基础讲座 RAW还是JPEG之概念篇

使用数码相机拍照时，很多摄影爱好者不知道采用什么存储方式最合适。常常听到有人说RAW是“专业格式”，如何如何的好，而JPEG格式如何如何的业余，有这样那样的不足，似乎要拍出好照片就非得RAW不可。最近又有某摄影家撰文，说大家对RAW是盲目崇拜，“原汁原味”的摄影就应该用JPEG云云，更让大家莫衷一是，那么到底改用RAW还是JPEG呢?首先我们要了解到底什么是RAW和JPEG。

本篇将给大家介绍以下一些概念：
RAW是一种什么样的文件格式？
RAW文件的优势在哪里？
RAW文件的劣势有哪些？
为什么说JPEG格式是一种“有损”的压缩格式？
到底该用RAW还是JPEG？

　　RAW是一种什么样的文件？

　　很多朋友，甚至一些媒体、书籍，将数码相机的RAW文件与JPEG、TIFF等并列，称其为一种“图像格式”，事实上这在概念上是错误的，因为RAW事实不能称为“图像文件”，它仅仅是一个数据包。

　　图像文件的特点之一是设备无关性，它记录的是数码图像各个像素点的色彩、亮度信息（指位图式图像文件，矢量图像又是另一种类型），就是说拿到这个文件不用了解这个文件是怎么得来的，一般的图像浏览和处理软件就可能打开它，流行的图像文件包括JPEG、BMP、GIF、TIFF、PNG、PIC等等，这些格式各有各的特色，适用于不同的场合，就数码相机而言，一般用到JPEG和TIFF两种。早期的数码相机多还保留的TIFF格式，但由于TIFF格式的文件体积庞大，就图像质量而言，除了相对于JPEG是无损压缩之外，与最高精度的JPEG图像相比，视觉效果并无明显差别，所以后来很多型号的数码相机都不再保留这种存储格式。

CCD结构示意图

　　RAW则不同，它仅仅是将数码相机图像传感器（CCD或者CMOS）感光产生的电信号忠实地记录下来打包保存，它具有独特的设备相关性。它所记录的不是图像点的色彩、亮度信息，而是感光芯片的感光记录，是落在每个感光单元上的光线的多少，至于这个点处于什么位置，这个位置上是什么颜色的滤色片，需要根据芯片的型号来定义。不知道这枚芯片的结构特点、电子特性的话，仅仅拿到RAW文件是无法转换成普通的图像文件的。这一特性导致了不同型号的数码相机所产生的RAW文件结构几乎都是不同的，即使同一品牌、同一系列的数码相机，只要其芯片型号不同，所记录的RAW文件也就不同，在该相机面世之前的出版的RAW解码软件就无法对其进行解码转换。例如，佳能推出了EOS 400D数码相机，原先能打开EOS 350D、EOS 30D的RAW文件的DPP 2.03版就无法识别EOS 400D的RAW文件，必须升级到最新的2.2版。尼康也是如此，D80面世后，原来能识别D70、D70s的Nikn Capture软件也需要进行升级，更不要说本来就需要插件的Photoshop了。 RAW文件的优势在哪里？

　　1、信息量大

　　这是RAW文件最根本的优势。因为它忠实记录了图像传感器的感光信息，保留了最大的信息量。

说明CCD感光原理的著名示意图：CCD的每个感光单元就像有刻度的小桶，
光线就像雨一样洒在小桶里，小桶的容量越大，所能度量的雨的大小范围
（图像的动态范围）就越大，桶的刻度越多（色彩位越高）度量的精度就越高。

　　目前数码相机所采用的CCD/CMOS图像传感器多为12位或14位感光器件，就是说每个感光单元的感光信息用12或14位的二进制数字记录下来，对于12位的器件，每个点的亮度可以有212=4

    096级的梯度区别，14位的器件每个点的亮度可以有214=16384级的梯度区别，而一般JPEG格式只能记录24位的RGB位图(尽管实际是以YCbCr色系记录，但图像处理、显示软件打开这些图像时，以及屏幕显示这些图片时，仍然要转换为RGB分量)，但每个点24位的数据要记录R、G、B三种颜色，分解到一种颜色就只能有8位了，所能记录的亮度梯度就只有256级了。TIFF格式虽然可记录48位（每个色彩16位）的图像信息，可以不丢失色彩位，但那样文件体积将变得十分庞大，而且多出的数据位只能用空白数据来填补，实在是浪费存储资源。

