神马文学网【摄影展览】一一一一《创意视觉/读蔡农摄影作品》 - .dx9702的角落 - 西祠胡同
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/18 22:34:46
摄影展览】一一一一《创意视觉/读蔡农（何天卫）摄影作品》
朋友何天卫《蔡农摄影展》2008年6月28日在南京美术馆开展，我有幸相邀参观。驻足展厅，80幅作品，耳目一新，很少似曾相似，多为独树一帜。满堂弥漫一种茗香，轻逸，空灵，淡定，沧桑和凄美。印迹着作者对摄影的诠释，展示着作者对视觉艺术的追求，突现出作者契而不舍的创见创新创意。
独思。不做人云亦云。艺术贵在独特，艺术贵在慎思，艺术贵在革新，摄影作为一项最现代，最依赖器材，最与时俱进，最易入门难深入的艺术门类，更需要独特和慎思。在数码普及的今天，任何人都能拿起相机拍摄，任何人都能使用电脑，照片就是数字，照片就是电流，照片就是0和1。独思，难能可贵。何天卫的作品告诉我们，独思是摄影的生命，独思是作品的抓手，独思是艺术的灵魂。《问梅消息》在我们看惯梅花的惊艳和绝香后给人的是另一种氤氲中的清淡，意境上的悠远；《夏滟》和《留得残荷听雨声》在众多摄影者荷花类图片中拔尖的特例，黑白中只留残绿点黄叶丝；《春雨贵如油》透过雨中的车窗我们看到的是一抹亮绿，预示着春的气息；最让人难忘的是《拈香女孩》隆昌寺中古钟声声，香烟燎燎，我们每人都会用镜头表现出百种以上的画面，而何天卫的画面独特的令人拍案；还有《江枫渔火对愁眠》摄于摄影家们最喜欢的江西婺源，而只有这张片子用极不起眼也极不常理的角度，点明了婺源的另一面：水乡、叶舟、渔火和愁绪，让人留下无尽的回味。均是名符其实的“孤品”。
减法。极其简炼洁净。摄影课上老师都会告诉大家：绘画是加法，摄影是减法。但实践中我们总会想让自己的摄影画面充满寓意和承载丰盛，因此彩色了，隆重了，杂乱了，就象孩子的书包和明星的化妆盒，反而读后不知所措。摄影中的减法说的容易，做到很难，一不小心，不是掉进染缸就是浇进了白开水。在何天卫的摄影作品中，我们看到了对摄影减法的娴熟，极简极精极洁极净。所有人物作品中（除隆昌寺拈香女孩和雨中即景）只有一个人。《播种者》正因为一个人，让我们读出了播种者的肢体语言；《忆江南》一个女孩一把伞一串灯笼，将江南水乡演绎出别样情素；《野茴香》与茴香草融为一体的模特；《那时花开》一个少女的倒影；《江南乡野》一舟一叟足矣；《取景的人》那种神态恐怕被摄者自己看了都会吃惊，是一生中难得一现的神情。还有更“吝啬”的，只一片红的《窈窕》，只一色黄的《云淡风轻》，只一条路的《闲梦江南梅熟日》，只一把伞的《半个冬季》，只半条身的《奔跑的狗》，极致的只留黑和白的《网》。因为减法才简洁，因为简洁才凸现，因为凸现，画面元素才有主题和意义。减法成了何天卫的绕指揉。当然何天卫自己也说了，减法不是目的只是手段，减法是为寓意铺垫的，是为画面打工的，是为思考服务的。
特技。巧用常见之技。由于科技的发展，数码化是摄影的必然趋势。据统计，完全没有PS（指的PHOTOSHOP等系列图片处理软件）的图片几乎没有。一般的家庭拍完照片将储存卡送到扩印店，店家也是每张必调。甚至一些数码相机已经在机内通过芯片集成了图片自动调整的功能。比如某品牌相机可以在机内去色，柔化，鱼眼，接片，星光滤镜等。可以说无片不PS。PHOTOSHOP功能强大，对一般人来说主要使用是常见工具，比如套索、反相、色阶、色彩平衡、色饱和度、加减色、高斯模糊，等常用功能。据我所知何天卫的独门绝技旁门左道，主要是将常见工具为我所用，并不贪大求全。在他的作品中，我们看到了数码软件的巧妙运用和神奇效果，看到了将数码软件用到恰到好处，用到精确到位，用到天衣无缝。他的作品中几乎没有移花接木，张冠李戴，随意拼图。比如运用反相工具的《在水一方》让水另类，让树奇异；蒙珑的《夏山如醉》营造出醉意态酒香气；单色的《蓝床单》在高色温下床单呈现出的蓝色通过PS强化了；去色后的《六朝如梦鸟空啼》让人的思绪漂向600年前的明朝；摄于乌镇经过色调分离的《杏花春雨江南》虽然没有了色彩但仍通过画面抖出了蓝印花布，沁出了绵绵吴语；当然还有在摄影时就采取了相应技法，比如《雨中即景》拍摄时就运用了选焦与慢门。
何天卫的创意视觉，以摄影为手段，融入了美术、文学和音乐。何天卫的创意视觉，从摄影入手，抒情人生，正如他自撰后记所说：“摄影是什么？我不知道。但是它给我带来快乐。在些色彩斑斓的图片背后，弥散出无尽的落寞，孤独，沧桑和凄美，一如人生。”
