王健林：首富显形（收藏篇）

王健林：首富显形

2010-06-03 10:42:25   华夏经纬网

王健林

    万达集团董事长王健林历来是富豪榜上的“漏网之鱼”。他曾有句名言：“富豪榜就是杀猪榜，我可不想上。”

    虽然一百个不情愿，但这位“隐形富豪”却难以避免“被排行”。5月14日，某财经媒体发布了“2010新财富500富人榜”，王健林无需资本市场“佳益添彩”，凭真刀实枪荣膺首富。据说401.1亿元的财富计算还是“相当保守”，只纳入了商业地产，其连锁百货、文化院线、收藏，以及在建的影视基地的“能量”，不可估量。

    撰文/张静

    地产圈盛产“玩家”是出了名的。爱写诗的黄怒波已然登上了“北美第一高峰”，王石眼见着要去穿越“第三极”；张宝全玩出了“今日美术馆”，潘石屹曾在电影里“为爱痴狂”……但罕有一人像王健林这样，要么不玩，要玩就做“老大”。

    玩地产，预计2015年将问鼎全球商业地产第一把交椅。玩足球，进退都是中国“第一人”；玩收藏，他看中谁，谁的画价就将飞涨。一年才看一次电影，却坐拥中国院线最大的山头。就连做公益，都梦想成立中国最大的慈善基金。

    在他当选“中国经济十大年度人物”时，“创新”二字，无疑是最到位的评价。加上做什么都忒长远到“百年基业”，凡事快人半拍的商业敏锐，“到了黄河心才死，撞了南墙才回头”的执着劲儿和十分工作狂的精神，才炼就了这么一位“超级玩家”，一如宽霖大师92岁时送给王健林的偈语：“千差万别一时通。”

    如果在他耳朵边唠叨‘这个太难，那个没先例’，他准会不容置疑地一摆手：“扯淡，没有什么不可以！”

    每年一度的万达“春晚”上，当王健林引吭高歌到“我真的还想再活五百年”，最是中气十足。他喜欢那股顶天的豪气。无论收藏国画、玩足球、做电影基地，他都有个梦想：我要为中国争口气。

    收藏篇：

    在广州新白云机场的贵宾厅内，墙上挂了一幅是吴冠中的画。王健林带着几名员工在贵宾厅内候机，端详了半天断言是真的。于是把服务员叫来：“如果贵宾厅起火，你第一件事情干什么？”服务员回答：“经理吩咐，第一件事情就是抱起这里的画往外跑。”

    1995年，辽宁文物局搬迁，一个尘封已久的大木箱引起众人关注。管库房的老太太说：“几十年了，从来没有打开过。”箱子一打开，举座皆惊。全是字画，吴冠中、刘海粟、傅抱石、李可染……件件精品，足有百幅之多。

    “那是在1963年，全国经济形势刚刚好转，东北局组织全国40位知名画家一线到东北写生，上长白山、穿林海，过雪原，最长两月，最短也有一二十天。可想而知，刚刚经历了三年饥荒，画家们酒足饭饱之余，故知新交，焉能不画兴大起？下得山来，每位都是精心构思。有的画了四五幅，历来低产的吴先生也画了一幅。画完之后，这些作品就被请进一个大木箱，一直放在那儿。文化大革命乱了之后更没人管。”王健林娓娓道来。

    当时他一听说有这么一箱宝物，立马派手下前往求购，全都碰了钉子。没办法，王健林亲自出马，专程跑了两趟。

    万达当时还在做一本万利的住宅开发，1992年销售额就已超过20亿。他对文物局的人说：‘你只要开价，我就给你，绝不还价。’当时我担心这些东西能不能保存的住，如果哪位领导想要，他敢不给？我跟他说我要建美术馆，更好地保存。不管怎么说，这个死榆木脑袋就是不卖。说文化大革命都过来了，这个东西得留着。现在我倒是敬佩他的精神，当时是生了一晚上的气。”

    如今已在收藏界浸淫25年的王健林，早已过了为一幅画而耿耿于怀的阶段，但听他“痛说革命家史”，依然能感受到其当年的懊恼之情。“这是我这一生中最遗憾的事情。”

    王健林在收藏界一直比较低调，以至于较长时间内国内拍卖界对王健林少有人察觉。而他才是吴冠中、石齐等诸多大画家背后真正的推手。

    1998年中国嘉德春拍，傅抱石巨作《龙盘虎踞今胜昔》以374万元成交。8年后，这幅画出现在万达集团展览中。2000年12月翰海秋拍，北京市文物公司“镇店之宝”八大山人《孤禽图》以50万元起拍。历经55轮激烈争夺，最后被持200号牌的大连万达“郭先生”440万元竞得，创造了八大山人作品的最高价。其实“郭先生”名叫郭庆祥，乃是万达集团旗下专门负责打理艺术品的珥宝斋掌门人。

