神马文学网【电影·刻画】半生缘：这一场盛世流年
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/26 07:11:05
【电影·刻画】半生缘：这一场盛世流年
电影《半生缘》
世钧和曼桢，14年的时光，半生之缘，是一场盛世流年的故事。流年轻逝，偷走人生最好的时光，而有些爱情，真的映刻在心的墙上，生生世世！
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爱在四月雪
文/Jimmy
1.
我喜欢旧了的东西。最好旧得发黄，旧得长满青苔，旧得隔着千百年的光阴。游鲁迅故居的时候，我并不动情于那些修葺一新的粉墙黛瓦，当看到一个破旧的院落，无人看管，里面全是高大篷松的野草，放肆地疯长着，黑色的木质旧门斑斑驳驳时，我激动得不行，连连按动手中的相机。
这些破旧的东西，迹象明显地昭示着老去的岁月和历史，让人恍若隔世。下笔去写，文字也有着浓重的风尘感。
爱着张爱玲的一本《半生缘》很久很久了，一直想买一本上好的来收藏。其实也很简单，市里各书店均有售，或者网购均可获得。只是觉得意义寻常，索然无味，故而迟迟不买。
那次出差去上海，闲逛着寻到静安区的常德路195号，爱丁顿公寓，民国女子张爱玲曾住的地方。在楼下的咖啡书坊，我走了进去，一眼就看到书架上烈烈惹目的《半生缘》正在出售。一惊，没有半秒的犹豫就决心买下：这，才是我想要的嘛。在故人曾住的屋檐下，买一本她写的书，还有什么比这更意义非凡的？扉页上，书坊的印章赫然有力：上海市常德路195号，爱丁顿公寓。心中那个窃喜！
茶余饭后，若逢没事，便会拿起《半生缘》来打算翻读几行。可通常看上就不止几行，时间一滑，往往几个章节就过去，竟浑然不觉。你不得不惊叹，这个民国女子，她笔下的文字，竟有如此魅力！她文字里那种慵懒散淡的气息，数年后，一个来自香港的女人——许鞍华，读得入了迷，用了心，把书里的故事翻拍成电影。
2.
女导演之中，一个许鞍华也确实让我印象深刻。她的电影，先看的一部就是《半生缘》，再看《姨妈的后现代生活》，再到《天水围的日与夜》。这个六十出头的女人，你不得不承认，她对情感戏的拿捏，如此的准确到位。看《岁月神偷》，当发现电影里那个留着冬菇发型的小学老师竟是她时，我一阵暗喜：这个年岁渐深的婆娘，她的诙谐和幽默该让多少认出她的人笑得打跌？
有才的女人总会让你不由的侧目和讶异。
在爱玲的《半生缘》里第一次说到沈世钧回南京时曼桢过来帮他收拾行李，有一段精妙的描写：
“……她（曼桢）亟于要打破这一个局面，便说：‘你忘了把热水瓶盖上了。’世钧回过头一看，果然那热水瓶像烟囱似的直冒热气，刚才倒过开水就忘了盖上，今天也不知道怎么这样心神恍惚。他笑着走过去把它盖上了……（曼桢走后，他倒开水喝）手接触到热水瓶的盖子，那金属的盖子却是滚烫的。他倒吓了一跳。开开来，原来里面一只软木塞没有塞上……他今天也不知道怎么那样糊涂，这只热水瓶，先是忘了盖；盖上了，又忘了把里面的软木塞塞上。曼桢也许当时就注意到了，但是已经提醒过他一次，不好意思再说了……”
每每看到此，总禁不住哑然失笑，沈世钧这个囧人！后来看许鞍华拍出来的戏，黎明果真就是那种怔怔呆呆之人，言语不多，轻声慢调，表情严谨，偶含笑意。忘了水瓶的木塞，走过去径直就把盖子盖上，带着慌乱。活生生的简直就是书里的沈世钧。让人感觉那个真切！
大概天下人都对黎明的演技有着严重的质疑，我却对他有着异常的好感。《半生缘》里，他的不温不火，把沈世钧刻画得恰如其分；一出《梅兰芳》，在众人如潮的责骂当中，我对他的梅郎却有着毫不含糊的赞许和认同。平生素爱这种低调而卑微的灵魂，内敛而不张扬的角色，而黎明的气质，无疑便暗合了这样的情愫。
很长一段时间里，每每想起沈世钧和顾曼桢两个名字，我脑海里定会浮现起黎明和吴倩莲那熟悉的面孔，潜意识里早就把他们当成了沈和顾。也因为他俩演得鲜活真切，深触许多人的心，几乎便是沈世钧和顾曼桢的形象代言，毫不置疑。
