百年诺贝尔文学奖漫话（34）怪诞背后的精神家园

腾小松画
皮兰德娄获奖的评语是“由于他无畏而智巧地振兴了戏剧和舞台艺术。”
怪诞背后的精神家园
译    名： 路易吉·皮兰德娄
生卒年月：1867、6——1936、11
国    籍：意大利
代表作品：《六个寻找剧作者的角色》
获奖评语：由于他无畏而智巧地振兴了戏剧和舞台艺术。
路易吉·皮兰德娄是现代戏剧的奠基者，是与契诃夫、斯特林堡、易卜生齐名的一代戏剧宗师。他的名字曾在二十世纪初叶响彻欧洲，影响世界。
美国著名戏剧评论家诺里斯·霍顿对他做过这样的评价：“皮兰德娄是二十世纪20年代思考的一代，不仅是他本国的，而且是整个世界思考的一代，这一代是受弗洛伊德影响的一代，是开始重新估价现代环境中的个性之谜的一代人。”
皮兰德娄的作品充斥着荒唐、迷乱和古怪，他认为生活就是一种滑稽可笑的令人悲哀的片断，由于我们在“自我”之中，因此没有可能了解到这是为什么，这就需要我们在现实产生的现象面前去欺骗自己……文学艺术则是充满着对所有这些自我欺骗的人们的同情，然而这种同情不应该跟随在命运对人们的嘲弄后面，成为对人类的另一种欺骗。
这是皮兰德娄在文学创作步入鼎盛时期的顿悟，时间点应该是1903年。这一年，他养尊处优的生活被家族企业破产和妻子精神失常所取代，失去了经济来源和精神抚慰的皮兰德娄只好靠着教书与卖文维持生计。这种艰苦卓绝的生活使他对人类的命运产生了怀疑，他逐渐认识到探索人生存在的意义和世界纷乱背后的哲学规律远比真实主义文学更有力量。
真实主义起源于十九世纪的意大利，主张生动而逼真地表现生活，它介于自然主义与现实主义之间，是一种存在时间很短的文学流派。皮兰德娄的前期作品明显的具有这种风格，在他几百首诗歌和300多篇小说中，尤以短篇小说《西西里柠檬》最能代表他前期作品的创作风格。
该小说描写了长笛手密乔库与未婚妻苔莱季娜的感情故事。起初，二人海誓山盟永世牵手，可当苔莱季娜成名之后却一改初衷，将密乔库冷酷地抛弃在了情感的荒原上。这不仅反映了现实社会对人性的扭曲，也表达了人性面对强大名利场时的脆弱，以及未经过智识淬火的人类情感的伪善。小说语言优美，情节紧凑，心理刻画细腻，把人带到了身临其境的真实境地。
皮兰德娄的前期作品大都以故乡西西里岛为背景，如《没有爱的爱情》、《旋转游乐场》、《当我发狂时》、《死亡和生命的笑话》等，描写的均是西西里岛上的风土人情、社会风貌、现实故事，而且把在那里生活的广大农民、知识分子、下层妇女以及政府小职员遭遇的种种不幸和生活的苦痛表现的十分到位。从这些作品中，我们感觉到了作者受意大利真实主义理论家维尔加、卡普安娜的影响非常之深。
令人不解的是，他的后期作品却一改前期作品的创作风格，表现出存在主义哲学的思想倾向，并且大胆尝试戏剧创作，他借助于人物心理的探寻与重构，展示人类抗拒异化捍卫自我本质的痛苦过程。如他的戏剧作品《亨利四世》、《六个寻找剧作者的角色》、《诚实的喜悦》、《我给你的生命》、《寻找自己》、《飞黄腾达时》等，都属于这类作品。但最能代表皮兰德娄后期作品风格的应为《六个寻找剧作者的角色》。
该剧作是作者最负盛名的作品。剧情梗概是一个剧团正在排练新戏，突然来了六个自称是被作者遗弃的剧中人，他们硬要作者把自己的戏编排出来，于是演绎了一场荒诞、怪异、扭曲的戏中戏……
作者在该剧中把生活与艺术紧密地联系起来，进而形成自我与现实的强烈对撞效果。在他看来人有真实的自我和面具的自我，而今天的自我又不同于明天的自我。人置身其中的现实世界和人的自我世界都是变化莫测的，人类社会是由单个的人组成的，但每个人都是一座孤岛，没有人能够进入彼此心中，当我们从不同的角度看待一件事和人时，就会产生不同的看法，也可以从不同的方面进行解释。
诺贝尔奖委员会主席霍尔斯陶穆在评价这部作品时说：“作品充满了诗意，同时也解说剧情与现实、外形与真相的真假虚幻。它传递了生活在被破坏了的时代，和充满严词谴责与火爆的舞台片段中的令人近乎绝望的信息。这剧本中浓烈的感情，高度的知识性和洋溢的诗意，真是一部天才的巧思杰作。”
“由于他无畏而智巧地振兴了戏剧和舞台艺术。”皮兰德娄当之无愧地荣获了1934年诺贝尔文学奖。
正当这位出生在西西里岛富商之家，从22岁就发表作品的文学巨匠的艺术光环熠熠生辉时，他却于1936年与世长辞，终年69岁。
皮兰德娄部分作品年表
1889年   出版第一本诗集《玛勒戈康杜》
1901年  出版长篇小说《被抛弃的女人》
1904年  出版长篇小说《已故的帕斯加尔》
1913年  出版长篇小说《老人与青年》
1915年  创作剧本《别人的权利》
1917年  创作剧本《诚实的快乐》
1921年  发表代表作《六个寻找作者的剧中人》
1923年  创作剧本《给裸体者穿上衣服》
1925年  出版小说《一个电影摄影师的日记》
1934年  创作剧本《不知如何是好》