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画虾四十笔
转载自借墨轩 转载于2010年06月29日 12:04 阅读(2) 评论(0) 分类：书法绘画
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画虾四十笔
齐白石衰年变法之后画的虾，达到炉火纯青的境界，加一笔嫌多，少一笔嫌少，笔笔清晰，简明易学。正如齐白石所说：“画画小技，人拾者则易，创造者则难，拾得者半年可得皮毛，欲自立成家，至少辛苦半世。”齐白石笔下的虾，是胸中众虾之“合象”，世间并无此真物。这种前无古人的虾的艺术形象，是经过数十年的刻苦钻研，主观提炼出来的典型，人们称为“白石虾”。他准确的形态、透明度质感及水中浮游的动态，完美地体现了艺术造型的形、质、动三个要素。在画理上齐白石主张“妙在似与不似之间”，“似”是为了尊重观赏者的审美需求，“不似”是为了照顾画面的本体语言。“似”是客观，“不似”是主观；“似”是物理，“不似”是画理。“似”是指画的像不像真物，“不似”是指点线面、黑白灰绘画因素的经营。
虾，属于节肢动物门，甲壳纲，十足目。虾的腹部很发达，向后伸延，一般比头胸略长，由七节组成；眼睛是复眼带柄，眼柄基部能随意转动。技法步骤；
1；头（虾枪）、胸、甲三笔。虾枪定出虾头所朝的方向；笔根注水在虾枪中间顺锋向后卧笔，后拖再顿速提。画出一个前尖后圆、前深后浅、外实中空的圆锥体；再在圆锥体下面，平行向外斜加第三笔，形成头胸甲，表现体积感、透明感及薄甲壳的骨感。注意水分的控制。
2；平衡角片二笔。在虾枪的两侧用中锋轻轻对称画出两笔“戟”状硬片，这两笔概括头部四个平衡角片。
3；腹部六笔。腹部是表现虾动态特点的传神部位，一定要画出清晰的结构和曲直伸弹的变化。腹部一共七节。画腹部要中锋转侧锋的笔法，不能画圆，要有方味，宁瘦勿肥。第一笔不要紧靠头胸，要意到笔不到。前面三笔又低到高，后面三笔由高到低，前大后下。显示虾身体的结构和弹性。第六笔要后拉一尖笔与尾锥合并为一笔。节与节之间不要留距离，每一节墨色要有前深后浅墨色变化，要求节节清晰，笔笔不断，一气呵成。
4；尾扇二笔。用偏锋在尾椎两侧，一边撇一笔，表现虾的尾扇；若表现半侧面的虾，尾扇可一宽以窄；如果画侧面的虾，只画一片即可。画完尾扇，基本上完成虾躯干部分，有时候可以把几条躯干画完，然后再画其他部位。
5；泳足五笔。泳足排比状生长在前五个腹节的下面，拨水游泳。画泳足时不要紧贴腹节，要笔断意连，用墨浓淡与腹节一致或略深；用笔干些，由实到虚，松灵画出，既表现泳足的小爪，也表现虾在水中游泳的动感。
6；步足三笔。在虾胸底部，自后而前放射状排列三条步足。这三笔要实入虚出向前下方迅速挑出，用笔挺健，略带弧度。
7；脑及内脏一笔。焦墨，趁头部墨色将干未干时，用破墨法，自前而后，先顿笔，再又粗到细，又重到轻，从头部拖至虾胸末端，使焦墨在淡墨自然晕开，浓淡相生，增加墨色层次，增加头部分量和晶莹透明的艺术效果。
8；眼睛两笔。在平衡角片后边，由外向里，横着点出虾的两眼。起笔略顿，要有眼球的感觉，要有铁画银钩掉笔力。虾是复眼，本来是两个小圆点，只有游动时才带柄外横，齐白石把虾画成横笔一顿的直线，更显得生动传神。
9臂钳十笔。臂钳共分三节；从头部二分之一处开始向外画第一节，第二节比第一节略长；第三节带钳，略短略粗。用墨一定要比虾身略深，以表现硬度；显得精神。行笔要有节奏，顿挫，画出张扬雄姿气势。
10；长须六笔。用勾线笔画长须时，手要执笔杆上端，要悬腕悬肘，便于大幅度挥动。用墨略干，行笔要慢。涩，一笔一须，每一笔都要深入浅出，不允许重笔。接笔。运笔要有弹性。有节奏感，要画得飘逸挺健，刚柔并济，并有一触即跳到感觉。六条长须分为三对；第一对从虾枪与平衡角片之间起笔，向前方伸出，略向外弯；第二对也从同一处出笔向后面送出，基本是直线；第三对从眼睛与平衡角片之间起笔，呈弧线，向后弯曲，与第二对相交。第三对须最长，而且可以连须柄画出。
虾的典型动态；1；静止的虾；不做任何动作，虾身基本上是直的，由于没有水电阻力，虾须就直线摆开，几乎没有弧度。2；慢游虾，腹节轻微弯曲，虾须弯曲度也不太大，臂钳弯曲度比较大，变化较多。3急游虾。一般两只钳靠在一起，直线前伸，泳足向后拨水，由于阻力大，须向后弯的弧度较大。4；弹跳虾。虾遇到危险时，腹和尾急收缩，躬背，同时尾扇向前拨水，由于水的反作用使身体快速后退，动作迅速。敏捷。甚至跃出水面。5；争食虾。虾在争食物时，群钳相斗，臂可一伸一屈，钳可以开一合，合为夹着食物，此钳若想头部靠拢，则有将食物送入口中之意。