　　色彩位的差别直接关系到图像的动态范围和色彩饱和度，一旦保存为低色彩位的图像文件，将有相当量的感光信息被舍弃，这些舍弃的信息将无法找回。

　　另外，无论拍摄时采用TIFF还是JPEG，都是相机利用内部的图像处理芯片预先将数据计算过的，这个计算过程中就要用到相机的白平衡设置、色彩空间设置、曝光补偿设置等等，一旦这些设置有误，计算所产生的图像就会偏色或者曝光不准，一旦这种错误比较严重，信息损失过多，会导致照片报废。RAW则不然，由于它是将相机图像传感器感光信息经A/D转换后直接保存，尚未进行数据计算，即使相机的设置不准，也可以后期在软件解码时重新设置，不会因此而错过精彩瞬间。

　　另一方面，RAW文件可以是压缩的也可以是非压缩的，即使进行压缩，也仅仅是对数据的压缩，举个浅显的例子：数据中有一连串的n个0，记录时只需描述“这里有n个0”，而不是连续写n个0，这样可以减小文件体积，但并不丢失信息，而JPEG压缩是一种有损压缩，根据不同的压缩级别，采取不同的压缩算法，舍弃一些“不重要”的图像信息，这种舍弃也是不可找回的。

佳能1Ds Mark II，RAW JPEG 拍摄的曝光不足的照片，JPEG，未调整

RAW文件，曝光补偿 2.0输出，其他无调整（未调整色彩及白平衡）

PhotoShop中，直接调高JPEG图像的亮度

　　一个说明RAW与JPEG信息量差别的简单考察方法是图像亮度的控制。在RAW解读软件中（如佳能的DPP或者尼康的NX）打开一幅曝光不足的照片，调整“曝光补偿”，在用鼠标拉动滑动标尺提高图像亮度时，可以看到原先漆黑一团的暗部逐渐有层次显现出来，一般可以调整1.5档以上的曝光，这是因为虽然调整前暗部的细节没有在屏幕上显示出来，但这些信息是存在的。JPEG则不然，如果在Photoshop中提高图像亮度，原来没有层次的暗部只能有很少的层次显露出来，强行提高亮度的话就会出现大量的噪点和杂色，这是因为暗部的细节已经损失，无法找回了。

　　2、文件体积不算很大

　　由于RAW文件记录的是每个感光单元的感光量，至于这个单元前的滤色片是什么颜色，只需要知道芯片的滤色镜布局方式就可以了。而转换成通用图像格式后，每个像素点需要计算出RGB三个色彩分量(保存为JPEG图像时要计算出YCbCr分量，也是三个：Y-亮度、Cb-色相、Cr-饱和度)，我们知道CCD/CMOS的感光单元数量与最终成像的像素数在“数量上”是一致的（富士Super CCD 甚至像素数比实际的感光单元数还要多），所以相同的感光信息，RAW文件在数据量上实际是精简的，当由RAW文件生成TIFF格式的图像时，即使保存成“损失了色彩位信息”的24位格式，文件体积也会膨胀很多。尽管JPEG格式的文件体积会很小，但那是损失了更大量信息的。RAW文件的劣势有哪些？

　　首先是处理繁琐。既然它不是一种通用的图像格式，一般软件无法直接打开浏览，那么在使用它之前就需要转换成其他通用的格式。很多朋友都有这样的经验：外出拍摄几天，拍摄数百幅照片，如果是采用JPEG格式的话，处理过程只是挑选和简单的调整，而如果全部记录为RAW文件的话，调整参数、转换格式就需要非常大的工作量。

使用佳能DPP2.2打开RAW文件时复杂的调整面板。
当然你可以不用每张都进行不同的调整参数，可以使用批处理，
但那样就也就失去了使用RAW文件的意义——宽泛的可调整性。

 　　其次，尽管相对于TIFF文件，RAW是要紧凑一些，但相对于JPEG格式，RAW文件的确显得太大了。以佳能专业相机EOS 1Ds MARK II为例，即使最高精度的JPEG照片，文件大小一般在7-9MB之间，RAW文件（扩展名为）则往往在14-15MB，一块1GB的存储卡，拍不了多少照片就满了。

　　再有就是记录速度。由于RAW文件的体积相对（相对于JPEG文件）较大，文件写入存储卡时也就费时、费电，处理的时间较长。

 　　为什么说JPEG格式是一种“有损”的压缩格式？

　　JPEG（Joint Photographic Experts Group）是在国际标准化组织(ISO)领导之下制定静态图像压缩标准的委员会，第一套国际静态图像压缩标准ISO 10918-1(JPEG)就是该委员会制定的。由于JPEG优良的品质，使他在短短几年内获得了极大的成功，被广泛应用于互联网和数码相机领域，网站上80%的图像都采用了JPEG压缩标准。