我们在“品尝”何天卫的“私家菜”之余，得到的是启示和呼吁一一视觉艺术永远需要创新。让我们一块努力吧。（2008/6/28写于伴山巢）
资料样片如下：
朋友何天卫《蔡农摄影展》2008年6月28日在南京美术馆开展，我有幸相邀参观。驻足展厅，80幅作品，耳目一新，很少似曾相似，多为独树一帜。满堂弥漫一种茗香，轻逸，空灵，淡定，沧桑和凄美。印迹着作者对摄影的诠释，展示着作者对视觉艺术的追求，突现出作者契而不舍的创见创新创意。
独思。不做人云亦云。艺术贵在独特，艺术贵在慎思，艺术贵在革新，摄影作为一项最现代，最依赖器材，最与时俱进，最易入门难深入的艺术门类，更需要独特和慎思。在数码普及的今天，任何人都能拿起相机拍摄，任何人都能使用电脑，照片就是数字，照片就是电流，照片就是0和1。独思，难能可贵。何天卫的作品告诉我们，独思是摄影的生命，独思是作品的抓手，独思是艺术的灵魂。《问梅消息》在我们看惯梅花的惊艳和绝香后给人的是另一种氤氲中的清淡，意境上的悠远；《夏滟》和《留得残荷听雨声》在众多摄影者荷花类图片中拔尖的特例，黑白中只留残绿点黄叶丝；《春雨贵如油》透过雨中的车窗我们看到的是一抹亮绿，预示着春的气息；最让人难忘的是《拈香女孩》隆昌寺中古钟声声，香烟燎燎，我们每人都会用镜头表现出百种以上的画面，而何天卫的画面独特的令人拍案；还有《江枫渔火对愁眠》摄于摄影家们最喜欢的江西婺源，而只有这张片子用极不起眼也极不常理的角度，点明了婺源的另一面：水乡、叶舟、渔火和愁绪，让人留下无尽的回味。均是名符其实的“孤品”。
减法。极其简炼洁净。摄影课上老师都会告诉大家：绘画是加法，摄影是减法。但实践中我们总会想让自己的摄影画面充满寓意和承载丰盛，因此彩色了，隆重了，杂乱了，就象孩子的书包和明星的化妆盒，反而读后不知所措。摄影中的减法说的容易，做到很难，一不小心，不是掉进染缸就是浇进了白开水。在何天卫的摄影作品中，我们看到了对摄影减法的娴熟，极简极精极洁极净。所有人物作品中（除隆昌寺拈香女孩和雨中即景）只有一个人。《播种者》正因为一个人，让我们读出了播种者的肢体语言；《忆江南》一个女孩一把伞一串灯笼，将江南水乡演绎出别样情素；《野茴香》与茴香草融为一体的模特；《那时花开》一个少女的倒影；《江南乡野》一舟一叟足矣；《取景的人》那种神态恐怕被摄者自己看了都会吃惊，是一生中难得一现的神情。还有更“吝啬”的，只一片红的《窈窕》，只一色黄的《云淡风轻》，只一条路的《闲梦江南梅熟日》，只一把伞的《半个冬季》，只半条身的《奔跑的狗》，极致的只留黑和白的《网》。因为减法才简洁，因为简洁才凸现，因为凸现，画面元素才有主题和意义。减法成了何天卫的绕指揉。当然何天卫自己也说了，减法不是目的只是手段，减法是为寓意铺垫的，是为画面打工的，是为思考服务的。
特技。巧用常见之技。由于科技的发展，数码化是摄影的必然趋势。据统计，完全没有PS（指的PHOTOSHOP等系列图片处理软件）的图片几乎没有。一般的家庭拍完照片将储存卡送到扩印店，店家也是每张必调。甚至一些数码相机已经在机内通过芯片集成了图片自动调整的功能。比如某品牌相机可以在机内去色，柔化，鱼眼，接片，星光滤镜等。可以说无片不PS。PHOTOSHOP功能强大，对一般人来说主要使用是常见工具，比如套索、反相、色阶、色彩平衡、色饱和度、加减色、高斯模糊，等常用功能。据我所知何天卫的独门绝技旁门左道，主要是将常见工具为我所用，并不贪大求全。在他的作品中，我们看到了数码软件的巧妙运用和神奇效果，看到了将数码软件用到恰到好处，用到精确到位，用到天衣无缝。他的作品中几乎没有移花接木，张冠李戴，随意拼图。比如运用反相工具的《在水一方》让水另类，让树奇异；蒙珑的《夏山如醉》营造出醉意态酒香气；单色的《蓝床单》在高色温下床单呈现出的蓝色通过PS强化了；去色后的《六朝如梦鸟空啼》让人的思绪漂向600年前的明朝；摄于乌镇经过色调分离的《杏花春雨江南》虽然没有了色彩但仍通过画面抖出了蓝印花布，沁出了绵绵吴语；当然还有在摄影时就采取了相应技法，比如《雨中即景》拍摄时就运用了选焦与慢门。
何天卫的创意视觉，以摄影为手段，融入了美术、文学和音乐。何天卫的创意视觉，从摄影入手，抒情人生，正如他自撰后记所说：“摄影是什么？我不知道。但是它给我带来快乐。在些色彩斑斓的图片背后，弥散出无尽的落寞，孤独，沧桑和凄美，一如人生。”
我们在“品尝”何天卫的“私家菜”之余，得到的是启示和呼吁一一视觉艺术永远需要创新。让我们一块努力吧。（2008/6/28写于伴山巢）
资料样片如下：
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