神马文学网河南的男人
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河南的男人
《河南的男人》这是一个很大的题目，豫西人，有着秦人的剽悍，豫北人，有着太行人的坚韧，豫南人，却有着水气弥漫的楚风。所以，河南男人很难概而论之。说的好吧还能勉强过的去，说不好的话，那一批狗友恳定对我是一阵狂批，考虑再三，把这三种河南的男人作为典型代表，以此献给正在事业道路上操劳奔狂的河南男人。
两千多年前，河南鹿邑出了一个老子，司马迁所著《史记》卷六十三里，描写老子为：“黄色美眉，长耳大目，广额疏齿，方口厚唇”，说出了老子的特点；但又说老子“身长八尺八寸，鼻有双柱，耳有三门”，这显然是夸张，但老子在出关以前，虽然身在周天子所主持的朝廷，却只是一个书记员的角色，因为他白发白眉白须，又需要记录朝廷大员议事情况，周天子就特准他可以靠在朝廷的柱子上记录，于是就得了个“柱下吏”的别号。就是这个在朝廷上没有发言权，只有记录权，而且被人可怜的角色，却写出了洋洋五千言的《道德经》。
第二个人是出生并埋藏在巩义的杜甫，他穷困潦倒的一生，《秋风为茅屋所破歌》就是写照，现录其一段：
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。
茅飞度江洒江郊，高者挂卷长林梢，下者飘转沈塘坳。
南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。
公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚仗自叹息。
俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
布衾多年冷似铁，骄儿恶卧蹋里裂。
床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。
自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！
就是这样一个病弱被欺的男人，却因为他不朽的诗作，被后人称作诗圣。可以设想当时画面，秋风冷雨，无法入眠，却还要写诗。可见他对诗的追求，胜过生命。
第三个人是洛阳人李伯安。他的画作《走出巴颜喀拉》，长126米，高2米，是他呕心沥血10年时间的作品，画家却在即将完成时，倒在画室门口，年仅54岁。
冯骥才评价说：“在20世纪即将终结之时，中国画诞生了一幅前所未有的巨作，在中国画令人肃然起敬的高度上，站着一个巨人。今天的人会更多认定他的艺术成就，而将来的人一定会更加看重他的历史功绩。因为只有后世之人，才能感受这种深远而永恒的震憾。”
中国美协副主席、中国画研究院院长刘勃舒认为：“李伯安是我们这个时代画坛的伟人，是20世纪画坛的骄傲。《走出巴颜喀拉》前无古人，与日月同辉，是我们留给后人的最可宝贵的财富。李伯安及其作品在画史上是顶天立地的。”
中国美协常务副主席、画家刘大为感慨道：“李伯安如同一个巨人矗立在20世纪的中国画坛，以其严肃、严谨而卓越的劳作，楷模般地警示着投机、浮躁，不肯艰苦劳动而专务“炒作”，以搏名利乃至哗众取宠的当代画坛某种日下世风。”
清华大学美术学院教授、画家吴冠中感叹：“李伯安是20世纪中国最好的画家之一。”
中国美协副主席、中国美术馆馆长、画家杨力舟感言：“李伯安笔下人物造型与气质、个性和特征十分丰富，变化且精到，笔墨简繁，经营得当。细密处刻画深邃，省略处挥写潇洒。大块黑白与长线条对比，辉映交响，真正达到窥造化而见天性，模写穷而观神工。所绘长卷浩瀚充溢，画竭而力无穷，笔竭而艺不终。《走出巴颜喀拉》夺天功破陈规，英名不朽，画史永存。”
就说这三个人吧，生存在三个完全不同的时代，一个是春秋时代的柱下吏老子，一个是在湘江上漂泊了三天无食可进，最后吃牛肉撑死的唐朝杜甫，一个是连个科长都不是的今人李伯安。他们有一个共同的特点：在当时的人们眼里，是毫不起眼的，甚至是卑微的，但却是经天纬地之才。他们的形象也太普通，老子毛发全白，杜甫躬腰柱杖，李伯安矮瘦寡言、默默无闻。他们皆非力拔山兮气盖世的男人，却是气贯长虹的男子汉。
也许这三个人，能代表河南的男人吧。