（五）

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遗憾，当时搞慢了，片子拍了一年多，大家审看了都认为可以播，结果来了个“9·11”。世贸大楼刚被炸，你来个抗美援朝不太好，考虑到当时的一些情况，就没有播。

遗憾，当时搞慢了，片子拍了一年多，大家审看了都认为可以播，结果来了个“9·11”。世贸大楼刚被炸，你来个抗美援朝不太好，考虑到当时的一些情况，就没有播。人物周刊：为什么《雍正王朝》一开始也不敢播？也有政治问题吗？杨伟光：这个片子很好看，但大背景是“反腐反贪、抗击洪水”，与1998年的现实有惊人相似的地方。后来送给中央领导看，通过了我才敢播。1999年元旦播的时候，首轮广告就超过了6000多万，收视率创下了纪录。人物周刊：现在国产剧也很多，但精品少，年轻人都去追韩剧、美剧，观众甚至说央视8套就是韩剧频道。杨伟光：我做台长的时候，电视剧都用大陆的。在此之前的80年代是香港的、台湾的、美国的、日本的比较多，因为我们自己的片子太少了，有的话也很短，一般最长不超过8集。90年代我提出实施“精品工程”——第一套每天播一集优秀电视剧。当年的片子现在还有“重播热”，大家喜欢看。我认为，我们应该有计划地搞一些“大制作”。中央台现在放这么多韩剧不正常，为什么不拿钱去拍呢？我们没钱、没人才？过去能出好片子，现在更能出好片子。用最好的演员、最好的设备、最好的内容，拍出代表中国水平的电视剧，这才是中央电视台应该做的。以前我们拍《三国演义》花100万1集，播出的时候加了3分钟广告，1秒钟1万块钱，一集广告费就100多万。这个产业是很可观的，既传播了自己的文化、又有经济效益。我要求春晚给演员演出费人物周刊：除了《新闻联播》，春晚是最受关注、最受指责、也最为神秘的节目。杨伟光：开始时，春晚是文艺部主任和管文艺的副台长指定一个导演来导。后来我觉得不能老盯着一两个人，决定采用“春晚导演招标制”，鼓励年轻导演拿出新方案。招标的时候，部里的领导、台里的领导都要去听、去讨论，以中标的导演为主，把其他人的好点子都吸收进去。人物周刊：最近这几年观众对春晚的批评比较多

人物周刊：为什么《雍正王朝》一开始也不敢播？也有政治问题吗？

杨伟光：这个片子很好看，但大背景是“反腐反贪、抗击洪水”，与1998年的现实有惊人相似的地方。后来送给中央领导看，通过了我才敢播。1999年元旦播的时候，首轮广告就超过了6000多万，收视率创下了纪录。

人物周刊：现在国产剧也很多，但精品少，年轻人都去追韩剧、美剧，观众甚至说央视8套就是韩剧频道。

杨伟光：我做台长的时候，电视剧都用大陆的。在此之前的80年代是香港的、台湾的、美国的、日本的比较多，因为我们自己的片子太少了，有的话也很短，一般最长不超过8集。90年代我提出实施“精品工程”——第一套每天播一集优秀电视剧。当年的片子现在还有“重播热”，大家喜欢看。

我认为，我们应该有计划地搞一些“大制作”。中央台现在放这么多韩剧不正常，为什么不拿钱去拍呢？我们没钱、没人才？过去能出好片子，现在更能出好片子。用最好的演员、最好的设备、最好的内容，拍出代表中国水平的电视剧，这才是中央电视台应该做的。以前我们拍《三国演义》花100万1集，播出的时候加了3分钟广告，1秒钟1万块钱，一集广告费就100多万。这个产业是很可观的，既传播了自己的文化、又有经济效益。