　　JPEG压缩算法的核心是“视觉保真”原理。就是根据人的眼睛在感知图像时对亮度变化特别敏感而对色彩偏差相对迟钝的特点，尽量保留每个像素点的亮度特征，而将相邻像素的色相、饱和度合并描述（当然不是简单的加减合并，其中的算法相当复杂）。这样做的结果是，可以将图片文件进行相当大比例的压缩，但视觉上的损失可以难以察觉。既然不同的色相、饱和度的像素合并描述，当然就会带来色彩失真，而且压缩比越大，合并度就越高，色彩损失也就越多。所以JPEG压缩是一种“有损”压缩。

　　目前的JPEG图像压缩标准,具有中端和高端比特速率上的良好的速率畸变特性，但在低比特率范围内，将会出现很明显的方块效应，其质量变得不可接受。JPEG不能在单一码流中提供有损和无损压缩，当碰到比特差错时图像质量将受到严重的损坏。虽然新的JPEG-2000算法在这有了不少改进，也允许进行无损压缩，但压缩比与图像质量之间永远是难以两全的对立面，要想获得大的压缩比，势必造成图像质量的下降。

大压缩比JPEG存储所带来的图像劣化

　　更需要注意的是，如果仅仅是浏览图片还没有任何问题，如果用图像处理软件（如Photoshop）打开JPEG文件，哪怕不进行任何编辑处理，然后再保存成JPEG文件，图像的损失会累计。例如，如果采用80%质量的压缩比保存，第一次保存，只能保留原图片质量的80%，第二次保存时仍以80%质量保存的话，就会在第一次保存的基础上再打一些折扣，是说图像质量只有原始质量的64%，以此类推，尽管由于算法重叠的关系，每次损失的比例可能会没那么多，但损失累积是肯定的。所以JPEG更适合于保存最终的、不再进行二次编辑的图片，而不适合于保存原始数据和中间数据。建议在保存未成最终作品的图像时采用Tiff或者PSD格式保存，或者用10级质量等级以上的JPEG格式，只有在最后使用（比如网上贴图）时，才保存为压缩比较大的JPEG格式。到底该用RAW还是JPEG？

　　介绍了这么多晦涩的概念，那么到底拍照时应该使用RAW还是JPEG呢？这个问题不能一概而论。对RAW盲目崇拜不但会造成资源的浪费，同时也会造成人力浪费，降低工作效率，有时候得不偿失；摒弃RAW，片面相信JPEG，又会造成信息残损，有时候可能会错失精彩瞬间。到底该使用那种存储方式，要根据所用器材、拍摄题材、现实情况和软件应用水平具体分析。

　　关于拍摄题材，如果是对图像细节要求不高，注重故事性、时效性的新闻报道、体育抓拍、旅游纪念等，建议无需使用RAW，风光、人像、静物、微距等，则可考虑采用RAW文件记录。

　　现实情况要考虑存储器件的存储空间、是否有足够的时间做后期处理等，如果存储空间紧张或者没有太多时间进行后期处理，建议直接采用JPEG格式拍摄。

 　　当然，尽管几款RAW转换工具都不是特别复杂，还是需要熟练使用计算机的，如果对计算机操作并不是特别内行，难以发挥RAW的优势，也许 谈到RAW绝对要提到X3芯片，因为目前使用X3芯片的两款单反数码相机适马SD9、SD10是市场上仅有的两款只提供RAW存储方式的数码相机。是适马（更确切的说应该是Foveon）的技术没有突破，做不到直接记录JPEG文件吗？也许是吧，但我个人认为恐怕不是做不到，而是做不好，因为X3芯片的RAW文件输出可调范围太大了，仅仅以JPEG记录实在是暴殄天物，与其推出一个效果很差的JPEG文件记录倒不如干脆不推出。

　　既然这两款相机都只能记录RAW文件，用户已经没有选择JPEG的可能，本文是否多余？其实也不然，因为即将面世的SD14据说将提供JPEG直接记录，还有小型口袋机“迪派一号”（对DP-1的戏称），另外，向没有接触过使用X3芯片的相机的朋友介绍一下其RAW文件的输出效果，也可以对RAW有更深入的了解。

