中国艺拍市场路向何方?

来源:百度文库 编辑:神马文学网 时间:2024/03/29 16:22:58
        19世纪70年代,中国文物艺术品拍卖由西方泊来,历经兴衰。1986年,顺应改革开放和市场经济的大潮,内地第一家拍卖行在广州成立,拉开了新中国拍卖业发展的序幕。1992年,深圳和北京相继出现艺术品拍卖会,标志着中国艺术品拍卖市场初显萌芽。1993年,上海朵云轩、中国嘉德相继成立,1994年,北京翰海公司成立。这几家公司的诞生,标志着中国艺术品拍卖业率先在北京、上海和广东等大城市崛起。随后,天津、四川等地陆续成立起多种所有制形式的、各具特色的艺术品拍卖机构,组织了规模、风格各异的艺术品拍卖活动,进一步带动了全国文物艺术品拍卖的发展。由此,中国文物艺术品拍卖业踏上了萌芽、发育和发展的旅程。

 伴随中国文物艺术品拍卖市场的兴起,中国文物艺术品拍卖主体迅速增多。截止目前,艺术品拍卖机构已遍布全国绝大多数省市,从事文物艺术品拍卖的主体有200多家,其中有一定规模的近30家。2003年,我国内地文物艺术品拍卖专场共计171场,总成交额为25亿元;2004年拍卖专场388场,总成交额达到57亿元。

然而,正如中国拍卖行业协会会长张延华女士所说,中国艺术品拍卖业还十分年轻、稚嫩,仍有许多的弱点和不足,专业知识不够,人才结构不合理,拍卖运作和客户服务还存在不规范、不到位之处。要使我国艺术品拍卖业迅速成长壮大,真正跻身于国际名牌艺术品拍卖企业之中,还有很多事情要做,中国艺术品拍卖企业任重而道远。

围绕2005中国文物艺术品拍卖国际论坛诸位嘉宾的精彩发言,几个热情的年轻人试图找出问题的根源所在,也呼吁问题能最终得以解决。他们都有一个目的,与所有热爱中国艺术品市场的人一起期待这个年轻的市场能迎来真正繁荣的一天。

 

拍卖与鉴定,独立还是联姻?

——内地艺术品拍卖公司专业化发展进程上的必然选择

本刊记者/马继东

 

20059月,北京,这座中国艺术品交易的中心城市,又将迎来一种崭新的理念,或许那也只是星星之火,能否燎原也还要看是否有适合其生长的土壤。殷克,著名旅法华人,届时将携一家著名的法国鉴定行,在北京古玩城五楼他自己规划设计的Function Room里,期望能做点什么事情。

英美体系与欧陆体系,我们该学谁?

根据鉴定功能的不同设置,国际艺术品市场可以划分为两大阵营:英美体系与欧陆体系。前者以英国、美国的一些大拍卖行、画廊为主,这些机构往往集鉴定、估价、拍卖、成交多个功能于一身;而后者的代表国家则是法国和德国,在这些国家里,拍卖、成交和鉴定、估价应该分别由两家独立的机构完成,互不干涉。很显然,起步仅十余年的内地艺术品拍卖市场,自始至终采纳的都是英美体系,任何一家艺术品拍卖公司,不论大小,都能独立完成鉴定、估价、拍卖、成交全过程。

作为英美体系的杰出代表,苏富比与佳士得两大国际拍卖业巨头,屹立数百年不倒,可见英美体系肯定有其优越的一面,其中因统一资源管理所带来高效率是不言而喻的,这也是同行之间竞争的优势所在。然而,内地的艺术品拍卖公司对英美体系真正实质的领悟究竟有多深?我们自己的公司,可以拥有自己的业务骨干,可以聘请著名鉴定专家,甚至可以培养自己的鉴定专家,在这一方面上我们的做法与英美的公司看似一致,但千万别忘了我们的专家队伍,只是负责在第一线进行收货、鉴定工作。英美著名拍卖行诸如苏富比、佳士得,一线鉴定队伍的背后,是通过长久努力,建立的一整套集合研究资料、咨询、调研等工作的后台,这是一家公司对市场负责,对投资者负责的表现。就以今年712日刚刚在伦敦以1568.8万英镑(约合2.27亿元人民币)创下亚洲艺术品最高成交记录的那件鬼谷下山图元青花大罐来说,从当初在荷兰贵族家中征集,到最终正式估价、拍卖,佳士得公司花了长达三年的时间去考证这件器物的艺术价值,最关键是要弄清上面图案所代表的含义,直到他们在日本找到那本印有《鬼谷下山》图的中国古代文献为止——至少在今天看来,内地似乎还没有哪家拍卖公司会去做类似的事情,这也正是我们学英美体系没有学到家的地方。