我要求春晚给演员演出费

。杨伟光：我觉得应该把期望值降下来。把春晚吹得越厉害，调子定得越高，失落感就越大。因为现在大晚会很多，春晚的演员还是那些演员，编剧还是这些编剧，导演还是这些导演。我提出过，一届春晚有一个好的小品或相声，有一首歌传唱一时，就算成功了。像那时候的《相约九八》、《打扑克》、《常回家看看》、《超生游击队》，第二天大家就谈论开了。我在任时是要求春晚和每个演员签约、给演出费用的。制片人觉得好笑，说春晚挤都挤不上，还要给钱？我说，给多给少双方可以商量，但一定要给，不给钱，就是不尊重对方的劳动。而且一定要签合同，朱时茂、陈佩斯和我们打版权官司，就是因为没签约，人家后来提出索赔。人物周刊：现在春晚给演员钱么？杨伟光：具体的我不知道，应该是沿用的。人物周刊：这么多年的春晚，您最欣赏哪一年的？杨伟光：我还是比较欣赏1998年的，那首《相约九八》到现在来听都还是不错的。那年的春晚我们搭建了全新的演播厅，1800平米，在距离除夕还有90天的时候提出来的，结果只用85天就把这个1号演播大厅建起来了。这年的导演是孟欣，她很敬业，很有创新精神。《同一首歌》为什么长盛不衰？就和孟欣有很大关系。《同一首歌》一个导演，《曲苑杂坛》一个导演，走到今天成为品牌。《综艺大观》有好几个大导演，节目反而撤了。人物周刊：这么说您很欣赏孟欣导演。杨伟光：《同一首歌》的成功与孟欣的努力是分不开的。我为什么欣赏她？就是因为她敬业、有创新意识。那个年代为什么会出现那么多出类拔萃的人才？就因为“不拘一格”，没有那么多靠关系进来的。现在中央台还在挑大梁的，大多数是那个年代涌现出来的。人物周刊：《相约九八》已经成了经典，但据说这个节目一度被拿下。杨伟光：《相约九八》我们审完后，有一天晚上那英给我打电话，问我为什么要把节目拿下。我就去问了这个事情，他们告诉我过去有一台晚会，想让王菲把歌词

人物周刊：除了《新闻联播》，春晚是最受关注、最受指责、也最为神秘的节目。

杨伟光：开始时，春晚是文艺部主任和管文艺的副台长指定一个导演来导。后来我觉得不能老盯着一两个人，决定采用“春晚导演招标制”，鼓励年轻导演拿出新方案。招标的时候，部里的领导、台里的领导都要去听、去讨论，以中标的导演为主，把其他人的好点子都吸收进去。

人物周刊：最近这几年观众对春晚的批评比较多。

。杨伟光：我觉得应该把期望值降下来。把春晚吹得越厉害，调子定得越高，失落感就越大。因为现在大晚会很多，春晚的演员还是那些演员，编剧还是这些编剧，导演还是这些导演。我提出过，一届春晚有一个好的小品或相声，有一首歌传唱一时，就算成功了。像那时候的《相约九八》、《打扑克》、《常回家看看》、《超生游击队》，第二天大家就谈论开了。我在任时是要求春晚和每个演员签约、给演出费用的。制片人觉得好笑，说春晚挤都挤不上，还要给钱？我说，给多给少双方可以商量，但一定要给，不给钱，就是不尊重对方的劳动。而且一定要签合同，朱时茂、陈佩斯和我们打版权官司，就是因为没签约，人家后来提出索赔。人物周刊：现在春晚给演员钱么？杨伟光：具体的我不知道，应该是沿用的。人物周刊：这么多年的春晚，您最欣赏哪一年的？杨伟光：我还是比较欣赏1998年的，那首《相约九八》到现在来听都还是不错的。那年的春晚我们搭建了全新的演播厅，1800平米，在距离除夕还有90天的时候提出来的，结果只用85天就把这个1号演播大厅建起来了。这年的导演是孟欣，她很敬业，很有创新精神。《同一首歌》为什么长盛不衰？就和孟欣有很大关系。《同一首歌》一个导演，《曲苑杂坛》一个导演，走到今天成为品牌。《综艺大观》有好几个大导演，节目反而撤了。人物周刊：这么说您很欣赏孟欣导演。杨伟光：《同一首歌》的成功与孟欣的努力是分不开的。我为什么欣赏她？就是因为她敬业、有创新意识。那个年代为什么会出现那么多出类拔萃的人才？就因为“不拘一格”，没有那么多靠关系进来的。现在中央台还在挑大梁的，大多数是那个年代涌现出来的。人物周刊：《相约九八》已经成了经典，但据说这个节目一度被拿下。杨伟光：《相约九八》我们审完后，有一天晚上那英给我打电话，问我为什么要把节目拿下。我就去问了这个事情，他们告诉我过去有一台晚会，想让王菲把歌词