　　目前为止能解读适马RAW文件的软件只有一款——SPP，即SIGMA Photo Pro，最新版本是V2.1。

　　SPP的图像调节功能比较简单，一个包括7个滑动控制条的控制面板和Edit菜单中的色温选择就是所有的调整项。

 　但是，不要看其功能不多，每项调整的调节范围都非常大，不同参数的效果差别非常明显，很容易获得你想要的效果。为了说明问题，这里选取一张曝光准确，色彩比较丰富的落叶照片：

默认值输出效果

希望得到的浓艳效果

得到这种效果时的参数设置  曝光补偿

　　曝光减两档，整个画面已经非常暗，但暗部不是漆黑一片，隐约仍可看到层次。

　　曝光加两档，整个画面亮度已经很高，暗部细节全部出现，但并未见噪点和杂色，高光部位也未见溢出。

　　适马的后期曝光补偿，是我所见到数码相机中效果最好的，正负各两档的补偿，压暗时不会出现死黑，提亮时也可避免惨白（本身就曝光过度的片子除外），很少因强行提亮而出现噪点和杂色。

　　反差（对比度）调整

反差减两档

反差加两档

　　不同参数的效果有天壤之别，很容易找到你最希望的影调。低光、高光亮度分别调整

低光亮度-2

低光亮度 2

高光亮度-2

高光亮度 2

　　SPP可以对照片中的低光部位、高光部位分别调整，配合反差调节，可以进一步细化对影调的控制。饱和度调整

饱和度最低

饱和度最高

　　可以说SPP可以对照片的色彩饱和度进行全范围控制，最低可致无色——纯黑白，最高可以浓艳得令然难以置信。但即使最高饱和度时，也不易出现色彩合并丢失层次。

最低锐度

最高锐度

　　这就是同一幅照片不同锐度设置的输出结果！需要多高的锐度悉听尊便，即使将锐度拉到最高也未出现Photoshop中强行提高锐度经常出现的杂斑。X3-Fill Light

X3 Fill Light -2

X3 Fill light 2

　　这是SPP独有的一种图像调整方式，它通过保护高光部位，单独给低光部位补光的方式调整画面效果。一般仅用于修复曝光失误的照片或者获得特殊效果。

　　色彩调整

偏绿的颜色

偏红的颜色

　　在色轮上直接点选可以选择整幅照片的色相，这是最容易也最难的一种调整。说它容易，因为其色彩调整范围非常大，几乎可以选取整个色彩空间的任意部位；说它难，是因为很难找到自己需要的一种色相，要校准色彩并不容易，而且偏离色轮中心太远的话，就会发生色彩丢失。

　　色温校正

　　用适马相机拍摄时一般只需要使用自动白平衡，因为所有的照片都要经过RAW解读，所以在相机上设置白平衡基本多余，而且一般情况下其自动白平衡还比较准，所以这里无需做过多对比了。

总结

　　适马SD9、SD10给人的印象就是图像锐利、色彩鲜艳，其实如果仅仅按默认参数输出的话图像既不锐利也不鲜艳，非常平淡，调整参数后效果才大不相同。由本例可以看出，适马软件SPP对各项图像要素的调整幅度都非常大，几乎可以得到用户想要的各种尺度，这才是RAW的魅力所在，如果这两款相机允许直接记录JPEG格式文件，但图像效果接近于默认值输出的话，那么如果最佳的输出效果给100分，这样的JPEG只能给50分，相信很少有人去使用。 本篇我们讨论一个十分具体的问题：当使用佳能单反数码相机时，应该用RAW还是应该用JPEG呢？

　　在有关RAW的概念篇我们已经了解，在通过软件把RAW转换成通用格式的图像文件时，基于RAW的一些参数调整利用到了冗余信息，就像选美比赛一样，这种调整是从一大批候参赛者中按照一定尺度，挑选出最漂亮的一位，重点在“选”，余地比较大；而Photoshop等软件基于图片本身的调整则不同，因为到这里选手已经选定，所能做的只是如何将她打扮得最漂亮，重点在“化妆”，只能修修补补，如果先天条件优秀，尚可锦上添花，如果先天条件不佳，弥补的余地有限。

　　佳能最专业的RAW解读软件是DPP——Digital Photo Professional，尽管用它浏览拍摄时以RAW JPEG形式记录的两种文件时，RAW和JPEG文件的缩图看上去有相当明显的差别，但，如果参数设置与相机内部参数一致，而且输出成近似压缩比的JPEG图像文件的话，二者的差别是肉眼难以分辨的。所以，简单地拿RAW的默认值输出效果来与JPEG文件对比是没有多少现实意义的，因为RAW的最重要的优点就是可以在输出成图像文件时设定各种各样的参数，相机所记录的JPEG文件的效果，只是RAW所能输出的各种效果中的一种，而且精心调整的话必然有这么相似的一种。现在的问题就是：RAW文件的可输出效果有多少种？不同参数调节的范围有多大？可输出的效果越多，参数可调节的范围越大（当然是在图像不过于失真的前提下），就越有可能获得满足我们创作意图的一种结果出来，相对只有“一种”效果的JPEG，RAW的优势也就越明显。