    3月28日至4月5日，《当代绘画大师石齐画展》在中国美术馆举行,占用了一层全部的3个展厅。这是继吴冠中、杨延文之后,大连万达集团举办的又一个当代国画名家主流绘画大展。我有位同事问石齐先生：“届时将有哪些作品展出？”老先生坦白地说：“我也不知道。”到现场一看，不得了，自己从上世纪60年代至今6个不同时期不同风格的作品120余幅，都被万达悉数收入囊中。

    “这说明万达非常用心。很多大家都是这样操作，像坐庄一样，基本上一网打尽，然后才会尽心包装。这里面任何一幅画拍卖掉，就能够把投资全部收回来。”有位圈内人告诉记者，“能在中国美术馆展览，以文化部名义主办，中国美术家协会仅仅是协办，这么多年来，只有三个画家享受到如此高的规格。”

    收藏吴冠中的作品，光“有钱”不行，还要“有心”。

    王健林在初涉商业地产时依靠锲而不舍的精神终于打动了沃尔玛，与吴老的结缘也有异曲同工之妙。

    1992年，郭庆祥在结识了北京人艺的导演梅阡后，准备筹拍一部在世顶级画家的纪录片《80瑰宝》，拍摄对象是吴作人、黄胄、董寿平、白雪石、古元等当时80岁以上的中国老艺术家。当时只有吴冠中的门没有敲开，他说：“年纪大了，画画的时间都不够用。没有时间接受采访。”

    当时吴先生的作品在全国已是拍卖会上的最高价。一幅8平方尺的作品，就能拍到三十几万元，比齐白石、张大千的画作都高二三倍。吴先生的回绝反而让郭庆祥留心起来。

    1995年，吴冠中的作品《香山春雪》从美国回流至国内，郭庆祥在拍卖会上连续举牌10多次，以40万收入囊中，这是郭庆祥收藏的第一幅吴冠中作品，之后又相继买下了《泼墨漓江》和《竹舍》。1997年，他接受了王健林的登门邀请。有了万达的支持，在收藏市场更是如鱼得水。

    王健林说：“我以前还有精力，哪里有好画，立马跑去看。现在没时间，肯定要有人帮我打理。但具体收那幅画，还得我自己拍板。”

    1999年大连举办建市百年庆典，吴冠中应邀前来，当时的市政协主席林庆民在接见吴老时说起：“我们大连有位收藏家，收藏了不少你的画作。”吴老连连摇头：“不可能，我的作品很少，而且几乎都在海外，大连不应该有。”

    当晚，王健林、郭庆祥便带着三幅画如约来到吴老下榻的酒店。一幅是吴老1990年创作的《香山春雪》，吴老看了马上说，这幅画原本是他在美国办展时送给一位美国朋友的。

    郭庆祥又展开一幅《竹舍》。吴老激动起来：“我已经有十多年没看到过它了……。”

    “荣宝斋拿到日本去展览，当时一共装裱了吴冠中的50幅作品，但《竹舍》在装裱时丢失了。后来我们得知这个情况，并想办法收藏到了这幅作品。”

    第三幅《泼墨漓江》更让老画家拍案惊奇：“我一生只有这一张泼墨作品，上面的题诗‘旧思量，新梦长’还是我自己作的……没想到，大连真有我的精品。”

    第一次见面，万达的用心就让吴冠中产生了好感，之后郭庆祥又多次拜访吴冠中，得其亲自指点，成为了忘年之交。

    之后的故事人尽皆知：2004年6月，吴冠中世界个人巡展在法国巴黎开幕。其后在英国、德国、意大利、日本等国家陆续展出，在世界上掀起了一股“吴冠中热潮”。

    而在近几年得拍卖市场上，吴冠中的作品价值得以飙升。

    王健林说，“好藏家不仅要有‘口袋’，更要有‘脑袋’。我们不是瞎选的，肯定是要长期发现，觉得他有走高的可能性，才会全力去推。石齐先生用真情作画，彩墨世界厚实大气、淋漓痛快，风格不断创新，把中国画推向了一个崭新的高度，可以说艺术成就毋庸置疑。我甚至认为，他比吴先生的艺术水准还要高。石齐有一个特点，他没有任何社会职务，也不参加社会活动，潜心作画，不结交权贵，除了业内，知道他的人很少。我们大规模推广以后，还要组织他的专长拍卖会，看看市场的真正反应。”