杨伟光：我觉得应该把期望值降下来。把春晚吹得越厉害，调子定得越高，失落感就越大。因为现在大晚会很多，春晚的演员还是那些演员，编剧还是这些编剧，导演还是这些导演。我提出过，一届春晚有一个好的小品或相声，有一首歌传唱一时，就算成功了。像那时候的《相约九八》、《打扑克》、《常回家看看》、《超生游击队》，第二天大家就谈论开了。

我在任时是要求春晚和每个演员签约、给演出费用的。制片人觉得好笑，说春晚挤都挤不上，还要给钱？我说，给多给少双方可以商量，但一定要给，不给钱，就是不尊重对方的劳动。而且一定要签合同，朱时茂、陈佩斯和我们打版权官司，就是因为没签约，人家后来提出索赔。

人物周刊：现在春晚给演员钱么？

改了，王菲不改，然后还不唱了，这次就要惩罚她。我说，这个节目很好，还是该上。我们一定要有胸怀，人家不愿意改也要尊重别人。《相约98》这么好的歌，那英跟王菲一起演出，形式多好，为什么要因为过去的事拿下。我一直主张不要“封杀”人家。过去毛阿敏也是，出了漏税的事情以后，没人敢再让她上节目。我说，出了问题可以让她改正嘛，漏税可以补嘛，为什么把人一棍子打死，搞什么“封杀”？后来让毛阿敏慢慢地、淡淡地复出了让中国电视进入国外主流社会人物周刊：现在湖南卫视、东方卫视这些地方台的文艺节目非常热闹，年轻观众开始偏向他们了。杨伟光：中央台作为国家电视台，拥有特殊的资源条件，应该比地方台做得更好。比如春晚，全国最优秀的艺术家，只要请他就会来，你不请他都愿意来。中央台应该发挥优势，各个省台应该办出特点，如果都搞一个模式就太单调了。现在的综艺节目，包括一些电视剧，低俗化倾向比较严重。电视的影响太大了，对年轻人的观念、行为影响都很大。如果青少年沉迷这些，那会影响一个民族的素质。

杨伟光：具体的我不知道，应该是沿用的。

人物周刊：这么多年的春晚，您最欣赏哪一年的？

杨伟光：我还是比较欣赏1998年的，那首《相约九八》到现在来听都还是不错的。那年的春晚我们搭建了全新的演播厅，1800平米，在距离除夕还有90天的时候提出来的，结果只用85天就把这个1号演播大厅建起来了。这年的导演是孟欣，她很敬业，很有创新精神。《同一首歌》为什么长盛不衰？就和孟欣有很大关系。《同一首歌》一个导演，《曲苑杂坛》一个导演，走到今天成为品牌。《综艺大观》有好几个大导演，节目反而撤了。

