神马文学网赵勇：作家富豪榜的毛病出在哪里(南方都市报 2007-11-10)
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/24 15:26:49
作家富豪榜的毛病出在哪里
2007-11-10 09:57:12 来源: 南方都市报 作者:
■说文道字 之赵勇专栏
《2007中国作家富豪榜》推出之后，已经引起了上榜作家和媒体的种种反应。郑渊洁开始声讨出版社隐瞒印数，饶雪漫等青春文学写手的收入据说被低估不少，陆天明则在博客里大喊冤枉。而以400万元版税年收入上榜的都梁干脆说榜单是“胡说八道”。与此同时，关于作家的穷富问题又开始惹出一片争议。看来，还真不能小瞧了这个“80后首席记者”(坊间说法)吴怀尧先生(制榜人)。
能让作家骚动起来自然功劳不小，却也无法掩盖榜单和榜单制作理念所存在的问题。阅读这张榜单，榜上有名的以如下几种作者类型居多：一类是青春文学写手(如饶雪漫等)，一类是近几年在网上蹿红的网络写手(如天下霸唱等)，还有一类是电视剧写手或影视同期书的制作老手(如海岩等)，再有一类就是被《百家讲坛》捧红的说书高手(如于丹等)。当然，还有荣登榜首的郭敬明。但郭氏似不太好归类，因为他有许多头衔：青春文学大师，玄幻小说高手，“粉丝就是生产力”的神话缔造者，中国作协会员，剽窃之后死不认错的翰林偷手……是不是这些因素加起来才成就了他的首富之位？
只是，根据如上罗列，榜单存在的问题也就变得分明起来。我的问题是，上了榜的都是作家吗？制榜者如何理解作家这一概念？那些电视剧写手姑且不论，单说排名第二、第三的于丹(1060万)、易中天(680万)和排名靠后的阎崇年(300万)、刘心武(200万)，其作家身份就十分可疑。这四位中，刘心武当然是作家，但那好像是很多年以前的事情了。他榜上有名，显然不是靠卖小说，而是沾了《百家讲坛》的仙气。其余三位不用多说，自然也是靠着《百家讲坛》发财致富的。这么说，难道一上《百家讲坛》，所有的老少爷们就都成了作家？以前都说作家是人类灵魂的工程师，后来这个定义被王朔颠覆成了“码字的”，莫非现在“码字的”也不灵了得改成“说书的”？
之所以提出如上问题，是因为作家很容易让人与文学发生联系，但榜单中的许多人却与文学无干。当然，不可否认，他们都写出了畅销书，但畅销书和文学作品是两个概念。简单地说，文学作品可以变成畅销书，但畅销书并不等于文学作品。同时，也必须指出，畅销书是最赚钱的书，但最赚钱的书却不一定是最好的书。研究过畅销书的安东尼·伯吉斯曾说过：“最好的书和畅销书两厢巧合的事是极少见的。一般说来，最赚钱的书是那些既无风格又很粗糙，平庸而又过分简单化描写现实生活的书。”因此，准确地说，这张榜单不能叫做《中国作家富豪榜》，而应该叫做《中国畅销书作者富豪榜》。
事实上，吴怀尧也是按照畅销书的价值观念来研制这个榜单的。比如，在他对这张榜单的解读文字中，我们读到了如下例子：郭敬明曾公开表示“存钱是永恒的主题”。张牧野(天下霸唱)的表达则更直接：“我最重的就是利。名都是虚名，名只会唬人。写书有利当然更好，但有名就没必要。多赚钱才是实在的。”路金波(网名李寻欢)说：“写作之前我是个商人，我觉得写作只是插曲，小打小闹，所以在写作上无所谓赚钱。”(言外之意是只有做书商才能赚来大钱)。《哈利·波特与死亡圣器》英文版首发之日，曾创下每分钟卖掉5万册的纪录。按照34.99美元的定价、10％的版税计算，作者罗琳这一天的收入就达2449万美元，折合人民币约1.85亿元，换言之，罗琳一天赚的钱，中国的首富作家要写至少160多年才能赶上。提供出这番论据之后，吴怀尧不禁感叹万千：“事实上，中国作家不是太富，而是太穷，穷得让人脸红。”很显然，他的论证过程完全是围绕着钱来转圈的。根据这种论证，所能得出只能是“有钱就是硬道理”，“有财力就有魅力”之类的结论。这里遵循的是一种商业逻辑。
明明是商业逻辑，吴怀尧的榜单及相关阐释文字却制造出一种文学逻辑的假象。结果榜单一出，大家立刻乱成一片。私下猜测，造成这局面的原因可能有二，一是吴怀尧的逻辑本来就没学好，所以才会把这个富豪榜弄得不伦不类；二是故意模糊了文学作家与畅销书作者、商业逻辑与文学逻辑的区分，以便在混乱中把商业写作的价值观念推到极致，变成惟一。如果是头一种，吴记者显然还需要加强学习；如果是第二种，你就小胡同赶猪得了。以文学写作之名，行商业写作之实，何必呢？
(作者系北京师范大学教授)