    王健林自豪地说：“万达到现在从市场上拿画几乎很少。傅抱石先生的几张代表作都是从他家里拿的。我很多画都拿的非常便宜，有先见之明。那时候吴冠中、李可染的斗方作品，在荣宝斋里只卖十几万元，李可染最好的山水画也才8万元一平方尺。范曾刚从法国流落回来的时候，我一口气花200万拿了他200张。那个时候谁也不敢买他的画。”

    刘海粟的画他手里也很多，《十上黄山》他有9幅。此乃王健林得意之笔。90年代初期，他仅仅花了几百万，就从上海多家宾馆一次性打包拿走了几十张大师之作，大量是海派画家作品。

    当时有人向他通风报信，说宾馆存画较多，大有“人傻，画多，快来”之意。

    “那时候宾馆觉得赚了大钱了，一个宾馆一年的利润不过一两百万，一幅画一二十万了不得，有多少全划拉给你。我去还特挑剔，只收丈二匹、8尺整纸，小的我还不要。”

    对于吴冠中的画，王健林已经是鉴赏专家。在广州新白云机场的贵宾厅内，墙上挂了一幅是吴冠中的画。王健林带着几名员工在贵宾厅内候机，端详了半天断言是真的。于是把服务员叫来：“如果贵宾厅起火，你第一件事情干什么？”服务员回答：“经理吩咐，第一件事情就是抱起这里的画往外跑。”

    “其实鉴赏说穿了就是多看。看得多了，慢慢就明白了。20多年前，我什么也不懂。”王健林坦言。

    他最早迷上字画，还是在军队里。“那时候我当管理处长，负责首长的供应、宾馆、小车队、财务，很有点权力。做接待的时候，有人就会主动提出来画一个或者写一个，慢慢就开始有了兴趣，有这种机会就愿意参加。”

    那个时候，他对艺术品的喜爱，甚至达到了痴迷的程度，书画、瓷器、玉器、文玩，见到什么好东西都想买……

    “字画是先从二三流的开始收，逐渐转向名人。近现代也有，清以前也搞。后来结识了大米（米景阳）和张金才这些老先生。他们跟我说，清以前的画基本是复古、传承，而且鉴赏比较困难，不容易出成就。近现代的东西，可能在今后1000年都是中国画作的一个高峰。市场也证明。吴先生、傅抱石、李可染的作品，比明清的画卖得贵。

    去年吴先生的《北国风光》，也就十几个平尺，卖了7900多万。要是有一副丈二匹的，还不得卖一个亿。”

    王健林当时听了觉得有道理，就把以前的“乱藏”卖掉，专攻近现代。“收得多了，又产生一个想法，干脆把近现代一百多位知名大师列一个表，每人不少于5张，多的10张，专门去收。公开市场也不排除。国内搞不到，就到海外去收，比如20世纪初崛起的一个震动中外的画派——岭南画派三高的作品在国内就特别少，我都是从日本买回来的。”

    虽然起步早，有些难得一见的珍品他也是花了“血钱”。

    “我有一次从日本博物馆一口气买了两张李可染的顶级的作品，一副《井冈山》300多万，一幅《漓江》500多万。”

    1972年日本首相“冒死”访华，周恩来批给李可染两箱茅台，要求他画一张能代表中国水平的画，《漓江》便是作为国礼赠送给田中角荣的，这是素来不喜大画的李可染作品中，尺寸最大的一张。该画一直保存在日本东京的唐人馆，特意悬于中堂，在唐人馆出版的收藏作品展中作为封面。就是这样一幅珍品，不知是因为经营困难，还是其他原因，总之负责穿针引线的朋友撂下了一句话：‘你要买，有口。’”

    那是90年代初期，出国还比较困难，王健林就请了博物馆的人来大连谈。500多万的开价，让王健林斟酌许久。“真是下了好大的决心，那个时候拿那笔钱可以搞房地产了。”

    “我还拿过一张大千晚年的泼彩，画的是黄山，日本出的金潜纸，丈二匹。台湾故宫博物院出的一本大千画集，就是把这张做封面。十几年前，我花了1000多万。说穿了，你愿意给当时人两倍的价钱，他就有可能把这么高的东西给你。”

    “在中国有史以来的画家当中，大千是数一数二的高产画家，跟齐白石有得一拼，一生画了2万来张画。我当时收了很多，光送给别人的都不止100幅。但是就缺他晚年临终前几年的泼彩，是他去台湾后才改的画风，颜色运用已经到了随心所欲的境界。刘海粟也搞泼彩，不管懂不懂画，你只要把两人的画摆在一起看，立见高下。”