遗憾，当时搞慢了，片子拍了一年多，大家审看了都认为可以播，结果来了个“9·11”。世贸大楼刚被炸，你来个抗美援朝不太好，考虑到当时的一些情况，就没有播。人物周刊：为什么《雍正王朝》一开始也不敢播？也有政治问题吗？杨伟光：这个片子很好看，但大背景是“反腐反贪、抗击洪水”，与1998年的现实有惊人相似的地方。后来送给中央领导看，通过了我才敢播。1999年元旦播的时候，首轮广告就超过了6000多万，收视率创下了纪录。人物周刊：现在国产剧也很多，但精品少，年轻人都去追韩剧、美剧，观众甚至说央视8套就是韩剧频道。杨伟光：我做台长的时候，电视剧都用大陆的。在此之前的80年代是香港的、台湾的、美国的、日本的比较多，因为我们自己的片子太少了，有的话也很短，一般最长不超过8集。90年代我提出实施“精品工程”——第一套每天播一集优秀电视剧。当年的片子现在还有“重播热”，大家喜欢看。我认为，我们应该有计划地搞一些“大制作”。中央台现在放这么多韩剧不正常，为什么不拿钱去拍呢？我们没钱、没人才？过去能出好片子，现在更能出好片子。用最好的演员、最好的设备、最好的内容，拍出代表中国水平的电视剧，这才是中央电视台应该做的。以前我们拍《三国演义》花100万1集，播出的时候加了3分钟广告，1秒钟1万块钱，一集广告费就100多万。这个产业是很可观的，既传播了自己的文化、又有经济效益。我要求春晚给演员演出费人物周刊：除了《新闻联播》，春晚是最受关注、最受指责、也最为神秘的节目。杨伟光：开始时，春晚是文艺部主任和管文艺的副台长指定一个导演来导。后来我觉得不能老盯着一两个人，决定采用“春晚导演招标制”，鼓励年轻导演拿出新方案。招标的时候，部里的领导、台里的领导都要去听、去讨论，以中标的导演为主，把其他人的好点子都吸收进去。人物周刊：最近这几年观众对春晚的批评比较多

人物周刊：这么说您很欣赏孟欣导演。

杨伟光：《同一首歌》的成功与孟欣的努力是分不开的。我为什么欣赏她？就是因为她敬业、有创新意识。那个年代为什么会出现那么多出类拔萃的人才？就因为“不拘一格”，没有那么多靠关系进来的。现在中央台还在挑大梁的，大多数是那个年代涌现出来的。

人物周刊：《相约九八》已经成了经典，但据说这个节目一度被拿下。

遗憾，当时搞慢了，片子拍了一年多，大家审看了都认为可以播，结果来了个“9·11”。世贸大楼刚被炸，你来个抗美援朝不太好，考虑到当时的一些情况，就没有播。人物周刊：为什么《雍正王朝》一开始也不敢播？也有政治问题吗？杨伟光：这个片子很好看，但大背景是“反腐反贪、抗击洪水”，与1998年的现实有惊人相似的地方。后来送给中央领导看，通过了我才敢播。1999年元旦播的时候，首轮广告就超过了6000多万，收视率创下了纪录。人物周刊：现在国产剧也很多，但精品少，年轻人都去追韩剧、美剧，观众甚至说央视8套就是韩剧频道。杨伟光：我做台长的时候，电视剧都用大陆的。在此之前的80年代是香港的、台湾的、美国的、日本的比较多，因为我们自己的片子太少了，有的话也很短，一般最长不超过8集。90年代我提出实施“精品工程”——第一套每天播一集优秀电视剧。当年的片子现在还有“重播热”，大家喜欢看。我认为，我们应该有计划地搞一些“大制作”。中央台现在放这么多韩剧不正常，为什么不拿钱去拍呢？我们没钱、没人才？过去能出好片子，现在更能出好片子。用最好的演员、最好的设备、最好的内容，拍出代表中国水平的电视剧，这才是中央电视台应该做的。以前我们拍《三国演义》花100万1集，播出的时候加了3分钟广告，1秒钟1万块钱，一集广告费就100多万。这个产业是很可观的，既传播了自己的文化、又有经济效益。我要求春晚给演员演出费人物周刊：除了《新闻联播》，春晚是最受关注、最受指责、也最为神秘的节目。杨伟光：开始时，春晚是文艺部主任和管文艺的副台长指定一个导演来导。后来我觉得不能老盯着一两个人，决定采用“春晚导演招标制”，鼓励年轻导演拿出新方案。招标的时候，部里的领导、台里的领导都要去听、去讨论，以中标的导演为主，把其他人的好点子都吸收进去。人物周刊：最近这几年观众对春晚的批评比较多