　　下面我们以用RAW方式记录的一幅照片来说明佳能DPP软件所能进行的调整的效果，如果各参数都取中间值的话输出效果如下：

EOS 1Ds Mark II 500mm F4，摄影：【马铃薯】

　　DPP的调整参数分类两类，一类是“RGB image adjustment”——RGB图像调整。这类调整是基于已经转换成RGB图像的调整，与用Photoshop进行图像处理的机制是一样的，是“化妆”，所以无需讨论。我们重点分析的是另一类：

　　“RAW image adjustment”——原始图像调整！这类调整是真正基于RAW原始信息的调整，是“选美”。DPP中基于RAW的调整有6种参数可调，分别是：Brightness adjustment——亮度调整，即曝光补偿；White balance adjustment——白平衡调整，即色温补偿；Picture Style——图像风格；曲线调整，即对比度调整；Color tone——色相调整；Color Saturation——色彩饱和度调整；Sharpness——锐度调整。

　　曝光补偿

亮度-2

亮度 2

　　在DPP中可以进行正负2档的曝光补偿，我们可以看到，降低亮度时，可以使高光溢出减小到最低限度，提高亮度时，可以显露出许多本来看不到的暗部细节。当然，正负2档的调整有些过大，一般正常调整范围不超过正负1.5。

　　也许您觉得在DPP中提高亮度也出现了噪点和杂色，但如果对比在Photoshop中提高JPEG图像到近似亮度效果，就可以看出两者的明显不同：

Photoshop中提高JPEG图像的亮度

　　可以看到，JPEG图像强行提高亮度后，不但杂色非常厉害，而且图像缺乏质感，色彩暗淡。

　　白平衡补偿

　　使用RAW文件，后期进行白平衡重新定义是拿手好戏。当然，这幅样片的白平衡本身就比较准确，但我们可以看看通过DPP可以调整到什么程度：

　　DPP除了可以直接使用拍摄时相机的白平衡设置（Shot settings）之外，还可以重新设定为自动（Auto）、日光（Daylight）、阴影（Shade）、阴天（Cloudy）、白炽灯（Tungsten）、白色日光灯（White fluorescent light）和闪光灯（Flash）。除了这些常见设置之外，还可以直接设定色温（Color temperature），最高可达10000K，最低可至2800K：

10000K

2800K

　　另外，DPP还提供了直接选取黑白场的Click方式，以及直接选取色彩的Tune方案：

　　通过色温补偿，几乎可以精确补偿各种光线条件下的色温偏差，当然，也调出任意的色彩偏好。

　　图像风格

所谓图像风格，就是根据照片的不同用途，突出某种特色。DPP提供了标准、人像、风光、自然、忠实还原和黑白共六种图像风格，适用于不同题材的照片。这里我们可以看看从RAW直接转为黑白的效果：

看上去有点类似传统黑白胶片中“全色胶卷”的效果，比较平淡，不太有特色。

　　曲线控制

　　这是DPP优越于其他品牌同类软件的地方，可以比较方便地控制图像的对比度和灰度分布，与曝光补偿、锐度调整配合使用，可获得最佳的图像效果。

    曲线拉平

曲线拉陡
 其他控制

色相、色彩饱和度、图像锐度是使用最多的三项调整。

色相-4

色相 4

饱和度 4

锐度为0

锐度为10

　　总结：

　　佳能是最早在数码相机中引入“RAW”概念的厂家（1998年的EOS Pro70首开先河），RAW输出的核心调整是亮度、对比度、色温、饱和度和锐度，在这几项的调整效果上明显由于Photoshop等针对“图像”的“化妆”软件的后期调整。由以上这些介绍可以看出，佳能相机在拍摄时使用RAW方式保存，后期可以在DPP软件中对曝光、色温进行相当大范围的重新设定，可以使图像锐度、对比度、色彩饱和度大为改善，在相当大程度上克服佳能数码照片“偏软”的问题，（尽管其色相、饱和度的调节范围有限）。