本文章乃本人学习心得摘要，部分文字摘自《周运昌画虾
转载自借墨轩 转载于2010年06月29日 12:04 阅读(2) 评论(0) 分类：书法绘画举报 画虾四十笔齐白石衰年变法之后画的虾，达到炉火纯青的境界，加一笔嫌多，少一笔嫌少，笔笔清晰，简明易学。正如齐白石所说：“画画小技，人拾者则易，创造者则难，拾得者半年可得皮毛，欲自立成家，至少辛苦半世。”齐白石笔下的虾，是胸中众虾之“合象”，世间并无此真物。这种前无古人的虾的艺术形象，是经过数十年的刻苦钻研，主观提炼出来的典型，人们称为“白石虾”。他准确的形态、透明度质感及水中浮游的动态，完美地体现了艺术造型的形、质、动三个要素。在画理上齐白石主张“妙在似与不似之间”，“似”是为了尊重观赏者的审美需求，“不似”是为了照顾画面的本体语言。“似”是客观，“不似”是主观；“似”是物理，“不似”是画理。“似”是指画的像不像真物，“不似”是指点线面、黑白灰绘画因素的经营。
虾，属于节肢动物门，甲壳纲，十足目。虾的腹部很发达，向后伸延，一般比头胸略长，由七节组成；眼睛是复眼带柄，眼柄基部能随意转动。技法步骤；
1；头（虾枪）、胸、甲三笔。虾枪定出虾头所朝的方向；笔根注水在虾枪中间顺锋向后卧笔，后拖再顿速提。画出一个前尖后圆、前深后浅、外实中空的圆锥体；再在圆锥体下面，平行向外斜加第三笔，形成头胸甲，表现体积感、透明感及薄甲壳的骨感。注意水分的控制。
2；平衡角片二笔。在虾枪的两侧用中锋轻轻对称画出两笔“戟”状硬片，这两笔概括头部四个平衡角片。
3；腹部六笔。腹部是表现虾动态特点的传神部位，一定要画出清晰的结构和曲直伸弹的变化。腹部一共七节。画腹部要中锋转侧锋的笔法，不能画圆，要有方味，宁瘦勿肥。第一笔不要紧靠头胸，要意到笔不到。前面三笔又低到高，后面三笔由高到低，前大后下。显示虾身体的结构和弹性。第六笔要后拉一尖笔与尾锥合并为一笔。节与节之间不要留距离，每一节墨色要有前深后浅墨色变化，要求节节清晰，笔笔不断，一气呵成。
4；尾扇二笔。用偏锋在尾椎两侧，一边撇一笔，表现虾的尾扇；若表现半侧面的虾，尾扇可一宽以窄；如果画侧面的虾，只画一片即可。画完尾扇，基本上完成虾躯干部分，有时候可以把几条躯干画完，然后再画其他部位。
5；泳足五笔。泳足排比状生长在前五个腹节的下面，拨水游泳。画泳足时不要紧贴腹节，要笔断意连，用墨浓淡与腹节一致或略深；用笔干些，由实到虚，松灵画出，既表现泳足的小爪，也表现虾在水中游泳的动感。
6；步足三笔。在虾胸底部，自后而前放射状排列三条步足。这三笔要实入虚出向前下方迅速挑出，用笔挺健，略带弧度。
7；脑及内脏一笔。焦墨，趁头部墨色将干未干时，用破墨法，自前而后，先顿笔，再又粗到细，又重到轻，从头部拖至虾胸末端，使焦墨在淡墨自然晕开，浓淡相生，增加墨色层次，增加头部分量和晶莹透明的艺术效果。
8；眼睛两笔。在平衡角片后边，由外向里，横着点出虾的两眼。起笔略顿，要有眼球的感觉，要有铁画银钩掉笔力。虾是复眼，本来是两个小圆点，只有游动时才带柄外横，齐白石把虾画成横笔一顿的直线，更显得生动传神。
9臂钳十笔。臂钳共分三节；从头部二分之一处开始向外画第一节，第二节比第一节略长；第三节带钳，略短略粗。用墨一定要比虾身略深，以表现硬度；显得精神。行笔要有节奏，顿挫，画出张扬雄姿气势。
10；长须六笔。用勾线笔画长须时，手要执笔杆上端，要悬腕悬肘，便于大幅度挥动。用墨略干，行笔要慢。涩，一笔一须，每一笔都要深入浅出，不允许重笔。接笔。运笔要有弹性。有节奏感，要画得飘逸挺健，刚柔并济，并有一触即跳到感觉。六条长须分为三对；第一对从虾枪与平衡角片之间起笔，向前方伸出，略向外弯；第二对也从同一处出笔向后面送出，基本是直线；第三对从眼睛与平衡角片之间起笔，呈弧线，向后弯曲，与第二对相交。第三对须最长，而且可以连须柄画出。
虾的典型动态；1；静止的虾；不做任何动作，虾身基本上是直的，由于没有水电阻力，虾须就直线摆开，几乎没有弧度。2；慢游虾，腹节轻微弯曲，虾须弯曲度也不太大，臂钳弯曲度比较大，变化较多。3急游虾。一般两只钳靠在一起，直线前伸，泳足向后拨水，由于阻力大，须向后弯的弧度较大。4；弹跳虾。虾遇到危险时，腹和尾急收缩，躬背，同时尾扇向前拨水，由于水的反作用使身体快速后退，动作迅速。敏捷。甚至跃出水面。5；争食虾。虾在争食物时，群钳相斗，臂可一伸一屈，钳可以开一合，合为夹着食物，此钳若想头部靠拢，则有将食物送入口中之意。
本文章乃本人学习心得摘要，部分文字摘自《周运昌画虾