电影里的黄磊，捎着几分俏皮，有着少年风流的意味，偶尔吊儿郎当一下，倒也符合爱玲笔下的许叔惠的形象。时而让人捧腹，时而叫人深思。1997年的黄磊，确实年轻，一张少年脸。《似水年华》还没有出来，还没有文和英的爱情故事。然他的演技，却足以让人不可轻看。今天，再碰到黄磊，他会不会已挺着圆溜溜的啤酒肚，在乌镇西栅的“似水年华”红酒坊里，一杯又一杯的，啜饮着自家出售的红酒？
光阴，确是让人挽留不住又感伤不已的东西。
就像多年后，在旧上海闹哄哄的小餐馆里，已历经人事沧桑的顾曼桢平静地对沈世钧说出一句：“我们回不去了！”悲伤何止让人心碎……
许鞍华给了他们深深一抱，缓解多年的思念和牵挂。这一个镜头，几度让我落泪。14年的光阴，得隔着几多望穿秋水和肝肠寸断的相思？逝去的是岁月，真情却丝毫不曾减损。一抱，解千愁。感谢许导的大慈大悲，在单一的文字叙述里，我们确实难以体会如此饱满的生动。
关于祝鸿才，爱玲笔下如此形容他：笑起来像猫，不笑像老鼠。借小孩子的口说出来，更觉分外的有味。曾经看到小说的后边，想起这个鼠头鼠目的不堪男人，脆生生地毁了曼桢的一生，我心中的悲愤，足以屠杀一座城市。
许鞍华找来葛优演祝鸿才，显然是不想激起民愤。葛优的容貌并不俊雅，稍一化妆，确能与祝鸿才讨人厌的面相符合，但更多时，是因为葛优的演技和声名，能起到镇住观众和保住票房的作用。也许观众会想：曼桢毁是毁了，但是给葛优演的祝鸿才毁的，到底不是那么令人讨厌。即便只是自我安慰，也不像看小说，自己凭空想象出一个能多丑就多丑的祝鸿才，徒增仇恨，生生的刺痛自己的心。
厚厚的一本《半生缘》，许鞍华浓缩在2个小时的时间里向人讲。因而，某些情节的切换难免突兀。没有看过原著的人，一定要犯糊涂。讲故事确实要花时间和求创意，而许导向来以细腻和温情见长，许多人评，《半生缘》里，她是成功的。我深以为然。
3.
《半生缘》之后，你再回过头去看那些琼瑶式的童话，只觉好笑。王子爱上公主，美少男恋上美少女，灰姑娘深获富二代的宠爱……固然有人聪明绝顶，用文字和影像，把一个个故事讲得妖娆曼妙，天花乱坠，掳去一拨拨正做着青春美梦的年轻人的心。可到底，那也只配“小说”两字。搁在活生生的现实你看像什么？不过是用甜言蜜语在扯着淡，向不谙世事的小屁孩灌着迷魂汤。
生活是什么？是躲不开吃喝拉撒和柴米油盐。人生是什么？是逃不开苦难离伤和生老病死。
李敖为什么要离开胡茵梦？是因为他无法忍受她因便秘而憋得扭曲而狰狞的脸。曾经的“童话仙子”不过是自己一厢情愿的幻想。于是梦境顷刻沦陷。典型的才子佳人的婚姻，不过维持了一个短暂的90天。
而居然，真有姑娘信誓旦旦的扬言要当郭海藻去。
人生最大的悲伤莫过于在电影院里看一场闹剧，别人都笑得天翻地仰，而你却哭得一塌糊涂。顾曼桢如是。这是生活最真的伤痛。
世钧说，我看到一个好像曼桢的女孩，可转眼她就不见了，也许是幻觉，因为我，一直无法忘记她。
曼桢说，如果我跟世钧真的结了婚生几个孩子，那一定不会是个故事。
如此的闲闲淡语，是历经了人世沧桑之后的坦然剖白。真爱之所以是真爱，是因为穷一生的光阴，都无法忘怀；生活之所以成为故事，是因为它的百转千折。
而我相信：这，才是真的人生！
世钧和曼桢，14年的时光，半生之缘，是一场盛世流年的故事。流年轻逝，偷走人生最好的时光，而有些爱情，真的映刻在心的墙上，生生世世！
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(2010/10/12雨霖转载/编辑/收藏)
电影《半生缘》
世钧和曼桢，14年的时光，半生之缘，是一场盛世流年的故事。流年轻逝，偷走人生最好的时光，而有些爱情，真的映刻在心的墙上，生生世世！
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爱在四月雪
文/Jimmy
1.
