神马文学网张大千 沉凝奇纵 难入高格
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张大千 沉凝奇纵 难入高格（《书法门诊》选录）
张大千（1899---1983），四川内江人。原名正权，又名张季、季爰，字大千，别号大千居士，斋号大风堂。书画家，精于鉴赏，能诗会文。三十年代曾任国立中央大学美术系教授。后寓居海外。书名画名远播世界，著有《画说》《张大千集》及《张大千书法集》等。
张大千家学渊源，幼时受到母亲、兄长的书画教诲。青年时代，拜李瑞清、曾熙为师，学习南北朝碑派书法，融汇李、曾二家用笔之法。继而上溯三代吉金钟鼎大篆，下视唐宋元明清诸家法帖。尤其沉浸黄山谷的长枪大戟书体。吸收黄字的中宫结密，四面开张辐射的气象，形成自己沉凝奇纵的风格。张大千是位名重当代的大师级画家，画名的显赫并没有隐去他的书名。相反，相得益彰，画名倒提升了它的书名。从他的书法实际水平看，虽然有名师指点，传统功夫也较深，但他的书法只是传统书法精华的拼凑，露出相融不相协的痕迹。即使他以画家的特有敏慧灵光强化用墨、使笔结字、布阵技巧，但他的书法水平与他大师级的艺坛地位相比，名实相距甚远。
张大千的书法本质上应是仿古书法。他的仿古虽不是原貌的再现，但一看他的书法便可指出某家某派的用笔结字。总体意象还是古人的，缺少自己的情感意绪，缺少独创的风格。这可能与他多年大量临摹古字画有关。确实，他临摹的古字画可以乱真，抑或超过真迹，大都为市场经济的产物，商业味很浓，这是众所周知的，临摹的天才不一定是创造的天才，临摹也就不等于创造。《民国初期书法》（中）载有一幅张大千临写的《瘗鹤铭》，用笔沉凝，风格浑厚，形神颇似原刻。稍有区别是没有原刻逸宕洒脱。张大千却在记跋中说“写《瘗鹤铭》如画松，人各有一种风骨，不拘一格也。”实际上他是吧临摹稍作变化或稍不似即为创作。这与明清以来画坛陈陈相袭即为创作的画风，走到一条道上了。这种创作原则也不是张大千一人知识产权，古往今来，尤其当代许多画家明明是临摹，却有人在“似与不似”之间大
做文章。似原作，落上“临”字，与原作稍有不似，溢美为“重新创作”或曰“借鸡下蛋”，脸皮可谓厚矣。记得张大千曾写过一幅行书联“三年不见秋云起，万里重来江月深”结字左低右高以取势，张大千学自黄山谷，黄山谷学于李北海。此幅被公认为精品，辗转于各种书集。我们一望便知这是黄山谷的家法。用笔沉凝颤涩，说是学李瑞清的也可（其实李瑞清也是学黄山谷）。这种颤涩，在黄山谷《发愿文》等帖中随处可见，只不过李瑞清结合北碑将虫触趣味予以扩大显现，而张大千仿黄山谷基本到位罢了。结体上长枪大戟，一目了然。尤其“重来”二字无论用笔、用墨、形神与黄字如出一辙。而：“不见”二字左右开张，正是黄山谷书法特征。记得黄山谷、于右任都曾说过“不知擒纵，不懂书法”。大千先生一味放纵，仿学黄字皮相。先天虽足，后天却失调了。具体诊断其书病，以他另一幅广为转载的行书联“岩前拄杖看云起，松下横琴待鹤归”进行分析。
“岩”字一撇学黄字，但太细。行笔中颤涩形成的“屋漏痕”细处更显单薄，不如黄字沉凝圆劲。“拄杖”二字放在李瑞清、胡小石作品中，难辨为李为胡为张，缺少个性创造。“杖”字又随意加一点成错字。“看”字草书写法，撇法写的虚弱，提带反而较粗重，转笔时不能用肘腕提笔内转，使转不灵，出现圭角败笔。“琴”字撇、捺、竖，恣意伸张，不知擒纵，十足的枪棍气。“待”字“彳”旁写得近乎“纟”，由于结字左低右高耸右肩，又没有拗救之笔撑住。上联“岩、拄、杖、云、起”下联“松、下、横、琴”中心均向左下倾倒，上联“看”字为正格，显得孤立，下联“鹤归”为正格，又显得别扭。整个上下联字与字既不能呼应，也不贯气，如同陌生人强拉站队，互不搭理，各猜拳经。此案警示：名大并非实大，画坛大师并非书坛大师。历史的偶然需用事实澄清，书坛只能留下真正的大师。