杨伟光：《相约九八》我们审完后，有一天晚上那英给我打电话，问我为什么要把节目拿下。我就去问了这个事情，他们告诉我过去有一台晚会，想让王菲把歌词改了，王菲不改，然后还不唱了，这次就要惩罚她。我说，这个节目很好，还是该上。我们一定要有胸怀，人家不愿意改也要尊重别人。《相约98》这么好的歌，那英跟王菲一起演出，形式多好，为什么要因为过去的事拿下。我一直主张不要“封杀”人家。过去毛阿敏也是，出了漏税的事情以后，没人敢再让她上节目。我说，出了问题可以让她改正嘛，漏税可以补嘛，为什么把人一棍子打死，搞什么“封杀”？后来让毛阿敏慢慢地、淡淡地复出了

让中国电视进入国外主流社会

人物周刊：现在湖南卫视、东方卫视这些地方台的文艺节目非常热闹，年轻观众开始偏向他们了。

遗憾，当时搞慢了，片子拍了一年多，大家审看了都认为可以播，结果来了个“9·11”。世贸大楼刚被炸，你来个抗美援朝不太好，考虑到当时的一些情况，就没有播。人物周刊：为什么《雍正王朝》一开始也不敢播？也有政治问题吗？杨伟光：这个片子很好看，但大背景是“反腐反贪、抗击洪水”，与1998年的现实有惊人相似的地方。后来送给中央领导看，通过了我才敢播。1999年元旦播的时候，首轮广告就超过了6000多万，收视率创下了纪录。人物周刊：现在国产剧也很多，但精品少，年轻人都去追韩剧、美剧，观众甚至说央视8套就是韩剧频道。杨伟光：我做台长的时候，电视剧都用大陆的。在此之前的80年代是香港的、台湾的、美国的、日本的比较多，因为我们自己的片子太少了，有的话也很短，一般最长不超过8集。90年代我提出实施“精品工程”——第一套每天播一集优秀电视剧。当年的片子现在还有“重播热”，大家喜欢看。我认为，我们应该有计划地搞一些“大制作”。中央台现在放这么多韩剧不正常，为什么不拿钱去拍呢？我们没钱、没人才？过去能出好片子，现在更能出好片子。用最好的演员、最好的设备、最好的内容，拍出代表中国水平的电视剧，这才是中央电视台应该做的。以前我们拍《三国演义》花100万1集，播出的时候加了3分钟广告，1秒钟1万块钱，一集广告费就100多万。这个产业是很可观的，既传播了自己的文化、又有经济效益。我要求春晚给演员演出费人物周刊：除了《新闻联播》，春晚是最受关注、最受指责、也最为神秘的节目。杨伟光：开始时，春晚是文艺部主任和管文艺的副台长指定一个导演来导。后来我觉得不能老盯着一两个人，决定采用“春晚导演招标制”，鼓励年轻导演拿出新方案。招标的时候，部里的领导、台里的领导都要去听、去讨论，以中标的导演为主，把其他人的好点子都吸收进去。人物周刊：最近这几年观众对春晚的批评比较多

杨伟光：中央台作为国家电视台，拥有特殊的资源条件，应该比地方台做得更好。比如春晚，全国最优秀的艺术家，只要请他就会来，你不请他都愿意来。中央台应该发挥优势，各个省台应该办出特点，如果都搞一个模式就太单调了。现在的综艺节目，包括一些电视剧，低俗化倾向比较严重。电视的影响太大了，对年轻人的观念、行为影响都很大。如果青少年沉迷这些，那会影响一个民族的素质。