我喜欢旧了的东西。最好旧得发黄，旧得长满青苔，旧得隔着千百年的光阴。游鲁迅故居的时候，我并不动情于那些修葺一新的粉墙黛瓦，当看到一个破旧的院落，无人看管，里面全是高大篷松的野草，放肆地疯长着，黑色的木质旧门斑斑驳驳时，我激动得不行，连连按动手中的相机。
这些破旧的东西，迹象明显地昭示着老去的岁月和历史，让人恍若隔世。下笔去写，文字也有着浓重的风尘感。
爱着张爱玲的一本《半生缘》很久很久了，一直想买一本上好的来收藏。其实也很简单，市里各书店均有售，或者网购均可获得。只是觉得意义寻常，索然无味，故而迟迟不买。
那次出差去上海，闲逛着寻到静安区的常德路195号，爱丁顿公寓，民国女子张爱玲曾住的地方。在楼下的咖啡书坊，我走了进去，一眼就看到书架上烈烈惹目的《半生缘》正在出售。一惊，没有半秒的犹豫就决心买下：这，才是我想要的嘛。在故人曾住的屋檐下，买一本她写的书，还有什么比这更意义非凡的？扉页上，书坊的印章赫然有力：上海市常德路195号，爱丁顿公寓。心中那个窃喜！
茶余饭后，若逢没事，便会拿起《半生缘》来打算翻读几行。可通常看上就不止几行，时间一滑，往往几个章节就过去，竟浑然不觉。你不得不惊叹，这个民国女子，她笔下的文字，竟有如此魅力！她文字里那种慵懒散淡的气息，数年后，一个来自香港的女人——许鞍华，读得入了迷，用了心，把书里的故事翻拍成电影。
2.
女导演之中，一个许鞍华也确实让我印象深刻。她的电影，先看的一部就是《半生缘》，再看《姨妈的后现代生活》，再到《天水围的日与夜》。这个六十出头的女人，你不得不承认，她对情感戏的拿捏，如此的准确到位。看《岁月神偷》，当发现电影里那个留着冬菇发型的小学老师竟是她时，我一阵暗喜：这个年岁渐深的婆娘，她的诙谐和幽默该让多少认出她的人笑得打跌？
有才的女人总会让你不由的侧目和讶异。
在爱玲的《半生缘》里第一次说到沈世钧回南京时曼桢过来帮他收拾行李，有一段精妙的描写：
“……她（曼桢）亟于要打破这一个局面，便说：‘你忘了把热水瓶盖上了。’世钧回过头一看，果然那热水瓶像烟囱似的直冒热气，刚才倒过开水就忘了盖上，今天也不知道怎么这样心神恍惚。他笑着走过去把它盖上了……（曼桢走后，他倒开水喝）手接触到热水瓶的盖子，那金属的盖子却是滚烫的。他倒吓了一跳。开开来，原来里面一只软木塞没有塞上……他今天也不知道怎么那样糊涂，这只热水瓶，先是忘了盖；盖上了，又忘了把里面的软木塞塞上。曼桢也许当时就注意到了，但是已经提醒过他一次，不好意思再说了……”
每每看到此，总禁不住哑然失笑，沈世钧这个囧人！后来看许鞍华拍出来的戏，黎明果真就是那种怔怔呆呆之人，言语不多，轻声慢调，表情严谨，偶含笑意。忘了水瓶的木塞，走过去径直就把盖子盖上，带着慌乱。活生生的简直就是书里的沈世钧。让人感觉那个真切！
大概天下人都对黎明的演技有着严重的质疑，我却对他有着异常的好感。《半生缘》里，他的不温不火，把沈世钧刻画得恰如其分；一出《梅兰芳》，在众人如潮的责骂当中，我对他的梅郎却有着毫不含糊的赞许和认同。平生素爱这种低调而卑微的灵魂，内敛而不张扬的角色，而黎明的气质，无疑便暗合了这样的情愫。
很长一段时间里，每每想起沈世钧和顾曼桢两个名字，我脑海里定会浮现起黎明和吴倩莲那熟悉的面孔，潜意识里早就把他们当成了沈和顾。也因为他俩演得鲜活真切，深触许多人的心，几乎便是沈世钧和顾曼桢的形象代言，毫不置疑。
