神马文学网王童的红柿子记忆
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王童的红柿子记忆2006-11-16 23:06 王童的电影一向以关注台湾人文历史见长
被影评界赞誉为“台湾的今村昌平”
他导演的“乡土电影三部曲”《稻草人》（1987）、《香蕉天堂》（1989）和《无言的山丘》（1992）
构成一部完整的台湾近代史
拍摄于1996年的《红柿子》写的却是王童的家族历史
与多次合作的编剧王小棣（《稻草人》）一样
王童的父亲是国民党高级将领
影片以回忆的模式
铺陈总司令王家老小从大陆避难到台湾的生活片段
除了片头稍稍交待了一些逃难前的生活片段
大部份的叙事时间背景放在台湾的生活
王童怀着无限的温情追忆逝水年华
让摄影机从容地在过去游移
流水帐似地记录家人的吃饭、看电影、忘了带笔记簿上学、用红笔写功课、养鸡、养牛蛙、出租房子、姥姥唱儿歌、用X光片作垫板、孩子们跑砚台
直到有一天姥姥去世
电影戛然而止
看《红柿子》，使我想起侯孝贤的《童年往事》
一样的从大陆去台湾后的家族故事
一样地通过个人生活透视历史和时代的变迁
一样的少年成长的记忆
甚至一样有一位见证历史的老奶奶
不过，两部电影还是有许多不同
《童年往事》是以阿孝古（侯孝贤）的视角来回首往事
《红柿子》中的王童的影子是光和
不同的是，光和并不是影片的唯一叙事观点
《红柿子》不是《童年往事》那样完全的个人的家族记忆
影片视角含混或者说多变
王童没有局限于自己的家族故事
也将许多同时代其它家庭的故事融入影片中
整合了光和、王童及其亲朋好友等观点
使《红柿子》的回忆主体超越了自传式的个人层次
使个人回忆成为历史记忆
侧重点由个人成长转为历史沧桑
与《童年往事》中不断寻求回故乡之路的奶奶相比
《红柿子》中的姥姥戏份重得多，几乎是贯穿全片的主角
片中各个生活片段
大致都环绕在姥姥与家中成员的互动关系上
红柿子的意象是姥姥的象征
这种非常具有民族特色的水果，在中国的习俗中代表吉祥如意
红柿子是故乡院内的果树，也是姥姥钟爱的齐白石的画《五世同堂》
是王家三代同堂的写照，也代表了姥姥魂牵梦萦的家乡
在片头黑白段落中
红柿子是唯一的红色
红色作为局部色相
在导演刻意的营造下贯穿全片
红柿子、红寿字、红寿衣等
红色
成为王童钩沉往事最深刻的记忆
电影轻松、诙谐
王童刻意营造一种亲切、温馨的氛围
在幽默中透露出对政治的嘲讽
本片故事发生的时代，经历了大陆赤化与刘自然事件
使本片的政治议题若隐若现的夹杂在回忆的叙述中
作为承载历史的文物
记载父亲战功的锦旗被姥姥改造成运动会的超大优胜锦旗
父亲中弹的X光片被剪成小学生的垫板
父亲在家中召开秘密军事会议
也在姥姥和家人的关注下
突显出滑稽和荒诞不经
解甲归田后的总司令和太太一起养鸡
透露出王童对国民党集权统治的嘲讽
姥姥的死
透露出一种坦然面对命运的平静与祥和
空荡荡的藤椅、断了线的风筝、全不见生离死别的哀痛
这种从容豁达与侯孝贤一脉相承
正如姥姥自己的话
她死后灵魂便“飞到天上去拜见老天爷了”
镜头最后又回大陆老家的柿子树
象征着姥姥完成生命的循环
文章引用自：
被影评界赞誉为“台湾的今村昌平”
他导演的“乡土电影三部曲”《稻草人》（1987）、《香蕉天堂》（1989）和《无言的山丘》（1992）
构成一部完整的台湾近代史
拍摄于1996年的《红柿子》写的却是王童的家族历史
与多次合作的编剧王小棣（《稻草人》）一样
王童的父亲是国民党高级将领
影片以回忆的模式
铺陈总司令王家老小从大陆避难到台湾的生活片段
除了片头稍稍交待了一些逃难前的生活片段
大部份的叙事时间背景放在台湾的生活
王童怀着无限的温情追忆逝水年华
让摄影机从容地在过去游移
流水帐似地记录家人的吃饭、看电影、忘了带笔记簿上学、用红笔写功课、养鸡、养牛蛙、出租房子、姥姥唱儿歌、用X光片作垫板、孩子们跑砚台
直到有一天姥姥去世
电影戛然而止
看《红柿子》，使我想起侯孝贤的《童年往事》
一样的从大陆去台湾后的家族故事
一样地通过个人生活透视历史和时代的变迁
一样的少年成长的记忆
甚至一样有一位见证历史的老奶奶
不过，两部电影还是有许多不同
《童年往事》是以阿孝古（侯孝贤）的视角来回首往事
《红柿子》中的王童的影子是光和
不同的是，光和并不是影片的唯一叙事观点
《红柿子》不是《童年往事》那样完全的个人的家族记忆
影片视角含混或者说多变
王童没有局限于自己的家族故事
也将许多同时代其它家庭的故事融入影片中
整合了光和、王童及其亲朋好友等观点
使《红柿子》的回忆主体超越了自传式的个人层次
使个人回忆成为历史记忆
侧重点由个人成长转为历史沧桑
与《童年往事》中不断寻求回故乡之路的奶奶相比
《红柿子》中的姥姥戏份重得多，几乎是贯穿全片的主角
片中各个生活片段
大致都环绕在姥姥与家中成员的互动关系上
红柿子的意象是姥姥的象征
这种非常具有民族特色的水果，在中国的习俗中代表吉祥如意
红柿子是故乡院内的果树，也是姥姥钟爱的齐白石的画《五世同堂》
是王家三代同堂的写照，也代表了姥姥魂牵梦萦的家乡
在片头黑白段落中
红柿子是唯一的红色
红色作为局部色相
在导演刻意的营造下贯穿全片
红柿子、红寿字、红寿衣等
红色
成为王童钩沉往事最深刻的记忆
电影轻松、诙谐
王童刻意营造一种亲切、温馨的氛围
在幽默中透露出对政治的嘲讽
本片故事发生的时代，经历了大陆赤化与刘自然事件
使本片的政治议题若隐若现的夹杂在回忆的叙述中
作为承载历史的文物
记载父亲战功的锦旗被姥姥改造成运动会的超大优胜锦旗
父亲中弹的X光片被剪成小学生的垫板
父亲在家中召开秘密军事会议
也在姥姥和家人的关注下
突显出滑稽和荒诞不经
解甲归田后的总司令和太太一起养鸡
透露出王童对国民党集权统治的嘲讽
姥姥的死
透露出一种坦然面对命运的平静与祥和
空荡荡的藤椅、断了线的风筝、全不见生离死别的哀痛
这种从容豁达与侯孝贤一脉相承
正如姥姥自己的话
她死后灵魂便“飞到天上去拜见老天爷了”
镜头最后又回大陆老家的柿子树
象征着姥姥完成生命的循环
文章引用自：