而法国和德国,虽然没有佳士得、苏富比这样的龙头行业,但也不乏很多超过百年历史的中小型拍卖行和鉴定行,虽然不时也有标注Important的重要拍品出现,但总的来说,他们并不争高端市场,追求的是一种平衡与稳定,规范与独立。如果欧美体系的拍卖公司要想获准进入法国是一件非常困难的事情,即便是苏富比、佳士得也如此。法国政府之所以制定这种相互独立、相互制约的模式,就是为了保证鉴定与拍卖的纯洁性。在法国,那些著名的鉴定师往往很朴实,他们当中很多人甚至将这项职业视为家族荣誉,加上法律制约所带来的职业风险性,因而也就杜绝了会有哪家鉴定行在收取费用后随便得出鉴定结论的可能。在海外拥有自己上市公司的殷克,并不指望通过这次在北京的举动去获取什么利益,他对记者表示,之所以想把法国资深的鉴定师、评估师事务所介绍到北京来,并不是希望自己去医治谁或改变什么,只是希望日后内地的买家在对购买的艺术品进行鉴定时,能多出一种选择。

拍卖公司“专业”的三个层面

内地的艺术品市场发展到今天,呈现出的火爆上升态势也让大大小小的拍卖公司如同雨后春笋般诞生,短期内国内还出现不了类似佳士得、苏富比这样的垄断行业,群雄逐鹿的局面恰恰表明内地的艺术品市场仍然处于初级阶段。内地拍卖公司在目前的状况下如何做到“专业”呢?中国嘉德之父,现任泰康人寿保险股份有限公司董事长兼CEO的陈东升,试图通过三个层面阐述他的观点。

首先,艺术品拍卖的专业核心是真伪的鉴别。陈东升认为,真伪鉴定这样一个专业也不是说你请来一个国家鉴定委员会挂牌子的鉴定专家就行了,其实就是他来鉴定了,还要看是不是有一套机制,因为他的鉴定是要负责任的。如果他的鉴定和你的利益相关,就像票友和朋友帮助,这个鉴定是不是有效?也不见得。专业的核心首先是鉴定,鉴定的核心首先还要看重自己的专家队伍建设和培育。把专家都组织起来,成为一个公司的鉴定核心并建立制度或程序,是拍卖行最重要的第一层专业。谈到鉴定就免不了涉及真赝问题,尤其是在市场鱼目混杂的今天。但是在陈东升看来,这个世界上发明拍卖这种模式是为了把假画、赝品杜绝到最低的最有效的方式,因为拍卖是非常公开的一种交易方式,谁都可以品头论足,真正是一个严肃的收藏家,一个严肃的艺术品投资者一定会有自己的顾问。

其次,不能简单地把拍卖看成是一种商业模式,拍卖其实就是一个定价机制,不管是荷兰式拍卖还是英式拍卖都是一个定价机制。定价的高低与拍品附加值的多少密切相关,有时候仅仅具备真伪判断信息是不够的,如果拍卖行能再加上出版记录或是其他文化内涵的附加产品,价格就可以再高出很多。因此,真正要做一个一流的拍卖行业成本是很高的,一定要在后台建立一整套研究资料、咨询、调研的工作,实际上这是对市场负责,这也是对投资者负责,对收藏家负责。我们还处在艺术品市场的初级阶段,拼命把成交额突破5个亿、6个亿,这样浮躁的心态也不能说不对,但不能长久,未来想要在这个行业有竞争能力恐怕都很难。

第三个层面就是企业的运作。对于内地艺术品市场而言,也只有那些制度灵活的股份制企业能够规范运作。同时,一个新生行业崛起时的高速成长定会带来一种浮躁,中国经济连续20年保持9%的增长,会让所有人都觉得自己是英雄,所有人都可以抓住一个历史的机会成就一番大的事业。中国的企业往往都有着年轻人的风华正茂,他们充满了激情,但从来没经受过挫折。而事实上,西方的很多知名企业几百年走过来,不知道要经历多少次生死的关口。因此,尽管前期企业可以依靠规范运作比较轻松地赚钱,但经济规律决定高速的成长就会对应高速的回落,大起大落的规律谁也不能改变,每当出现退潮的时候就会有很多企业被淘汰。这也恰恰要求我们的企业应该锻炼出能够经受挫折的过硬心理素质。陈东升最后希望内地的拍卖行业日后遇到困难时,能用一种长远的眼光去看待那些成长过程中必然出现的考验。

其实,不论是英美体系,还是欧陆体系,内地的艺术品拍卖公司并不一定要追求某种形式,领会实质才是重要的。如果内地的公司能用“专业”的要求严格规范自己,虚心学习西方优秀拍卖行成功的经验,那我们还有什么理由去担忧这个繁荣市场的持久性呢?