫瑰与白玫瑰》
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。
——张爱玲，《红玫瑰与白玫瑰》

关锦鹏的《红玫瑰与白玫瑰》改编自张爱玲原著，以清纯的“小花”形象出道的陈冲变成了放浪的红玫瑰，而善演荡妇的叶玉卿却变成了端庄的白玫瑰。电影中充满了情欲流动的细节：昏暗暧昧的灯光、雾气弥漫的空间、浴室中的蒸腾水汽、妩媚至极的的音乐。
听一曲林忆莲的《玫瑰香》——
花有情才香爱过了会再想
鱼嗜水之欢不清楚谁能够原谅
幸福也受伤快乐也叫人盲
丧尽了天良满足了欲望
玫瑰香夜未央
心里想的人不一样
花有情才香开过一样芬芳
贪婪的欲望醒来的人不知去向
鱼嗜水之欢不清楚谁能够原谅
花有情才香开过一样芬芳
贪婪的欲望醒来的人不知去向
五 、《色情男女》
也许不想一个人，不想等，大半生，才想眼望眼，身贴身，即使有人，便发生……
——《色情男女》，主题曲

尔东升的《色情男女》——
一位接连在票房失利的新晋导演阿星(张国荣饰)，在失业之余，面对生活困难及前路茫茫时，忽然获得一个机会要拍摄一部低俗题材的商业片。向有抱负的星，对老板(秦沛饰)不合理的要求，当初十分抗拒，然而不得不面对现实，在好友监制阿虫(罗家英饰)的帮忙下，开始拍戏。几组戏拍完后，监制对充满个人风格的镜头、模糊不清的影像，还有梦娇(舒琪饰)差劲的演技极为不满，星意志消沉，在女友阿May(莫文蔚饰)的鼓励下，再重投工作……
在《色情男女》中，舒淇与徐锦江本色演出，情色场面香艳大胆，但尔东升善于节制，显示了文艺片导演的深厚功力。
六、《愈快乐愈堕落》
害怕悲剧重演，我的命中命，越美丽的东西我越不可碰。历史在重演，这么烦嚣城中，没理由，相恋可以没有暗涌。其实我再去爱惜你又有何用，难道这次我抱紧你未必落空……
——黄耀明，歌词

关锦鹏的《愈快乐愈堕落》：三个男人，两个样貌相同的女人——一个在香港一个在台湾，一个生一个死——经由导演巧妙的交错安排，把复杂的夫妻间的感情，同性、异性间的友情及爱情，把情欲的纠缠，命运的无常，铺陈得细致入微。
此片处处充满同志的感性，情欲暗涌，有不少让人心惊肉跳的激情戏。但真正迷人的地方，却是弥漫全片的一种想要爱时却又得不到的迷离惆怅。
七、《自梳》
我承认你是多么的美丽，尤其在疯狂的夜里，但是爱情它需要道理，你要我如何言语……
——《自梳》，主题曲

“自梳”这个名称的来历大概是：过去广州与珠江三角洲的未婚女子都梳着一条长辫子挂在背后，结婚时，由母亲或女长辈替其把辫子挽成一团紧贴在脑后勺，称为髻。自梳女就通过一种特定的仪式，自己将辫子挽成发髻，表示永不嫁人，独身终老。但一经梳起，终生不得翻悔，父母也不能强其出嫁。日后如有不轨行为，就会被乡党所不容，遭受酷刑毒打后，捆入猪笼投河溺死。死后还不准其父母收尸葬殓，得由“姑婆屋”中的自梳女们用草席与门板草草挖坑埋葬了事；如村中无“自梳女”帮助殓埋的，便被抛入河中随水流去。
张之亮的《自梳》讲述的是四十年代顺德的一个故事——
为了逃避买卖的婚姻，意欢(杨采妮饰)选择了自梳终身不嫁。但命运偏偏令他遇上两个重要的人。一个是他的初恋情人旺成，他贫穷却痴情。另一个是出生妓寨，嫁给丝厂老板的八姨太太玉环(刘嘉玲饰)，她敢爱敢恨，对意欢暗生情愫。意欢不肯接受玉环的爱意，反而暗中与旺成交往。最后意欢怀孕，旺成却怕事撇下意欢不理。当意欢痛苦无助之际，唯有玉环对她呵护备至。玉环那种不求回报，只管去爱的情操，令意欢深深感动，并知道自己一直憧憬的爱情，原来就在身边。可惜战争来临，两人在逃难中失散……
张之亮的文人笔法，把一对两情相悦的同性恋情点染地迂回婉转，有如媚眼之秋雾，细眉之愁丝……
八 、《大闹广昌隆》
难从梦里抹掉他影踪，好比一块化石刻上往事内容……
——《大闹广昌隆》，主题曲
                    
1991年，陈果协助欧丁平拍摄的《何日君再来》因演员档期问题而停拍，电影公司让他利用该片的现成布景，执导《大闹广昌隆》。拍完之后，《大闹广昌隆》被放在仓底足足三年。它讲述的是这样一个故事——
郑丹瑞乃当年“丽的呼声”街行情主持人，在一次意外中跌落海中，被一把偶然飘来的美丽雨伞救起……附在雨伞中的鬼魂陶君微现身，忆述当年广昌隆爱恨。原来，陶君微到香港接收广昌隆旅馆生意，巧遇浪子吴大维不能自拔，某夜，吴大维乘陶君微不在，与妓女往来，被返回来的陶君微撞破，撕扯扭打之中，陶君微被推下楼，死后鬼魂附于伞中。陶君微要求郑带她回去找她的负心的丈夫报仇。郑丹瑞在广播剧中讲述其坎坷遭遇，大受欢迎，获上司赞赏。郑丹瑞与陶君微人鬼之间由互相试探、关怀，变成知交，但一切又成为不可能……
《大闹广昌隆》并不是陈果最好的作品，但与其他作品相比，超现实、寓言化的影像空间给了陈果进行自我表白的机会，女鬼复仇的故事中自然包含了陈果的爱与恨，且片中不乏露骨的情色场面。
九、《香港有个荷里活》
一把火是色，兩把火是香，三把火是味，四把火就是他……
——《香港有个荷里活》，主题曲

“性”，其实就是“欲望”的化身，“贪”者上钩。陈果的《香港有个荷里活》讲述的就是和“性”与“欲望”有关的故事：东东是一个妓女，她主动在互联网推销色相，主动在大磡村找生意。朱家三父子在大磡村开设烧腊店，烧腊店的镇山之宝母猪“娘娘”失踪和东东的出现，在三父子的生活中掀起巨浪。一向自命英雄的17岁少年亦陷入东东的情迷陷阱，青春受到无可补偿的创伤……
本片一改陈果以往写实风格，尽显黑色幽默。影片以鲜红及铁锈色为主调，色彩对比强烈。在烧猪的红、炉火的红、衣履的红、布幔的红和大磡村铁锈色的交错混杂的色彩中，在自我封闭的欲望空间中，不断燃烧的是情欲与梦想——男性对女性有无尽的原始性欲，可女性却只记存西方“荷里活”的乌托邦梦想。