神马文学网永远不要埋怨读者
来源：百度文库 编辑：神马文学网 时间：2024/04/20 21:49:26
他说作家一辈子都生活在焦虑中，为什么我的作品不讨人喜欢，别人的作品写成那样子就讨人喜欢呢？为什么他的书印那么多，我的印这么少，还有编辑的品味不对头，刊物不靠谱，评论家不可信任，这些都影响着你的神经，最后你的焦虑是，我还能不能写出东西来。
所有的这些焦虑，都是由于对小说艺术的基本理解上没有解决，你的小说之所以不好看，不讨人喜欢，是有原因的。是你的小说出了问题，不是出现在不新，不先锋，不与时俱进，而常常是出现我们从根本上、基本上的不清楚，思考的不充分。我们要不断地回到根本，重新考量，重新出发。
他说了出版的现状，是空前繁荣，据国家出版署公布，０９年小说的出版量达到了三千多部，而０８年只有一千多部，还没有包括在网上发表的长篇作品。作家们的规模越来越大，雄心越来越高，书写的越来越厚，我要写中国几百年来历史和人物的命运，动辙几十万字，一百万字，都想具有一种史诗般的波澜壮阔。有的人从民国开始写起，一直到现在，中国重大的历史事件都得到了按部就班的体现，看上去另人恐怖的很厚的一大本，但是你光看了两三页，就知道它实际上是一个很“瘦”的小说，是个竹竿体，别看写了几十万字，它的思路和手法却是中篇小说的。他没有想的很透。这是个时间问题。
不论手法如何，正叙、倒叙，其实都是个时间问题。小说一定要处理好时间问题。自然的时间，个人的时间和历史的时间的关系，小说家手上一定要戴三块表。
谈到小说开头，作家面对世界的胸怀和气度，眼光的宽和窄，在作品一开头就看得出来。
有的人说，我要从第一篇第一页起就抓住读者，于是在一开头就图穷匕现，穷凶极恶，恨不得一下子抓住读者，哎，快来看呐，我要干一件大事了。你急什么呢？真要是图穷匕现，就不要写五十万字，写十万字就够了。你去看《安娜·卡列尼娜》的开头，我们许多作家都不那么写了，这不是有没有耐心的问题。
许多人的开篇太干巴，太直奔目标，太想杀人见血，咬牙切齿的往下干，当我们的小说家没有耐心，不能从容地展开自己的世界的时候，你的读者也像你一样急吼吼的，没有耐心和兴致去读你的作品。所以，永远不要埋怨读者没有耐心，你没有这个资格。
读者的耐心产生于哪里？开头抓住读者是怎样抓住的，一定要图穷匕现吗？真正吸引我们把一本书从第一篇一直看到最后一页的东西是什么？不是单一的因素在起作用。情节是其一，是推动力，但推着小说走的又不仅仅是情节，即使侦探小说和推理小说发展到现在，也不仅仅靠情节，靠的是“肌理”。然而生活本身是没有肌理的，这就需要作家的创作力和想象力，赋予它肌理。一个有血有肉的小说，一定是吸引读者的小说，读者有耐心跟着你一页一页地走下去。
我们在小的时候就被灌输文章要精炼，集中，怎样怎样，这是毁灭一个小说家的最好方式，我们需要回到根本上，为什么有许多人热爱评书那种讲述方式，一个普通的场景要讲上好多天，这种散漫和不集中，小说的艺术就包含这些。小说的艺术在奔向目标中，需要千回百转的东西。杂花生树，摇曳生姿，千回百转，我们就是要享受世界和人性的丰富，生活本身的充满趣味的过程。
小说不能一直向前，还需回顾，停留，延宕。实际上这个世界新鲜的事情没有多少，要不断地横生枝节、不断地打岔，不断的趣味横生。小说里一点无用的东西都没有，完全没有生活的质地，有用的情节和无用有趣的细节烹饪出来的才是完美的小说，活色生香，读来余味无穷。小说的生命和生活的气息，生活的宽度和厚度都在这里，而现在的许多小说你感觉不到这个人物在生活，只是光秃秃的树干，他的行为是作家给设计好的，他不得不干。
现在的小说为什么又臭又长，却又“瘦骨嶙峋”，是我们忘记了小说非常基本和根本的小说精神
谈到小说人物的塑造，李敬泽说，你一定要把小说里的人物当成真人一样去尊重才行。
李先生还说一个经常性的问题，许多人都关注大意义和大结构，不太关注的是怎么在细小的规模上的小意义，小结构，大结构大意义都是由小意义小结构一点点生成的，这个过程是复杂的。千万不要一提长篇，就去找思想，找伟大，谁看小说都不是为了受教育，而是要让读者在作者独特的视角下看到不一样的世界。
看来李敬泽是喜欢这种感觉的小说的，你们在投稿的时候要记住投其所好。
他推荐阅读约翰·欧文的《寡居的一年》。