　　对于佳能数码相机而言，对比RAW文件的最佳输出效果与直接采用JPEG格式拍摄的效果，如果以前者为100的话，JPEG的效果只能打到70分左右，也就是说直接采用JPEG拍摄，只能发挥相机性能的70%，与使用JPEG格式直接记录相比，RAW输出的图像质量有比较大的提升空间，当然，这种提升是以庞大的存储空间占用、存储过程的延长、繁琐的后期处理为代价的，权衡下来，如果条件允许的话，建议尽可能在拍摄时使用RAW文件记录方式。
在对佳能RAW文件的研究中我们得出结论：对于佳能单反数码相机而言，直接采用JPEG格式拍摄只能发挥相机最佳成像能力的70%，所以如果条件允许建议尽量采用RAW文件格式。那么对于尼康是否得出一致的结论呢？这就要看尼康数码相机的RAW文件输出成普通图像文件时，图像质量能比直接记录的JPEG文件有多大幅度的提升。尼康最专业的RAW解码工具就是最新版的Capture NX，我们就以这款软件的输出效果来考察。

　　Capture NX是尼康公司今年新推出的专业版图像处理软件，该软件一经推出便好评如潮。软件的界面被设计得清新脱俗，各种按钮、菜单可以用“精致”来形容。浏览、设置、调整……各种功能一应俱全，相对于以前版本的Nikon Capture软件的确有令人耳目一新的感觉。Capture NX一改以往相机配套软件作为RAW解码软件的单一功能，提供了一步到位的图像处理方案，无需像以前一样先将RAW软件转换输出成通用的图像格式文件，再用其他图像处理软件如Photoshop来进行二次加工。CaptureNX的推出令许多尼康用户欣喜若狂，很多媒体在介绍这款软件时引用了这样的语句：“重新设计的尼康数码照片编辑软件Capture NX为专业摄影师编辑照片提供了强大工具。Capture NX不仅可以释放NEF（尼康电子格式）文件的潜能，而且首次使JPEG和TIFF影像的处理变得优雅、直观而异常强大。Capture NX提供了完整、非破坏性的图像编辑工作流程，以及许多新的特色，包括源于U Point技术的彩色控制点，用于图像调整的选择工具，改良的批处理功能和完美支持基于ICC的颜色管理。拥有Capture NX，照片编辑的可能性是无止境的”（尼康公司宣传用语）。

　　Capture最引人入胜的亮点就是其新颖的“控制点”技术，该技术使尼康赢得了2006-2007年度欧洲影像革新奖。评出这一奖项的EISA（欧洲影音协会）如是说：“尼康的控制点技术包括在尼康最新的图像软件Capture NX中，提供摄影师特别的工具对色彩、色调、亮度、对比度进行控制。无需选择任何区域或使用蒙板，很容易根据摄影师的要求调节个别区域色彩。这项强大的功能可以用于JPEG、TIFF或NEF图像文件。允许仅调整版式而不改变原始文件，最终结果可以输出为NEF格式文件”。

　　然而，经过深入的测试，我不得不遗憾地告诉大家：Capture NX新增的许多华丽的功能，实际都是“基于图像”的，像Photoshop的处理一样是对图像的“化妆”，只有“相机设置”菜单下的“曝光补偿”“影像锐利化”“色调补偿”“色彩模式”“饱和度”“色相调整”“白平衡”七种调整是真正基于RAW的调整，判断方法非常简单——只有这几项调整是特别针对RAW文件（尼康称为NEF）的，其他调整对JPEG文件也适用。而且，诸如“调整”“滤镜”两项下的二十余种功能，在Potoshop中都可找到相同的处理方法，所谓的“控制点”技术，也只不过是把Photoshop中的“浮动选区”与图像调整功能动态集成在一起而已，在Photoshop中完全可以得到相同的调整结果，只不过需要一定的技巧，操作不是这么直观。
 既然只有上述7项调整是真正的RAW调整，是“选美”而不是“化妆”，那么这7项功能的调节范围又如何呢？让我们一一考察。例图选用一幅D70s拍摄的照片，拍摄时采用了“RAW JPEG”的记录方式，得到RAW和JPEG文件各一个。将RAW文件按“标准”设置输入结果如下：

