《11：14》

匠心独运的惊悚小品

《11：14》

出品：美国 2003

导演：格雷格·马克斯

演员：希拉里·斯万克、亨利·托马斯、肖恩·海托西、本·福斯特

【故事】

Middle小镇，午夜将至，时间来到11点14分。

第一段

11：13，杰克酒后驾车接电话，穿过桥洞，一个人突然从桥上跌落砸他车上。路过的杰希帮他报了警，在警察赶到前杰克赶紧扔掉酒瓶，又把尸体塞进了后备箱。警察发现杰克不仅无照，后备箱还藏尸（尸体证件上写着：亚伦·路易斯），便把他扣押。警车上还关着一男一女，杰克伺机逃走时，他们也趁机开溜。杰克跑上附近山丘，又遇到杰希，她正在附近寻找丈夫弗兰克，杰克猛然意识到，自己撞的人可能就是弗兰克，撒腿就跑……

第二段

11：09，三个无良青年边开车边对路人恶搞，艾迪干脆掏出小鸡鸡向车外撒尿，开车的提姆试图阻止他，疏忽之下撞了正过马路的女孩雪莉，雪莉男友达菲愤怒地向他们开枪。三人狼狈逃窜，艾迪的小鸡鸡不幸被车窗夹掉，提姆只好回去帮他捡。提姆欲从救护车上偷走医务人员冷冻的小鸡鸡，被急救医生揪住，恰好雪莉的父亲弗兰克赶到，提姆趁机溜走，经过大桥时，看到桥下杰克被抓的情景……

第三段

11：04，看到女儿雪莉开车出门后，弗兰克去遛狗，狗在草地上捡到雪莉的钥匙，弗兰克在附近发现被砸扁脑袋的亚伦，以为是女儿情急所为，决定帮女儿毁尸灭迹。他把尸体运上天桥扔下，不料却正好砸中开车经过的杰克。狗叼着血衣跑了，弗兰克追，遇到三个无良青年在路上胡闹，又碰到杰希路过，一起回家后，再度出门找雪莉，看到了远处的救护车，于是走过去……

第四段

10：58，达菲到便利店告诉夜班店员步兹，女友雪莉怀孕需要钱，他打算打劫便利店，步兹不愿配合。雪莉来了，达菲顺手把枪放在桌上，步兹玩枪，枪走火，打坏冰箱，步兹怕被开除，只好同意达菲“抢劫”，为做戏，达菲开枪打了她的胳膊。达菲出门，开走门外雪莉留下的车，在桥上看到弗兰克和狗，然后目睹雪莉被撞，对三个小子开枪。警察赶到，把他押上车，救护车赶到，步兹从车下来，向警察承认配合抢劫，警察扣押两人，赶去天桥下……

第五段

10：54，雪莉给闺蜜打电话，原来她劈腿。另一个男友艾伦来找她。弗兰克告诉女儿，如果艾伦再打她，自己会让他好看。雪莉和艾伦跑入野地，在墓地乱搞，艾伦被石像意外砸死。雪莉吓得落荒而逃，随后打电话误导闺蜜，暗示达菲可能会杀了艾伦。雪莉赶到便利店，制造证据嫁祸达菲，报警后回到墓地，却发现艾伦尸体不见了。惊慌中，她给第三个男友打电话，对方竟是天桥下的杰克——两人约好今晚私奔，怀孕只是为了骗几个钱。雪莉挂了电话，遇到达菲，达菲说钱搞到了，雪莉过马路拿钱，被撞，时间正好是11：14。

【鉴赏】

一个关因果报应的循环，很精彩的低成本电影，同时也像个恶作剧：

在一个小镇，同一晚，方圆几里范围内，几乎同时发生了一起便利店抢劫、一次墓地性活动中男子的意外死亡、一次高架桥抛尸、一起高空坠物导致的车祸、一次车祸导致的小鸡鸡断裂、一次针对前男友的陷害未遂、一个美女过马路被意外撞死……典型的多线索，多人物，多视角，如何编织成一部只有八十几分钟，却能把事情头尾都说清清楚楚的电影？编剧兼导演的格雷格·马克斯想到的方法，就是分段。

很多人觉得这故事像2004年保罗·哈吉斯拍摄的《撞车》，那部电影因为深入探讨美国当代的种族冲突主题，获得当年奥斯卡奖，相比之下，《11：14》虽然是个构思独特，结构精巧的惊悚小品，却没有放更多心思在社会批判上，它的批判也无非就是劈腿者必死，不过，因为车祸引起一连串不相关事件、人物的搅动，最终改变了这些人的命运，在这一点上，二者倒确有极相似之处。

《撞车》是以多线索编织人物关系网，《11：14》采用的则是干脆利落的分段结构，即在每个段落里把人物分组，将事件清晰划分，同时一组人物会和另一组人物偶有穿插和交错，对观众来说，每当看到这些人物不期相遇的那些交叉点，往往都相当兴奋。

影片采用的分段叙事多视角，基本解决了“上帝视点”在多线索叙事中常常会令人渐感乏味的问题，每个段落都有不同主人公，观众的“移情作用”不仅作用在一个主人公身上，而是多个，有时甚至会出现前后矛盾的情况，比如在第二段里短暂出现的达菲，当女友雪莉被撞后立即向三个男孩开枪，看上去似乎是个冲动、暴力、令人不安的街头流氓，但在第四段，当达菲成为新的主人公，你又发现，这家伙对女友一往情深，为了筹钱，不惜颠覆自己现有的生活去打劫便利店，这一来，当他目睹女友惨死街头，立刻掏枪泄愤的时候，你不仅不会觉得这是个帮派流氓，反而很容易认同他的愤怒。

《11：14》的魅力还在于，它不断转换叙述视点，把一件事的表象、真相翻过来调过去让你重新认识，不断破除旧悬念，同时制造新的悬念，令观众如同走入游乐场里的“鬼屋”——你明明知道一定会有恐怖的“鬼”冷不丁出现，当它真冷不丁出现的时候，你还是会感到害怕，尽管害怕，尽管又喊又叫，你还是会不满足：靠，这都是假的！