电影里的黄磊，捎着几分俏皮，有着少年风流的意味，偶尔吊儿郎当一下，倒也符合爱玲笔下的许叔惠的形象。时而让人捧腹，时而叫人深思。1997年的黄磊，确实年轻，一张少年脸。《似水年华》还没有出来，还没有文和英的爱情故事。然他的演技，却足以让人不可轻看。今天，再碰到黄磊，他会不会已挺着圆溜溜的啤酒肚，在乌镇西栅的“似水年华”红酒坊里，一杯又一杯的，啜饮着自家出售的红酒？
光阴，确是让人挽留不住又感伤不已的东西。
就像多年后，在旧上海闹哄哄的小餐馆里，已历经人事沧桑的顾曼桢平静地对沈世钧说出一句：“我们回不去了！”悲伤何止让人心碎……
许鞍华给了他们深深一抱，缓解多年的思念和牵挂。这一个镜头，几度让我落泪。14年的光阴，得隔着几多望穿秋水和肝肠寸断的相思？逝去的是岁月，真情却丝毫不曾减损。一抱，解千愁。感谢许导的大慈大悲，在单一的文字叙述里，我们确实难以体会如此饱满的生动。
关于祝鸿才，爱玲笔下如此形容他：笑起来像猫，不笑像老鼠。借小孩子的口说出来，更觉分外的有味。曾经看到小说的后边，想起这个鼠头鼠目的不堪男人，脆生生地毁了曼桢的一生，我心中的悲愤，足以屠杀一座城市。
许鞍华找来葛优演祝鸿才，显然是不想激起民愤。葛优的容貌并不俊雅，稍一化妆，确能与祝鸿才讨人厌的面相符合，但更多时，是因为葛优的演技和声名，能起到镇住观众和保住票房的作用。也许观众会想：曼桢毁是毁了，但是给葛优演的祝鸿才毁的，到底不是那么令人讨厌。即便只是自我安慰，也不像看小说，自己凭空想象出一个能多丑就多丑的祝鸿才，徒增仇恨，生生的刺痛自己的心。
厚厚的一本《半生缘》，许鞍华浓缩在2个小时的时间里向人讲。因而，某些情节的切换难免突兀。没有看过原著的人，一定要犯糊涂。讲故事确实要花时间和求创意，而许导向来以细腻和温情见长，许多人评，《半生缘》里，她是成功的。我深以为然。
3.
《半生缘》之后，你再回过头去看那些琼瑶式的童话，只觉好笑。王子爱上公主，美少男恋上美少女，灰姑娘深获富二代的宠爱……固然有人聪明绝顶，用文字和影像，把一个个故事讲得妖娆曼妙，天花乱坠，掳去一拨拨正做着青春美梦的年轻人的心。可到底，那也只配“小说”两字。搁在活生生的现实你看像什么？不过是用甜言蜜语在扯着淡，向不谙世事的小屁孩灌着迷魂汤。
生活是什么？是躲不开吃喝拉撒和柴米油盐。人生是什么？是逃不开苦难离伤和生老病死。
李敖为什么要离开胡茵梦？是因为他无法忍受她因便秘而憋得扭曲而狰狞的脸。曾经的“童话仙子”不过是自己一厢情愿的幻想。于是梦境顷刻沦陷。典型的才子佳人的婚姻，不过维持了一个短暂的90天。
而居然，真有姑娘信誓旦旦的扬言要当郭海藻去。
人生最大的悲伤莫过于在电影院里看一场闹剧，别人都笑得天翻地仰，而你却哭得一塌糊涂。顾曼桢如是。这是生活最真的伤痛。
世钧说，我看到一个好像曼桢的女孩，可转眼她就不见了，也许是幻觉，因为我，一直无法忘记她。
曼桢说，如果我跟世钧真的结了婚生几个孩子，那一定不会是个故事。
如此的闲闲淡语，是历经了人世沧桑之后的坦然剖白。真爱之所以是真爱，是因为穷一生的光阴，都无法忘怀；生活之所以成为故事，是因为它的百转千折。
而我相信：这，才是真的人生！
世钧和曼桢，14年的时光，半生之缘，是一场盛世流年的故事。流年轻逝，偷走人生最好的时光，而有些爱情，真的映刻在心的墙上，生生世世！
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(2010/10/12雨霖转载/编辑/收藏)