RAW文件，“标准”输出

直接拍摄的JPEG文件同一局部
曝光补偿

曝光 -2

曝光 2

　　Capture NX同样可以进行正负2级的曝光补偿，调节范围足够大，可以弥补拍摄时曝光的误差，对于弥补D70s容易出现的高光溢出有一定的弥补作用。

　　锐度补偿：

低锐度

高锐度

　　不同锐度设置的变化还是比较明显，但显然可调的级数不够多。
对比度（色调补偿）

低对比度

高对比度

　　请对比中间色调部分的变化，效果还是比较明显的。

　　色彩模式

色彩模式 I

黑白（红色通道）

　　这是尼康的特色功能，有比较多的色彩模式可选，尤其在输出黑白照片时，可以选择黄色、红色、绿色等多种通道，就像传统黑白摄影中使用了不同的滤色镜一样
饱和度

柔和

提高

　　很遗憾，Capture NX的饱和度设置只有柔和、标准、提高三项，而且输出效果的差别难以察觉。

　　色相调整

色相 -9

色相 9

　　虽然色相调整有正负9度的可调范围，但输出效果差别并不大。

白平衡

低色温

色温

　　色温的可调范围还是比较大。

　　总结

　　由以上的输出效果对比可以看出，Capture NX 在曝光补偿、色温、色彩模式三个方面的可调范围比较大，在反差、锐度方面的调节范围有限，而色相、色彩饱和度的调整几乎看不到变化。尼康相机的曝光一般都比较准确，图像锐利，反差偏大，JPEG直接记录的照片绚丽悦目，需要用到大范围曝光补偿、色温调整的机会并不多，而色彩模式一经按自己的喜好在相机内设定，后期改变的必要性也不大。而后期基于图像的调整最容易出现弊端、最容易带来负面效应的色彩饱和度调整、锐度调整等，在Capture NX的调整效果恰恰不够明显。综合对比，如果采用Capture NX的最佳输出效果为100分的话，JPEG直接记录的图像可打90分以上。

　　可以说尼康的RAW文件输出时缺乏足够大的调节自由度，反过来，也可以认为，尼康相机机内的JPEG算法相对比较优秀。所以，考虑到同时记录的两个文件的体积：JPEG文件往往不足1MB，而RAW文件往往在5MB以上（以D70s为例），如果不是对照片有非常苛刻的质量要求，使用JPEG格式拍摄是一种经济、实用、高效率的选择。如果存储空间不是问题的话，RAW JPEG是个很好的方案，进行后期工作时先看一下JPEG文件能否满足你的需要，如果可以就直接使用JPEG文件，如果曝光、对比度、锐度、色温等需要幅度比较大的调整再使用RAW文件输出。
在“概念篇”我们首先澄清了一个概念——RAW文件不是一个通用的图片格式文件，而仅仅是记录了图像传感器感光数据的数据包。我们不是搞学术研究，讨论这些问题的目的是指导我们的摄影实践，纠缠于这些概念有什么意义吗？意义重大！因为这个概念意味着：对于一个RAW文件，最后输出照片的效果如何，在很大程度上要依赖软件的算法，用不同的软件打开RAW文件，输出成通用格式图像文件的效果可能会有很大不同。

　　在前面佳能篇、尼康篇的讨论中，我们只涉及了两个厂家各自的RAW应用软件，而且在对比RAW输出效果与JPEG直接记录效果的时候，也只考察了在解读RAW文件时软件的参数可调范围，并没有深入对比成像效果、成像风格会有什么不同，原因很简单：对于同一厂商的机内固化程序和RAW应用软件而言，由于算法同源，直接JPEG记录的效果只是RAW众多输出效果中的一个子集，是包容关系，没有太多的差异性，那么如果使用不同算法的第三方软件解读RAW文件呢？

　　目前市场上能解读和处理RAW文件的第三方软件并不多，主要有：

Adobe公司的Photoshop插件 Camera Raw
Bibble

飞思的Capture One Pro
Raw Shooter Essentials

SilkyPIX

　　其中，Camera Raw使用最方便，安装了它之后可以在Photoshop中直接将RAW文件打开成为普通图像文件，但由于其功能比较简单，特色并不突出，很难发掘RAW文件的丰富内涵；Bibble在国内用户不是很多。目前比较流行的第三方RAW处理软件就是Capture One Pro 和SilkyPix了，网上对两款软件的孰优孰劣有很多的探讨甚至争吵，在我看来，二者没有绝对“好”，也没有绝对的差，各有特色。相对而言，由于SilkyPix效果出色、几乎支持目前市场除适马之外所有能记录RAW文件的数码相机、升级迅速，而且被奥林巴斯、索尼等采用为处理其数码单反RAW文件的OEM软件，故而近期名声大噪，受到很多摄影爱好者甚至专业人士的追捧。接下来，我们就以SilkyPix为例，说明使用RAW文件记录经后期输出成JPEG或TIFF与直接采用JPEG格式记录的成像效果的差别。

