神马文学网霍乱、女人和水
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/26 04:28:30
不知道《面纱》的名字是谁起的，也许是为了映衬广西桂林的青山秀水，也许是为了呼应爱德华·诺顿身上的诗人气质，单从字面上看，就知道这是一部写意的电影。
1925年，细菌学专家费恩和妻子吉蒂来到了风景如画却被死亡笼罩的广西一座小镇。费恩儒雅而寡言，他身上既有科学家的刻板气质，也有英国上流社会的彬彬有礼。在一次刻意安排的见面中，他在瞬间爱上了贵族小姐吉蒂。吉蒂是一位漂亮的叛逆小姐，她不喜欢自己的生活被父母安排，但是又急于摆脱老姑娘的身份，于是她匆忙之中答应了费恩的求婚。就这样，两个人在毫不了解的情况下一起来到了中国上海，费恩工作的城市。
当激情遭遇理智，当骚动遇到沉默，吉蒂马上发现身为科学家的丈夫和自己几乎没有共同语言，两个人即使做爱，也要表现的足够温和、谦让。显然，这不是吉蒂想要的。一次社交晚会上，吉蒂结识了查理·唐森，一位英俊潇洒，且谈吐幽默的花花公子。很快，两个人开始约会。直到费恩很含蓄地告诉吉蒂，他早已知道他们二人的奸情。
为了逃避，同时也为了挽救这段婚姻，费恩要求带吉蒂去广西，对当地的霍乱病情进行研究。吉蒂天真的以为查理是爱自己的，她希望费恩可以同意悄无声息地离婚，从而成全自己和查理。然而，查理并不是吉蒂想像中的爱着自己。被泼了冷水的吉蒂，不得已，还是跟随丈夫来到了广西。
在这座风景如画的小镇上，他们过着与世隔绝但又要时时面对死亡的生活。霍乱几乎将整个镇子变成了坟场。面对着街道上随处可见的尸体，满脑子里都是社交、舞池和激情的吉蒂感受到了生命的脆弱和残酷。在这个过程中，她也逐渐看到了丈夫隐忍和高尚的一面。同时，她也看到了费恩的爱就像那飘渺的山水一样，隽永、细腻。终于，两个人之间的那层冷漠开始融化。
就在此时，费恩被霍乱夺去了生命。他和所有霍乱病人一样，在恶臭中死去。也许，人生真的就是这样，最后的一刹那，都将归于不堪。看着丈夫的尸体入土，吉蒂彻底平静了下来……
这是一部西方人运用中国山水画技巧讲故事的电影，除了外景选在了桂林山水之外，演员的表演也都和这山水融为了一体，淡雅和写意。既然是探讨爱情和命运，电影中就必不可少的有着激烈的冲突和戏剧的反差。但是，本片却着意的用绿色的柔和来调节这些冲突。就像绿色水面上泛起的微波，逐渐淡化，直至消失。
小镇的美丽、死亡的笼罩、爱情的藏匿与再现，这些要素在导演约翰·卡兰的镜头里，浑然天成：因为霍乱、因为死亡、因为美丽与躁动，爱情选择了从信任的冻土中破土而出，当它来到高潮的时候，也是有人该死去的时候。只有这样，爱情才能永远留住。
这是一个宿命般的命题：当婚姻不再被信任的时候，是该结束还是该继续？如何继续？就像费恩说的那样，我还要和你在一起就是因为我曾经爱过你。在磨难和死亡面前，那些让爱情蒙羞的事情都可以忽略不计。然而，平静之后呢？吉蒂也在反问费恩，“霍乱之后，我们怎么办？”费恩说，“我不知道。”
显然，导演是个现实主义者，他很清楚，在现实中生活中，裂痕的存在是无法使一段婚姻继续存在的。在艺术作品中，我们可以将其升华，超越平凡人的视角。但是，高超的人是不会让圆满成为现实的。所以，必然要有一人死去。这是让爱情继续下去的最好方法，也是最艺术的方法。
本片的两位主演都是实力派。诺米·瓦茨这位澳大利亚演技派的代表被人称为演技妖精，她可以轻易的在文艺片和商业片之间转换身份。虽然和尼科尔·基德曼从小就是好姐妹，但是她选择了一条完全不同的道路。她没有像尼科尔那样去好莱坞大红大紫，而是选择留守本土。先是从事媒体行业，然后进军模特界，后而演一些肥皂剧。长期的草根明星生活，磨练了瓦茨的生活态度，她很早就认识到了克服年龄对女人造成伤害的唯一办法就是锤炼自己的演技，让自己做一个真正的演员，而不是明星。
在她33岁的时候，机会终于来了。天才导演大卫·林奇的《穆赫兰道》找到了她，这是一部典型的带有林奇式弗洛伊德色彩的电影。瓦茨在戏中分裂的表演一举奠定了她实力派演星的地位，也成就了大卫·林奇的梦幻电影。瓦茨的演绎也被认为是好莱坞的巅峰演技。
瓦茨接戏不多，但是出彩率很高。除了《穆赫兰道》，另一部技惊四座的电影是和肖恩·潘合演的《21克》。瓦茨另外两部更为人们熟知电影的是《金刚》和美版《午夜凶铃》。其中，《金刚》中的安，被影评人认为是金刚眼中人间最后的一抹暖色。
至于，《面纱》中的男主角爱德华·诺顿，就不多说了。众所周知的诗人级演员，忧郁的才子。