http://www.nanfangdaily.com.cn/southnews/spqy/200711100166.asp
2007-11-10 09:57:12 来源: 南方都市报 作者:
■说文道字 之赵勇专栏
《2007中国作家富豪榜》推出之后，已经引起了上榜作家和媒体的种种反应。郑渊洁开始声讨出版社隐瞒印数，饶雪漫等青春文学写手的收入据说被低估不少，陆天明则在博客里大喊冤枉。而以400万元版税年收入上榜的都梁干脆说榜单是“胡说八道”。与此同时，关于作家的穷富问题又开始惹出一片争议。看来，还真不能小瞧了这个“80后首席记者”(坊间说法)吴怀尧先生(制榜人)。
能让作家骚动起来自然功劳不小，却也无法掩盖榜单和榜单制作理念所存在的问题。阅读这张榜单，榜上有名的以如下几种作者类型居多：一类是青春文学写手(如饶雪漫等)，一类是近几年在网上蹿红的网络写手(如天下霸唱等)，还有一类是电视剧写手或影视同期书的制作老手(如海岩等)，再有一类就是被《百家讲坛》捧红的说书高手(如于丹等)。当然，还有荣登榜首的郭敬明。但郭氏似不太好归类，因为他有许多头衔：青春文学大师，玄幻小说高手，“粉丝就是生产力”的神话缔造者，中国作协会员，剽窃之后死不认错的翰林偷手……是不是这些因素加起来才成就了他的首富之位？
只是，根据如上罗列，榜单存在的问题也就变得分明起来。我的问题是，上了榜的都是作家吗？制榜者如何理解作家这一概念？那些电视剧写手姑且不论，单说排名第二、第三的于丹(1060万)、易中天(680万)和排名靠后的阎崇年(300万)、刘心武(200万)，其作家身份就十分可疑。这四位中，刘心武当然是作家，但那好像是很多年以前的事情了。他榜上有名，显然不是靠卖小说，而是沾了《百家讲坛》的仙气。其余三位不用多说，自然也是靠着《百家讲坛》发财致富的。这么说，难道一上《百家讲坛》，所有的老少爷们就都成了作家？以前都说作家是人类灵魂的工程师，后来这个定义被王朔颠覆成了“码字的”，莫非现在“码字的”也不灵了得改成“说书的”？
之所以提出如上问题，是因为作家很容易让人与文学发生联系，但榜单中的许多人却与文学无干。当然，不可否认，他们都写出了畅销书，但畅销书和文学作品是两个概念。简单地说，文学作品可以变成畅销书，但畅销书并不等于文学作品。同时，也必须指出，畅销书是最赚钱的书，但最赚钱的书却不一定是最好的书。研究过畅销书的安东尼·伯吉斯曾说过：“最好的书和畅销书两厢巧合的事是极少见的。一般说来，最赚钱的书是那些既无风格又很粗糙，平庸而又过分简单化描写现实生活的书。”因此，准确地说，这张榜单不能叫做《中国作家富豪榜》，而应该叫做《中国畅销书作者富豪榜》。
事实上，吴怀尧也是按照畅销书的价值观念来研制这个榜单的。比如，在他对这张榜单的解读文字中，我们读到了如下例子：郭敬明曾公开表示“存钱是永恒的主题”。张牧野(天下霸唱)的表达则更直接：“我最重的就是利。名都是虚名，名只会唬人。写书有利当然更好，但有名就没必要。多赚钱才是实在的。”路金波(网名李寻欢)说：“写作之前我是个商人，我觉得写作只是插曲，小打小闹，所以在写作上无所谓赚钱。”(言外之意是只有做书商才能赚来大钱)。《哈利·波特与死亡圣器》英文版首发之日，曾创下每分钟卖掉5万册的纪录。按照34.99美元的定价、10％的版税计算，作者罗琳这一天的收入就达2449万美元，折合人民币约1.85亿元，换言之，罗琳一天赚的钱，中国的首富作家要写至少160多年才能赶上。提供出这番论据之后，吴怀尧不禁感叹万千：“事实上，中国作家不是太富，而是太穷，穷得让人脸红。”很显然，他的论证过程完全是围绕着钱来转圈的。根据这种论证，所能得出只能是“有钱就是硬道理”，“有财力就有魅力”之类的结论。这里遵循的是一种商业逻辑。
明明是商业逻辑，吴怀尧的榜单及相关阐释文字却制造出一种文学逻辑的假象。结果榜单一出，大家立刻乱成一片。私下猜测，造成这局面的原因可能有二，一是吴怀尧的逻辑本来就没学好，所以才会把这个富豪榜弄得不伦不类；二是故意模糊了文学作家与畅销书作者、商业逻辑与文学逻辑的区分，以便在混乱中把商业写作的价值观念推到极致，变成惟一。如果是头一种，吴记者显然还需要加强学习；如果是第二种，你就小胡同赶猪得了。以文学写作之名，行商业写作之实，何必呢？
(作者系北京师范大学教授)
http://www.nanfangdaily.com.cn/southnews/spqy/200711100166.asp
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