　　我以前接触的是SilkyPix的2.0版，前不久SilkyPix刚刚推出了3.0版，界面换成了酷酷的黑色，除了提供对新上市的几款数码相机的支持外，功能也有很多提升，这里我们就以3.0版为例。
在讨论佳能的RAW文件的时候，我们得出结论——使用DPP解读RAW文件的输出效果，要远好于直接使用JPEG拍摄的效果，那么用SilkyPix处理佳能的RAW文件又会怎样呢？我们仍使用前面用过的样片来对比：

使用DPP输出

使用SilkyPix输出

　　由于两款软件的内部算法完全不同，用两者的“默认值”输出效果来对比是没有太多实际意义的，而且就实际输出效果而言，很难说那种软件输出的效果更好。无论用什么软件，锐度的提升意味这噪点的增加、饱和度的提升意味着色彩失真的严重……而控制噪点就势必牺牲锐度，

很多图像要素之间都是矛盾统一的，好的软件不是在某一个方面达到一个“最”，而是能够取得一个综合平衡。相比而言DPP的图像还原更容易获得真实的效果，而SilkPix更容易获得通透悦目的效果。

　　仅以影调调整为例，一般的RAW处理软件仅提供对比度的控制，而SilkyPix可在控制对比度的同时定义对比度的中心点、伽玛曲线、暗部临界点等，调整更为细腻。使用这样的软件，最后的效果如何很大程度上取决于操作者的取舍，而不是软件本身“好”还是“差”。

 　　在尼康篇，由于尼康Capture NX软件在解读RAW文件时对图像锐度、色相、色彩饱和度等的控制范围有限，我们得出了“用RAW文件比JPEG也好不了多少”的结论，那么，用SilkyPix又怎样呢？我们用另外一幅更容易对比的照片来说明：

Capture NX最高饱和度输出
这幅照片的色彩饱和度偏低，色彩黯淡，在用CaptureNX处理这张照片时，即使将色彩饱和度调至最高，也看不到明显变化。

SilkyPix 饱和度 2.4输出

　　用SilkyPix输出，色彩就可以鲜艳很多。当然，由于饱和度提升过大，局部出现了色彩分离，这也并非“真实”的效果，但至少可以使得色彩更为鲜艳饱和。

用SilkyPix输出的高饱和度、高反差、高锐度噪点却不明显的图像

　　Silky，英文的字面意义就是“如丝般顺滑”，说明这个软件在噪点控制上必然有独到之处。还是前面在说明尼康Capture NX时用到的那个RAW文件，用SilkyPix进行高饱和度、高锐度、高对比度的输出，噪点却并不特别明显（原图拍摄时感光度为ISO 500，本图片输出时用了80%质量的JPEG压缩，所以噪点还是有一些，但已经难能可贵）。

　SilkyPix对色彩的控制极为细腻，尤其是对肤色，还专门提供了一个名为Skin color tool（肤色工具）的工具。这是一个吸管工具，用它点选或者框选一个区域，软件可以将这个区域的颜色按最真是自然的肤色（东方黄色人种）进行自动调整。实际使用下载，非常方便实用，很多人最头痛的肤色还原问题得到了很好的解决，。

模拟胶片色彩的效果

　　SilkyPix还内置了多种胶片的色彩参数，可以在处理RAW文件时模拟某种胶片的色彩特征，这可能令一些用惯了传统胶片，钟爱某种胶片的色彩还原效果的朋友欣喜若狂。

　　总结：

　　SilkyPix软件的功能非常全面，针对曝光、对比度、色彩等的调整都有方方面面的细节控制，而且有噪点控制、色彩失真控制（可以有效对付紫边） 等其他软件所不具备的功能，所有这一切，是基于对RAW文件丰富的原始信息的再加工。文本无意成为软件的使用说明，也无意对比各款不同软件的效果差别，只想说明这样一个问题：同一RAW文件，使用不同的软件解读、输出，效果可能有天壤之别，那么相对于直接使用JPEG记录，后期调整有非常宽泛的自由度。

　　至此，有关在拍摄时使用RAW还是JPEG的问题，我们已经分析得差不多了，即使您觉得使用厂商自己的RAW处理软件不尽如意，如果您能够掌握SilkyPix之类的RAW应用软件，并且有精力仔细调整您的照片的话，那么无论是佳能用户、尼康用户还是其它品牌数码相机的用户，如果您的相机支持RAW文件，就请发掘这个蕴藏丰富的宝藏吧！